墻回填背施工技術(shù)交底

15/15施工技術(shù)交底編號008工程名稱瓜州至敦煌公路GD1合同段交底日期年月日施工單位中鐵二十四局交底項目墻背回填施工技術(shù)交底一、擋土墻墻背填筑材料根據(jù)設(shè)計要求，采用天然砂礫填筑，嚴(yán)禁使用膨脹土、高液限土、腐植土填筑。二、墻背填筑機(jī)械擋土墻高度較大，基坑開挖邊坡坡比不能過大,主要是考慮邊坡垮塌安全，開挖不能過寬,墻背可填筑的橫斷面很小,不宜使用大型壓實設(shè)備，規(guī)范規(guī)定在墻背0.5～１米范圍內(nèi)不宜使用大型壓實機(jī)，所以,擋土墻墻背填筑在路基頂面以下1米，采用小型夯實機(jī)，1米以內(nèi)采用2０噸以內(nèi)的壓路機(jī)壓實,碾輪距墻背距離不宜小于０。5米,近墻背時采用靜壓。三、墻背填筑方法1、墻背填筑步驟：（1）基礎(chǔ)完工后夯填一次，再砌筑。(２)墻體每砌高１米夯填一次,便于砌筑的方便和保障安全。(3）擋墻連續(xù)段施工完畢后,反開挖１米深，采用壓路機(jī)分層壓實。2、填筑工藝：基礎(chǔ)或墻體每高1米完工,砼或砂漿強(qiáng)度達(dá)到75%后，將基坑內(nèi)雜物、泥土、片石清理出去，整平墻背一側(cè),采用垂擊式小型夯實機(jī)，將底面夯實，夯擊時,夯錘重疊面達(dá)到１/3,按實驗確定的夯擊次數(shù)反復(fù)夯擊，夯擊至不再下沉為止。然后在墻背劃出分層線，分層松鋪填料，松鋪厚度不超過2０ｃm，松鋪整平后夯擊，夯擊次數(shù)按實驗確定的夯擊次數(shù)確定，重復(fù)上述方法,填至墻頂。填筑前,報監(jiān)理檢驗。該段擋墻連續(xù)長度砌筑完工后，墻背反開挖深度１米。按路基填筑要求填筑,松鋪厚度不大于20cｍ,壓實度不小于9０％，在近墻０．５米內(nèi)采用靜壓或小型夯實機(jī)夯擊，避免造成對墻體的不利影響.填筑至泄水管口下時，按反濾層設(shè)置要求,在管口下填筑10ｃm厚不透水粘性土,管口應(yīng)在隔水層的最低點,管口用透水土工布包裹,在管口按從粗到細(xì)的程序敷設(shè)碎石，再上鋪墻背填料。四、質(zhì)量控制要點1、每層段夯擊前，必須整平基底,化好分層線，嚴(yán)格控制分層厚度。２、嚴(yán)格控制填料質(zhì)量，砂礫石要有一定的級配,過大的粒徑填前要剔除，碎石土的含泥量要少,保證有較好的透水性.3、壓實度控制方法:路基頂面１米以下的小型夯機(jī)夯實時，先進(jìn)行試驗,采用高程法控制,收錘前最后兩擊的下沉高度差不大于２mm所用的夯擊次數(shù),以此夯擊次數(shù)進(jìn)行正常填筑夯實。每一種填料必須進(jìn)行試驗,以確定夯擊次數(shù).路基頂面１米以內(nèi)用壓路機(jī)碾壓的，因礫石土或碎石土不宜用灌砂法測壓實度，也采用上述高程控制方法控制壓實度。4、特別注意邊角、臨界部位的夯壓,不得漏壓漏夯。5、在橫斷面有條件的路段，線路縱向應(yīng)設(shè)置臺階填筑，以保證新舊路基壓實度有效的銜接。6、施工管理要求：填筑前施工員向材料進(jìn)貨人交待材料的質(zhì)量要求，向夯實機(jī)、壓路機(jī)機(jī)械手交底,向填筑操作人員技術(shù)交底，并現(xiàn)場跟蹤控制。審核人交底人接受交底人１、本交底一式三份，存檔一份,交底人和接受交底人各一份。下面是余秋雨經(jīng)典勵志語錄,歡迎閱讀。不需要的朋友可以編輯刪除！！關(guān)于年齡1。一個橫貫終生的品德基本上都是在青年時代形成的,可惜在那個至關(guān)重要的時代，青年人受到的正面的鼓動永遠(yuǎn)是為成功而搏斗，而一般所謂的成功總是帶有排他性、自私性的印記。結(jié)果，臉頰上還沒有皺紋的他們,卻在品德上挖下了一個個看不見的黑洞。2.我不贊成太多地歌頌青年,而堅持認(rèn)為那是一個充滿陷阱的年代.陷阱一生都會遇到,但青年時代的陷阱最多、最大、最險。3.歷史上也有一些深刻的哲人,以歌頌青年來弘揚(yáng)社會的生命力。但這里顯然橫亙著一種二律背反：越是堅固的對象越需要鼓動青年去對付,但他們恰恰因為年輕，無法與真正的堅持相斡旋。4。青年時代的正常狀態(tài)是什么,我想一切還是從真誠的謙虛開始。青年人應(yīng)該懂得，在我們出生之前，這個世界已經(jīng)精精彩彩、復(fù)復(fù)雜雜地存在過無數(shù)年，我們什么也不懂，能夠站正腳下的一角建設(shè)一點什么，已是萬幸。５。中年是對青年的延伸，又是對青年的告別.這種告別不僅僅是一系列觀念的變異,而是一個終于自立的成熟者對于能夠隨心所欲處置各種問題的自信。６．中年人的當(dāng)家體驗是最后一次精神斷奶。