幾種立體聲錄音的拾音方法

幾種立體聲錄音方法一、A/B制式首先我來介紹一下A/B制式，A/B制式是最早采用的錄制立體聲的方法，有人形象的稱它為拉開距離式拾音方法。兩支傳聲器在舞臺上或者錄音室里拉開2.0-3.5米的距離，傳聲器可以是無方向性的也可以是心形的，它們平行地對準(zhǔn)樂隊(duì)，也可以稍微向左右兩側(cè)張開一些。對A/B制式拾音來說，每一件樂器（聲源）到達(dá)兩支傳聲器處的聲音信號之間，既存在強(qiáng)度差也存在時(shí)間差。強(qiáng)度差是由傳聲器的指向性圖形以及聲源到達(dá)兩支傳聲器的距離不同所形成的。在這種錄音制式中，強(qiáng)度差和時(shí)間差對定向的作用迭加在一起了。很明顯，對于不再中軸線上的聲源，前導(dǎo)的聲道始終是聲級較高的聲道。心理聲學(xué)的研究，時(shí)間差比強(qiáng)度差更加的重要。這種制式的特點(diǎn)是簡單，對所使用的一對傳聲器，在性能和技術(shù)指標(biāo)配對上要求并不太嚴(yán)格。這種拾音制式有兩個(gè)明顯的缺陷：一是存在中間空洞，中間稀疏或者稱為中間后退現(xiàn)象。就是說當(dāng)重放用A/B制式所錄的音樂的時(shí)候，聽眾往往回感到中間部位樂器的聲象變?nèi)?，或者這些樂器的聲象在中間部位變得稀疏起來，而更多的樂器聲象向左右揚(yáng)聲器方向靠攏，使得兩端樂器聲象密集起來。有時(shí)，也使聽眾感到中間部位的聲象向舞臺后部退去。對于這種缺陷，可以借助兩種方法來改善。1/11一種方法是在錄音的時(shí)候增加一個(gè)中間傳聲器，把它的信號放大，再分別分配到左右聲道中去。另外一種方法是再重放時(shí)增加一個(gè)中置揚(yáng)聲器，而將左右聲道信號各分一部分給此揚(yáng)聲器放聲。上述缺陷在兩支當(dāng)傳聲器拉開2.5-3.5米以上時(shí)，將變得相當(dāng)明顯。當(dāng)然，放聲時(shí)如果將兩支揚(yáng)聲器朝向稍微向聽音室中間偏轉(zhuǎn)一點(diǎn)，中間空洞現(xiàn)象也有些改善。~~~~~~一句老話~~~~辦法是人想出來的嘛！a/B制式還有一個(gè)很明顯的缺陷就是，它的錄音在作單聲道兼容重放時(shí)，將存在相位干涉現(xiàn)象，因而兼容度很低?????對于中國現(xiàn)在的電視基于單聲道來說，就應(yīng)該注意咯！這是很容易加以說明的，當(dāng)作單聲道兼容重放時(shí)，必須把左右聲道信號迭加在一起才能形成單聲道信號。由于左右內(nèi)同一聲音信號中存在時(shí)間差，也就是存在相應(yīng)的相位差，因而在迭加時(shí)，必然會(huì)使某些頻率的信號抵消或者部分抵消，從而使重放音質(zhì)變惡劣。一些專門的試驗(yàn)結(jié)果表明，A/B制式兩支傳聲器拉開僅30厘米的時(shí)候，就已經(jīng)出現(xiàn)明顯的相位抵消現(xiàn)象，因?yàn)檫@個(gè)距離已經(jīng)相當(dāng)于中，高頻聲音信號的入/2或n.入/2了。此時(shí)，作單聲道兼容收聽的大多數(shù)聽眾，都能聽出這種音質(zhì)的變劣。試驗(yàn)還說明：當(dāng)某一頻率的聲音信號在左右聲道間有6db以上的強(qiáng)度差時(shí)，則兼容放聲的相位差不會(huì)引起明顯的相位干涉現(xiàn)象，因而不會(huì)明顯損害收聽音質(zhì)。2/11許多錄音室反映如果不考慮單聲道兼容放聲，他們更愿意使用A/B制式來錄制古典音樂，因?yàn)檫@種制式錄制的音樂，更加溫暖，這是因?yàn)閺?qiáng)度差和時(shí)間差同時(shí)對立體感起的作用使用A/B制式，對錄音室混響時(shí)間特性的要求不是那么嚴(yán)格，錄音時(shí)，樂隊(duì)很容易布置，靈活性很大。