柳永及北宋前期詞課件

宋詞

宋詞繁榮之原因（一）社會(huì)原因，社會(huì)環(huán)境的需要都市繁榮，市民眾多，有娛樂(lè)需求。柳永《望海潮》寫出北宋時(shí)期杭州的繁華。僧揮（字師利，安州(今湖北安陸)人，本姓張，名揮，法號(hào)仲殊）《望江南》：“成都好，蠶市趁遨游，夜放笙歌喧紫陌，春邀燈火上紅樓，車馬隘瀛州?！彼卧~繁榮之原因（二）政治原因，皇帝、王公大臣及士大夫的提倡。

真、仁、神三宗俱曉音律，徽宗之詞尤擅勝場(chǎng)，即所傳十余篇，固已無(wú)愧作者。至若韓縝北使西夏，以離筵做《芳草鳳蕭吟》一詞，神宗忽中批步兵司遣兵為搬家追送，而出疆使節(jié)，得以愛(ài)妾追隨；宋祁以繁臺(tái)街《鷓鴣天》一詞，而蓬山不遠(yuǎn)，遂拜內(nèi)人之賜；蔡挺以《喜遷鶯》一詞，而有樞管之命；蘇軾以《水調(diào)歌頭》一詞，而獲愛(ài)君之嘆；至周邦彥以《蘭陵王》一詞，而追回為徽猷閣待制，則事所或有也?！隙梢院螅黠L(fēng)未泯，高宗能詞，有《舞楊花》自制曲，……則兩宋詞流之眾，多由君上提倡，非啻一時(shí)風(fēng)會(huì)已也?！跻住对~曲史》宋詞繁榮之原因（三）文學(xué)本身方面的原因。古近體源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，至唐代已達(dá)鼎盛的藝術(shù)高峰，難以企及，而詞之題材和體裁均留下廣泛的創(chuàng)作空間，故此宋詞比宋詩(shī)有更多的藝術(shù)性和獨(dú)創(chuàng)性，取得更高成就。詞牌826種，靈活性、復(fù)雜的情感世界詩(shī)莊詞媚曲俗宋詞的流派按時(shí)期：北宋、南宋。大抵北宋詞自然、明朗流暢，南宋詞雕飾，隱晦曲折。按風(fēng)格：婉約、豪放。明張綖《詩(shī)馀圖譜》:“詞體大略有二，一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞調(diào)蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢弘?！卑创碜骷遥宏虤W、蘇辛、周（邦彥）姜（夔）。北宋前期詞北宋建國(guó)初期，無(wú)人以詞名家，文人偶爾為之。至晏歐，詞風(fēng)始盛。北宋前期詞

晏殊（991—1055），字同叔，撫州臨川（今屬江西）人。卒贈(zèng)司空兼侍中，謚元獻(xiàn)?！端问贰酚袀?。著作已佚，詞集名《珠玉詞》?！吨橛裨~》大多是在富貴優(yōu)游的生活中產(chǎn)生的，書寫男女之間的相思愛(ài)戀和離愁別恨。其詞主要繼承五代詞風(fēng)，尤其是馮延巳，閑雅有情思。晏殊為宰相，年輩較高，政治地位顯赫，歐陽(yáng)修等著名詞人出其門下，被后人推為“北宋倚聲填詞初祖”。北宋前期詞一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊?！朵较场吩u(píng)價(jià)：晏殊的詞雖寫富貴氣象卻不落鄙俗，寫艷情卻不落輕佻，感傷之中還流露出一種閑雅的情調(diào)，或表現(xiàn)出一種曠達(dá)的懷抱。北宋前期詞歐陽(yáng)修（1007—1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，廬陵（今江西吉安）人。有《歐陽(yáng)文忠公集》，詞集名《醉翁琴趣外編》，一名《六一詞》。內(nèi)容主要還是戀情相思，離愁別恨。歐陽(yáng)修對(duì)詞的革新體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一，擴(kuò)大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開(kāi)辟的方向，進(jìn)一步用詞來(lái)抒發(fā)自我的人生感受。二，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開(kāi)拓，主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)，與柳永詞相互呼應(yīng)。北宋前期詞