你突然感覺到終于擺脫了父母、兄長、老師的某種依賴，而這種依賴在青年時代總是依稀猶在的；對于領(lǐng)導(dǎo)和組織，似乎更貼近了,卻又顯示出自己的獨立存在,你成了社會結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)中不可缺少的一個點；因此你在熱鬧中品嘗了有生以來真正的孤立無援,空前的脆弱和空前的強(qiáng)大集于一身。7.中年人一旦有了當(dāng)家體驗,就會明白教科書式的人生教條十分可笑.當(dāng)家管著這么一個大攤子，每個角落每時每刻都在涌現(xiàn)著新問題，除了敏銳而又細(xì)致地體察實際情況，實事求是地解開每一個癥結(jié)，簡直沒有高談闊論、把玩概念的余地。這時人生變得很空靈,除了隱隱然幾條人生大原則，再也記不得更多的條令.8．中年人的堅守，已從觀點上升到人格，而人格難以言表,他們變得似乎已經(jīng)沒有頂在腦門上的觀點。他們知道，只要堅守著自身的人格原則，很多看似對立的觀點都可相容相依,一一點化成合理的存在。于是,在中年人眼前，大批的對峙消解了，早年的對手找不到了，昨天的敵人也沒有太多仇恨了，更多的是把老老少少各色人等照顧在自己身邊。請不要小看這“照顧”二字,中年人的魅力至少有一半與此相關(guān)。9．中年人最可怕的是失去方寸。這比青年人和老年人的失態(tài)有更大的危害.中年人失去方寸的主要特征是忘記自己的年齡。一會兒要別人像對待青年那樣關(guān)愛自己，一會兒又要別人像對待老人那樣尊敬自己，他永遠(yuǎn)活在中年之外的兩端，偏偏不肯在自己的年齡里落腳。10、某個時期，某個社會,即使所有的青年人和老年人都中魔一般荒唐了，只要中年人不荒唐,事情就壞不到哪里去。最怕的是中年人的荒唐,而中年人最大的荒唐，就是忘記了自己是中年。１1、中年太實際、太繁忙，在整體上算不得詩，想來難理解；青年時代常常被詩化，但青年時代的詩太多激情而缺少意境，按我的標(biāo)準(zhǔn),缺少意境就算不得好詩。12、一般情況下，老年歲月總是比較悠閑，總是能夠沒有功利而重新面對自然，總是漫步在回憶的原野,而這一切，都是詩和文學(xué)的特質(zhì)所在。老年人可能不會寫詩或已經(jīng)不再寫詩，但他們卻以詩的方式生存著?？唇质忻β?，看后輩來去,看庭花凋零，看春草又綠，而思緒則時斷時續(xù)，時喜時悲，時真時幻。13、老人的年齡也有積極的緩釋功能，為中青年的社會減輕負(fù)擔(dān)。不負(fù)責(zé)任的中青年用不正當(dāng)?shù)膶櫮鐢牧死先说哪挲g，但老人中畢竟還有冷靜的智者,默默固守著年歲給予的淡然的尊嚴(yán).14、只有到了老年,沉重的人生使命已經(jīng)卸除，生活的甘苦也已了然,萬丈紅塵已移到遠(yuǎn)處，寧靜下來了的周際環(huán)境和逐漸放慢了的生命節(jié)奏構(gòu)成了一種總結(jié)性、歸納性的輕微和聲，詩的意境出現(xiàn)了.１5、中青年的世界再強(qiáng)悍，也經(jīng)常需要一些蒼老的手來救助。平時不容易見到，一旦有事則及時伸出，救助過后又立即消失，神龍見首不見尾.這是一種早已退出社會主體的隱性文化和柔性文化，隱柔中沉積著歲月的硬度，能使后人一時啟悟,如與天人對晤。老年的魅力,理應(yīng)在這樣的高位上偶爾顯露。不要驅(qū)使，不要強(qiáng)求,不要哄抬，只讓它們成為人生的寫意筆墨，似淡似濃，似有似無。關(guān)于人生１.我們對這個世界,知道得還實在太少。無數(shù)的未知包圍著我們，才使人生保留迸發(fā)的樂趣.當(dāng)哪一天，世界上的一切都能明確解釋了,這個世界也就變得十分無聊。人生,就會成為一種簡單的軌跡，一種沉悶的重復(fù)。2。人有多種活法,活著的文明等級也不相同，住在五層樓上的人完全不必去批評三層樓的低下，何況你是否在五層樓還缺少科學(xué)論證。3.人生的道路也就是從出生地出發(fā),越走越遠(yuǎn)。一出生便是自己，由此開始的人生就是要讓自己與種種異己的一切打交道。打交道的結(jié)果可能喪失自己,也可能在一個更高的層面上把自己找回。4。不管你今后如何重要，總會有一天從熱鬧中逃亡，孤舟單騎,只想與高山流水對晤。走得遠(yuǎn)了，也許會遇到一個人，像樵夫,像路人,出現(xiàn)在你與高山流水之間，短短幾句話，使你大驚失色，引為終生莫逆。但是,天道容不下如此至善至美，你注定會失去他，同時也就失去了你的大半生命.５．人生的過程雖然會受到社會和時代的很大影響，但貫穿首尾的基本線索總離不開自己的個體生命。個體生命的完整性、連貫性會構(gòu)成一種巨大的力量，使人生的任何一個小點都指點著整體價值.６.