鏡頭設(shè)計(jì)1概念

鏡頭設(shè)計(jì)鏡頭的概念下面的課程將是針對(duì)鏡頭設(shè)計(jì)“根本原理”的闡述，而非“根本規(guī)章”的制定；規(guī)章需要被遵守，而原理需要被運(yùn)用；這里只有鏡頭設(shè)計(jì)的三原色，期望同學(xué)們能調(diào)繪出絢麗多彩的鏡頭藝術(shù)；這里沒有可以簡(jiǎn)潔套用的固定公式，也沒有確定保證成功的捷徑；這里只能給你一雙鞋和一個(gè)指南針，而通往藝術(shù)殿堂的道路需要靠你自己的探究與努力！一、鏡頭的名詞解釋:鏡頭在影視中有兩指，一指電影攝像機(jī)、放映機(jī)用以生成影像的光學(xué)部件，由多片透鏡組成。各種不同鏡頭，各有不同的造型特點(diǎn)，它們?cè)跀z影造型上的應(yīng)用，構(gòu)成光學(xué)表現(xiàn)手段。二指從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個(gè)剪接點(diǎn)之間的片段，也叫做鏡頭。一和二是兩個(gè)完全不同的概念，為了區(qū)分兩者的不同長把一稱光學(xué)鏡頭，二稱鏡頭畫面。二、鏡頭的分類:標(biāo)準(zhǔn)鏡頭廣角鏡頭光學(xué)鏡頭長焦鏡頭鏡頭 變焦鏡頭靜態(tài)鏡頭鏡頭畫面 單鏡頭動(dòng)態(tài)鏡頭鏡頭組標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：30度的鏡頭，用它拍攝的畫面有以下幾個(gè)特點(diǎn):視角與人眼的正常視角一樣，畫面的掩蓋面積接近人眼正視時(shí)的狀態(tài)，因此，根本上符合賞識(shí)者的視覺習(xí)慣。被攝對(duì)象及其空間關(guān)系的表現(xiàn)與人眼的觀看格外接近，景物的透視效果最正常，在實(shí)際拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)盡量運(yùn)用。30mm7022mm，90廣角鏡頭拍攝的畫面具有以下幾個(gè)特點(diǎn):1、焦距越短，景深越大。2、畫面的空間透視感強(qiáng)，尤其是攝像機(jī)位置距離被攝物體越近，線條的透視效果就越猛烈，變形夸大效果也就越明顯。3、視角大，在有限的范圍內(nèi)可以獲得較大的取景范圍，在表現(xiàn)空間環(huán)境方面具有較強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。廣角鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，具有兩大特征：1、對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)物體表現(xiàn)動(dòng)感較弱。2、對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)的物體表現(xiàn)動(dòng)感較強(qiáng)。長焦鏡頭：又稱望遠(yuǎn)鏡頭或增距鏡頭，它所拍攝的畫面的水平視角一般小于20度。因此，只適合拍攝遠(yuǎn)處的人物和景物，無法表現(xiàn)整體環(huán)鏡。長焦鏡頭拍攝的畫面，具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：a.景深小，簡(jiǎn)潔獲得主體清楚，背景虛化的畫面效果。b.視角小，能夠獲得遠(yuǎn)處主體較大的畫面且不干擾被攝對(duì)象。c.壓縮了畫面透視的縱身感，拉近了前后景的距離。d.影像畸變較小，廣泛地用于人像攝影。長焦鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，具有兩大特征：1、對(duì)作橫向運(yùn)動(dòng)的物體表現(xiàn)動(dòng)感較強(qiáng)。2、對(duì)作縱向運(yùn)動(dòng)的物體表現(xiàn)動(dòng)感較弱。單鏡頭:指從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個(gè)剪接點(diǎn)之間的片段，也叫一個(gè)鏡頭鏡頭組:處于同一情節(jié)或同一場(chǎng)景內(nèi)的多個(gè)鏡頭的組合序列.靜態(tài)鏡頭：是用固定鏡頭拍攝相對(duì)靜止的對(duì)象；在一個(gè)鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖形式〔如黃金分割、三角形分割等構(gòu)圖方式。畫面的構(gòu)圖中心是觀看者的視覺中心或興奮中心。由于相對(duì)靜止的時(shí)間概念。