WAVES效果器L1中文說明書

WAVES效果器L1中文說明書第一章關(guān)于L1L1-超級極大化器是一個具有復雜音頻處理功能的軟件。它包含有一個復雜的峰值限制器，一個電平極大化放大器，和一個高品質(zhì)的均衡器，該均衡器是基于MichaelGerzon的IDR(增強數(shù)字解析度)技術(shù)，采用噪聲整形及高頻脈動處理手段對聲音信號進行處理。為什么我們稱之超級極大化器呢？因為它可以將數(shù)字信號電平以及最終信號的解析度同時提升?，F(xiàn)在的L1采用的是雙精度48-bit處理，使各方面的精度都得到了提升，并為24bitDVD品質(zhì)的音頻輸出提供了可能。L1為重采樣提供了各種精度的輸出。L1內(nèi)部的先進的前視功能可以對波峰進行有效地限制，通過精確的控制和高頻脈動選項可使聲音達到母帶級的電平和精度。這些算法在WAVES的L2插件程序中能夠更好地發(fā)揮。WavesIDR?處理提供了多種選項、強大的控制功能、極好的母帶環(huán)境兼容性。無論是對于CD品質(zhì)還是精度較低的多媒體聲音，它都能很好地進行處理。L1的IDR提供了2個高頻脈動類型和3個噪音整形的選擇，使得用戶可以處理任何信號源的聲音并能制作出各種效果的聲音用，可廣泛地進行應用。當你理解了傳統(tǒng)限制器的工作原理后，使用L1-超級極大化器的限制部分就能快速靈活地對聲音信號進行處理。當限制器部分的閾值設(shè)置好以后，用戶就可以定義處理后的信號所能真正達到的峰值了。一旦設(shè)置好后，限制及電平的重新調(diào)節(jié)就一次性完成。在最后對信號進行母帶處理時，峰值信號一般設(shè)置在OdB或低于0dB處。由于音樂中的數(shù)字音頻信號包含了很多高強度，但持續(xù)時間很短的峰值信號，簡單低充分化處理仍然使信號的平均電平值較小。使用L1-超級極大化器則可以使信號的平均電平明顯提升，而且不產(chǎn)生任何人耳可以聽到的副效應。如果需要對聲音進行明顯地壓縮，那么L1也提供了大范圍的限制參數(shù)設(shè)置如電平壓縮和嚴格的動態(tài)限制等。L1插件是專門為制作母帶信號、數(shù)字編輯、多媒體文件以及任何需要對數(shù)字信號進行限制和重量化而設(shè)計的，經(jīng)L1處理后的聲音文件能夠保證高品質(zhì)的聲音質(zhì)量。為了確保處理后的信號具有最大可能的精度，我們在此特別建議你在對信號一系列處理的最后一步使用L1，如果不能做到，也不是說L1不能使用，但在使用過程中一定要注意絕對的brickwall限制和IDR重量化將被破壞，在最后的處理中還需要重新限制并保持信號原有的電平。第二章-關(guān)于數(shù)字音頻信號的一些奧秘為了更好的使用L1-超級極大化器，我們有必要事先了解一個有關(guān)數(shù)字音頻信號的含義。一旦對數(shù)字音頻信號有了進一步的了解，你就體會到為什么要使用L1這樣的軟件以及如何更好地使用這個軟件。L1的操作主要體現(xiàn)在以下兩個方面：1、 通過適當?shù)姆逯悼刂剖箶?shù)字信號電平最大。2、 通過高頻脈動和噪聲包絡(luò)使信號解析度最大。關(guān)于最大電平一個數(shù)字信號的最大電平是由聲音文件中最高峰值控制的。簡單地做一個充分化(normalization)處理就可以發(fā)現(xiàn)信號的最高峰值，然后提升整個電平使信號峰值達到最大數(shù)字信號電平。但是很多峰值信號都有很短促的持續(xù)時間，這時就可以將這些峰值信號稍微降低幾個dB,降低后人耳基本聽不出效果。對于那些熟悉數(shù)字編輯系統(tǒng)的用戶來說經(jīng)常會以手動的方式對那些可能引起麻煩的峰值信號要重新“畫”一下。通過上述對峰值電平的處理，我們可以很容易地對信號的總體電平多提升幾個dB，這就比單純地對信號進行充分化所獲得的總體電平要高。L1-超級極大化器通過使用前視功能有效地避免了聲音的過量放大。前視功能可以預測并重新修改系統(tǒng)的峰值信號，并使信號基本上沒有人工處理的痕跡。由于不必擔心信號的過量放大，用戶即使在使用以“磚墻限制”為主的效果時也可以有充分的信心進行處理。