如果有一天，我們突然發(fā)現(xiàn)，投身再大的事業(yè)也不如把自己的人生當(dāng)做一個事業(yè),聆聽再好的故事也不如把自己的人生當(dāng)做一個故事,我們一定會動手動筆,做一點有意思的事情.7。杰出之所以杰出，是因為罕見，我們把自己連接于罕見，豈不冒險？既然大家都很普通,那么就不要鄙視世俗歲月、庸常歲序。不孤注一擲，不賭咒發(fā)誓,不祈求奇跡，不想入非非,只是平緩而負(fù)責(zé)地一天天走下去，走在記憶和向往的雙向路途上,這樣，平常中也就出現(xiàn)了滋味，出現(xiàn)了境界。8．就人生而言,應(yīng)平衡于山、水之間。水邊給人喜悅，山地給人安慰。水邊讓我們感知世界無常，山地讓我們領(lǐng)悟天地恒昌。水邊讓我們享受脫離長輩懷抱的遠(yuǎn)行刺激，山地讓我們體驗回歸祖先居所的悠悠厚味。9.第一根白發(fā)人人都會遇到，誰也無法諱避，因此這個悲劇似小實大，簡直是天網(wǎng)恢恢,疏而不漏,而決斗、毒藥和暗殺只是偶發(fā)性事件，這種偶發(fā)性事件能快速置人于死地,但第一根白發(fā)卻把生命的起點和終點連成了一條綿長的邏輯線,人生的任何一段都與它相連。10、誰也不要躲避和掩蓋一些最質(zhì)樸、最自然的人生課題如年齡問題。再高的職位,再多的財富，再大災(zāi)難，比之于韶華流逝、歲月滄桑、長幼對視、生死交錯，都成了皮相.北雁長鳴，年邁的帝王和年邁的乞丐一起都聽到了;寒山掃墓，長輩的淚滴和晚輩的淚滴卻有不同的重量.11、人格尊嚴(yán)的表現(xiàn)不僅僅是強(qiáng)硬.強(qiáng)硬只是人格的外層警衛(wèi)。到了內(nèi)層,人格的天地是清風(fēng)明月,柔枝漣漪，細(xì)步款款，淺笑連連。12、黃山谷說過：“人胸中久不用古今澆灌，則塵俗生其間,照鏡覺面目可憎,對人亦語言無味。"這就是平庸的寫照.如此好事,如果等到成年后再來匆匆彌補(bǔ)就有點可惜了,最好在青年時就進(jìn)入。早一天，就多一份人生的精彩;遲一天，就多一天平庸的困擾.１3、再高的職位，再多的財富,再大災(zāi)難，比之于韶華流逝、歲月滄桑、長幼對視、生死交錯,都成了皮相。北雁長鳴,年邁的帝王和年邁的乞丐一起都聽到了；寒山掃墓，長輩的淚滴和晚輩的淚滴卻有不同的重量。14、人生不要光做加法。在人際交往上，經(jīng)常減肥、排毒,才會輕輕松松地走以后的路。1５、幾乎每一個改革探索者都遇到過嫉妒的侵?jǐn)_，更不要說其中的成功者了。人們很容易對高出自己視線的一切存在投去不信任,在別人快速成功的背后尋找投機(jī)取巧的秘密.關(guān)于文化1。真正的文化精英是存在的，而且對國家社會非常重要。但是這些年來，由于偽精英的架勢實在是太讓人惡心了，結(jié)果連真的精英的名聲也敗壞了。真精英總是著眼于責(zé)任,偽精英總是忙著裝扮;真精英總是努力地與民眾溝通，偽精英總是努力地與民眾劃分,這就是最根本的區(qū)別。2。凡是文化程度不高的群落，總是會對自己不懂的文化話語心存敬畏，正是這種敬畏心理被一些投機(jī)文人利用了.３.在文化上,無效必然導(dǎo)致無聊,無聊又必然引來無恥。但是，即使到了這種“三無”的低谷，也不必過于沮喪。因為只有低谷，才能構(gòu)成對新高峰的向往。4.當(dāng)今天下百業(yè)，文化最大。當(dāng)今天下百行，文化屆最小。那么,豈能再讓一個日漸干涸的小池塘，擔(dān)任江河湖海的形象代表?５.古代繪畫中無論是蕭瑟的荒江、叢山中的苦旅，還是春光中的飛鳥、危崖上的雛鷹,只要是傳世佳品,都會包藏著深厚的人生意識。貝多芬的交響曲，都是人生交響曲。６.善良,這是一個最單純的詞匯,又是一個最復(fù)雜的詞匯.它淺顯到人人都能領(lǐng)會,又深奧到無人能夠定義。它與人終生相伴,但人們卻很少琢磨它、追問它。7.社會理性使命已悄悄抽繹，秀麗山水間散落著才子、隱士，埋藏著身前的孤傲和身后的空名。天大的才華和郁憤，最后都化作供后人游玩的景點。8.閱讀的最大理由是想擺脫平庸，早一天就多一份人生的精彩；遲一天就多一天平庸的困擾.９。為什么那么多中國民眾突然對韓國的電視劇，對超女表現(xiàn)出那么單純的投入,很重要的原因是，韓國藝術(shù)家不知道中國評論家,而超女根本不在乎評論家的存在。１0、一切美麗都是和諧的,因此總是渾然天成，典雅含蓄。反之,一切丑陋都是獰厲的，因此總是耀武揚(yáng)威，囂張霸道.如果沒有審美公德的佑護(hù)，美永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝不了丑.11、什么季節(jié)觀什么景，什么時令賞什么花，這才完整和自然。如果故意地大顛大倒，就會把兩頭的況味都損害了?！芭?和“寒春"都不是正常的天象.12、文明的人類總是熱衷于考古，就是想把壓縮在泥土里的歷史扒剔出來，舒展開來,窺探自己先輩的種種真相。