新石器時期彩陶文化

新石器時期彩陶文化同學(xué)們，大家好。今天開始我們來學(xué)習(xí)新石器時期彩陶文化。那么，我想問大家一個問題，彩陶文化屬于哪個范疇？是的，工藝美術(shù)的范疇。那么，什么是工藝美術(shù)？（環(huán)顧四周）工藝美術(shù)是指制作手工藝品的藝術(shù)。首先，我們要明白什么是陶器？新石器時代陶器的制作方法以及表面加工的方法是什么？陶器指的是粘土制坯，經(jīng)800°C?1000°C以上高溫?zé)伞Ｄ莻€時期陶器制作的方法還是比較樸實的，小一點的器型直接用手捏制成型，較大的器型則進行泥條盤筑這樣的成型方式，或者把幾個部分相接，然后表里抹平，再加以修正。陶器表面的加工方式有很多種：壓模，也就是一些平滑的石子在陶坯上進行壓磨，使陶坯變得更加的光滑。壓印，用特制的工具在陶坯上壓出繩紋或者條紋，這個手法既可以使陶壁更加的堅實，又可以留下這個壓紋，使之成為裝飾。也可以施加陶衣后進行彩繪。彩陶：它指的是一種繪有黑色、紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器。出現(xiàn)在新石器時代的晚期，而這個時期稱之為“彩陶文化”，因彩陶最早在河南淹池仰韶村發(fā)現(xiàn)，所以也成為“仰韶文化”。彩陶大多都是用手捏制而成的，所繪的紅色、黑色分別是赤鐵礦顏料和猛化物顏料。彩陶造型優(yōu)美、裝飾精巧。在當(dāng)時分布的地區(qū)很廣。我們來根據(jù)時間先后，藝術(shù)風(fēng)格的特點不同來進行分類介紹這次我們課程教學(xué)難點。第一個類型，半坡型彩陶。1、地址分布在渭河流域，以陜西的關(guān)中平原為中心，向四周發(fā)展，往西可以達到甘肅隴東的天水，平?jīng)龅貐^(qū)。2、半坡陶器，早期是紅陶為主，晚期是灰褐陶增多。3、常見的器型有水器、飲食器、儲盛器、炊器等。4、常見的造型有圜底盆、卷唇盆，卷唇圜底盆為典型。5、常見的裝飾手法有捺印——是借助工具在陶器的表面印出繩紋、籃紋等花紋。劃紋——是借助工具在陶器表面剔劃出簡單劃紋。堆飾——是用泥團塑飾成簡單的小動物。最具特色的就是彩繪——在赭紅色的陶胎上施以黑彩。6、常見的裝飾紋樣以寬帶紋為主，魚形花紋最具有代表性分為單體魚紋和復(fù)體魚紋。魚紋多少飾于卷唇圜底盆的肩部或者卷唇圜底盆的內(nèi)壁。還有人面形花紋、鳥紋、蛙紋等。一般都以直線、多組成直邊三角形來表現(xiàn)，少用曲線。第二個類型，廟地溝型彩陶。在半坡型的基礎(chǔ)上進行了繼承和創(chuàng)新。1、地址分布以陜西關(guān)中為心，向四周發(fā)展得更廣闊，東及山西南部、河南西部，西達甘肅的隴東、隴西、隴南以至青海的東部地區(qū)。2、廟地溝陶器中的彩陶以半坡型的增多，此時已經(jīng)較少的使用白色陶衣，大多是在赭紅色的陶胎上進行黑彩裝飾，很少運用紅加黑兩彩的裝飾。3、常見的造型有斂口小平底大甕，圜底釜，這是半坡時期沒有的形制，大口鼓腹小平底缽為典型。4、常見的裝飾紋樣有帶狀紋、垂弧紋、平行條紋、圓點紋、回旋鉤連紋、網(wǎng)格紋、花瓣紋、羽狀葉紋等，一般都以直線和曲線相結(jié)合，構(gòu)成曲邊三角形。5、紋飾的黑白雙關(guān)則是廟地溝型的特色。第三個類型，馬家窯型彩陶，是在廟地溝型發(fā)展和分化出來的。1、地址分布在甘肅和青海部分地區(qū)。2、常見的造型有壺、罐、甕、盆、缽、豆、碗等。（半坡、廟地溝是以大口的盆缽、為主；馬家窯則是以小口的壺、罐為主）3、裝飾的內(nèi)容很豐富，多用同心圓為中心組成圖案，運用曲線和直線的組合，產(chǎn)生對比的藝術(shù)效果。器型的里面也進行裝飾，十分豐滿。4、馬家窯彩陶的藝術(shù)特點：滿——裝飾從器物的口沿到接近底部，布滿了花紋，顯得多而滿；內(nèi)彩——內(nèi)壁施彩；點和螺旋紋——點的裝飾是這個時期的裝飾特點，在點的外面圍以螺旋紋，就有了動的感覺。所以，馬家窯彩陶的藝術(shù)風(fēng)格為旋動、流暢。第四個類型，半山型彩陶。1、地址甘肅寧定縣半山地區(qū)。2、常見的造型有短頸廣肩鼓腹的彩陶罐，罐體近似球形，底部微向內(nèi)收，形成小底。器體較矮，直徑與高相等甚至超過，小口，有頸或無頸。