論定格動(dòng)畫創(chuàng)作中前期制作的重要性分析研究以廈門地鐵為例 影視編導(dǎo)專業(yè)

論定格動(dòng)畫創(chuàng)作中前期制作的重要性以廈門地鐵為例摘要前期制作對(duì)于定格動(dòng)畫而言，是定格動(dòng)畫產(chǎn)生的基礎(chǔ)和基石，如果沒(méi)有前期制作一部定格動(dòng)畫是無(wú)法完成的。那么，在前期制作的過(guò)程中，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師需要注意哪些要素和要點(diǎn)，是值得研究和思考的問(wèn)題。因此，本文從定格動(dòng)畫的定義和特點(diǎn)入手，分析了定格動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀；并且在此基礎(chǔ)上提出了前期制作的重要性，分析了前期制作的的關(guān)鍵點(diǎn)，結(jié)合廈門地鐵定格動(dòng)畫的制作，進(jìn)一步說(shuō)明了定格動(dòng)畫前期制作的內(nèi)容，最終提出了完善定格動(dòng)畫創(chuàng)作中前期制作建議。關(guān)鍵詞：定格動(dòng)畫；前期制作；廈門地鐵

OntheImportanceofPre-productionintheCreationofFixed-frameAnimation-TakingXiamenMetroasanExampleAbstractPre-productionforthefreeze-frameanimation,isthebasisforfixed-frameanimationandcornerstone,ifnotpre-productionofafreeze-frameanimationcannotbecompleted.So,inthepre-productionprocess,animationdesignersneedtopayattentiontowhatelementsandpoints,isworthyofstudyandthinking.Therefore,basedonthedefinitionandcharacteristicsoffreeze-frameanimation,thispaperanalyzesthestatusquoofthedevelopmentoffreeze-frameanimation.Onthisbasis,itputsforwardtheimportanceofpre-production,analyzesthekeypointsofpre-production,Furtherelaboratesthecontentsofthepre-productionofthefixed-frameanimation,andfinallyputsforwardthesuggestionsforimprovingthepre-productionofthefreeze-frameanimation.Keywords:freeze-frameanimation;pre-production;Xiamensubway

目錄TOC1緒論 12定格動(dòng)畫中前期制作的概述 22.1定格動(dòng)畫的定義及特點(diǎn) 22.2前期制作的定義及特點(diǎn) 22.3前期制作的的關(guān)鍵點(diǎn) 22.3.1熟練運(yùn)用相關(guān)制作軟件 22.3.2明確前期制作的重要性 32.3.3組織完備的前期制作團(tuán)隊(duì) 42.3.4建立合理的前期制作流程 43定格動(dòng)畫前期制作的內(nèi)容 53.1動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作 53.2人物動(dòng)作的設(shè)定 53.3場(chǎng)景的選定 63.4分鏡頭的繪制 64定格動(dòng)畫的前期制作的重要性 75完善定格動(dòng)畫創(chuàng)作中前期制作建議 