鵬版10課充滿魅力的書畫和戲曲藝術課件

第10課 充滿魅力的

書畫和戲曲藝術中國書畫:文房四寶毛筆

朱砂墨宣紙荷葉端硯一、漢字與書法藝術1.漢字的起源

漢字源遠流長。它既是世界上最古老的文字之一，又是至今碩果僅存的一種方塊文字。世界上另外幾種古老的文字，兩河流域蘇美爾人創(chuàng)造的鍥形文字，尼羅河流域古埃及創(chuàng)造的象形文字，都已經(jīng)成為死文字，不再使用。

早在六千多年前，原始社會晚期，漢民族先民在各種器物上刻畫的符號，漸漸演變成為漢字。漢字起源于圖畫，原始文字大多是象形字，是可讀出來的圖畫，稱為“文字圖畫”。象形字越來越符號化，逐漸脫離圖畫，形成漢字?；⑼蒙?、漢字的起源圖畫象形字漢字符號化一、漢字的起源與發(fā)展一、漢字與書法藝術2、漢字的演變（1）商朝時漢字已形成完整體系（2）演變脈絡：漢字形體演變的過程可以分為古文字和隸楷兩大階段。

甲骨文、大篆、小篆、隸書、楷書甲骨文特點：2，由于甲骨文處于象形文字到表意文字的過渡，所以字形變化非常大，常常一個字就有很多種寫法且象形意味比較大，帶有較明顯的圖畫意味，筆畫也多。已經(jīng)是非常成熟的文字。迄今500個存在。1，由于是刀刻的，所以其線條多方折，勁直為主，同時字體的結構，長短，大小都沒有定勢。

金文幾乎與甲骨文同一時期出現(xiàn)了新的字體，這種字體多是鑄在青銅器等祭祀用禮器上，故稱為銘文或鐘鼎文，也叫金文。這種字體盛行于西周，其產(chǎn)生時代和甲骨文相差無幾。但與甲骨文相比，它的成熟度已大大提高。

篆書（大篆）

又稱籀文，相傳是西周周宣王太史籀所創(chuàng)，是一種較為統(tǒng)一的文字，使用起來較為方便。

小篆—今天印章字體

小篆也稱秦篆，是秦始皇統(tǒng)一六國后(前221年)，向全國頒布的官定文字。緣于當時六國的文字過于混亂而決定“書同文”。秦李斯嶧山石刻

特點：文字發(fā)展到小篆已經(jīng)是相當規(guī)范，偏旁有統(tǒng)一的樣式，筆畫委婉曲折，字形狹長，粗細勻稱、筆畫圓勻，賦予圖案美。但筆畫多，彎彎曲曲，有點繁體，難書寫。但因字體優(yōu)美，始終被書法家所青睞，今天印章刻制，尤其是需要防偽的官方印章，一直采用篆書

隸書的出現(xiàn)是秦代書法發(fā)展的結果，由于小篆的復雜，秦代的獄吏程邈所改進的，他把大小篆的筆劃由圓轉改為方折。這個變化使得書寫速度提高，后這種字體在公文中廣泛使用。隸書特點:平衡對稱，整齊安定，書寫方便，便于推廣?？瑫?、階段：魏晉時期是隸書向楷書的過渡階段，楷書盛行于隋唐。

2、特點：其字形方正，筆畫平穩(wěn)，結構均勻（一筆一劃：詳備；嚴整）具有較強的書寫規(guī)范（實用性），可作楷模，故名楷書。實用2、漢字的演變甲骨文金文篆書隸書楷書總趨勢：由繁到簡一、漢字的起源與發(fā)展一、漢字與書法藝術2、漢字的演變（1）商朝時漢字已形成完整體系（2）演變脈絡：漢字形體演變的過程可以分為古文字和隸楷兩大階段。

甲骨文、大篆、小篆、隸書、楷書（3）趨勢：由繁到簡什么是書法？準確說來，是以文字為基礎的線條藝術是中國文化乃至東方文化的一種典型表現(xiàn)形式。迄今為止，只有漢字的書寫真正成為一種藝術。東漢末年，書法成為一種藝術。特點：實用性；藝術性。一、漢字與書法藝術3、中國書法藝術的發(fā)展

自從有了文字就有了書法。中國書法是一門古老的藝術，它伴隨著中華文明的發(fā)展而發(fā)展。書法比較集中地體現(xiàn)了中國藝術的基本特征。正像在西方美術中建筑和雕塑統(tǒng)領著其他門類造型藝術一樣，書法和繪畫則統(tǒng)領著中國美術的其他門類，而列為中國美術之首。當書法與繪畫并提時，又將書法擺在繪畫前面，稱之為“書畫”，如“能書會畫”“琴棋書畫”等。

中國書法藝術的發(fā)展大致可以分為兩個階段，魏晉以前基本上是自發(fā)階段，魏晉時期開始進入自覺階段。從此，中國書法兼具審美功能與實用功能，自覺地創(chuàng)造書法美成為中華民族文化特色的一種藝術形式。1）兩個階段：魏晉自發(fā)階段自覺階段3）書體：2）總特點：實用、審美價值3、書法的發(fā)展楷書隸書行書

草書鑒別：以下是哪幾種書體？能否按出現(xiàn)的時間排序？各自有何特點？詳備；嚴整；主要實用簡約；流暢；頭尾勾連；主要審美價值兼具實用審美功能秦到三國時期平衡對稱，柔和；篆刻“寫字最容易泄露一個人的個性，所謂“字如其人”，大抵不誣。A如果每個字都方方正正，其人大都拘謹。