對于獨(dú)唱，獨(dú)奏樂器或者重點(diǎn)樂器（譬如首席小提琴、豎琴、鋼琴、某些木管、定音鼓等），可再加上單聲道加強(qiáng)傳聲器，而加強(qiáng)傳聲器拾取的信號在后期混音時(shí)用混音軟件分別加入到左右聲道中去。但要注意，不可把加強(qiáng)傳聲器信號加入太多，這是因?yàn)?，這種傳聲器離被加重的聲源很近，所以它拾取的聲音信號較A/B制式傳聲器拾取的信號領(lǐng)先了20-30ms。如果強(qiáng)度太高，會(huì)使聽眾感到這些樂器被從樂隊(duì)中分離出來。在后期混音時(shí)，也可以使用混響效果器對加強(qiáng)傳聲器拾取的信號進(jìn)行一些延時(shí)，譬如5-10ms，這樣則無上述分離毛病。使用軟件把單聲道信號加入立體聲聲場時(shí)，由于這種加入的立體聲信息只包括強(qiáng)度差，缺乏所謂相位細(xì)節(jié)，它的動(dòng)聽度將較差。由于上述單聲道兼容重放效果的把握不大，所以在一般實(shí)況轉(zhuǎn)播中都不使用A/B制式來拾音，因?yàn)檗D(zhuǎn)播要求一次成功。但在一般立體聲錄音中，可以廣泛采用A/B制式，錄音時(shí)便作單聲道兼容試聽，如果出現(xiàn)明顯的干涉現(xiàn)象，可以重新調(diào)整傳聲器對子和樂隊(duì)的間距，以及傳聲器間的距離。實(shí)況轉(zhuǎn)播則不允許花時(shí)間來進(jìn)行這種細(xì)致的調(diào)整。二、X/Y制式X/Y制式采用兩支完全相同的傳聲器，以上一下緊靠在一起同軸放置。與A/B制式不同，由于兩支傳聲器基本上是放置在一個(gè)點(diǎn)上，所以任何聲源傳輸來的聲音信息，將同時(shí)到達(dá)兩支傳聲器，因而不存在時(shí)間差和相位差。3/11但對于兩支傳聲器來說，由于入射角的不同，而傳聲器又具有一定的指向性，所以拾取的兩聲道聲音信息存在著強(qiáng)度差。因此，X/Y制式是一種強(qiáng)度差立體聲拾音制式，又被稱作無相位差立體聲制式。X/Y制式所使用的兩支傳聲器的主軸之間通常要求保持90度到100度的夾角，傳聲器可采用心形和銳心形指向圖形，也可以使用8字形指向圖形。但對于不同指向性圖形，傳聲器主軸的夾角不盡相同，下面是一些可供參考的經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)：心形指向性，一般采用100度，也有采用200度到270度的；銳心形指向性，一般采用100度，也有采用130度到140度的；8字形指向性，夾角必須是準(zhǔn)確的90度。這是因?yàn)?字形指向性傳聲器前（0度）、后（180度）拾取的信號是反向的，如果一對8字形傳聲器主軸不是準(zhǔn)確的90度，則在某些方向上將產(chǎn)生相位抵消現(xiàn)象。很明顯，由于兩聲道信號間不存在相位差，在作單聲道兼容聽音時(shí)，沒有相位干涉現(xiàn)象。所以，X/Y制式的兼容性極好，用于實(shí)況轉(zhuǎn)播是很成功的。有人認(rèn)為，強(qiáng)度差立體聲信號比相位差立體聲好。他們的根據(jù)是：聽音房間的聲學(xué)條件是各式各樣的，是一個(gè)很大的不定因素，因而由房間各個(gè)部分反射聲引起的相位關(guān)系也是很復(fù)雜的，它們往往干擾了立體聲系統(tǒng)原有雙聲道節(jié)目中相位差的運(yùn)用。但是對于X/Y制式，要求兩支傳聲器的性能、技術(shù)指標(biāo)音質(zhì)要十分接近。