那么,考古也就是回鄉(xiāng),也就是探家。探視地面上的家鄉(xiāng)往往會有歲月的唏噓、難言的失落，使無數(shù)游子欲往而退；探視地底下的家鄉(xiāng)就沒有那么多心理障礙了，整個兒洋溢著歷史的詩情、想像的愉悅。1３、我們的歷史太長、權(quán)謀太深、兵法太多、黑箱太大、內(nèi)幕太厚、口舌太貪、眼光太雜、預(yù)計太險,因此，對一切都“構(gòu)思過度"。1４、中華文化的三大優(yōu)點:一、不喜遠(yuǎn)征。中國人不會舉一國之力去攻打遠(yuǎn)方之國。二、不喜極端.儒家講究“中庸之道”,會努力尋找一個中間點,規(guī)避極端三、不喜無序。中國一直處于集權(quán)統(tǒng)治的狀態(tài)中，習(xí)慣所有的事務(wù)都在管理之中，中國失控的時候是很少見的。關(guān)于愛情很多女孩子覺得責(zé)任感不太重要,男人沒有責(zé)任感反而給了女方一種權(quán)利.其實對男人來說,還有什么比沒有責(zé)任感可怕地呢？與沒有責(zé)任感的男人談戀愛,就像與朝霧和晚霞廝磨,再美好也沒有著落。愛情非常珍貴,不僅值得用斗爭來保衛(wèi)，而且即使付出生命的代價也值得。其實，未經(jīng)艱苦尋找的草率結(jié)合，對她也是不尊重。她和你一樣，都有尋求深刻愛情的權(quán)利。每一男女都處在自轉(zhuǎn)之中,當(dāng)一個男人最散發(fā)魅力的一面轉(zhuǎn)向了一位女人,而這女人最美好的一面也剛好朝向了這個男人，那么愛情就擋也擋不住了。當(dāng)然不是每個人都如此幸運(yùn)，自轉(zhuǎn)的方向和速度，相對于那個有可能出現(xiàn)或已經(jīng)錯過的異性，總要有偏差,所以老有人找不到自己的愛情。2、能夠慢慢培養(yǎng)的不是愛情，而是習(xí)慣.能夠隨著時間得到的，不是感情而是感動。所以愛是一瞬間的禮物,有就有，沒有就沒有.但反過來說，愛和婚姻實際并不是一回事情,并不是所有的愛情都要結(jié)婚的,也不是所有婚姻都有愛情的。6、愛情里，總有一個主角和一個配角，累的永遠(yuǎn)是主角，傷的永遠(yuǎn)是配角;有時，愛也是種傷害:殘忍的人，選擇傷害別人，善良的人，選擇傷害自己;人生就是一種承受，需要學(xué)會支撐.支撐事業(yè)，支撐家庭，甚至支撐起整個社會,有支撐就一定會有承受，支撐起多少重量,就要承受多大壓力.7、假如你想要一件東西，就放它走。它若能回來找你，就永遠(yuǎn)屬于你；它若不回來，那根本就不是你的。愛情也是如此。８、為什么把擇定終身的職責(zé),交付給半懂不懂的年歲;為什么把成熟的眼光，延誤地出現(xiàn)在早已收獲過的荒原？9、說了那么多旳——“如若你不在,我等待你歸來。”也比不過你一句--“我不會等,我去找你！”關(guān)于友情1.常聽人說，人世間最純凈的友情只存在于孩童時代。這是一句極其悲涼的話，居然有那么多人贊成,人生之孤獨和艱難,可想而知。我并不贊成這句話.孩童時代的友情只是愉快的嘻戲，成年人靠著回憶追加給它的東西很不真實。友情的真正意義產(chǎn)生于成年之后,它不可能在尚未獲得意義之時便抵達(dá)最佳狀態(tài)。２.很多人都是在某次友情感受的突變中，猛然發(fā)現(xiàn)自己長大的.仿佛是哪一天的中午或傍晚,一位要好同學(xué)遇到的困難使你感到了一種不可推卸的責(zé)任,你放慢腳步憂思起來，開始懂得人生的重量。就在這一刻，你突然長大。３.在人生的諸多荒誕中，首當(dāng)其沖的便是友情的錯位。友情的錯位,來源于我們自身的混亂。４.置身于同一個職業(yè)難道是友情的基礎(chǔ)？當(dāng)然不是。如果偶爾有之,也不能本末倒置。情感豈能依附于事功,友誼豈能從屬于謀生，朋友豈能局限于同僚。5.在家靠父母,出外靠朋友。這種說法既表明了朋友的重要,又表明了朋友的價值在于被依靠.但是,沒有可靠的實用價值能不能成為朋友？一切幫助過你的人是不是都能算作朋友？６．患難見知己，烈火煉真金。這又對友情提出了一種要求，盼望它在危難之際及時出現(xiàn)。能夠出現(xiàn)當(dāng)然很好，但友情不是應(yīng)急的儲備,朋友更不應(yīng)該被故意地考驗。7.真正的友情不依靠什么。不依靠事業(yè)、禍福和身份，不依靠經(jīng)歷、方位和處境,它在本性上拒絕功利，拒絕歸屬，拒絕契約,它是獨立人格之間的互相呼應(yīng)和確認(rèn)。它使人們獨而不孤，互相解讀自己存在的意義。因此所謂朋友也只不過是互相使對方活得更加自在的那些人.８.真正的友情都應(yīng)該具有“無所求”的性質(zhì),一旦有所求,“求”也就成了目的，友情卻轉(zhuǎn)化為一種外在的裝點。