關(guān)于最大解析度任何對原始數(shù)字信號的處理（包括混音、增益變化、均衡、動態(tài)處理等等）通常都會增加代表數(shù)字信號的數(shù)字位數(shù)。傳統(tǒng)的切斷使得每次信號被處理都會以損失低位字節(jié)為代價，而人耳往往會以這些低位字節(jié)所代表的信號信息來建立一個聲音立體聲空間，當數(shù)字音頻信號低位信息丟失掉以后，聲音聽起來就會缺乏空間感和透明度。L1所采用的IDR技術(shù)就是用來防止數(shù)字信號低位字節(jié)所代表的聲音細節(jié)損失的。即使是在處理16-bit數(shù)字音頻信號的時候，通常也是使用24bit或者更高（L1中使用的是雙精度處理）的精度進行處理。但是當信號通過四舍五入或舍位（將低端8位去掉）等方法將精度重新減至16bit的時候，四舍五入所產(chǎn)生的誤差就會引起低電平時信號的噪音，并引起信號永久性的不可恢復的精度損失。如果音頻信號被如此反復處理并且每一次精度都重新降低至16bit，致使誤差累計并引起明顯的信號保真度的損失，最明顯的方面是這些累計誤差會引起混音信號中低電平信號聲音色彩的偏離。而人耳正是通過這些低電平的信號信息來建立立體聲的空間形象，如果信息損失，勢必會影響到聲音的這些聽覺感應。解決的辦法是在每次信號的數(shù)字位數(shù)加長后又變短的時候（如每次對數(shù)字信號處理的過程）加入適當?shù)母哳l脈動和噪音整形。為什么使用它們，它們是什么？適當?shù)募尤敫哳l脈動是：在信號重新量化之前，在信號中加入能精確控制噪音量的脈動聲音，它可以將由舍位引起的低電平非線性噪音轉(zhuǎn)化成簡單的固定嘶聲噪音。使用這種方法可以消除所有低電平的非線性噪音，但以背景噪音的略微提升為代價。很顯然，噪音電平的提升并不是我們專業(yè)領(lǐng)域中所要的聲音品質(zhì)，但幸運的是我們還可以通過噪音整形的方式將那些高頻脈動所生成的可察覺的噪音轉(zhuǎn)換成人耳不易聽到的頻譜中去。而精度極大化的要點則是：從長字節(jié)（高精度）的信號中盡可能地獲取高品質(zhì)的的聲音信息并轉(zhuǎn)移到低字節(jié)的信號中去。關(guān)于IDR?IDR是Waves公司專有的關(guān)于噪音整形和高頻脈動的系統(tǒng)技術(shù)，是由MichaelGerzon和Waves聯(lián)合開發(fā)，主要用于保持并提高數(shù)字信號被處理后的精度。你可以在連續(xù)的16位處理過程中或在一系列24位處理的最后使用IDR，以保證最終信號的最高精度。IDR在音頻數(shù)據(jù)從24位降至16位，16位降至8位等情況下非常有用。最新版本的L1具有雙精度解析度，即對于TDM系統(tǒng)來說，所有內(nèi)部的限制以及增益都是以固定的48bit精度來處理的，在系統(tǒng)內(nèi)部則使用了64位浮點運算。現(xiàn)在24位輸出也同樣適用于DVD和一些廣播媒體，以及一些母帶資料的保存等。通過使用L1超級極大化器內(nèi)部的IDR處理，可以在最后聲音文件的母帶處理、聲音量化或重量化的時候能取得比較好的效果。IDR最理想的發(fā)揮是在WAVES的L2-硬件限制器插件程序中，L2插件中有9個噪音整形的命令，而L2則只有2個。

第3章-使用L1L1的峰值限制器峰值限制器部分1、 在應用軟件中打開一個聲音文件，2、 選中將要進行L1處理的聲音部分或全部文件。具體操作方法請參見相應應用軟件的操作手冊。3、 監(jiān)聽由L1輸出的信號，4、 向下拖動左側(cè)Threshold（閾值）表上的橘紅色的三角，5、 使OutCeiling表上的設(shè)置值保持在最大值0.0dB處。6、 在Threshold電平表上，7、 當信號峰值超過該表的設(shè)置值時，8、 Atten（衰減）指9、 示表上將顯示該表上信號被衰減的量。將Threshold電平表上的值設(shè)置在比輸入信號峰值低4至6dB的地方，10、 你就會在Atten表上看到4至6dB的電平指11、 示，12、 表示輸出信號被限制的大小。13、 你將注意到當Threshold電平表上的值設(shè)置得越低，14、 輸出音量就會越大。保持OutCeiling電平表的設(shè)置值為0.0dB，15、 這將是輸出信號額定的最高值。注意現(xiàn)在你已經(jīng)使信號的輸出電平增大了很多。如果Threshold電平表的值為-12dB，16、 實際上是將信號提升了12dB（在實際操作中并不17、 建議這樣使用）！適當?shù)亟档驮鲆妫?8、 這時很小的聲音效果就可以使信號的最大電平明顯地提升。只有那些超過Threshold電平表閾值的信號被限制，19、 所有電平在閾值之下的信號將有一個固定的增益變化，20、 變化量由Threshold電

