世界平面設(shè)計(jì)第六章

設(shè)計(jì)界此時(shí)面臨的問(wèn)題：其一，迫切須要形成新的策略、新的設(shè)計(jì)體系、新的設(shè)計(jì)觀、新的技術(shù)體系。其二，徹底變更設(shè)計(jì)服務(wù)的對(duì)象問(wèn)題，即設(shè)計(jì)的社會(huì)功能問(wèn)題。為解決以上問(wèn)題，出現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)體系和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是相輔相成的兩個(gè)方面，一個(gè)是技術(shù)層面的，一個(gè)是思想層面的，他們的結(jié)合，形成了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的總體。背景：19世紀(jì)之前的設(shè)計(jì)革命，僅僅是裝飾形式的變更，但是在新的時(shí)代，必需有新的設(shè)計(jì)方式出現(xiàn)，來(lái)解決新的問(wèn)題，為現(xiàn)代社會(huì)服務(wù)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的出現(xiàn)就是在這種狀況下產(chǎn)生?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的。20世紀(jì)20年頭前后“新建筑”運(yùn)動(dòng)1、精神上、思想上的改革---設(shè)計(jì)的民主主義傾向和社會(huì)主義傾向；2、技術(shù)上的進(jìn)步、新材料的運(yùn)用---鋼筋混凝土、平板玻璃、鋼材的運(yùn)用；3、新的形式---反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)潔幾何形態(tài)以及功能主義傾向。從建筑革命動(dòng)身，影響到城市規(guī)劃設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)和傳達(dá)設(shè)計(jì)等，形成真正的完整的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)主要集中在三個(gè)國(guó)家，即德國(guó)、俄國(guó)和荷蘭。20世紀(jì)20年頭---歐洲俄國(guó)---構(gòu)成主義荷蘭---風(fēng)格派德國(guó)---包豪斯20世紀(jì)30年頭末以后---美國(guó)一、現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的探究---弗蘭克賴特和格拉斯哥派（1）美國(guó)設(shè)計(jì)家賴特在平面設(shè)計(jì)上的探究弗蘭克賴特是美國(guó)現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代設(shè)計(jì)中最具有個(gè)人特點(diǎn)的大師，從自然主義、有機(jī)主義、中西部草原風(fēng)格、現(xiàn)代主義、到完全追求自己的愛(ài)好，每個(gè)時(shí)期都對(duì)世界建筑界造成新的影響和沖擊。他的設(shè)計(jì)內(nèi)容從私人住宅到商業(yè)中心，從建筑到家具，從社區(qū)規(guī)劃到都市設(shè)計(jì)，無(wú)所不包。弗蘭克賴特古根海姆美術(shù)館賴特的探究基本上可以說(shuō)是個(gè)人的，非社會(huì)化的，藝術(shù)型的，他對(duì)現(xiàn)代主義的最大貢獻(xiàn)就是對(duì)于傳統(tǒng)的重新說(shuō)明，對(duì)于環(huán)境因素的重視，對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強(qiáng)調(diào)，為以后的設(shè)計(jì)家們供應(yīng)了一個(gè)探究的、非學(xué)院派和非傳統(tǒng)的典范。（2）蘇格蘭的查爾斯馬金托什以及“格拉斯哥四人”設(shè)計(jì)團(tuán)體真正對(duì)19世紀(jì)末、20世紀(jì)初世界平面設(shè)計(jì)向現(xiàn)代主義方向發(fā)展起重要啟迪作用的是在蘇格蘭的格拉斯哥工作的由四個(gè)設(shè)計(jì)家組成的團(tuán)體，稱為“格拉斯哥四人”。成員：馬金托什、赫伯特麥克奈爾、馬格利特麥當(dāng)娜和弗朗西斯麥當(dāng)娜?！案窭垢缗伞钡暮诵娜宋锸邱R金托什，馬金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格形成，受到日本浮世繪的影響，繼而對(duì)流行的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的宗旨和原則有了懷疑，并通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)踐進(jìn)行修正。他的這種設(shè)計(jì)上的改造，是從平面設(shè)計(jì)起先的，風(fēng)格接受了縱橫直線為基本的布局支配，再用曲線把縱橫直線相交的部分流暢地連接起來(lái)，色調(diào)上，接受黑色作為主要的色調(diào)基礎(chǔ)。“格拉斯哥四人”平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：1、簡(jiǎn)潔的幾何結(jié)構(gòu)和曲線卷草圖案裝飾結(jié)合（功能性、理性化）2、象征主義（對(duì)稱方式、宗教性象征）格拉斯哥美術(shù)學(xué)院“希爾住宅椅子”馬金托什楊柳茶室馬金托什主見(jiàn)直線、主見(jiàn)簡(jiǎn)潔的幾何造型、講究黑白等中性色調(diào)，他的探究恰恰為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能的基礎(chǔ)。可以說(shuō)，他是一個(gè)聯(lián)系“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)之類的手工藝運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵的過(guò)度人物。他的探究，在奧地利“分別派”和德國(guó)“青年風(fēng)格”派設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中得到進(jìn)一步發(fā)展。