我認(rèn)為，世間的友情至少有一半是被有所求敗壞的,即便所求的內(nèi)容乍一看并不是壞東西;讓友情分擔(dān)憂愁，讓友情推進(jìn)工作……，友情成了忙忙碌碌的工具，那它自身又是什么呢？應(yīng)該為友情卸除重?fù)?dān),也讓朋友們輕松起來。朋友就是朋友,除此之外，無所求。9。無所求的朋友最難得,不妨閉眼一試，把有所求的朋友一一刪去,最后還剩幾個?1０.真正的友情因為不企求什么不依靠什么，總是既純凈又脆弱.世間的一切孤獨者也都遭遇過友情,只是不知鑒別和維護(hù)，一一破碎了.11。“君子之交談如水”，這種高明的說法包藏著一種機(jī)智的無奈，可惜后來一直被并無機(jī)智、只剩無奈的人群所套用。怕一切許諾無法兌現(xiàn)，于是不作許諾；怕一切歡晤無法延續(xù)，于是不作歡晤,只把微笑點頭維系于影影綽綽之間.有人還曾經(jīng)借用神秘的東方美學(xué)來支持這種態(tài)度：只可意會，不可言傳；不著一字，盡得風(fēng)流；羚羊掛角,無跡可尋……這樣一來，友情也就成了一種水墨寫意，若有若無.但是，事情到了這個地步，友情和相識還有什么區(qū)別?12.強(qiáng)者捆扎友情，雅者淡化友情,俗者粘貼友情,都是為了防范友情的破碎,但看來看去，沒有一個是好辦法.原因可能在于，這些辦法都過分依賴技術(shù)性手段，而技術(shù)性手段一旦進(jìn)入感情領(lǐng)域,總沒有好結(jié)果。13.萬不能把防范友情的破碎當(dāng)成一個目的。該破碎的讓它破碎,毫不足惜；雖然沒有破碎卻發(fā)現(xiàn)與自己生命的高貴內(nèi)質(zhì)有嚴(yán)重羝牾,也要做破碎化處理.羅丹說，什么是雕塑？那就是在石料上去掉那些不要的東西.我們自身的雕塑，也要用力鑿掉那些異己的、卻以朋友名義貼附著的雜質(zhì).不鑿掉，就沒有一個像模像樣的自己.14．該破碎的友情常被我們捆扎、粘合著,而不該破碎的友情卻又常常被我們捏碎了。兩種情況都是悲劇,但不該破碎的友情是那么珍貴，它居然被我們親手捏碎，這對人類良知的打擊幾乎是致命的。15．其實，世上哪有兩片完全相同的樹葉,即便這兩片樹葉貼得很緊？本有差異卻沒有差異準(zhǔn)備,都把差異當(dāng)作了背叛,夸張其詞地要求對方糾正.這是一種雙方的委屈,友情的回憶又使這種委屈增加了重量.負(fù)荷著這樣的重量不可能再來糾正自己，雙方都怒氣沖天地走上了不歸路。凡是重友情、講正氣的人都會產(chǎn)生這種怒氣，而只有小人才是不會憤怒的一群，因此正人君子們一旦落入這種心理陷阱往往很難跳得出來。高貴的靈魂吞咽著說不出口的細(xì)小原因在陷阱里掙扎.16。友情好像是一臺魔力無邊的紅外線探測儀，能把一切隱藏的角落照個明明白白.不明不白也不要緊，理解就是一切，朋友總能理解，不理解還算朋友？但是,當(dāng)誤會無可避免地終于產(chǎn)生時,原先的不明不白全都成了疑點，這對被疑的一方而言無異是冤案加身；申訴無門，他的表現(xiàn)一定異常，異常的表現(xiàn)只能引起更大的懷疑，互相的友情立即變得難于收拾。1７。友情本是超越障礙的翅膀,但它自身也會背負(fù)障礙的沉重，因此，它在輕松人類的時候也在輕松自己,凈化人類的時候也在凈化自己。其結(jié)果應(yīng)該是兩相完滿：當(dāng)人類在最深刻地享受友情時,友情本身也獲得最充分的實現(xiàn)。18?，F(xiàn)在，即便我們擁有不少友情，它也還是殘缺的,原因在于我們自身還殘缺。世界理應(yīng)給我們更多的愛，我們理應(yīng)給世界更多的愛,這在青年時代是一種小心翼翼的企盼，到了生命的秋季,仍然是一種小心翼翼的企盼。但是，秋季畢竟是秋季，生命已承受霜降，企盼已灑上寒露，友情的渴望燦如楓葉,卻也已開始飄落。下面是余秋雨經(jīng)典勵志語錄，歡迎閱讀。不需要的朋友可以編輯刪除!！關(guān)于年齡1.一個橫貫終生的品德基本上都是在青年時代形成的，可惜在那個至關(guān)重要的時代，青年人受到的正面的鼓動永遠(yuǎn)是為成功而搏斗，而一般所謂的成功總是帶有排他性、自私性的印記.結(jié)果,臉頰上還沒有皺紋的他們,卻在品德上挖下了一個個看不見的黑洞。2。我不贊成太多地歌頌青年，而堅持認(rèn)為那是一個充滿陷阱的年代。陷阱一生都會遇到，但青年時代的陷阱最多、最大、最險。3.歷史上也有一些深刻的哲人,以歌頌青年來弘揚(yáng)社會的生命力。但這里顯然橫亙著一種二律背反:越是堅固的對象越需要鼓動青年去對付，但他們恰恰因為年輕，無法與真正的堅持相斡旋。4.青年時代的正常狀態(tài)是什么,我想一切還是從真誠的謙虛開始。