平表與OutCeiling電平表之間的差值來控制。L1就是利用這種功能衡量信號與額定最大值之間的差值從而21、 實現(xiàn)電平的極大化。釋放時間和電平衰減指22、示表23、源來說，25、根據(jù)實際情況，24、 適當?shù)乩肦elease推子調(diào)整釋放時間。對于大多數(shù)信號將釋放時間設(shè)置成1.0毫秒就可以了；母帶處理則為3至7毫秒。釋放時間是決定L1遇到峰值信號后轉(zhuǎn)化成固定增益的快慢。IDR部分IDRIDR處理部分在閱讀完這一節(jié)的泛泛地講解之后，一定要認真閱讀第4章重要的IDR信息。它將講述詳細的IDR技術(shù)參數(shù)，以使你能夠很好地對L1中IDR部分進行設(shè)置。多花些時間學習這一新的技術(shù)，可以幫助你更好地對聲音進行處理。在L1軟件中，提供了兩種增加數(shù)字解析度的高頻脈動方式：typel（類型1）和type2（類型2）。這兩種類型的使用要根據(jù)將要處理的聲音而定。type1將不產(chǎn)生非線性的失真。type2將提供較低的高頻脈動電平。選擇類型1還是類型2取決于你將要處理的聲音文件。詳細內(nèi)容請參見IDR高頻脈動類型&噪聲整形組合部分。IDR的基本控制選擇輸出的量化電平Quantize（24， 20， 16， 12， 8bit），反復按這個按鈕可以在幾種選擇之間進行切 換。按Dither按鈕， 選擇一個高頻脈動類型（type1,type2,non）。點Shaping按鈕， 選擇一種噪聲整形種類（Moderate， Normal， Ultra， non）。這些選項將在下一章進行詳細介紹。為了獲得最好的聲音效果，電平極大化（至少是充分化）是一個非常必要的步驟。這也是為什么L1包含先進的波峰控制以及IDR兩種控制，它可以使用戶一步操作即能完成兩個極大化處理。一個IDR解析度提高的例子為了聽到舍位的聲音效果（一個極端的量化錯誤），即1bit的聲音效果（存在于任何信號中，無論什么bit精度），以及IDR技術(shù)中的噪聲整形是如何工作的，你可以按照如下步驟做一個簡單的實驗：1、 使用16bit，2、 44.1kHz的聲音文件，3、 選中需要處理的聲音范圍，4、選擇L1作為效果器，5、 打開監(jiān)聽系統(tǒng)，6、 以便能聽到L1的輸出。7、 將Dither（高頻脈動類型）設(shè)置成None，8、 Shaping（噪聲整形）設(shè)置成None,9、 將Quantize（量化精度）設(shè)置成8bit。這樣就可以很容易地聽到量化失真效果了。10、 監(jiān)聽L1的輸出（處理后或?qū)崟r，11、 依賴于你所使用的應用程序及效果的應用方式）。12、 為了更好地監(jiān)聽到量化錯誤所造成的聲音效果，13、 將Input（輸入電平）降至最低，14、 這時你聽到的聲音有很大成分是嘶嘶聲。如果必要（要看信號的輸入電平），15、 還可以將OutCeiling（最高電平）降低至-15dB。將Threshold（閾值電平）設(shè)置為0.0。這時你需要將監(jiān)聽音量開得非常大才能聽到量化噪聲，16、 這時一定要注意將旁通打開之前一定要將監(jiān)聽系統(tǒng)的音量關(guān)閉！這時你聽到的噪音代表了1bit時所有數(shù)字信號的噪聲。17、 點Shaping兩次，18、 將噪聲整形方式設(shè)成Normal，19、 這時你可以聽到清晰的音樂聲了（非線性噪音被消除），20、 但這時會出現(xiàn)較為穩(wěn)定的背景嘶聲噪音，21、 由于你現(xiàn)在是輸入電平降至最低，22、 所以這種狀態(tài)下所聽到噪聲較為明顯，23、 在實際應用中，24、 音樂的輸入信號較強，25、 實際聽到的噪聲不26、 會這么大。