85.1完善分鏡頭腳本的制作 85.2增強(qiáng)色彩與光影的搭配 85.3提升材料對(duì)畫面的質(zhì)感體現(xiàn) 96總結(jié) 10參考文獻(xiàn) 111緒論隨后國(guó)內(nèi)體制改革，大大限制了國(guó)內(nèi)本土定格動(dòng)畫的發(fā)展，以致近年來(lái)，中國(guó)在定格動(dòng)畫方面能名譽(yù)海外的作品幾乎沒(méi)有，這也是因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫的制作周期長(zhǎng)、制作條件和人員要求較高的原因，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)定格動(dòng)畫產(chǎn)量微乎其微。國(guó)外從20世紀(jì)九十年代起。由于三維動(dòng)畫的出現(xiàn)，定格動(dòng)畫在動(dòng)畫業(yè)界尤其歐美等動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)較發(fā)達(dá)的國(guó)家經(jīng)歷了一段沉寂期。但在1996年，《超級(jí)無(wú)敵掌門狗》在BBC正式發(fā)行，這部黏土動(dòng)畫片至今發(fā)布了6部短片，一部獲得了奧斯卡提名，兩部拿到了奧斯卡最佳動(dòng)畫短片金像獎(jiǎng)，取得了巨大的成功，也讓定格動(dòng)畫再次吸引了人們的注意。在國(guó)外的動(dòng)畫學(xué)院，如GOBELINS學(xué)院也有不少定格動(dòng)畫的優(yōu)秀作品，如《TULKOU》、《致命核心》等，也是定格動(dòng)畫短片的口碑作品。然而，一部定格動(dòng)畫的制作是需要通過(guò)前期、中期、后期制作的，許多設(shè)計(jì)師和動(dòng)畫制作者在中期、后期的制作中展現(xiàn)出其深厚的功底，將定格動(dòng)畫中的人物展現(xiàn)地惟妙惟肖，但是，殊不知定格動(dòng)畫的前期制作對(duì)于整部動(dòng)畫來(lái)說(shuō)起到了至關(guān)重要的作用，因此，研究定格動(dòng)畫創(chuàng)作中前期制作的重要性是十分必要的。

2定格動(dòng)畫中前期制作的概述2.1定格動(dòng)畫的定義及特點(diǎn)定格動(dòng)畫也叫逐幀動(dòng)畫，是由一組逐幀拍攝的照片連續(xù)放映，導(dǎo)致照片中的人或物像“活”了過(guò)來(lái)。通常是由黏土偶、木偶等人物擺拍出來(lái)，如《小浮士德》、《圣誕夜驚魂》等。定格動(dòng)畫在動(dòng)畫史上發(fā)展悠久，其發(fā)展漂浮不定。首先是在上個(gè)世紀(jì)初，木偶片是最早的定格動(dòng)畫，憑借獨(dú)特的藝術(shù)特色，定格動(dòng)畫在歐洲和北美非常流行，已經(jīng)有許多藝術(shù)優(yōu)秀作品。1937年，讓·班勒維和雷內(nèi)·貝特郎的《藍(lán)胡子》讓木偶類定格動(dòng)畫注入了新的活力，首次使用了著色石膏像與木偶特色結(jié)合，加上戲劇性的燈光照明效果，讓木偶類定格動(dòng)畫給人們帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)。但光輝歷史過(guò)后，因?yàn)椴粩嗤晟坪桶l(fā)展的計(jì)算機(jī)技術(shù)，越來(lái)越多的動(dòng)漫企業(yè)將目光轉(zhuǎn)向二維或三維電腦動(dòng)畫的制作。但是，即使在今天高度發(fā)達(dá)的計(jì)算機(jī)時(shí)代，定格動(dòng)畫仍然占據(jù)一席之地。改革開放后，日美漫畫進(jìn)駐中國(guó)，全新的動(dòng)畫風(fēng)格在國(guó)人心中掀起新的浪潮。