靜態(tài)鏡頭讓觀眾有充分的時(shí)間觀看畫面內(nèi)容，畫面中被攝物體的靜止形態(tài)適合觀眾清楚識(shí)別；靜態(tài)鏡頭表達(dá)出靜止的觀看方式，表達(dá)出確定的現(xiàn)場(chǎng)感和客觀性；靜態(tài)鏡頭通過呈現(xiàn)被攝主體靜止時(shí)的神態(tài)、狀況，使觀眾簡(jiǎn)潔進(jìn)入被攝主體的內(nèi)心深處；靜態(tài)生一種視覺鋪墊和參照，能夠在運(yùn)動(dòng)鏡頭的前后畫面中給人以安靜、穩(wěn)定的感覺，實(shí)現(xiàn)心情的比照。動(dòng)態(tài)鏡頭:是用靜止或運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝相對(duì)運(yùn)動(dòng)或靜止的拍攝對(duì)象。也就是造型元素和造型構(gòu)造發(fā)生連續(xù)性變化的一種構(gòu)圖形式，它是電視、電影攝像所特有的，也是最根本的構(gòu)圖形式之一。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖常被用于長鏡頭或綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭之中。動(dòng)態(tài)鏡頭的作用產(chǎn)生簡(jiǎn)潔的心理示意；動(dòng)態(tài)構(gòu)圖能使物體之間、鏡頭之間產(chǎn)生更多的聯(lián)系，使鏡頭內(nèi)容更具有聯(lián)系性和連貫性。動(dòng)態(tài)鏡頭表現(xiàn)手法：推、拉、搖、移、跟、升降、甩、變焦、綜合等，攝像師要依據(jù)運(yùn)動(dòng)變化的特點(diǎn)去組織鏡頭內(nèi)容。動(dòng)態(tài)鏡頭表現(xiàn)手法：推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動(dòng)拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)分。拉猛拉。搖有三種拍攝方式：水平搖、垂直搖和旋轉(zhuǎn)搖。它是指攝像機(jī)的位置不變，借助三腳架、云攝方式。搖鏡頭的特點(diǎn)是保持機(jī)位及視角大小不變，常用于對(duì)大場(chǎng)面移動(dòng)取景，并且能給觀眾一種觀看者的綜合聯(lián)接，彌補(bǔ)攝像局部取景的缺乏。搖鏡頭時(shí)應(yīng)依據(jù)確定的規(guī)律移動(dòng)，而且要一氣呵成，淋漓盡致地表現(xiàn)出一個(gè)主題。移：又稱移動(dòng)拍攝。從廣義說，運(yùn)動(dòng)拍攝的各種方式都為移動(dòng)拍攝。但在通常的意義上，移形成搖移拍攝方式。跟：跟拍是指攝像機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)，持續(xù)表現(xiàn)被攝主體某種狀態(tài)的一種拍攝方式。在跟拍的過程中，景別、景深根本保持不變。在跟拍中，可以承受中景、全景等景別。特寫難以作為跟拍的景別，而大全景則會(huì)失去“跟蹤”的意義。升降拍攝:是指利用升降裝置使攝像機(jī)產(chǎn)生垂直運(yùn)動(dòng)并對(duì)主體作固定拍攝的一種拍攝方式。升降鏡頭的運(yùn)用，主要是使畫面產(chǎn)生觀看角度的變化，從而形成“視點(diǎn)”的變化。一般觀眾不行吸引觀眾的留意力。甩:是指搖鏡頭的一種。在靜止畫面完畢后，鏡頭急速轉(zhuǎn)向另一個(gè)靜止畫面；起止兩個(gè)畫面是不同的場(chǎng)景；在這一“急速轉(zhuǎn)向”過程中畫面是格外模糊的，并且時(shí)間是格外短促的，我們把這一拍攝方式稱為甩鏡頭。用甩鏡頭攝得的內(nèi)容可以給觀眾以時(shí)空轉(zhuǎn)換的效果。甩拍時(shí)，速度要把握好，不要使中間過渡畫面有清楚呈現(xiàn)的可能。變焦拍攝：攝像機(jī)不動(dòng)，通過鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清楚可見，或使近景從清楚到虛化。綜合：指綜合拍攝，又稱綜合鏡頭。它是將推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方法中的幾種結(jié)合在一個(gè)鏡頭里進(jìn)展拍攝。三.鏡頭設(shè)計(jì)的十二元素美術(shù)風(fēng)格影片的總體風(fēng)格，是導(dǎo)演依據(jù)劇本的主題思想、題材樣式和劇情內(nèi)容，經(jīng)過深思熟慮之后，確定以什么樣的風(fēng)格來表現(xiàn)這部動(dòng)畫影片最為適宜，最能表達(dá)出它的藝術(shù)特色，做到內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一。