你可以反復27、 點Shaping項，28、 聽一下各種噪聲整形方式下的噪聲效果。29、 以上這個例子中，30、 高頻脈動功能始終是被關(guān)閉的，31、 熟悉一下不32、 同33、 噪聲整形模式下聲音的特點。以下我們將介紹高頻脈動兩種類型以及各種噪聲整形的含義。Type1類型1它是為在低電平狀態(tài)下沒有非線性失真或調(diào)制噪音的情況而設(shè)計的，并將脈動噪聲和心理聲學的噪聲整形結(jié)合在一起。當信號經(jīng)過不同階段的高精度處理，又重量化至低精度信號時，加強信號精度的設(shè)計就必須滿足各種不同情況的需要而不能只針對一種階段。在經(jīng)過一系列處理之后，數(shù)字信號增強技術(shù)在制作母帶CD時就會產(chǎn)生一些不良的副效應。而Waves的typel技術(shù)則首次考慮到各處理階段副效應的累加和一些并發(fā)信號并對它們進行處理。當使用立體聲信號時，type1效果也可以使副效應降至最低。在使用20和16bit文件處理及制作高品質(zhì)的母帶資料時，建議使用Typel進行處理。通過將信號電平極大化（峰值控制）以及IDR處理，由20或24bit母帶資料所產(chǎn)生的16bit文件具有明顯的19bit精度特征。Type2類型2Type2也使用類似于噪聲整形曲線的高頻脈動，但脈動是專門為將信號中噪音降至最低設(shè)計的，因此比Type1產(chǎn)生較低的噪聲電平，但會導致一些低電平信號的失真。Type2同樣也適用于處理高品質(zhì)的母帶資料，是選擇具有低電平失真的類型1還是選擇較少噪聲的類型2完全取決于你的喜好。類型2適用于多媒體應用中常見的8-bit/44.1kHz或8-bit/22kHz的音頻文件。當沒有信號輸入時，類型2也不會產(chǎn)生高頻脈動，詳細內(nèi)容參見后面的章節(jié)。Noise-shaping噪聲整形選項另外一種降低可察覺的噪聲數(shù)量，增加信號精度的方法是對噪聲的頻率進行整形，以避開人耳對其較為靈敏頻響范圍。簡單地說就是將噪聲的能量移到人耳感覺最不靈敏的頻率范圍上去。L1在IDR的噪聲整形部分提供了三種可選擇的方式，這三種方式可以將噪聲的能量移至15kHz以上，在這個頻率范圍內(nèi)（人耳的靈敏度會變得非常低），同時減少噪聲在低頻范圍內(nèi)的成分。使用不同的噪聲整形方式使噪聲能量轉(zhuǎn)移的數(shù)量不同。Moderate:適用于8/12bit的聲音文件，處理16bit聲音文件時也可以使用。Normal:適用于所有bit精度的文件。Ultra:針對較咼聲音品質(zhì)，適用于最后母帶處理的咼精度聲音文件（16bit或者更咼）。從理論上講，相對較多的高頻成份會引起令人不快的副效應（當信號被再次處理或進行數(shù)字編輯時）。因此最好在最后一級的音頻文件處理時再使用Ultra方式。但在實際應用中，經(jīng)過成千上萬次的L1處理中，并沒有關(guān)于此類的報告。由于理論上的可能性，所以我們有必要在此提醒你。如果使用Ultra方式，這些理論上的副效應可能在后來的編輯中產(chǎn)生咯噠聲（如果使用比較低級的D/A轉(zhuǎn)換器）。一流的設(shè)計很少出現(xiàn)以上情況。噪聲整形和咼頻脈動的類型1或類型2結(jié)合起來使用效果會更理想，因為噪聲整形會降低咼頻脈動所加入的噪聲。現(xiàn)在你可以針對相同的聲音素材加入不同的噪聲整形，并配合不同類型的咼頻脈動，熟悉一下各種情況聲音文件的噪聲效果。用音符或后期混響這樣的聲音素材實驗效果很突出，這些聲音在量化錯誤時產(chǎn)生的噪聲最明顯，盡管量化噪聲總存在于低電平信號（如較弱的聲部）。由于咼頻脈動的整個過程非常復雜且變化細微，建議你選擇一段較長的高品質(zhì)的聲音素材來試聽，聲音最好能達到20bit，并有較好的動態(tài)范圍,爵士樂和傳統(tǒng)音樂最為理想。