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。——《蝶戀花》北宋前期詞范仲淹（989-1052），字希文，謚號(hào)文正，北宋偉大的思想家、政治家、軍事家和文學(xué)家，慶歷新正改革的主持者。

范仲淹詞流傳不多，但都即景抒懷，表現(xiàn)了開(kāi)闊深沉的意境。如《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）沉郁蒼涼的風(fēng)格成為豪放詞的濫觴。北宋前期詞塞下秋來(lái)風(fēng)景異。衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里。燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。——《漁家傲》評(píng)價(jià)：通篇以秋思為主線，在“塞下秋來(lái)”的特定環(huán)境中，描繪出邊塞風(fēng)光和征人羈旅思鄉(xiāng)之意，又顯現(xiàn)出了希圖報(bào)國(guó)的壯懷，創(chuàng)造出了沉雄激壯的風(fēng)格，在詞史上具有突破意義。北宋前期詞張先（990—1078）（張三影），字子野，湖州人。仁宗天圣八年（1030）進(jìn)士，任宿州掾，曾知吳江縣，又為嘉禾判官，晏殊知永興軍，辟為通判。后出知渝州、安州，以尚書都郎官中致仕，居湖州、杭州間。有《張子野詞》。我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)，與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲北宋前期詞有客謂子野曰：“人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。”公曰：“何不目之為張三影?！笨筒粫?，公曰：“云破月來(lái)花弄影；嬌柔懶起，簾壓卷花影；柳徑無(wú)人，墜風(fēng)絮無(wú)影：此余平生所得意也。”—胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷三十七北宋前期詞水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。沙上并禽池上瞑。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑?！短煜勺印窂埾仍~的內(nèi)容沒(méi)有超越傳統(tǒng)的相思恨別的范圍。北宋前期詞王安石（1021－1086），字介甫，號(hào)半山，人稱半山居士。江西臨川人，北宋丞相、新黨領(lǐng)袖。先封為舒國(guó)公，后又改封荊國(guó)公。世人又稱“王荊公”。歐陽(yáng)修稱贊王安石：“翰林風(fēng)月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來(lái)誰(shuí)與子爭(zhēng)先?！痹~雖不多，但亦擅長(zhǎng)，有名作《桂枝香》等。北宋前期詞登臨送目。正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競(jìng)逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲?！豆鹬ο恪吩u(píng)價(jià)：王安石的詞脫離了晚唐五代以來(lái)柔情軟調(diào)的格調(diào)，注重抒發(fā)自我的性情懷抱，開(kāi)始表達(dá)對(duì)歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思，使詞具有了一定的歷史感和現(xiàn)實(shí)感。北宋前期詞晏幾道（1030-1106），字叔原，號(hào)小山，漢族，晏殊第七子。性孤傲，中年家境中落。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。有《小山詞》傳世。北宋前期詞夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！杜R江仙》馮夢(mèng)華《宋六十一家詞選·序》謂：“淮海(秦觀)、小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致?！绷?/p>

柳永（987-1053），原名三變，字耆卿，福建人。柳生活在北宋仁宗時(shí)期，早年曾熱中功名，但仕途坎坷，屢試不第，于是浪游于汴京、蘇杭等地，出入歌樓妓館，與歌妓交往頗多，曾四處飄流泊，飽嘗羈旅滋味。世稱柳七或柳屯田。

柳永是我國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)專力寫詞的作家，也是婉約派詞人的代表。他的詞多反映都市繁榮景象和中下層市民的生活及青樓歌妓生活，特別善于表達(dá)羈旅行役之苦，擴(kuò)大了詞的題材，他還大量制作慢詞，以慢詞聲傳一時(shí)，以至于“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，他以鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)，善于用通俗的語(yǔ)言傳情狀物，雅俗共賞。對(duì)我國(guó)詞體發(fā)展起到了重要的作用。柳詞以鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)，雅俗共賞。有《樂(lè)章集》。