2.2前期制作的定義及特點(diǎn)前期制作對(duì)于定格動(dòng)畫而言，是整個(gè)動(dòng)畫的基礎(chǔ)和核心，前期制作時(shí)需要對(duì)整部動(dòng)畫中的音樂(lè)、人物、場(chǎng)景、劇本等進(jìn)行設(shè)定和創(chuàng)作，是定格動(dòng)畫中期制作、后期制作的基礎(chǔ)。前期制作具有現(xiàn)實(shí)性、科學(xué)性、猜測(cè)性，現(xiàn)實(shí)性對(duì)于前期制作而言，需要前期制作者對(duì)于內(nèi)容、人物、劇本等元素符合現(xiàn)代社會(huì)、現(xiàn)代生活、歷史等發(fā)展，不可一味地進(jìn)行臆想，劇本內(nèi)容、人物動(dòng)作等都需要從實(shí)際出發(fā)，不可脫離實(shí)際；而科學(xué)性是由于在前期制作的過(guò)程中需要運(yùn)用大量的技術(shù)軟件，通過(guò)技術(shù)軟件的應(yīng)用將抽象的元素實(shí)體化、具象化，因此前期制作具有一定的科學(xué)性，也符合動(dòng)畫制作的原理；猜測(cè)性對(duì)于前期制作而言，是需要前期制作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)帶有一定的主觀情感色彩，對(duì)動(dòng)畫的走向、劇情的發(fā)展進(jìn)行猜測(cè)和推理，以此來(lái)完成動(dòng)畫劇本的編寫。2.3前期制作的的關(guān)鍵點(diǎn)2.3.1熟練運(yùn)用相關(guān)制作軟件制作軟件對(duì)于前期制作而言，是將抽象的內(nèi)容、元素具體化的重要關(guān)鍵，而在前期制作的過(guò)程中，需要運(yùn)用多種制圖、音效合成、視頻編輯等軟件，其中AdobePhotoshop是前期制作中不可忽視的軟件之一。AdobePhotoshop簡(jiǎn)稱“PS”，是由AdobeSystems開發(fā)和發(fā)行的圖像處理軟件。Photoshop主要處理以像素所構(gòu)成的數(shù)字圖像。使用其眾多的編修與繪圖工具，可以有效地進(jìn)行圖片編輯工作。ps有很多功能，在圖像、圖形、文字、視頻、出版等各方面都有涉及。平面設(shè)計(jì)是PHOTOSHOP應(yīng)用最為廣泛的領(lǐng)域，無(wú)論是我們正在閱讀的圖書封面，還是大街上看到的招帖、海報(bào)，這些具有豐富圖像的平面印刷品，基本上都需要PHOTOSHOP軟件對(duì)圖像進(jìn)行處理。從功能上看，Photoshop可分為圖像編輯、圖像合成、校色調(diào)色及特效制作部分。PHOTOSHOP界面圖像編輯是圖像處理的基礎(chǔ)，可以對(duì)圖像做各種變換如放大、縮小、旋轉(zhuǎn)、傾斜、鏡像、透視等。也可進(jìn)行復(fù)制、去除斑點(diǎn)、修補(bǔ)、修飾圖像的殘損等。這在定格動(dòng)畫人像處理制作中有非常大的用場(chǎng)，去除人像上不滿意的部分，進(jìn)行美化加工，得到讓人非常滿意的效果。圖像合成則是將幾幅圖像通過(guò)圖層操作、工具應(yīng)用合成完整的、傳達(dá)明確意義的圖像，這是美術(shù)設(shè)計(jì)的必經(jīng)之路。photoshop提供的繪圖工具讓外來(lái)圖像與創(chuàng)意很好地融合，成為可能使圖像的合成天衣無(wú)縫。校色調(diào)色是photoshop中深具威力的功能之一，可方便快捷地對(duì)圖像的顏色進(jìn)行明暗、色編的調(diào)整和校正，也可在不同顏色進(jìn)行切換以滿足圖像在不同領(lǐng)域如網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、印刷、多媒體等方面應(yīng)用。特效制作在photoshop中主要由濾鏡、通道及工具綜合應(yīng)用完成。包括圖像的特效創(chuàng)意和特效字的制作，如油畫、浮雕、石膏畫、素描等常用的傳統(tǒng)美術(shù)技巧都可藉由photoshop特效完成。而各種特效人物動(dòng)作的制作更是很多動(dòng)畫設(shè)計(jì)師熱衷于photoshop的研究的原因。