如果你還是不能很好地理解和掌握如何組合IDR類型和噪聲整形，那么依照如下方法通常也能獲得很好的效果：對CD母帶聲音采用類型1和Normal噪聲整形方式；對于16bit或更好的沒有噪聲的聲音文件則選擇類型2加上Ultra；對于具有很高精度的聲音則采用類型1加上Ultra。第4章重要的IDR信息在L1中，WAVES公司提供了三種高頻脈動的選擇：1、 沒有高頻脈動，2、 選擇＜None＞。這是一個普通的舍3、 位算法，4、 在低電平處有很強的非線性失真。5、 IDR類型1,6、 選擇＜Type1＞。加入一定的脈動噪聲，7、 使背景噪聲提高5dB，8、 但可完全消除低電平信號失真和依賴于信號的調(diào)制效果。使用這種類型對信號處理后效果非常明顯，9、 可使低電平的信號變得非常干凈并具有很高的解析度。10、 IDR類型2,11、 選擇＜Type2＞。這種類型實際上沒有加入任何可聽到的噪聲，12、 所以比類型1要安靜5dB，13、 使用類型2仍然使信號有一些低電平失真，14、 但這種失真比沒有類型2的信號要小得多。噪聲整形有四種形式，它們分別是：使用噪聲整形，4、其結(jié)果是信號中有很高的嘶聲噪1、 None，2、 不使用噪聲整形，4、其結(jié)果是信號中有很高的嘶聲噪聲電平，5、如果沒有使用高頻脈動，6、信號中還有很強的低電平失真。7、Moderate，8聲電平，5、如果沒有使用高頻脈動，6、信號中還有很強的低電平失真。7、Moderate，8、能將信號中可聽到的噪聲降低6dB，9、并在沒有選擇高頻脈動的情況下可以稍10、微降低信號的失真。11、 Normal，12、能將信號中可聽到的噪聲降低8.5dB，13、并在沒有選擇高頻脈動的情況下在一定程度上可降低信號失真。14、 Ultra，15、 可在很大程度上降低信號中可聽到的噪聲，16、 降低幅度可達10.5dB。WavesIDR的噪聲整形功能與經(jīng)濟的噪聲整形工具不同，后者主要是避免噪聲包絡(luò)在聲音中加入色彩。該功能比之市場上那些“極端”的噪聲整形工具來說對噪聲的減少程度較低，但聲音聽起來會令人非常愉快，而且聲音的染色較少，對聲音文件的處理較為柔和。減少噪聲的算法在這里是以44.1或48kHz的采樣頻率來計算的。低的采樣頻率象22或32kHz的信號，要想取得最好的噪聲整形效果，算法的采樣頻率也需要重新優(yōu)化至低的采樣頻率，這時噪音降低的幅度就會比較小，但仍然有用。如果只考慮到消除噪音的因素，在選擇時一般都使用Ultra方式的噪聲整形。但在有的情況下，這種深度的噪聲整形會為音頻信號帶來一些負面的影響，這時可以試著使用其它的噪聲整形方式，如Normal或Moderate，反而會取得更好的效果。我們前面已經(jīng)提到，在理論上，極端的噪聲整形后再使用廉價的DA轉(zhuǎn)換器會引起一些問題。雖然在實際應用中并沒有遇到，我們還是需要再次給予提示。在以下幾種情況下避免使用Ultra整形:a、 整形后信號要經(jīng)過連續(xù)的數(shù)字編輯。過度的噪聲整形在數(shù)字編輯后很可能會產(chǎn)生令人煩惱的“咔噠”聲。例如在使用CD唱片上的音樂或聲音效果作為今后進行數(shù)字編輯的素材時，b、 最好避免使用Ultra方式的噪聲整形，c、 使用Normal這種兼容性較好的方式即可。d、 廉價的糾錯系統(tǒng)，e、 如聲音文件被較為廉價的控制系統(tǒng)壓縮到CD上時（現(xiàn)在已經(jīng)不f、 常使用這樣的系統(tǒng)了）。當錯碼沒有被很好地糾正，g、 使用象Ultra這種比較極端的噪聲工具可能會產(chǎn)生人耳可聽到的背景爆震h、 聲，i、 但這種情況一般只會在使用很便宜TOC\o"1-5"\h\z的CD播放機進行播放時才能發(fā)生,j、 在使用中-高檔的CD機播放時,k、 一般不I、 會出現(xiàn)這種情況。如果使用Normal方式進行噪聲整形，m、 則會大大降低這種可能性。n、 當聲音的高頻將要被大幅度提升時，o、 使用Ultra噪聲整形后，p、 聲音的高頻成分將被強烈地提升，q、 以至聲音聽起來讓人非常不r、 舒服s、 ，t、 或者在揚聲器中加入大量的噪音成分。因此，u、 如果將要對音頻信號進行均衡處理，v、 則在處理之前盡量避免使用Ultra噪聲整形，w、 最好選擇使用Normal和Moderate方式。