柳永大約在21歲（宋真宗天禧元年）時(shí)

，到京城趕考。以自己的才華，他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰(shuí)知第一次考試沒(méi)有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時(shí)會(huì)高志須酬?！钡攘?年，第二次開(kāi)科又沒(méi)有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：鶴沖天

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

這首詞惹禍了。雖然沒(méi)人來(lái)抓他，治他的文字罪，可他一生的命運(yùn)都搭進(jìn)去了。他出色地表達(dá)了所有落魄才子的不滿情緒，儼然是“民間遺賢”的代言人，公然以煙花巷對(duì)抗金鑾殿?！帮L(fēng)流事，平生暢!”這像什么話?簡(jiǎn)直是流氓的宣言，是對(duì)儒家理想、士子抱負(fù)的無(wú)情踐踏。寫得越好，傳得越開(kāi)，影響越是惡劣。柳三變考不上進(jìn)士，卻因踏上科舉之路而獲得了某種身份。他的自甘墜落，是沖著朝廷的。仕宦人家子弟，牢騷不同于普通草根階層。他墜落給朝廷看?！叭贪迅∶瑩Q了淺斟低唱?！边@句子多好。三年一度的禮部考試，一人登科十人落榜，京師大小客棧，垂頭喪氣的考生比比皆是。他們借酒澆愁，尋花問(wèn)柳，甚至聚眾鬧事。自有科舉以來(lái)，這消極情緒何曾間斷?情緒總該有表達(dá)，何況是這么多人匯集起來(lái)的情緒。翻遍唐詩(shī)宋詞，柳永的表達(dá)為最佳，他把吞吞吐吐、欲說(shuō)又止的“隱形敘事”，變成酣暢淋漓的直抒胸臆。年輕人總得有點(diǎn)脾氣，考不上，喝酒去!管什么功名厚祿、遠(yuǎn)大前程，青春多美妙，如何珍惜?尋來(lái)意中人淺斟低唱。宋太祖的《勸學(xué)歌》稱：“書中自有顏如玉，書中自有黃金屋?！笨墒聦?shí)上，年少登科者寥寥，皓首窮經(jīng)者多多。即使高中了，當(dāng)大官了，還不是為了天天擺酒宴，歌女佐酒淺斟低唱?柳三變眼下過(guò)的，不正是這種日子嗎?柳三變頗有得意：那邊落黃榜，這邊入紅樓?！靶矣幸庵腥耍皩ぴL?！彼辛艘晃灰庵腥耍嚸麊咀鱿x(chóng)蟲(chóng)，據(jù)說(shuō)是蘇州人，色藝俱佳。蟲(chóng)蟲(chóng)唱這首《鶴沖天》，唱成了名角，唱成了流行歌手。請(qǐng)她去演唱的上等府第、豪華歌廳排著長(zhǎng)隊(duì)呢。她掙了錢，不斷塞到柳永手里。柳永起初推辭，后來(lái)接受了。蟲(chóng)蟲(chóng)說(shuō)，她出名也好，掙錢也罷，沒(méi)有柳永特意為她填新詞，那是不可能的。她掙十兩銀子，該有三兩記到三變哥哥的賬上。蟲(chóng)蟲(chóng)一番話，把柳永點(diǎn)醒了。原來(lái)歌女的走紅，確實(shí)有他一份功，拿點(diǎn)銀子不用慚愧。此后伸手接錢，他也不忸怩。他花錢厲害，出手大方，銀子、鐲子、簪子……隨手就花出去了。現(xiàn)在叫燒錢，當(dāng)時(shí)叫銷金。宋人記載說(shuō)：“柳者卿居京華，暇日遍游妓館，所至，妓者愛(ài)其有詞名，能移宮換羽，一經(jīng)品題，身價(jià)十倍。妓者多以金物給之?！毕x(chóng)蟲(chóng)的走紅，使柳三變成了“搶手貨”，師師、安安、瑤瑤、貝貝，一群彩蝶似的，圍著三變哥哥翩飛。兩宋九百詞人，柳永寫妓女最多。他是娛樂(lè)場(chǎng)的專業(yè)作家，靠一管毛筆吃飯。汴京城消費(fèi)高，歌臺(tái)舞榭又是銷金窟，他一待十幾年，沒(méi)看家本事是不可想象的。他這行當(dāng)，同樣會(huì)有激烈競(jìng)爭(zhēng)，只不過(guò)他滅掉的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，我們看不見(jiàn)罷了。柳永贏得了龐大的讀者群，卻得罪了一個(gè)皇帝----宋仁宗。這個(gè)在位四十余年的皇帝，史稱明君。他在深宮里也欣賞俚詞俗調(diào)，卻不能容忍柳三變這種人煽動(dòng)考生藐視仕途。