4/11由于電容式傳聲器的頻率響應(yīng)和指向圖形比較圓滑，同型號產(chǎn)品之間的一致性好，所以，電容式傳聲器較容易滿足上述嚴(yán)格配對的要求，當(dāng)然，如果經(jīng)濟(jì)能力富足，可以選用高檔的動(dòng)圈傳聲器。X/Y制式兩支傳聲器在垂直方向上應(yīng)該緊緊靠攏，應(yīng)該盡量縮短兩者的垂直距離。否則，如果聲源不在兩支傳聲器的水平面上，則上下傳聲器接收的信號間存在著少量的相位差和強(qiáng)度差，就會(huì)把這少量的相位差和強(qiáng)度差自動(dòng)轉(zhuǎn)換為左右聲道間的相位差和強(qiáng)度差，從而造成了干擾，這種現(xiàn)象當(dāng)然是我們不愿意看到發(fā)生的。必須按照節(jié)目的性質(zhì)來選擇X/Y傳聲器對子的指向性。兩支90度交叉8字形傳聲器拾取的聲音深度感非常好，真實(shí)感也好。但是8字形傳聲器背面同樣具有等同于正面的靈敏度，這種情況不是在所有的拾音環(huán)境中都能夠使用的，如果把他們放置在容積很大、混響時(shí)間很長的音樂廳里，后墻的反射聲將會(huì)充分被拾取并給拾音者造成干擾。如果把他們放置在室內(nèi)的一角，聽音時(shí)便會(huì)形成逼迫感和壓抑感。總之，錄音師必須隨時(shí)記住8字形傳聲器的前瓣和后瓣是正好相反的。所以，在錄音時(shí)，當(dāng)聲源繞此傳聲組移動(dòng)時(shí)（廣播劇時(shí)時(shí)常發(fā)生此類狀況），則會(huì)造成混淆，聲道之間將會(huì)出現(xiàn)突變，聽者會(huì)感覺道好像演員從這邊象限突然道后面去了。如果是側(cè)后翼的入射聲，其信號的相位與正前方相反，所以不得已，被拾取的聲源，必須局限在90度的象限內(nèi)。X/Y制式如果選用一對心形傳聲器，則聲音拾取角度寬廣，傳聲器前面很大一段圓弧內(nèi)都能有效工作，試驗(yàn)結(jié)果很好。對X/Y制式的一點(diǎn)補(bǔ)充：/Y制式還有幾種演變制式，成為左一右X/Y制式。5/11一種是把一個(gè)無方向的傳聲器M與一個(gè)橫放的8字形傳聲器S結(jié)合起來，實(shí)際上可以組成兩個(gè)新的主軸朝左、右的L、R心形指向圖形，這種布局最適合于兩個(gè)面對面坐著的播音員的聲音。另一種方式是把一只對準(zhǔn)前方的8字形傳聲器和一只橫放的8字形傳聲器組合起來，實(shí)際上可以得到兩個(gè)朝著士45度方向的8字形指向圖形，這種布局可以得到最為均衡的混響聲拾取。事實(shí)表明，X/Y重合傳聲器對子效果極好，重放真實(shí)性好。對于大的舞臺或音樂錄音室，可以采用多對重合X/Y傳聲器對子，但它的間距和相對位置需要妥善確定。當(dāng)它們相距10-15米時(shí)，主軸方向基本平行，則可采用2、3、4對心形或8字X/Y傳聲器，最終可得到十分真實(shí)的立體聲場三、M/S制式M/S制式也是一種使用重合傳聲對子的制式。但它所用的兩支傳聲器一只是心形的，主向朝正前方，稱為M傳聲器，另一只是8字形的，橫過來放置，主向?qū)?zhǔn)左右兩側(cè)，稱為S傳聲器。M傳聲器種的字母M有雙重含義。一是中間（Middle）傳聲器的意思，表達(dá)它所對準(zhǔn)的方向；另一個(gè)是單聲道（Mono）的意思，因?yàn)镸/S制式所拾取的信號在作單聲道兼容重放時(shí)，實(shí)際上只重放M信號，而拋棄掉S信號。因此M/S式兼容性極好，人們稱這種制式為〃真實(shí)的立體聲，同時(shí)也是真實(shí)的單聲道〃，這種說法是很有道理的。S傳聲器的字母S也有雙重含義。