Ultra噪聲整形對杜比和廣播系統(tǒng)的編碼沒有影響。推薦使用的IDR設(shè)置所有廠家的預置方案（在Load或預置欄中可以看到）都已在方案名稱中做了說明。你只要記住任何脈動類型和噪聲整形的組合都可以使用，以下則是在一些應用或特定的精度下特別推薦使用的一些組合方式：普通情況：高品質(zhì)的應用，包括那些將要進行數(shù)字處理及均衡編輯的聲音，建議使用type1-Normal組最低噪聲（CD）：建議使用:type2-UItra［24,20,16,12］組合。低噪聲/最高品質(zhì)：建議使用type1-Ultra［24,20,16,12］組合。低噪聲：并同時允許之后進行數(shù)字編輯/均衡處理，建議使用type2-NormaI［24,20,16,12,8-對于8/44.1聲音處理效果最佳］組合。高品質(zhì)：將在廉價CD機上播放或編輯中出現(xiàn)噪聲的風險降至最低，建議使用type1-Moderate［24,20,16,12,8-對8/44.1聲音處理效果最佳］組合。低噪聲：將在廉價CD機上播放或編輯中出現(xiàn)噪聲的風險降至最低，建議使用type2-Moderate［24,20,16,12,8-對8/44.1聲音處理效果最佳］組合。對于多媒體的聲音來說噪聲最低（對人聲最理想）：建議使用non-non［8,對于8/22或8/11聲音處理效果最佳］組合。對于多媒體音樂來說失真最低（對音樂或持續(xù)的聲音效果很好）：建議使用non-Normal［對于8/22聲音效果最佳，不適用于8/11聲音］組合。第5章-16-bit（及更高）母帶處理本章將重點講述在處理16bit,44.1/48kHz聲音時如何使用L1。這些步驟同樣適用于24及20bit的母帶處理。所有的處理， 如均衡、采樣頻率轉(zhuǎn)換、動態(tài)處理等一定要在L1處理之前完成。也就是說L1必須是最后一級處理。理論上說， 高頻脈動只能發(fā)生一次。如果左右聲道的信號需要平衡調(diào)整， 則可以拖動輸入信號的音量推子（Input， 左右聲道可單獨拖動， 也可一起拖動）。使用16bit或者更高精度的輸入信號時， 將閾值（Threshold）設(shè)置在限定的峰值電平上， 具體情況要依實際的應用而 定。一般情況下設(shè)置在指 示表上的4-6dB上?，F(xiàn)在將輸出極限（OutCeiling）設(shè)定在你所需要的峰值位置上。你盡可以將極限值設(shè)置在0.0dB上，而 不 會出現(xiàn)削波現(xiàn)象。在制作CD唱片時， 建議你將輸出極限值設(shè)置在-0.3dB上, 詳細內(nèi)容請參見后面有關(guān)章節(jié)。在廠家預置方案中輸出極限值已經(jīng)設(shè)置在推薦的位置上了。將釋放時間（Release）放置在缺省的位置上（1.0毫秒）。將輸出量化值設(shè)置為16-bit（CD/DAT品質(zhì)；如果你的硬件設(shè)備 支持更高精度的音頻輸出， 則可設(shè)置成20或24bit用以進行更高品質(zhì)的聲音文件的保存或母帶制作。）。設(shè)置高頻脈動類型（type1ortype2）。在多數(shù)高精度音頻文件的應用中， 推薦使用IDRtype1。設(shè)置噪聲整形方式（Moderate,Normal,Ultra,non）， 在多數(shù)高精度音頻文件的應用中， 推薦使用Ultra和Normal方式。最后還需要選擇數(shù)字（Digital）或模擬（Analog）方式。在做最后的母帶處理時， 建議使用模擬方式， 因為這種方式可以更多地避免在使用較次的DA轉(zhuǎn)換器所產(chǎn)生的削波現(xiàn)象， 詳細內(nèi)容請參見IDR控制章節(jié)的有關(guān)內(nèi)容第6章-8-bit多媒體聲音的母帶處理到目前為止，還找不到一個十全的方法來處理8bit聲音文件，因為每一種方法都有優(yōu)點，同時也存在缺點。最終的處理結(jié)果要依賴于個人的喜好以及聲音文件最終的應用環(huán)境。以下我們將提供三種指導方案，這些方案是通過多媒體開發(fā)者反復實踐中應用得來的。這些技術(shù)采用了峰值限制并結(jié)合高頻脈動和噪聲整形技術(shù)來對聲音信號進行處理的。