柳永第三次考試，考上了。宋仁宗臨軒放榜，劃掉了柳永的名字，說(shuō)：“且去淺斟低唱，何要浮名!”從此浪子越發(fā)抬頭，他自嘲又譏諷皇帝說(shuō)：“奉旨填詞柳三變?！狈祷?zé)熁ㄏ铮x(chóng)蟲(chóng)撫慰他，師師請(qǐng)他吃酒，貝貝為他跳舞……京城所有妓館，盛傳他奉旨填詞。其時(shí)汴京、杭州的繁華，不在盛唐的長(zhǎng)安之下。市民社會(huì)的興起，為柳永的寫作提供了基礎(chǔ)。柳永，柳七，柳三變，柳耆卿，后來(lái)還有柳屯田。汴京的姐妹們叫他三變哥，而杭州女子則叫他七哥。東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢!重湖疊(山獻(xiàn))清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸!《望海潮》，不獨(dú)歌舞廳傳唱，全城市民也爭(zhēng)誦，并傳遍了江南。宋楊湜《古今詞話》載：“柳耆卿與孫何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴(yán)，耆卿欲見(jiàn)之不得，作《望海潮》詞，往謁名妓楚楚曰：‘欲見(jiàn)孫相，恨無(wú)門路。若因府會(huì)，愿借朱唇歌于孫相之前。若誰(shuí)為此詞，但說(shuō)柳七?！星锔畷?huì)，楚楚婉轉(zhuǎn)歌之，孫即日迎耆卿坐?！彼瘟_大經(jīng)《鶴林玉露》卷一有這樣的記載：“孫何帥錢塘。柳耆卿作《望海潮》詞贈(zèng)之曰……此詞流播，金主亮聞之，欣然有于三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志?！彪m有些夸張，但確說(shuō)明柳詞傳播之廣。纏綿。離別。羈旅。情愁。在柳永詞里一再出現(xiàn)，《雨霖鈴》：寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)!柳永老是在離別，好像在一個(gè)地方待不長(zhǎng)。無(wú)論對(duì)哪個(gè)紅顏女子有多么牽腸掛肚，他還是要走。這是什么原因呢?江南繁華地，他清瘦而挺拔的身影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，今天蘇州，明天杭州，后天又可能去了金陵。李太白“仗劍遠(yuǎn)游”，目標(biāo)很明確。柳永浪跡天涯，動(dòng)機(jī)卻顯得模糊。他兜里沒(méi)幾個(gè)錢，對(duì)名山大川興趣有限，一味盯著城市的街巷，盯著那些有妓女出入的樓臺(tái)館閣、瓦子勾欄。那是他展露才華并證明自己的地方嗎?他的事業(yè)，連同他的生計(jì)原是系于煙花巷?不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。福建、河南、浙江、江蘇、湖南、湖北、山東、四川、陜西，都曾留下柳永的足跡。柳永《一寸金·成都》“井絡(luò)天開(kāi)，劍嶺云橫控西夏。地勝異，錦里風(fēng)流，蠶市繁華，簇簇歌臺(tái)舞榭。雅俗多游賞，輕裘俊，靚妝艷冶。當(dāng)春晝，摸石江邊，浣花溪畔景如畫。夢(mèng)應(yīng)三刀，橋名萬(wàn)里，中和政多暇。仗漢節(jié)，攬轡澄清，高掩武侯勛業(yè)，文翁風(fēng)化。臺(tái)鼎須賢久，方鎮(zhèn)靜，又思命駕?？者z愛(ài)，兩蜀三川，異日成嘉話?！笨可嚿?，長(zhǎng)待一地沒(méi)問(wèn)題。拿文字換錢，則需要換地方，幾首好詞不足以吃到老。但城市變了，舊詞頓成新曲，一群女孩子又咿咿呀呀圍到他身邊。北宋諸大家，波瀾壯闊的歷史感、悲天憫人的大關(guān)懷是其共同特征。柳永是個(gè)邊緣人，邊緣卻不多余。柳永的寫作，契合了新興市民階層的審美情趣，以他的俗，同士大夫們的雅分庭抗禮——我是浪子我怕誰(shuí)；我是俗人我怕誰(shuí)……于是，“凡有井水處，皆能歌柳詞?！蔽覀儊?lái)看看柳永的俗：昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又恁和衣睡。小飲歸來(lái)，初更過(guò)，醺醺醉。中夜后、何事還驚起？