青年人應(yīng)該懂得，在我們出生之前，這個世界已經(jīng)精精彩彩、復(fù)復(fù)雜雜地存在過無數(shù)年,我們什么也不懂,能夠站正腳下的一角建設(shè)一點什么,已是萬幸。5.中年是對青年的延伸,又是對青年的告別。這種告別不僅僅是一系列觀念的變異，而是一個終于自立的成熟者對于能夠隨心所欲處置各種問題的自信.６.中年人的當(dāng)家體驗是最后一次精神斷奶.你突然感覺到終于擺脫了父母、兄長、老師的某種依賴,而這種依賴在青年時代總是依稀猶在的；對于領(lǐng)導(dǎo)和組織,似乎更貼近了,卻又顯示出自己的獨立存在,你成了社會結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)中不可缺少的一個點；因此你在熱鬧中品嘗了有生以來真正的孤立無援，空前的脆弱和空前的強(qiáng)大集于一身。7.中年人一旦有了當(dāng)家體驗，就會明白教科書式的人生教條十分可笑.當(dāng)家管著這么一個大攤子，每個角落每時每刻都在涌現(xiàn)著新問題，除了敏銳而又細(xì)致地體察實際情況，實事求是地解開每一個癥結(jié)，簡直沒有高談闊論、把玩概念的余地。這時人生變得很空靈，除了隱隱然幾條人生大原則,再也記不得更多的條令。8。中年人的堅守,已從觀點上升到人格,而人格難以言表,他們變得似乎已經(jīng)沒有頂在腦門上的觀點。他們知道，只要堅守著自身的人格原則,很多看似對立的觀點都可相容相依，一一點化成合理的存在.于是，在中年人眼前,大批的對峙消解了，早年的對手找不到了，昨天的敵人也沒有太多仇恨了,更多的是把老老少少各色人等照顧在自己身邊.請不要小看這“照顧”二字，中年人的魅力至少有一半與此相關(guān).9。中年人最可怕的是失去方寸。這比青年人和老年人的失態(tài)有更大的危害。中年人失去方寸的主要特征是忘記自己的年齡.一會兒要別人像對待青年那樣關(guān)愛自己，一會兒又要別人像對待老人那樣尊敬自己，他永遠(yuǎn)活在中年之外的兩端，偏偏不肯在自己的年齡里落腳。１０、某個時期,某個社會，即使所有的青年人和老年人都中魔一般荒唐了,只要中年人不荒唐,事情就壞不到哪里去。最怕的是中年人的荒唐，而中年人最大的荒唐，就是忘記了自己是中年。1１、中年太實際、太繁忙,在整體上算不得詩，想來難理解；青年時代常常被詩化,但青年時代的詩太多激情而缺少意境,按我的標(biāo)準(zhǔn)，缺少意境就算不得好詩。12、一般情況下,老年歲月總是比較悠閑,總是能夠沒有功利而重新面對自然，總是漫步在回憶的原野，而這一切,都是詩和文學(xué)的特質(zhì)所在.老年人可能不會寫詩或已經(jīng)不再寫詩,但他們卻以詩的方式生存著.看街市忙碌，看后輩來去,看庭花凋零，看春草又綠,而思緒則時斷時續(xù)，時喜時悲,時真時幻.１3、老人的年齡也有積極的緩釋功能,為中青年的社會減輕負(fù)擔(dān).不負(fù)責(zé)任的中青年用不正當(dāng)?shù)膶櫮鐢牧死先说哪挲g，但老人中畢竟還有冷靜的智者，默默固守著年歲給予的淡然的尊嚴(yán)。14、只有到了老年，沉重的人生使命已經(jīng)卸除，生活的甘苦也已了然,萬丈紅塵已移到遠(yuǎn)處，寧靜下來了的周際環(huán)境和逐漸放慢了的生命節(jié)奏構(gòu)成了一種總結(jié)性、歸納性的輕微和聲,詩的意境出現(xiàn)了。15、中青年的世界再強(qiáng)悍,也經(jīng)常需要一些蒼老的手來救助。平時不容易見到，一旦有事則及時伸出，救助過后又立即消失，神龍見首不見尾。這是一種早已退出社會主體的隱性文化和柔性文化,隱柔中沉積著歲月的硬度,能使后人一時啟悟，如與天人對晤.老年的魅力,理應(yīng)在這樣的高位上偶爾顯露。不要驅(qū)使,不要強(qiáng)求，不要哄抬,只讓它們成為人生的寫意筆墨,似淡似濃，似有似無。關(guān)于人生1。我們對這個世界，知道得還實在太少.無數(shù)的未知包圍著我們,才使人生保留迸發(fā)的樂趣.當(dāng)哪一天,世界上的一切都能明確解釋了，這個世界也就變得十分無聊.人生,就會成為一種簡單的軌跡，一種沉悶的重復(fù)。2.人有多種活法,活著的文明等級也不相同，住在五層樓上的人完全不必去批評三層樓的低下，何況你是否在五層樓還缺少科學(xué)論證。３．人生的道路也就是從出生地出發(fā),越走越遠(yuǎn)。一出生便是自己,由此開始的人生就是要讓自己與種種異己的一切打交道。打交道的結(jié)果可能喪失自己，也可能在一個更高的層面上把自己找回。4。不管你今后如何重要，總會有一天從熱鬧中逃亡，孤舟單騎，只想與高山流水對晤。走得遠(yuǎn)了，也許會遇到一個人，像樵夫，像路人，出現(xiàn)在你與高山流水之間，短短幾句話,使你大驚失色，引為終生莫逆.