母帶處理的結(jié)果是將8-bit的聲音文件寫到硬盤上（我們建議你使用16-bit的文件進行工作，因為使用L1對已存在的8-bit文件處理后改善不明顯）。首先：完成所有的音頻處理，包括采樣頻率轉(zhuǎn)換其次：選擇IDR設(shè)置最低噪聲如果不考慮采樣頻率，只保證8-bit的聲音文件具有最低的背景噪聲，建議你使用L1的峰值限制器，而不使用高頻脈動和噪聲整形。具體設(shè)置是：Quantize-（量化精度）8bit,Dither（高頻脈動）-non，Shaping（噪聲整形）-non。較高精度當使用22kHz采樣頻率的音樂文件時，最好使用Ultra方式進行噪聲整形以及峰值限制，而不使用高頻脈動。具體的設(shè)置是：8-bit，non，Ultra。最高精度當你處理采樣頻率為22kHz或更高的8-bit文件時，你可以采用Ultra噪聲整形，IDRtype2高頻脈動。具體設(shè)置是：8-bit,type2,Ultra。在具體使用中可以根據(jù)信號源進行靈活處理。第三：降低比特精度在一些實際應用中，需要降低波形文件的比特精度，如一個16比特的聲音文件最終降至8-bit輸出，一個24-bit文件最終降至16-bit輸出等。有關(guān)詳細說明請參見你所使用軟件的有關(guān)說明。第7章-最后使用L1在使用時， 要將L1處理放置在最后一級， 即在進行完所有的動態(tài)及均衡處理后再進行L1處理。通常情況下只有當所有的處理都完成后才考慮峰值問題， 一般是對聲音文件進行充分化的

處理。在實際應用中， 一般是考慮使用L1將峰值電平設(shè)置在低于削波值1dB處， 有關(guān)解釋參見后面關(guān)于數(shù)字削波的重要提示中的介紹。有關(guān)IDR的設(shè)置一般要依賴于音頻文件最終要輸出到什么地方以及干什么使。Type1或2和Normal的組合適用于大多數(shù)的工作， Typel或2， Ultra組合則適用于16bit或更高精度的母帶處理， 以及不 再進行任何編輯的CD制作， 例如音樂定稿后由多軌錄音機輸出給DAT機進行錄音， 這些錄制在DAT帶上的音樂不 再進行任何編輯， 直接傳送給玻璃主盤。Jam、MasterList或MasterList/CD這些程序?qū)嶋H是對聲音文件的片段進行粘接或分離， 這時進行的是破壞性處理typel或type2離， 這時進行的是破壞性處理typel或type2。但在實際中很多作品也是用Ultra整形， 而如果你一定要對經(jīng)過L1處理后的文件再進行動態(tài)或EQ處理,號， 用以留出一定的電平空間。處理后還需要進行限制處理，建議使用Normal形式的噪聲整形， 高頻脈動選擇并沒有出現(xiàn)任何問題。你需要在處理時降低輸入信以恢復信號的平均電平值。第8章-關(guān)于數(shù)字削波的重要提示代表音頻信號每一點電平的數(shù)字都有一個正數(shù)的最大值和負數(shù)最小值的限制。任何超過最大允許值的音頻信號如過度增益都將產(chǎn)生信號的削波現(xiàn)象。削波失真的音頻信號聽起來非常令人不舒服，在應用中應該盡量避免。信號的峰值充分化充分化處理實際上是就使信號的最高電平達到（但不超過）數(shù)字0點或削波點的過程。充分化處理后，聲音明顯變大，并且不會產(chǎn)生削波，而且充分化還保持了聲音信號的最佳信噪比，特別是對那些低精度的信號。當需要信號的平均電平較高時，L1峰值限制器通過略微降低增益使信號的總體電平得以提升，并且不會在波形的峰值處增加可聽到的非線形失真。L1還可以同時調(diào)整數(shù)字音頻信號，使被限制的峰值接近或達到數(shù)字零點。但是，如果使信號的峰值保持在最大允許電平處，則再進行處理時，就有可能使信號過大以造成信號的削波失真。因此使信號峰值保持在0dB處意味著信號電平?jīng)]有再提升的空間了。從表面上來看，你會很容易地理解降低增益會減少削波失真的風險，而提高增益則會增大這種風險，事實也確實如此。你很可能還會想到在做EQ調(diào)整時，任何頻點的提升都會都會存在削波失真的風險，這種擔心也是很有道理的。