霜冷天，風(fēng)細(xì)細(xì)。觸疏窗、閃閃燈曳。空床輾轉(zhuǎn)重追想，云雨夢(mèng)，任攲（倚）難續(xù)。寸心萬(wàn)緒，咫尺千里。好景良天，彼此空有相憐意，未有相憐計(jì)?！镀帕_門令》詞寫睡覺(jué)，和衣反襯裸體，馬上寫到云雨夢(mèng)了。末句“空有相憐意，未有相憐計(jì)”，無(wú)可奈何。再看更俗的：師師生得艷冶，香香于我情多。安安那更久比和，四個(gè)打成一個(gè)。幸自倉(cāng)皇末款，新詞寫處多磨。幾回扯了又重挪，奸字中間著我。——《西江月》

《醉翁談錄》：“耆卿一日經(jīng)由豐樂(lè)樓前，是樓在城中繁華之地，設(shè)法賣酒，群妓分番，忽聞樓上有呼“柳七官人”之聲，仰視之，乃角妓張師師。師師耍峭而聰敏，酷喜填詞和曲。與師師密。及柳登樓，師師責(zé)之曰：“數(shù)時(shí)何往？略不過(guò)奴行，君之費(fèi)用，吾家恣君所需，妾之房臥，因君罄矣！豈意今日得見(jiàn)君面，不成惡人情去，且為填一詞去!”柳曰：“往事休論。”師師乃令量酒，具花箋，供筆畢。柳方拭花箋，忽聞?dòng)腥说菢锹暋Ａ丶堄趹?，乃?jiàn)劉香香至前，言曰：“柳官人，也有相見(jiàn)。為丈夫豈得此負(fù)心!當(dāng)時(shí)費(fèi)用，今忍復(fù)言。懷中所藏，吾知花箋矣。若為詞，妾之賤名，幸收置其中?！绷Τ龉{，方凝思間，又有人登樓之聲，柳視之，乃故人錢安安。安安敘別，顧問(wèn)柳曰：“得非填詞?”柳曰：“正被你兩姐姐所苦，令我作詞?！卑舶残υ唬骸靶也晃覘??！绷伺e筆，一揮乃至。三妓私喜：“仰官人有我，先書我名矣?！蹦藭鸵痪洌骸皫煄熒闷G冶”，香香、安安皆不樂(lè)，欲掣其紙。柳再書云：“香香于我情多?！卑舶灿粥亮唬骸跋任乙?”挼其紙，忿然而去。柳遂笑而復(fù)書云：“安安那更久比和……”三妓乃同開(kāi)宴款柳。”柳永漫游會(huì)稽一帶，登山臨水，身上的狎客氣漸漸淡去，五臟六腑清新。雅詞《夜半樂(lè)》，堪稱柳詞上品：凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬(wàn)壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼……望中酒旆閃閃，一簇?zé)煷?，?shù)行霜樹(shù)。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映。岸邊兩兩三三，浣紗游女，避行客，含羞笑相語(yǔ)……清新，灑落，畫面生動(dòng)，意境渾闊。浣紗女避行客，含羞笑相語(yǔ)，這多美，勝于妓館的打情罵俏。山和水向來(lái)有消解欲望的文化功能。自然之氣，是能夠淡化脂粉氣的。柳永的創(chuàng)作熱情，跟市民趣味有太多的關(guān)聯(lián)。歌廳酒樓要能夠接受。新詞不賣錢，歌女們看了搖頭，柳永會(huì)著急的。還是吃官俸好。景佑元年（1034年），柳永五十多歲，才賜進(jìn)士出身?；ò最^終于有了一頂烏紗帽。做了地方小官，后遷余杭縣令、屯田員外郎等職。不過(guò)柳永一直想做京官。宋代京官與地方官，待遇差別大。從地方調(diào)京城，或掛個(gè)京官頭銜，稱改官。為了改官，柳永花了不少力氣和銀子，包括請(qǐng)名妓去疏通。而侯門深似海，柳永費(fèi)盡周折才踏進(jìn)了宰相府，宰相名叫晏殊。柳永選擇晏府，是經(jīng)過(guò)考慮的。對(duì)方雖是大官，卻也是文壇大手筆。然而一盆冷水等著他。大宰相不冷不熱。小公子不見(jiàn)蹤影。晏殊問(wèn)：“賢俊作曲子詞否?”柳永答得巧妙：“只如相公，亦作曲子詞?！标淌庑Φ溃骸氨救穗m作曲子，卻不曾道‘針線閑拈伴伊坐’?！薄傲焱恕！辈浑y想象柳永出侯門的模樣。當(dāng)初一句“忍把浮名，換了淺斟低唱”得罪宋仁宗，現(xiàn)今又是“針線閑拈伴伊坐”吃當(dāng)朝宰相奚落，舊悶添新悶，怏怏離京城。