2.3.2明確前期制作的重要性前期制作不同于中期和后期制作，在中期和后期制作中，創(chuàng)作者可以根據(jù)已有的內(nèi)容和元素進(jìn)行編輯和完善，但是前期制作中，一切內(nèi)容和元素需要自行添加和修改，只有將前期制作完整的展現(xiàn)出來(lái)，才能進(jìn)行中期、后期制作。因此，前期制作是定格動(dòng)畫能都順利制作下去的基礎(chǔ)，許多動(dòng)畫設(shè)計(jì)師看重中期制作，認(rèn)為中期制作時(shí)能夠更好地將人物的動(dòng)作和特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)渲染軟件和視頻剪輯能夠?qū)⒃S多有趣地人物動(dòng)作更好地表達(dá)，但是如果沒(méi)有前期制作時(shí)對(duì)人物動(dòng)作的設(shè)定，那么在中期和后期制作中就容易迷失人物原本的特點(diǎn)和性格，很難把握好動(dòng)物的尺度。因此，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師要明確前期制作的重要性，不能一味地將前期制作看成“草稿”，而要在前期制作時(shí)就確定整部定格動(dòng)畫的框架和大部分內(nèi)容。2.3.3組織完備的前期制作團(tuán)隊(duì)定格動(dòng)畫通常是由單個(gè)個(gè)體對(duì)動(dòng)畫中的人物進(jìn)行制作和設(shè)定，而團(tuán)隊(duì)制作的意義在于充分發(fā)揮個(gè)人在團(tuán)隊(duì)中的作用，有目的、有組織的對(duì)動(dòng)畫人物進(jìn)行制作，即團(tuán)隊(duì)中的人員互相負(fù)責(zé)、相互協(xié)助、相互合作共同努力。然而對(duì)于團(tuán)隊(duì)制作的界定和制度，尚未有明文對(duì)其進(jìn)行準(zhǔn)確的解釋和描述，通常都是動(dòng)畫中制作團(tuán)隊(duì)根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況對(duì)人員進(jìn)行調(diào)整和組織形成簡(jiǎn)單的團(tuán)隊(duì)。因此，在動(dòng)畫前期制作的過(guò)程中，需要組織完備的前期制作團(tuán)隊(duì)，在團(tuán)隊(duì)中每一個(gè)人都要明確自己的分工和任務(wù)，例如：在進(jìn)行人物設(shè)定時(shí)，每一個(gè)團(tuán)隊(duì)的成員都要給出自己的意見(jiàn)和看法，如果已有確定的人物設(shè)定方案，那么團(tuán)隊(duì)中的成員需要合理地對(duì)任務(wù)進(jìn)行分工，每人負(fù)責(zé)人物制作的一個(gè)部分，最后結(jié)合成一個(gè)整體，以此來(lái)提高前期制作的效率和質(zhì)量。2.3.4建立合理的前期制作流程定格動(dòng)畫的制作流程是整部動(dòng)畫成型的關(guān)鍵，良好的流程能夠快速地讓一步動(dòng)畫成型，從人物的設(shè)定、劇本的編寫、動(dòng)作的制作到整部定格動(dòng)畫的完成，需要一套合理的制作流程。其中，前期制作流程顯得尤為關(guān)鍵，前期制作包括了一部定格動(dòng)畫大部分的內(nèi)容和元素，只有前期制作順利進(jìn)行，才能保障定格動(dòng)畫的制作能夠繼續(xù)開展下去。因此，需要建立合理的前期制作流程，把控好每一個(gè)環(huán)節(jié)之間的聯(lián)結(jié)，例如在人物進(jìn)行初步設(shè)定的同時(shí)，就要配合上人物的動(dòng)畫、人物的表情、人物的性格等，只有這樣才能更加效率地完成動(dòng)畫的前期制作。