3、圖案組織：漩渦紋組成裝飾、用葫蘆形紋做面的分割。多用曲線，流行運用鋸齒紋，彩繪的線條紅、黑相間產(chǎn)生的有節(jié)奏的美無論是從造型還是裝飾來看，都是彩陶工藝中最精美的4、彩陶紋飾早期是用黑色，此時大量的運用紅色，紅色和黑色交替或間隔的處理，形成了更為復(fù)雜的裝飾效果。第五個類型，馬廠型彩陶。是由半山型發(fā)展而來的，保持了半山型的制作特色，有創(chuàng)新，但是總體已經(jīng)是衰落了。1、地址分布在西部，直到河西走廊的西端。2、常見的造型，罐的器體加高，寬度移向肩部。小口雙耳罐最典型器型。3、常見的裝飾有折線紋、回紋、直線紋、旋紋、網(wǎng)紋、人形紋（蛙紋）是最有特色的。人形紋早期的時候有頭有身、有雙手和雙足，手足上還有五指，雙手伸展，屈腿直立；中期頭部消失，只留軀干，肢節(jié)增多；晚期僅留爪指或變成三角折線紋，從繁瑣逐漸為簡練。運用直線。4、有半山演變的四大圈紋，這時流行在圈紋中加以裝飾，填飾有200種之多。盛行陶衣，在器型表面涂一層泥漿，用“色襯”的方法，在器胎上用黃褐色襯底，再繪黑色圖案。彩陶的裝飾位置，是根據(jù)使用者的注意視線的接觸面來決定的，原始人民是席地而坐，通常觀測器物都是肩部以上，或者器型的內(nèi)壁，比方說彩陶罐大多是裝飾在罐體的局部，彩陶缽是裝飾在缽內(nèi)在這時期，先民們已經(jīng)懂得根據(jù)器皿的不同部位，運用不同的裝飾花紋；比方說在口沿部采用采用的是巨齒紋，腹部下半部分采用的是垂帳紋，腹部和肩部則用較大的圓圈紋、網(wǎng)格紋來進行裝飾。重視從不同的角度，體現(xiàn)裝飾的完整效果的原則，比方說彩陶罐的側(cè)面看，這個圖案呢是一個有變化的連續(xù)圖案，俯視來看呢，又可以構(gòu)成一個圓適合圖案整體。彩陶大都是幾何圖案為主題進行裝飾，但也有山水文，人魚鳥獸紋等，還有些許的植物紋樣，這些大多都進行了提煉和概況，達到了圖案的樣式化。彩陶的裝飾幾乎都是以幾何紋的形式出現(xiàn)，那么出現(xiàn)這樣的裝飾圖案是哪些因素造成的呢？第一、編織的模擬，編織是早于陶器的生活用品。這個和陶器的起源有一定的關(guān)系，當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)，置于編織物里的泥巴經(jīng)過火燒后變得堅硬、耐火，器壁上還留下編織物的紋路，編織物本身有規(guī)則而富有變化的織紋組織，啟發(fā)人們的模擬，有意識的裝飾于器物上第二、勞動的節(jié)奏感，幾何紋的規(guī)律組織，和勞動的節(jié)奏感有這內(nèi)在的聯(lián)系。勞作時，人們的動作一致，勞動的節(jié)奏感對幾何紋的規(guī)律化產(chǎn)生著影響。第三、圖騰的表號化，人們?yōu)榱斯餐?、共同勞動，懂得要依靠集體的力量，因十分重視血緣關(guān)系，形成了部落，各部落為了共同的利益，產(chǎn)生了圖騰崇拜，圖騰的簡化，就形成了表號化，也就創(chuàng)作了幾何形的圖案形式。第四、自然物的抽象化，原始人們對自然界的一切事物，特別是和生活相關(guān)的，從寫實到高度概括進行了抽象化，從而構(gòu)成了幾何紋。那么，這些彩繪圖案的形式美法則又是怎么運用的呢？給大家5分鐘時間進行分組討論。第一組回答，好，第二組回答，好，第三組回答。好的，大家都回答的還是比較全面的。其實，它運用了以下幾個法則：第一、對比法。半山型彩陶的漩渦紋的流動曲線和網(wǎng)格紋的靜的直線，取得了曲與直、動與靜的對比美。第二、分割法。以比例為手段，使得彩陶裝飾面產(chǎn)生不同的區(qū)域使紋樣之間產(chǎn)生各種間隔，達到裝飾上節(jié)奏和韻律的美第三、開光法。馬家窯彩陶在一個陶罐的肩部用漩渦紋進行開光這種漩渦紋發(fā)展到馬廠型彩陶時，成了大圈紋，是馬廠型最流行的裝飾格式、第四、雙關(guān)法。有形體雙關(guān)和色彩雙關(guān)，形體雙關(guān)是裝飾組織正看或倒看都是一個形制，如半山型彩陶的葫蘆紋；色彩雙關(guān)是黑白兩色都可以成為紋樣，如廟地溝類型彩陶裝飾。第五、多效裝飾法。指的是同一裝飾圖案，不管從哪個角度看，都是一個完整的裝飾體，半山型彩陶裝飾在這方面取得了很高的成就。同學(xué)們，這節(jié)課我們詳細(xì)了解