自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書無(wú)個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過(guò)。——《定風(fēng)波》晏殊有偏見(jiàn)。此詞甚佳。柳永描摹日常情態(tài)，逼真，隨意，通俗。上午壓香衾，下午倦梳裹，挨千刀的薄情郎呀，你在何處?為何沒(méi)個(gè)音書?當(dāng)初如留?。杭纯砷e拈針線伴伊坐。坐不夠的坐，少年光陰不虛度。他到余杭做縣令，對(duì)百姓不錯(cuò)，小有政聲：“撫民清靜，安于無(wú)事，百姓愛(ài)之。”當(dāng)然他也得意：浪蕩子一變而為縣太爺。大半輩子郁悶，適當(dāng)顯擺不為過(guò)吧?凡有涉及妓女的案子，他一般都向著妓女。比如妓女受欺負(fù)，他主持公道很迅速。名篇《戚氏》不知寫于何時(shí)，創(chuàng)慢詞之最，212個(gè)字。情緒飽滿，迭宕起伏。憑借它和前面提到的《雨霖鈴》等，奠定了柳永在文學(xué)史上的地位。晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然。望江關(guān)，飛云黯淡夕陽(yáng)間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽(tīng)隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。孤館度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對(duì)景，那堪屈指，暗想從前。往往經(jīng)歲遷延。未名未祿，綺陌紅樓，帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對(duì)酒竟留連。別來(lái)迅景如梭舊游似夢(mèng)，煙水程何限。念利名，憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事，空慘愁顏，漏箭移，稍覺(jué)輕寒。漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠!柳永死于道路。死因無(wú)考，卒年無(wú)考。大約活了七十來(lái)歲。一貧如洗，也沒(méi)個(gè)親人在身邊，遺體寂然。妓女們聞?dòng)嵑?，互相傳消息，湊錢安葬他。潤(rùn)州(江蘇鎮(zhèn)江)的柳永墓，年年有妓女聚集，唱他的詞，招他的魂。其中有從金陵、揚(yáng)州等地特意趕來(lái)的女子，為他獻(xiàn)一束花，抹一把淚。場(chǎng)面頗動(dòng)人，時(shí)稱“吊柳會(huì)”，延續(xù)近百年。妓女是卑賤的群落，受凌辱還強(qiáng)顏歡笑，士大夫文人對(duì)她們不屑一顧，而柳永為她們發(fā)出聲音。她們叫他七哥，三變哥哥，耆卿老爹，屯田大官人。憑吊柳永，也是自傷沒(méi)人疼少人憐的煙花生涯。常有幾個(gè)女子抱頭痛哭，哭成一團(tuán)，哭倒在地。樂(lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳?？尚娂娍N紳輩，憐才不及眾紅裙。——馮夢(mèng)龍《眾名妓春風(fēng)吊柳七》八聲甘州對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。1、這首詞想表達(dá)什么情感？這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。詞人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經(jīng)歷，表現(xiàn)了因事業(yè)無(wú)成而產(chǎn)生的內(nèi)心矛盾苦悶，及思鄉(xiāng)之情