3定格動(dòng)畫前期制作的內(nèi)容3.1動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作動(dòng)畫劇本是藝術(shù)表現(xiàn)的一種形式，動(dòng)畫人物只有將劇本上的黑白文字通過(guò)說(shuō)話的方式和肢體表現(xiàn)的方式表現(xiàn)出來(lái)，才能真正的形成一場(chǎng)定格動(dòng)畫，然而如何活化劇本上的文字是制作動(dòng)畫人物時(shí)需要考慮的，在制作的過(guò)程中不僅需要將劇本上的文字和肢體動(dòng)作相結(jié)合，并將其伴以情感進(jìn)行表達(dá)，更重要的是在制作的過(guò)程中需要加入動(dòng)畫人物本身對(duì)這部定格動(dòng)畫的理解，且加入情感的元素。一個(gè)好的動(dòng)畫人物，不但需要運(yùn)用自身所具備的動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)這一部定格動(dòng)畫，更為重要的是帶來(lái)觀眾以內(nèi)心的感受，而不僅僅停留在動(dòng)畫制作的表面。因此，在廈門地鐵的定格動(dòng)畫制作過(guò)程中，首要的任務(wù)就是確定動(dòng)畫劇本，而劇本需要從實(shí)際情況出發(fā)，制作者在進(jìn)行劇本內(nèi)容編輯和內(nèi)容制作時(shí)，要充分地對(duì)廈門地鐵的發(fā)展現(xiàn)狀、發(fā)展問(wèn)題、未來(lái)發(fā)展的走向進(jìn)行調(diào)查，基于事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行動(dòng)畫劇本的內(nèi)容編輯。一部現(xiàn)實(shí)版的定格動(dòng)畫是需要從實(shí)際出發(fā)的，脫離實(shí)際的現(xiàn)實(shí)版定格動(dòng)畫是不能被人們所接受的，如果在動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作過(guò)程中，需要有夸大、夸張的表現(xiàn)，那么也需要根據(jù)實(shí)際的情況進(jìn)行部分夸大，而并非通過(guò)劇本寫作者自身的臆想來(lái)進(jìn)行編寫。3.2人物動(dòng)作的設(shè)定動(dòng)畫人物體現(xiàn)角色性格必須最求心里特征與外貌特征的多樣統(tǒng)一。要形神兼?zhèn)洌谛蜗笤O(shè)計(jì)、刻畫方面力求外貌、聲調(diào)、表情動(dòng)作等與性格的心理方面和諧統(tǒng)一，從形中透出神來(lái)，達(dá)到形神高度統(tǒng)一的境地。只有體現(xiàn)出任務(wù)性格動(dòng)作，才是有價(jià)值的動(dòng)作。而定格動(dòng)畫中的動(dòng)作，如果不是由人無(wú)性格而產(chǎn)生的，它也就失去了藝術(shù)價(jià)值。因此，動(dòng)畫人物要在定格動(dòng)畫上運(yùn)用自己的狀態(tài)、站姿、步態(tài)、手勢(shì)、眼神、習(xí)慣動(dòng)作，以及動(dòng)作的節(jié)奏和頻率等，創(chuàng)造出來(lái)具有鮮明的人物性格形象特征來(lái)。這就意味著在制作動(dòng)畫人物時(shí)，要按照角色的要求，對(duì)動(dòng)畫人物的形體作出必要的調(diào)整。例如，在廈門地鐵的定格動(dòng)畫人物動(dòng)作制作的過(guò)程中，每一個(gè)人物的動(dòng)作應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)出不同的精神風(fēng)貌和精神狀態(tài)，以此來(lái)表現(xiàn)出不同的人物特點(diǎn)。