但是,天道容不下如此至善至美,你注定會失去他,同時也就失去了你的大半生命。５．人生的過程雖然會受到社會和時代的很大影響，但貫穿首尾的基本線索總離不開自己的個體生命。個體生命的完整性、連貫性會構(gòu)成一種巨大的力量，使人生的任何一個小點都指點著整體價值。6.如果有一天，我們突然發(fā)現(xiàn)，投身再大的事業(yè)也不如把自己的人生當(dāng)做一個事業(yè)，聆聽再好的故事也不如把自己的人生當(dāng)做一個故事,我們一定會動手動筆,做一點有意思的事情。7.杰出之所以杰出,是因為罕見，我們把自己連接于罕見,豈不冒險?既然大家都很普通，那么就不要鄙視世俗歲月、庸常歲序.不孤注一擲,不賭咒發(fā)誓，不祈求奇跡，不想入非非，只是平緩而負(fù)責(zé)地一天天走下去，走在記憶和向往的雙向路途上,這樣，平常中也就出現(xiàn)了滋味,出現(xiàn)了境界。8.就人生而言，應(yīng)平衡于山、水之間.水邊給人喜悅，山地給人安慰.水邊讓我們感知世界無常，山地讓我們領(lǐng)悟天地恒昌。水邊讓我們享受脫離長輩懷抱的遠(yuǎn)行刺激,山地讓我們體驗回歸祖先居所的悠悠厚味.9.第一根白發(fā)人人都會遇到,誰也無法諱避,因此這個悲劇似小實大,簡直是天網(wǎng)恢恢,疏而不漏，而決斗、毒藥和暗殺只是偶發(fā)性事件,這種偶發(fā)性事件能快速置人于死地,但第一根白發(fā)卻把生命的起點和終點連成了一條綿長的邏輯線，人生的任何一段都與它相連。1０、誰也不要躲避和掩蓋一些最質(zhì)樸、最自然的人生課題如年齡問題.再高的職位，再多的財富,再大災(zāi)難，比之于韶華流逝、歲月滄桑、長幼對視、生死交錯,都成了皮相.北雁長鳴，年邁的帝王和年邁的乞丐一起都聽到了;寒山掃墓，長輩的淚滴和晚輩的淚滴卻有不同的重量。1１、人格尊嚴(yán)的表現(xiàn)不僅僅是強(qiáng)硬。強(qiáng)硬只是人格的外層警衛(wèi)。到了內(nèi)層，人格的天地是清風(fēng)明月，柔枝漣漪,細(xì)步款款，淺笑連連。1２、黃山谷說過：“人胸中久不用古今澆灌,則塵俗生其間，照鏡覺面目可憎，對人亦語言無味。”這就是平庸的寫照。如此好事,如果等到成年后再來匆匆彌補(bǔ)就有點可惜了，最好在青年時就進(jìn)入。早一天，就多一份人生的精彩；遲一天,就多一天平庸的困擾.１3、再高的職位，再多的財富，再大災(zāi)難，比之于韶華流逝、歲月滄桑、長幼對視、生死交錯,都成了皮相。北雁長鳴，年邁的帝王和年邁的乞丐一起都聽到了；寒山掃墓，長輩的淚滴和晚輩的淚滴卻有不同的重量。14、人生不要光做加法。在人際交往上，經(jīng)常減肥、排毒，才會輕輕松松地走以后的路。1５、幾乎每一個改革探索者都遇到過嫉妒的侵?jǐn)_,更不要說其中的成功者了。人們很容易對高出自己視線的一切存在投去不信任,在別人快速成功的背后尋找投機(jī)取巧的秘密。關(guān)于文化1.真正的文化精英是存在的,而且對國家社會非常重要。但是這些年來，由于偽精英的架勢實在是太讓人惡心了，結(jié)果連真的精英的名聲也敗壞了.真精英總是著眼于責(zé)任，偽精英總是忙著裝扮；真精英總是努力地與民眾溝通,偽精英總是努力地與民眾劃分,這就是最根本的區(qū)別。2.凡是文化程度不高的群落，總是會對自己不懂的文化話語心存敬畏,正是這種敬畏心理被一些投機(jī)文人利用了。３。在文化上，無效必然導(dǎo)致無聊,無聊又必然引來無恥。但是，即使到了這種“三無”的低谷，也不必過于沮喪。因為只有低谷，才能構(gòu)成對新高峰的向往。4。當(dāng)今天下百業(yè),文化最大.當(dāng)今天下百行，文化屆最小。那么,豈能再讓一個日漸干涸的小池塘,擔(dān)任江河湖海的形象代表?５．古代繪畫中無論是蕭瑟的荒江、叢山中的苦旅，還是春光中的飛鳥、危崖上的雛鷹，只要是傳世佳品，都會包藏著深厚的人生意識.貝多芬的交響曲，都是人生交響曲。6．善良，這是一個最單純的詞匯,又是一個最復(fù)雜的詞匯.它淺顯到人人都能領(lǐng)會，又深奧到無人能夠定義。它與人終生相伴,但人們卻很少琢磨它、追問它.７．社會理性使命已悄悄抽繹,秀麗山水間散落著才子、隱士，埋藏著身前的孤傲和身后的空名。天大的才華和郁憤,最后都化作供后人游玩的景點。８.閱讀的最大理由是想擺脫平庸,早一天就多一份人生的精彩；遲一天就多一天平庸的困擾。９。為什么那么多中國民眾突然對韓國的電視劇，對超女表現(xiàn)出那么單純的投入，很重要的原因是,韓國藝術(shù)家不知道中國評論家，而超女根本不在乎評論家的存在。10、一切美麗都是和諧的，因此總是渾然天成,典雅含蓄。反之,一切丑陋都是獰厲的，因此總是耀武揚(yáng)威，囂張霸道。