二、維也納“分別派”運(yùn)動(dòng)維也納“分別派”正式成立于1897年，這個(gè)運(yùn)動(dòng)的代表人物是畫(huà)家古斯塔夫克里姆特，建筑家約瑟夫奧伯里奇和約瑟夫霍夫曼，以及藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家科羅曼莫塞。這個(gè)集團(tuán)成立之后，起先主動(dòng)的從事各種海報(bào)設(shè)計(jì)，他們的發(fā)展閱歷了三個(gè)階段：從比較傳統(tǒng)的方式，發(fā)展到類似法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的曲線裝飾方式，然后進(jìn)入本身風(fēng)格形成的成熟階段。維也納“分別派”在世紀(jì)之交出版了最具有影響力和試驗(yàn)性的刊物《神圣的春天》，并成為“分別派”設(shè)計(jì)的試驗(yàn)場(chǎng)地，這份雜志的發(fā)行時(shí)間是1898年到1903年。19世紀(jì)末，仍受法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的影響，而從20世紀(jì)以來(lái)，維也納“分別派”風(fēng)格起先產(chǎn)生變更，已經(jīng)起先向更加幾何化和理性形式化的方向轉(zhuǎn)變。羅勒/莫塞“分別派”是世界上最早以組織的形式提出現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的設(shè)計(jì)集團(tuán)，“分別派”成員在20世紀(jì)初期起先，紛紛探究現(xiàn)代設(shè)計(jì)看可能性，起先留意到理性主義在設(shè)計(jì)上的運(yùn)用，起先相識(shí)到設(shè)計(jì)的核心是功能完備，而不僅僅是外形美觀。對(duì)于功能的強(qiáng)調(diào)成為他們的共識(shí)，因此，他們?cè)O(shè)計(jì)上的裝飾日益削減，漸漸理性化，趨于接受簡(jiǎn)潔的幾何形態(tài)，這種明顯的幾何圖形歸納化的趨勢(shì)，最終為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。1901年莫塞設(shè)計(jì)的插圖，變更了以前曲線的風(fēng)格，接受對(duì)稱布局，裝飾方法為幾何小黑白方形組成的工整圖案，這是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的設(shè)計(jì)方式，顯示“分別派”已經(jīng)起先向更加幾何化和理性形式的方向轉(zhuǎn)變。

1903年莫塞和約瑟夫霍夫曼成立了“維也納工作室”設(shè)計(jì)中心，使“分別派”具有自己的試驗(yàn)場(chǎng)所和宣揚(yáng)自己觀點(diǎn)的場(chǎng)所，這個(gè)工作室成為當(dāng)時(shí)歐洲最重要、最有影響力的設(shè)計(jì)中心之一，即使1910年以后，“分別派”的活動(dòng)起先衰退，但“維也納工作室”作為設(shè)計(jì)中心和商業(yè)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，照舊存在始終到30年頭才結(jié)束。三、彼德貝倫斯的探究德國(guó)“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)最重要的設(shè)計(jì)家是彼德貝倫斯，貝倫斯是德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，被視為“德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。貝倫斯早期的設(shè)計(jì)也受到其他運(yùn)動(dòng)的影響，在1893年組織成立了德國(guó)“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)。從20世紀(jì)起先，貝倫斯起先從各個(gè)不同的方面進(jìn)行設(shè)計(jì)的革命。無(wú)裝飾線字體1904年，貝倫斯在自己擔(dān)當(dāng)院長(zhǎng)的杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行設(shè)計(jì)改革；1907年，他開(kāi)設(shè)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，同時(shí)培育了沃爾特格洛佩斯、米斯凡德洛、勒科布西耶。在1907年，貝倫斯為德國(guó)電器工業(yè)公司設(shè)計(jì)了公司的標(biāo)記，1907年，貝倫斯與穆特修斯等人成立了德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織--德國(guó)“工業(yè)同盟”?！肮I(yè)同盟”的宗旨是由弗里德利克諾曼起草的。從1907年起先，貝倫斯成為德國(guó)電器工業(yè)公司的特殊設(shè)計(jì)人員，負(fù)責(zé)產(chǎn)品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)，1909年，貝倫斯為德國(guó)電器工業(yè)公司設(shè)計(jì)了廠房建筑，接受鋼鐵和混凝土為基本建筑材料，結(jié)構(gòu)上起先朝幕墻方式發(fā)展，是日后奠定主義的幕墻式建筑的最早模式。“工業(yè)同盟”的宗旨：1、提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合；2、主見(jiàn)通過(guò)教化、宣揚(yáng)，努力把各個(gè)不同項(xiàng)目的設(shè)計(jì)綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝；3、強(qiáng)調(diào)走非正式的路途，避開(kāi)政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾；4、大力宣揚(yáng)和主見(jiàn)功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)；5、堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾；6、主見(jiàn)標(biāo)