比如，地鐵的一線工作者、建設(shè)者，其動(dòng)作應(yīng)該是沉穩(wěn)和樸實(shí)的，不應(yīng)當(dāng)有夸大的成分在里面，也可以適當(dāng)?shù)募尤胍恍┢v、勞累的動(dòng)作元素，例如流汗、擦汗、烈日下工作等，人物動(dòng)作的設(shè)定需要充分地結(jié)合實(shí)際情況，也可以根據(jù)自身對(duì)地鐵工作者的理解進(jìn)行適當(dāng)?shù)囊芟牒筒聹y(cè)，但是定格動(dòng)畫中的人物動(dòng)作歸根結(jié)底是基于實(shí)際生活的，因此，在進(jìn)行人物動(dòng)作設(shè)定的時(shí)候，需要以實(shí)際為出發(fā)點(diǎn)，藝術(shù)表現(xiàn)為輔助，只有這樣的人物動(dòng)作才能夠傳神，才能展現(xiàn)出人物的特點(diǎn)。3.3場(chǎng)景的選定在定格動(dòng)畫的制作過(guò)程中，所有的場(chǎng)景都是需要提前進(jìn)行設(shè)定的，不論是人物出場(chǎng)的場(chǎng)景還是劇情轉(zhuǎn)化的場(chǎng)景，都需要在前期制作中進(jìn)行設(shè)定。在動(dòng)畫的前期制作中，要注意場(chǎng)景和人物之間的關(guān)系，場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的銜接，一個(gè)場(chǎng)景與另一個(gè)場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)化，都需要通過(guò)前期制作來(lái)進(jìn)行決定。3.4分鏡頭的繪制好的導(dǎo)演不一定非得用分鏡頭，但非凡的分鏡頭的確能展示出一個(gè)導(dǎo)演的功力。分鏡頭展示了一個(gè)被切割的空間，強(qiáng)調(diào)拍攝畫面的客觀真實(shí)性的鏡頭的流暢性。拍攝分鏡頭需要導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)面的嚴(yán)格把控和對(duì)攝像機(jī)的精密掌控，以達(dá)到給觀眾留下深刻印象的效果。分鏡頭是又稱攝制工作臺(tái)本，“分鏡頭劇本”又稱“導(dǎo)演劇本”。也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介。一般認(rèn)為，動(dòng)畫史上最早應(yīng)用分鏡頭的范例是紀(jì)錄片之父羅伯特弗拉哈迪116年拍攝的紀(jì)錄片北方的納努克。141年美國(guó)奧遜威爾斯在他的經(jīng)典影片公民凱恩中，又成功地運(yùn)用了分鏡頭段落和景深鏡頭、運(yùn)動(dòng)攝影以及多視角的敘事結(jié)構(gòu)。這部影片被譽(yù)為現(xiàn)動(dòng)畫的里程碑。在拍攝分鏡頭時(shí)，通過(guò)攝象機(jī)的運(yùn)動(dòng)，形成多角度、多機(jī)位的效果，造成畫面空間的真實(shí)感和一氣呵成的整體感。分鏡頭能以一個(gè)單獨(dú)的鏡頭表現(xiàn)完整的動(dòng)作和事件，而其含義不依賴它與前后鏡頭的聯(lián)結(jié)就能獨(dú)立存在。同時(shí)，強(qiáng)調(diào)分鏡頭在時(shí)間上的連續(xù)性和深焦距造成的完整的空間的作用，形成幾個(gè)平面互相襯映、互相對(duì)比的復(fù)雜畫面空間結(jié)構(gòu)。

4定格動(dòng)畫的前期制作的重要性4.1決定了動(dòng)畫的拍攝風(fēng)格現(xiàn)代定格動(dòng)畫的拍攝風(fēng)格最突出的特點(diǎn)是突破了畫框的限制，隨著攝影機(jī)的自由移動(dòng)，空間的橫向和縱向都可以得到展現(xiàn)，在二維影幕上實(shí)現(xiàn)三維的表現(xiàn)效果，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)形式。定格動(dòng)畫的前期制作中，以不同內(nèi)容、不同角度、不同高度、不同速度的拍攝，可以表達(dá)不同的視點(diǎn)和視覺(jué)效果，從而極大地豐富動(dòng)畫畫面的造型形式和表現(xiàn)內(nèi)容。例如，模仿人們?cè)谶\(yùn)動(dòng)中邊走邊看的視覺(jué)感受。