一是旁邊（Side）傳聲器的意思，表達(dá)其對準(zhǔn)的方向；另一個(gè)是立體聲（Stereo）的意思，表明只要把此信號加入到M信號中去，即可形成完整的立體聲信號。從上述可知，M可以說是基本信號，S是立體聲編碼信號。6/11拋去立體聲編碼信號S即可獲得M的兼容信號，因而可以說立體聲信號是始于單聲道信號的，立體聲信號是一些正確分布到空間去的單聲道信號。（也許這個(gè)說法太為大膽，但是偶就是這么想的，歡迎反駁）在M/S拾音制式中，M信號就是借助S信號而分布到空間里去的。M/S制式存在著一個(gè)明顯的缺點(diǎn)。由于左聲道信號和右聲道信號中都包含一個(gè)相同的中間信號，所以，在正前方±45度夾角的區(qū)域內(nèi)，左右聲道的分隔度不好。于A/B制式相反，M/S制式存在中間聲象加重現(xiàn)象。由于M/S制式也是采用一對位置重合的傳聲器，因此它與X/Y制式一樣，左右聲道信號之間只存在強(qiáng)度差，而不存在相位差和時(shí)間差。M/S制式的真實(shí)感極好，還因?yàn)閮芍髀暺骺康脴O近，兩者拾取得混響信息具有相同的基本功率頻譜分布。但由于兩支傳聲器指向性不同，在它們的輸出端相位、振幅不重合。所以，在重放時(shí)，兩族揚(yáng)聲器之間的混響聲時(shí)無方向性的，而且十分均勻。相反，對直達(dá)聲則可以重放出它的指向性來。但是M/S制式在實(shí)際運(yùn)用中，也受到一定的限制。這時(shí)因?yàn)闉榱烁采w所有的音源，要求M/S傳聲器對子離聲源一個(gè)特定的距離，也就是說，傳聲器與樂隊(duì)的距離，不能由錄音室混響時(shí)間特性來確定，而要由覆蓋聲源的要求來確定。也就是，樂隊(duì)的幾何尺寸一經(jīng)確定，傳聲器的距離也就確定了，這樣，所拾取的聲音信號就被〃鎖入〃固定的直達(dá)聲/混響聲比例之中。這就必然形成對錄音室聲學(xué)條件要求十分臨界的局面。因此，M/S制式較難同時(shí)使用多對傳聲器進(jìn)行拾音。7/11前面講的時(shí)針對傳統(tǒng)錄音方法而言，然而對于數(shù)碼錄音，本人認(rèn)為則可以使用無混響錄音室，用后期來控制樂音的混響以及聲場。四、聲象移動(dòng)制式這種方法，在現(xiàn)在流行音樂的錄制上得到了普遍的運(yùn)用，電腦混音軟件模擬出以前所使用的聲象移動(dòng)器（也被稱為全景電位器PanoramicPotentiometer,即簡稱Pan，經(jīng)常在軟件中看到）。它時(shí)把一個(gè)單聲道信號（一件樂器、一組樂器或獨(dú)唱、合唱的一個(gè)聲部）。借助計(jì)算機(jī)按照一定的振幅比例，分配到左右聲道中去，我們通過現(xiàn)有的混音軟件（如Cooledit、Sam2496）能把每一個(gè)單聲道信號加入到立體聲聲象群中任何一個(gè)幻象位置上去，從而完成一個(gè)完整的雙聲道立體聲音樂信號。當(dāng)然，用該種方法，聲道間只存在強(qiáng)度差，而沒有時(shí)間差和相位差，即沒有〃相位細(xì)節(jié)〃。用這樣的方法制作的立體聲音樂信號，在重放時(shí)，所有聲象位置都是認(rèn)為給出的，與錄音時(shí)樂器的實(shí)際位置完全沒有關(guān)系。所以，樂隊(duì)的聲象群是從錄音師手中創(chuàng)造出來的。對不住大家，這種俺們窮人（只有單聲道話筒的淫）常用的方法一一還有俺們廣大制作人（他們是故意的）常用的方法，偶倒講不出什么各明堂，主要偶覺得好像真的沒什么講的，參考一下樂隊(duì)的布局就可以很容易做倒咯。五、仿真人頭制式仿真人頭是一個(gè)用木頭或者塑料做成的假人頭，直徑約18厘米，在它的耳道末端，分別裝有兩支動(dòng)圈式或電容式傳聲器，它們一般是無指向性的。