透視空間透視是最根底的鏡頭設(shè)計(jì)元素。包括角色表演、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、空間層次、構(gòu)圖原理、攝像機(jī)運(yùn)行、甚至于顏色氣氛、明暗關(guān)系都會(huì)涉及到透視原理。所以，透視是鏡頭設(shè)計(jì)全部元素中，格外重要的一個(gè)元素。畫面構(gòu)圖畫面構(gòu)圖是一種鏡頭語言，是鏡頭設(shè)計(jì)具有代表性的元素。構(gòu)圖運(yùn)用的精彩與否，鏡頭語言運(yùn)用的合理與否，直接影響到鏡頭畫面的效果。同樣幾只球的擺放、幾個(gè)人物的站位，由于構(gòu)圖的不同，會(huì)呈現(xiàn)出不同的畫面效果和不同的畫面節(jié)奏。而爭(zhēng)論鏡頭設(shè)計(jì)，必需要深入爭(zhēng)論鏡頭語言、構(gòu)圖原理，才能設(shè)計(jì)出完善的畫面效果。畫面構(gòu)圖即畫面布局。構(gòu)圖需把握的范圍：設(shè)計(jì)合理的景別。安排好畫面的主要組成局部：主體、陪體、前景、背景等的相互關(guān)系。利用好畫面的空白：留意比照關(guān)系、均衡與空白關(guān)系；畫面中留有確定的空白，可以使畫面生動(dòng)活潑；主體四周的空白可以起到突出主體的作用，并使畫面顯得更為簡(jiǎn)潔；人物的頭頂上方、視線方向及人物的動(dòng)作方向上要留有確定的空白。確定好畫面的趣味中心：利用好心理趨合。這里的心理趨合的含義是指利用人們的想象力去填充我們實(shí)際在畫面中并沒有見到的空間。要留意心理趨合效應(yīng)在觀眾方形成的反響。畫面構(gòu)圖——平面構(gòu)成、顏色構(gòu)成、立體構(gòu)成構(gòu)圖方式比例構(gòu)圖：黃金分割、三分法構(gòu)圖、數(shù)比構(gòu)圖幾何符號(hào)構(gòu)圖：點(diǎn)線面、幾何形體、象形符號(hào)均衡構(gòu)圖：對(duì)稱均衡、非對(duì)稱均衡比照構(gòu)圖：外形比照、方向比照、空間比照統(tǒng)一構(gòu)圖：同一性原理、相像性原理、方向性原理、連續(xù)性原理顏色的感覺：冷暖、輕重、漲縮、軟硬、明快愁悶、興奮冷靜、華美質(zhì)樸顏色的聯(lián)想與象征：紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫、白、黑、灰。暖、冷、亮、暗、純、濁顏色比照：色相、明度、純度、面積顏色調(diào)和：色相、明度、純度、主色調(diào)景別運(yùn)用極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。因此被叫做最廣的鏡頭。全景：攝取人物全身或較小場(chǎng)景全貌的影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場(chǎng)“舞臺(tái)框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。中景：俗稱“七分像景的鏡頭，是表演性場(chǎng)面的常用景別。近景：攝取胸部以上的影視畫面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物某局部。特寫：攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)象。通常以人體肩以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的景物細(xì)節(jié)。眼睛、槍栓、板機(jī)等。景頭語言我們通常可經(jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，由于可從它拍攝的主題及畫面的變化，去感受拍攝者透過鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容，這就是所謂?我的鏡頭會(huì)說話?，也就是一般所講的?鏡頭語言?。而大部份的入門者還是在嬰兒?學(xué)講話的階段?，所以無法透過?言語?很清楚的表達(dá)他想說的話，甚至于顛三倒四語焉不詳，?鏡頭語言?搞懂，你就能?言之有物，暢所欲言?，三言兩語的把你要表達(dá)的事情說得凊凊楚楚，不再讓人有不知所云的感覺。以上用?語言?當(dāng)做比方，來說明攝影就像在講話，用詞美不美倒是其次，要讓這畫面馬上就可以了解，而有的人就是怕你沒印