表現(xiàn)急速滾動(dòng)的車輪飛駛向前；在海里拍攝游動(dòng)的魚類和各種植物等等的畫面。不同的拍攝風(fēng)格既可以表現(xiàn)某種主觀傾向，表現(xiàn)出自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感，也可以形成多樣的視點(diǎn)變化，創(chuàng)作出新穎、奇特的的視覺(jué)效果。4.2奠定了影片的拍攝基礎(chǔ)定格動(dòng)畫的前期制作從很大程度上來(lái)說(shuō)，奠定了影片拍攝的基礎(chǔ)，從定格動(dòng)畫的前期制作內(nèi)容來(lái)看，前期制作包括了大部分動(dòng)畫的要素和內(nèi)容，不論是人物的造型、動(dòng)作都是要以前期制作為基礎(chǔ)，那么，前期制作對(duì)于影片來(lái)說(shuō)就如同為影片拍攝搭建了基礎(chǔ)框架，在影片拍攝的過(guò)程中，按照框架進(jìn)行就不會(huì)偏離動(dòng)畫制作的要求。4.3引導(dǎo)了動(dòng)畫的設(shè)計(jì)方向定格動(dòng)畫的前期制作大部分都是以人們的生活感受為基礎(chǔ)的。在實(shí)際生活中，人們并不總是處于靜止的狀態(tài)觀看事物。有時(shí)人們把視線從某一對(duì)象移向另一對(duì)象；有時(shí)在行進(jìn)中邊走邊看，或走近看、或者退遠(yuǎn)看；有時(shí)在汽車上通過(guò)車窗向外眺望。在動(dòng)畫的制作過(guò)程中，前期制作的場(chǎng)景設(shè)定正是反映和還原出了人們生活中的這些視覺(jué)感受，使觀眾有一種身臨其境之感。同時(shí)，也引導(dǎo)了動(dòng)畫設(shè)計(jì)的方向，使得動(dòng)畫設(shè)計(jì)不脫離實(shí)際生活。

5完善定格動(dòng)畫創(chuàng)作中前期制作建議5.1完善分鏡頭腳本的制作分鏡頭的運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)換點(diǎn)更為流暢、圓滑，畫面視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換更為順暢、自然，每一次轉(zhuǎn)變都使畫面形成一個(gè)新的角度或新的景別。從造型上講，它構(gòu)成了對(duì)被攝對(duì)象的多層次、多方位、立體化的表現(xiàn)，形成了一個(gè)流動(dòng)而又富有變化的、其本身就具有韻律和節(jié)奏的表現(xiàn)形式。這種運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)使得畫面中仿佛流動(dòng)著一種富有意蘊(yùn)的旋律，從而引發(fā)了觀眾的視覺(jué)注意和審美感受。盡管在一個(gè)分鏡頭中景別、角度、畫面節(jié)奏等因素不斷變化，但畫面在對(duì)時(shí)間空間的表現(xiàn)上并沒(méi)有中斷，鏡頭的時(shí)空表現(xiàn)是連貫而完整的。它使畫面空間在一個(gè)完整的時(shí)間段落上展開，保證了事件進(jìn)程的真實(shí)性。分鏡頭將多種運(yùn)動(dòng)攝影方式有機(jī)地結(jié)合起來(lái)不間斷地一次完成，一般鏡頭長(zhǎng)度較長(zhǎng)，能夠在一個(gè)鏡頭中包容一段完整的音樂(lè)，不因畫面分段和出現(xiàn)場(chǎng)景的變化破壞音樂(lè)的整體性和旋律美。同時(shí)，當(dāng)鏡頭內(nèi)多種運(yùn)動(dòng)形式所構(gòu)成的節(jié)湊變化和運(yùn)動(dòng)韻律與音樂(lè)旋律和節(jié)拍相同步，會(huì)產(chǎn)生畫面運(yùn)動(dòng)與音樂(lè)旋律變化相“諧振”的效應(yīng)，強(qiáng)化聲畫的節(jié)奏感。5.2增強(qiáng)色彩與光影的搭配光波的長(zhǎng)短由視網(wǎng)膜上三種不同的感光物質(zhì)造成的。每一種感光物質(zhì)只反映紅、黃、藍(lán)三種顏色中的一種。