而一個EQ調(diào)整中對信號某一頻點的衰減也會引起削波失真就不是那么容易讓人理解了。要證明這一點需要許多數(shù)學理論的支持，但下面的描述也會幫助你理解這一論點。在任何時候，一個信號的峰值電平是由不同頻率、不同相位上若干個組成部分相互作用而形成的。當一些組成部分增加的時候，另一些組成部分則減少。試想當你使用均衡器將某一頻率衰減時，而這一頻率的相位恰好可以降低信號的峰值電平，那么這種衰減勢必會引起峰值電平的提升。對于大多數(shù)的音頻素材來說，上述影響相對較小，也就是將峰值電平提升0.3dB。但在一些不宜的環(huán)境下以及處理一些非常規(guī)信號的時候，峰值電平也可能會明顯地提升。在使用一個象L1這樣有效的峰值限制器時，由于峰值電平經(jīng)常被強制性地撇去，所以削波失真發(fā)生的可能會增加。在實際操作中，就如前面描述的，濾波器對中/高頻信號的衰減則可能引起峰值電平的微弱提升，而高通濾波器對信號的低頻成分去掉后，則會使峰值電平提升很多，嚴重限制的信號其峰值電平會提升幾個dB。相位對某些高通或低通濾波器響應也可以使信號的峰值電平提升4dB左右。通過上述內(nèi)容，我們似乎在腦海中產(chǎn)生一個概念，那就是我們一定要讓信號的峰值保持在低于數(shù)字OdB處，直到所有的處理均已完成，最后你就可以對信號安全地進行充分化處理了。事實真是如此嗎？當一個充分化后的聲音文件或信號被轉(zhuǎn)換成一個新的采樣頻率的時候，一個和削波有關(guān)的問題就會浮現(xiàn)出來。問題出現(xiàn)在重采樣的處理過程中，當采樣頻率降低時，信號實際上是被有效地濾波了，較低的采樣頻率會使聲音的頻帶變窄。這樣的濾波和均衡器衰減信號某一頻率一樣會使峰值電平的提升，從而造成削波現(xiàn)象。即使在重采樣時采樣頻率被提升也會導致峰值電平的增加。這是由于數(shù)字音頻信號是以一系列的數(shù)字信號來體現(xiàn)的，而這些數(shù)字信號是按照一定的頻率對信號波形采樣得來的。當采樣頻率增加時，對波形進行采樣的密度增加，很可能會采集到比原來波峰值高的數(shù)字信號。這種情況常發(fā)生于那些高頻成分較多的信號，這些信號波形變化較快，低的采樣頻率則不容易采到真正的波峰值，當采樣頻率提高時，則很可能采集到原來兩個采樣點之間的波峰值。盡管在人工實驗中會出現(xiàn)上述問題，但在實際應用中，進行頻率轉(zhuǎn)換前將信號衰減至少0.3dB就能有效地防止削波現(xiàn)象的出現(xiàn)。有些采樣頻率轉(zhuǎn)換器的設(shè)計者已經(jīng)考慮到這個問題并在轉(zhuǎn)換前將信號進行了衰減，但你別指望那些廉價的轉(zhuǎn)換器會替你考慮這些問題。當你確定無疑這是你最后的采樣頻率，是否就說明你能對信號安全地進行充分化操作了呢?不幸的是答案依然是：不！由于很多CD播放機（和其它一些數(shù)字民用設(shè)備）使用超采樣（ove「sampling）數(shù)-模轉(zhuǎn)換器（DAC）將最終的模擬信號送至功放機。而超采樣處理同樣包含了采樣頻率的轉(zhuǎn)換從而會導致人耳可聽到的削波失真。同樣一些設(shè)計者已經(jīng)考慮到這一問題并做了相應的預防處理，但總的來說這種預防應用不如早期的DAC設(shè)計來得廣泛。實際操作中的預防措施L1結(jié)合了模擬領(lǐng)域的一些處理模式，對兩個采樣點之間的峰值進行了估算以減少削波的風險，即使如此，L1的處理也不是百分百的安全，所以預留電平空間以防止削波是非常必要的。如果你想對聲音文件進行充分化處理而又不產(chǎn)生削波失真，那么在所有的處理（包括頻率轉(zhuǎn)換）之后再進行。如果使用了L1限制器，則充分化則是完全多余的，注意L1也要在所有的處理之后再進行。Chapter9-L1控制內(nèi)容介紹Quantize量化精度這個控制決定由L1最后輸出的信號精度（8,12,16,20,24），與輸入信號的精度無關(guān)。16-bit如果你想將信號輸出給DAT或CD錄音機，將量化精度參數(shù)設(shè)置成16bit；Waves插件在內(nèi)部處理時采樣24bit或更高，量化精度的設(shè)置則是根據(jù)所設(shè)置的比特精度來抓