如果沒有審美公德的佑護(hù),美永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝不了丑.１1、什么季節(jié)觀什么景，什么時令賞什么花,這才完整和自然.如果故意地大顛大倒，就會把兩頭的況味都損害了?！芭?和“寒春”都不是正常的天象。1２、文明的人類總是熱衷于考古，就是想把壓縮在泥土里的歷史扒剔出來，舒展開來，窺探自己先輩的種種真相。那么,考古也就是回鄉(xiāng)，也就是探家.探視地面上的家鄉(xiāng)往往會有歲月的唏噓、難言的失落,使無數(shù)游子欲往而退；探視地底下的家鄉(xiāng)就沒有那么多心理障礙了，整個兒洋溢著歷史的詩情、想像的愉悅.１3、我們的歷史太長、權(quán)謀太深、兵法太多、黑箱太大、內(nèi)幕太厚、口舌太貪、眼光太雜、預(yù)計太險，因此，對一切都“構(gòu)思過度”。14、中華文化的三大優(yōu)點:一、不喜遠(yuǎn)征。中國人不會舉一國之力去攻打遠(yuǎn)方之國。二、不喜極端。儒家講究“中庸之道”，會努力尋找一個中間點，規(guī)避極端三、不喜無序。中國一直處于集權(quán)統(tǒng)治的狀態(tài)中,習(xí)慣所有的事務(wù)都在管理之中，中國失控的時候是很少見的。關(guān)于愛情很多女孩子覺得責(zé)任感不太重要,男人沒有責(zé)任感反而給了女方一種權(quán)利。其實對男人來說,還有什么比沒有責(zé)任感可怕地呢？與沒有責(zé)任感的男人談戀愛,就像與朝霧和晚霞廝磨,再美好也沒有著落。愛情非常珍貴，不僅值得用斗爭來保衛(wèi),而且即使付出生命的代價也值得。其實，未經(jīng)艱苦尋找的草率結(jié)合，對她也是不尊重.她和你一樣,都有尋求深刻愛情的權(quán)利。每一男女都處在自轉(zhuǎn)之中,當(dāng)一個男人最散發(fā)魅力的一面轉(zhuǎn)向了一位女人,而這女人最美好的一面也剛好朝向了這個男人,那么愛情就擋也擋不住了.當(dāng)然不是每個人都如此幸運(yùn),自轉(zhuǎn)的方向和速度,相對于那個有可能出現(xiàn)或已經(jīng)錯過的異性,總要有偏差，所以老有人找不到自己的愛情.２、能夠慢慢培養(yǎng)的不是愛情,而是習(xí)慣。能夠隨著時間得到的,不是感情而是感動。所以愛是一瞬間的禮物,有就有，沒有就沒有。但反過來說，愛和婚姻實際并不是一回事情，并不是所有的愛情都要結(jié)婚的，也不是所有婚姻都有愛情的。6、愛情里，總有一個主角和一個配角，累的永遠(yuǎn)是主角，傷的永遠(yuǎn)是配角;有時，愛也是種傷害：殘忍的人，選擇傷害別人,善良的人,選擇傷害自己;人生就是一種承受，需要學(xué)會支撐。支撐事業(yè)，支撐家庭，甚至支撐起整個社會,有支撐就一定會有承受,支撐起多少重量，就要承受多大壓力。7、假如你想要一件東西，就放它走。它若能回來找你，就永遠(yuǎn)屬于你；它若不回來,那根本就不是你的。愛情也是如此。8、為什么把擇定終身的職責(zé)，交付給半懂不懂的年歲；為什么把成熟的眼光，延誤地出現(xiàn)在早已收獲過的荒原?9、說了那么多旳——“如若你不在，我等待你歸來。"也比不過你一句—-“我不會等，我去找你!"關(guān)于友情1．常聽人說,人世間最純凈的友情只存在于孩童時代。這是一句極其悲涼的話,居然有那么多人贊成，人生之孤獨和艱難，可想而知。我并不贊成這句話。孩童時代的友情只是愉快的嘻戲,成年人靠著回憶追加給它的東西很不真實.友情的真正意義產(chǎn)生于成年之后，它不可能在尚未獲得意義之時便抵達(dá)最佳狀態(tài).2．很多人都是在某次友情感受的突變中,猛然發(fā)現(xiàn)自己長大的。仿佛是哪一天的中午或傍晚，一位要好同學(xué)遇到的困難使你感到了一種不可推卸的責(zé)任，你放慢腳步憂思起來，開始懂得人生的重量。就在這一刻,你突然長大。3。在人生的諸多荒誕中，首當(dāng)其沖的便是友情的錯位.友情的錯位，來源于我們自身的混亂.４.置身于同一個職業(yè)難道是友情的基礎(chǔ)?當(dāng)然不是。如果偶爾有之,也不能本末倒置。情感豈能依附于事功，友誼豈能從屬于謀生，朋友豈能局限于同僚。５。在家靠父母，出外靠朋友。這種說法既表明了朋友的重要,又表明了朋友的價值在于被依靠.但是，沒有可靠的實用價值能不能成為朋友?一切幫助過你的人是不是都能算作朋友？6.患難見知己,烈火煉真金。這又對友情提出了一種要求,盼望它在危難之際及時出現(xiàn)。能夠出現(xiàn)當(dāng)然很好，但友情不是應(yīng)急的儲備,朋友更不應(yīng)該被故意地考驗.7。真正的友情不依靠什么。不依靠事業(yè)、禍福和身份，不依靠經(jīng)歷、方位和處境,它在本性