一般健康的人眼睛能感受出上百種的顏色。但日常生活中一般只能準(zhǔn)確地識(shí)別出20多種不同的色相。如果把色彩的純度、明度，同時(shí)考慮的話，則會(huì)區(qū)別出更多的色相。正如大家所知，色彩在視覺(jué)上感覺(jué)到的光波長(zhǎng)在400~700米之間，紅色波長(zhǎng)最長(zhǎng)，紫色波長(zhǎng)最短，而光波越長(zhǎng)，在視膜上形成的位置越深，色神經(jīng)細(xì)胞越興奮、越注目。色彩的調(diào)合有三個(gè)原則關(guān)系，即色彩協(xié)調(diào)、色彩對(duì)比和色彩抵觸。當(dāng)四種以上的色彩結(jié)合在一起，看上去悅目，我們就可以說(shuō)色彩協(xié)調(diào)。在拍攝和制作中要發(fā)揮這種協(xié)調(diào)關(guān)系，最簡(jiǎn)單的辦法是作單調(diào)處理，可以在色彩的濃度和明度上作一些變化。譬如在小的場(chǎng)景中可以這樣考慮，米色于棕色調(diào)，是棕色加白色產(chǎn)生的色彩，是紅色和橙色調(diào)合而成的。依此準(zhǔn)則，便可以將背景定為棕色作為主要色調(diào)，然后才拍攝米色的場(chǎng)景。色彩的對(duì)比主要應(yīng)用在場(chǎng)景和光影的關(guān)系處理上，應(yīng)用得好，會(huì)強(qiáng)化場(chǎng)景美感，更加吸引觀眾。所以，在色彩與光影的搭配中，波長(zhǎng)較長(zhǎng)的紅色、橙色、黃色這些暖色調(diào)都應(yīng)用在需要視覺(jué)沖擊、興奮、注目的鏡頭上。如同樣色彩的墻面，使用不同的材料，所產(chǎn)生的不同質(zhì)感會(huì)使人產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果和心理效果。透明塑料、有機(jī)玻璃等都是透光材料，但這些材料的色彩不同，所產(chǎn)生的氣氛也不同，反光的材料不宜大面積使用，避免眩光刺激觀者。所以，設(shè)計(jì)師在色彩設(shè)計(jì)中，必須把取悅?cè)搜垡曈X(jué)器官的要求和達(dá)到心理平衡作為設(shè)計(jì)工作的出發(fā)點(diǎn)。5.3提升材料對(duì)畫面的質(zhì)感體現(xiàn)動(dòng)畫畫面的質(zhì)感有較多的影響因素，其中最為直觀的影響因素就是材料對(duì)畫面質(zhì)感的影響。不同材料代表著不同的材質(zhì)，材質(zhì)對(duì)于畫面具有一定的塑造作用，例如：在廈門地鐵的定格動(dòng)畫中，硬質(zhì)的材料對(duì)畫面有著充斥和飽和的作用，如果在一個(gè)畫面中連續(xù)地運(yùn)用硬質(zhì)的材料，那么給人的影響是強(qiáng)烈的，整個(gè)畫面看起來(lái)是較為生硬的，因此，在材料的運(yùn)用過(guò)程中要注意不同材質(zhì)材料的運(yùn)用，畫面的質(zhì)感也會(huì)根據(jù)不同材質(zhì)材料的相互結(jié)合、相互融合而顯得更為生動(dòng)。

6總結(jié)動(dòng)畫的語(yǔ)言多種多樣，熟知和運(yùn)用鏡動(dòng)畫語(yǔ)言的表達(dá)方式是每一個(gè)動(dòng)畫工作者的基本技能。細(xì)致的定格動(dòng)畫前期制作對(duì)定格動(dòng)畫的風(fēng)格、畫面、情節(jié)、渲染都具有重要的作用。動(dòng)畫的抽象和擬人化人物可以表達(dá)與普通動(dòng)畫相比更細(xì)致、更夢(mèng)幻的意境，加上鏡頭語(yǔ)言的有機(jī)結(jié)合，大大提升動(dòng)畫藝術(shù)定格動(dòng)畫的魅力，也讓動(dòng)畫工作者懂得除了要熟練影視拍攝手法，還要重視動(dòng)畫的前期制作，才能在動(dòng)畫行業(yè)越走越遠(yuǎn)。

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