唐代女子服飾

唐代女子服飾淺談新穎富麗色彩炫目金銀雜飾唐代女子服飾淺談

由隋入唐，中國(guó)古代服裝發(fā)展到全盛時(shí)期，政治的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，生產(chǎn)和紡織技術(shù)的進(jìn)步，對(duì)外交往的頻繁等促使服飾空前繁榮，服裝款式、色彩、圖案等都呈現(xiàn)出前所未有的嶄新局面，而這一時(shí)期的女子服飾，可謂中國(guó)服裝中最為精彩的篇章，其冠服之豐美華麗，妝飾之奇異紛繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的女子服飾形象，可主要分為襦裙服、男裝、胡服三種配套服飾。原因：1.歷史背景：首先是在隋代奠定了基礎(chǔ)。隋王朝統(tǒng)治年代隨短，但絲織業(yè)有長(zhǎng)足的發(fā)展。隋煬帝曾下令使臣下嬪妃著華麗絲質(zhì)衣冠。2.物質(zhì)基礎(chǔ)：到了唐代絲織品遍及全國(guó)，無(wú)論產(chǎn)量、質(zhì)量均超過(guò)前代，為唐代服飾提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。3.文化（思想）基礎(chǔ)：唐朝與各國(guó)各族人民廣泛交往，對(duì)各國(guó)文化采取廣收博采的態(tài)度，使之與本國(guó)服裝融會(huì)貫通，因而得以推出無(wú)數(shù)新奇美妙的冠服。

襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下著長(zhǎng)裙，佩披帛，加半臂（短袖）的傳統(tǒng)裝束。襦的領(lǐng)口常有變化，襦衫領(lǐng)型有：圓領(lǐng)、方領(lǐng)、直領(lǐng)和雞心領(lǐng)等，盛唐時(shí)代有袒領(lǐng)。唐代裙的質(zhì)料、色彩和樣式均大大超過(guò)前代，可謂群芳艷，瑰麗多姿。如唐詩(shī)中所涉及的諸多裙式有：“翠霞裙”，“荷葉羅裙”、“隱花裙”、“竹葉裙”、“碧紗裙”、“霓裳月色裙”等。比較有名的石榴裙最大的特點(diǎn)是裙束較高，上披短小襦衣，兩者寬窄長(zhǎng)短形成鮮明對(duì)比。

上衣短小而裙長(zhǎng)垂地的優(yōu)點(diǎn)是使體態(tài)顯得苗條和修長(zhǎng)。

這種襦裙服是對(duì)前代服裝的繼承、發(fā)展和完善。

女著男裝在中國(guó)長(zhǎng)期封建社會(huì)中，是較為罕見的現(xiàn)象。封建時(shí)期女子著男裝，常會(huì)被認(rèn)為是不守婦道。唐以前在漢魏時(shí)也有男女服式差異較小的現(xiàn)象，但那不屬于女著男裝。但在唐朝時(shí)，女子仿制男裝、穿著男裝的情況相當(dāng)普遍。原因：1、影響中原的外來(lái)服飾，絕大多數(shù)都是馬上民族的服飾。2、思想氣氛非常寬松。初唐到盛唐間，北方游牧民族匈奴、契丹、回鶻與中原交往甚多，絲綢之路的駱駝商隊(duì)絡(luò)繹不絕，對(duì)唐服影響很大。胡服熱席卷中原諸城，其中尤以長(zhǎng)安及洛陽(yáng)等地為盛，其飾品也最具異邦色彩。較典型者，即為上戴渾脫帽，身著窄袖緊身翻領(lǐng)長(zhǎng)袍，下著長(zhǎng)褲，足登高腰靴。

在隋唐時(shí)期，中國(guó)服飾最明顯的特點(diǎn)是雙軌制。在大的祭祀場(chǎng)面，穿漢人的傳統(tǒng)衣服。在平時(shí)，唐代的常服是胡服（即鮮卑裝）系統(tǒng)。慢束羅裙半露胸

在唐代，只有有身份的人被允許穿開胸衫，比如永泰公主。當(dāng)然，歌女、舞女也可以穿以取悅于統(tǒng)治階級(jí)，但是平民百姓家的女子是不允許穿的。當(dāng)時(shí)，唐朝半露胸的裙裝有點(diǎn)類似于現(xiàn)代西方的夜禮服，只是不準(zhǔn)露出肩膀和后背。

“慢束羅裙半露胸”，從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)思想開放的程度。

晚禮服唐裝圖案

唐代承前繼承了周、戰(zhàn)國(guó)、魏晉時(shí)期的風(fēng)格，融周代服飾圖案設(shè)計(jì)上的嚴(yán)謹(jǐn)、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的舒展、漢代的明快、魏晉的飄逸為一體，又在此基礎(chǔ)上更加華貴，使服飾、服飾圖案達(dá)到了歷史上的高峰；唐代服飾圖案，改變了以往那種以天賦神授的創(chuàng)作思想，用真實(shí)的花、草、魚、蟲進(jìn)行寫生，但傳統(tǒng)的龍、鳳圖案并沒(méi)有被排斥，這也是由皇權(quán)神授的影響而決定的。唐代服飾的發(fā)展是整體上的發(fā)展，這時(shí)服飾圖案的設(shè)計(jì)趨于表現(xiàn)自由、豐滿、華美、圓潤(rùn)，在鞋、帽、巾、玉佩、發(fā)型、化妝、首飾的表現(xiàn)，都說(shuō)明了這一特點(diǎn)。

唐代的服飾、服飾圖案對(duì)后代的影響一直沿續(xù)到今天。纏枝紋在現(xiàn)代服飾圖案中的運(yùn)用，展示了傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代審美意識(shí)結(jié)合所產(chǎn)生的意蘊(yùn)。朝鮮半島民族服飾主要吸收了唐服長(zhǎng)裙垂地的特征來(lái)突出個(gè)子，但更加強(qiáng)調(diào)蓬松的質(zhì)感。日本和服則吸收了唐服高超的服飾圖案，以美妙的圖案來(lái)襯托人物，但色澤上多采用和色搭配。對(duì)鄰國(guó)的影響

唐朝在服飾上采取開放政策，對(duì)西域、吐蕃的服飾兼收并蓄，因而“渾脫帽”、“時(shí)世妝”得以流行。這就是中國(guó)古代服飾史上的第三次大變革。與前兩次服飾大變革所不同的是，這一次的服飾大交流是由南北走向向東西方向流動(dòng)。唐朝時(shí)吸收印度和伊朗文化、融入我國(guó)文化的情況，不僅在服飾上，還在壁