2、找出貫串全詞的句子。

“登高臨遠(yuǎn)”這是全篇的背景。上片寫的是登高臨遠(yuǎn)之景，下片寫的是登高臨遠(yuǎn)之想上片：——狀寫登高所見(jiàn)之景（層層鋪敘）

1．對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。開(kāi)頭兩句，以“對(duì)”字領(lǐng)起，總寫暮秋傍晚雨景。“對(duì)”字，寫出登臨縱目、望盡天涯的境界“洗”字，描摹出秋天雨后天空清朗的狀態(tài)

2．漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。接三句以“漸”字領(lǐng)起，具體寫雨后暮景。霜風(fēng)凄緊：使游子覺(jué)得寒風(fēng)漸冷漸急關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓：所見(jiàn)之景一片凄涼蕭瑟（這時(shí)讓我們感到整個(gè)江天、關(guān)河、冷雨、霜風(fēng)都集于“當(dāng)樓”，從而感受到詩(shī)人難以形容的羈旅愁思）3．“是處紅衰翠減，苒苒物華休?！钡窖矍拔锶A哀落的近景。（仰視到俯視）仍是一片凋落之景，這時(shí)作者由蒼莽悲壯轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思。嘆息美好的景物隨時(shí)間流逝都消歇了

4．“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流?！卞撮_(kāi)一筆，推出所見(jiàn)長(zhǎng)遠(yuǎn)江景。以流水東逝比喻時(shí)間的流逝，寄托了詞人年華虛度，功名不就之痛。此外還用流水的“無(wú)語(yǔ)”——無(wú)情。不管落花的飄零，也不解游子的愁思，反襯詞人的深沉痛苦。也暗示江水東流，山高路遠(yuǎn)，引發(fā)出邈遠(yuǎn)的思鄉(xiāng)念人之情。

具體分析上片描寫秋景所用的鋪敘手法，理出抒情層次。

詞的上片，以層層鋪敘的手法，描繪登高所見(jiàn)之景。詞以一“對(duì)”字領(lǐng)起，先描寫清秋江天之寂寥；繼以霜風(fēng)、關(guān)河、殘照之景，再作氣氛渲染；“紅衰翠減”，更見(jiàn)一片蕭颯；江水無(wú)語(yǔ)，又可謂言外有意，寄托了詞人青春不再、人生如寄的感傷。寫景中無(wú)不浸染了詞人濃重的離情。