然后，將兩者的輸出分別作為立體聲的左右聲道信號。仿真人頭是仿生學(xué)在電聲技術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用。因?yàn)槿嗽诼犚魰r(shí)，頭部有遮蔽作用，使得偏離中心線聲源來的聲音信號到達(dá)兩耳存在著強(qiáng)度差，同時(shí)，由于聲源離兩耳不等距，導(dǎo)致存在著時(shí)間差和相位差，這樣，就給人帶來了聲源的方位信息。8/11同樣，仿真人頭系統(tǒng)兩支傳聲器的輸出，也存在著這樣的強(qiáng)度差和時(shí)間差以及相位差。因此，把這樣的兩聲道信號送道立體聲耳機(jī)種供人聆聽，實(shí)際上就等于把聽音人用聲學(xué)的方法轉(zhuǎn)移道仿真人頭的位置上去了?？梢韵胂?，這種立體聲信號的臨場感時(shí)相當(dāng)好的。不過使用這種制式的錄音作品，只能使用高質(zhì)量的耳機(jī)進(jìn)行收聽，因?yàn)橹挥卸鷻C(jī)才能把聽音者完美地帶回仿真人頭所在地位置上去。如果采用揚(yáng)聲器放聲，明顯的時(shí)間差各相位差將受到房間反射的影響，將起不到協(xié)助定位的作用。仿真人頭錄制的立體聲聲象，可以分離得想象不到的清楚，節(jié)目的感染力很強(qiáng)，如果用它來錄制廣播劇，效果將十分逼真，對移動(dòng)著的聲象，再現(xiàn)效果也很好。但是，使用耳機(jī)聆聽立體聲也存在一些弊病，一是有時(shí)產(chǎn)生所謂頭中效應(yīng)和頭前效應(yīng)，即聽音人不是感覺到聲象再現(xiàn)于自己的面前，而是再現(xiàn)于自己頭部里兩耳的連線位置上，或者，有時(shí)再現(xiàn)于頭前額附近，讓人感到很不自然。另一個(gè)弊病是如果聽音人在聽音過程中偏轉(zhuǎn)頭部，則聲象也跟著偏過去。頭中效應(yīng)和頭前效應(yīng)是由于雙重耳殼效應(yīng)引起的。人的耳殼對聲音的定位有一定的作用，但是對于仿真人頭的立體聲系統(tǒng)來說，仿真人頭有耳殼，聽音人也有耳殼，兩套耳殼產(chǎn)生的效應(yīng)將給這方面的定位機(jī)理帶來混淆，因而產(chǎn)生頭中效應(yīng)和頭前效應(yīng)。新型的仿真人頭對頭形，耳殼作了更準(zhǔn)確的模擬，在內(nèi)耳道傳聲器前加入了一定的聲阻，這樣可以抑制有害的聲反射。六、真人頭式這種方法是和仿真人頭式同樣原理的一種錄音制式，不過是在真實(shí)的聽音人耳道進(jìn)口外約10毫米的地方懸掛兩支微型傳聲器，只有靠很多的架子支撐。9/11這種方法同樣是增加臨場感，用耳機(jī)聆聽的一種方法，不過對錄音人的要求很高，要求他不能有頭部的便宜，因?yàn)檫@樣會(huì)導(dǎo)致重放聲象的偏移，同樣還要求他夠堅(jiān)定，在很長的音樂錄制過程中不能有任何的噪音，否則，前功盡棄??????偶一直覺得這是偶看到過的最牛b的錄音方法。七、ORTF制式它使用兩支心形傳聲器，拉開距離20厘米，兩支傳聲器主向朝前張開110度。這種制式是法國電臺首創(chuàng)并推廣使用的，所以以法國電臺的名稱來稱呼它。這是一種在A/B制式和仿真人頭制式之間的制式，它所使用的兩支傳聲器不是重合傳聲器，因而具有A/B制式的特征，即兩聲道信號同時(shí)具有強(qiáng)度差、時(shí)間差和相位差。使用心形傳聲器，而且張開一個(gè)角度，這樣使得強(qiáng)度差有所增加。另外，兩支傳聲器相距20厘米，這正是人頭直徑的尺寸，因而在一定程度上也模仿了人的兩耳的間距。兩支傳聲器主向朝前張開（一般是110度），也是模仿了耳殼的作用。試驗(yàn)表明，這樣的錄音制式既可