下片：——抒發(fā)羈旅思鄉(xiāng)之情。（感情曲折）

1．“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)邈邈，歸思難收”三句，以“不忍”二字領(lǐng)起，直寫思念之情，主旨所在?！暗歉吲R遠(yuǎn)”既是對(duì)上片寫景的總結(jié)，以“不忍”二字罩住，點(diǎn)出遠(yuǎn)望秋景勾起的感情——不可遏制的思鄉(xiāng)之情，因此這四個(gè)字是打通上片寫景、下片抒情的貫穿線索。主旨是：歸思?！安蝗獭睂⑦@種思鄉(xiāng)之情表達(dá)的曲折而有情致2．“嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留?！毖a(bǔ)寫思鄉(xiāng)之意出自羈旅之苦。表現(xiàn)了仕途失意的寂寞和感傷。用問(wèn)句自問(wèn)這些年的漂泊為了什么，從而展現(xiàn)了詞人茫然四顧的神態(tài)3．“想佳人，想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟。”轉(zhuǎn)換角度，推已及人，以側(cè)筆渲染羈旅之苦。通過(guò)想象思婦同樣登樓望遠(yuǎn)含蓄的表現(xiàn)了自己的羈旅愁思

4．“爭(zhēng)知我倚欄桿處，正恁凝愁”再歸結(jié)到自己，以“倚闌干”遙應(yīng)開(kāi)頭，以一個(gè)“愁”字倒貫全篇，抒通情景。我能想見(jiàn)你再憑高等候歸舟，你卻無(wú)法想象我身在何處。同樣是曲折地表達(dá)了詞人化不開(kāi)的思鄉(xiāng)愁緒體會(huì)這首詞下片抒情曲折的特點(diǎn)，簡(jiǎn)要說(shuō)明由寫作者自己進(jìn)而轉(zhuǎn)寫佳人的方法對(duì)抒發(fā)離愁所起的作用。

詞的上片寫自己，下片轉(zhuǎn)寫佳人，由己推彼，寫佳人妝樓眺望，想念詞人，使感情波瀾起伏，層次多變。將思?xì)w之念，佳人眺望合在一起，盡訴情思，從而把羈旅之思，思鄉(xiāng)不歸的情懷表達(dá)得淋漓盡致。

藝術(shù)特色：借景抒情，情景相生首句總寫秋景，“江天”二字，為下面鋪敘景物，提供了空闊無(wú)垠的總背景，“瀟瀟”寫秋雨之聲，“灑”寫秋雨之態(tài)，無(wú)不間接傳達(dá)出一種籠罩全篇的凄涼瀟瑟的氣氛。下面承“清秋”之意。著力展開(kāi)了一幅雨后暮景，“漸霜風(fēng)”三句，有三層意思，無(wú)不景中有情。（秋風(fēng)肅殺是一層，再加秋風(fēng)橫掃關(guān)河，使人難忍，又是一層，更況夕陽(yáng)西沉，獨(dú)立樓頭，情何以堪，又是一層）。在對(duì)景物加倍渲染中，一種游子的飄零之感，已隱然可見(jiàn)，以下寫花葉搖落，以江水東流，暗寓時(shí)間悠悠，隱蓄著凄清落寞，惆悵的人生感傷。

藝術(shù)特色：以委婉曲折的筆法達(dá)難達(dá)之情

下片，即景抒情，以直抒胸臆的手法，正面抒寫離愁，后又轉(zhuǎn)換角度，由行者（自己），想居者（佳人），側(cè)重虛寫，側(cè)面表現(xiàn)自己的思?xì)w不得的惆悵，最后又想象以反問(wèn)方式向佳人吐相思之苦。詞人以