B如果伸胳膊拉腿的，都逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必定排骨。C字如墨豬，其人必定“五百斤油”。D所以鄭板橋的字就應該是那樣傾斜古怪，才和他吃狗肉傲公卿的氣概相稱。F顏魯公的字就應該是端莊凝重，才和他臨難不茍的品格相合，其間無絲毫勉強?！⑽募伊簩嵡镒煮w特點代表人物及時間楷書草書行書詳備嚴整實用簡約流暢審美兼具魏晉（定鼎）鐘、王唐（盛世）歐、顏、柳魏晉以來，名家輩出；東晉王羲之、王獻之；唐張旭、懷素東晉王羲之、唐顏真卿、北宋蘇軾、元趙孟頫、明文征明3）書體：正式書體輔助書體一般是魏晉時期：鐘；王；唐朝：歐、顏、柳；張、懷魏晉楷書（具有定鼎之功）鐘繇、王羲之貢獻最大唐代楷書（楷書進入盛世）歐陽詢、顏真卿、柳公權為代表楷書筆畫詳備，結構嚴整，具有其他書體不可比擬的實用價值。柳公權《玄秘塔碑》

顏體在于點畫厚重，結構端莊雄偉，有如關東大漢。柳體則是點畫瘦勁，骨力遒勁，結構嚴謹。有“顏筋柳骨”之譽顏真卿的楷書比較顏真卿和柳公權的書法作品的特點王羲之草書王獻之草書

草書起源于漢初,成熟于東晉,特點是筆畫簡約,鉤連不斷;線條流暢縱情,具有極高的審美價值。但不容易識別.實用性不強。東晉以王羲之、王獻之，唐以張旭、懷素為代表。懷素《論書帖》

張旭《古詩四帖》

在隸書成為漢代通行的主要字體的同時，又出現(xiàn)了一種寫得簡便、潦草的字體，叫做“草書”。草書是隸書快寫而簡便的結果?！安荨笔橇什?、快捷的意思。主要是用來起草文稿和寫信。由于寫得比較快，所以在書寫過程中有的省去了字形的一部分，有的把一些筆畫連在一起。到唐朝以后的“狂草”，則更是難以辨認。“狂”就是漫無章法，隨心所欲。這種幾乎無法辨識的“狂草”實際上不再是一種實用的書寫字體了，而只是一種藝術觀賞形式罷了。天下第一行書——王羲之的《蘭亭序》（摹本）天下第二行書——顏真卿的《祭侄稿帖》（摹本）顏真卿《祭侄文稿》此幅字寫得神采飛動，筆勢雄奇，姿態(tài)橫生，得自然之妙。為后世譽為天下第二行書?！短m亭序》之章法、結構、筆法都很完美，被歷代書家都推為“天下第一行書”

行書兼具楷書的規(guī)矩和草書的放縱，既有審美價值，又具實用價值，雅俗共賞。以東晉王羲之、唐顏真卿、北宋蘇軾、元趙孟頫、明文征明為代表。“龍”字欣賞※探究點——中國書法藝術的基本特征。①形體多樣、流派紛呈。②名家輩出，珍品迭現(xiàn)。③審美功能和實用功能兼?zhèn)?。④具有鮮明的時代性。學思之窗：

漢字為何具有如此的生命力？

1、保障：

中央集權的統(tǒng)一國家,保證了漢字使用的通暢無阻；

2、功能：

漢字滿足了不同民族、不同方言區(qū)、不同階層的人的需求。反之，我國眾多民族、眾多方言，為漢字的使用與發(fā)展提供了廣闊的空間；

3、漢字自身的成熟與完美，兼容并蓄、傳承創(chuàng)新，也為其保持旺盛的生命力打下了堅實基礎二、筆墨丹青中國畫特點：中國畫又稱國畫，注重寫意傳神，追求“得意忘形”。1、原始社會的繪畫藝術

早在六七千年前,黃河流域的祖先就在陶器上繪制圖案,這一時期的代表作是彩陶畫《鸛魚石斧圖》。鸛（一只水鳥）銜著大魚，虔誠地面對石斧，向石斧奉獻供品，祈求石斧保佑氏族平安、吉祥、歡樂、豐收.石斧在原始人征服、改造大自然的斗爭中發(fā)揮了巨大的作用。當時生產(chǎn)力低下，原始人對石斧產(chǎn)生了崇拜的心理。彩陶器上的繪畫鸛魚石斧圖(新石器時代仰韶文化)舞蹈人物彩陶圖（新石器時代馬家窯文化）巖畫賀蘭山巖畫——猴頭像（青銅器時代遺跡，在今寧夏賀蘭山）賀蘭山巖畫——鹿圖《人物龍鳳圖》

《人物馭龍圖》2、戰(zhàn)國時期，中國繪畫藝術從萌芽走向成熟以人物肖像為主，畫在墻壁、絲帛上，以這兩幅出土的戰(zhàn)國楚國帛畫為例，造型準確、線條流暢、色彩絢麗，反映出畫家高度的藝術概括力?！度宋镉垐D》（戰(zhàn)國時期楚墓出土，今藏于湖南省博物館）帛畫3、秦漢時期，繪畫藝術有進一步發(fā)展

這時期,繪畫門類已很豐富,有壁畫、帛畫、木刻畫、木版畫、畫像石、畫像磚等。湖南長沙馬王堆漢墓出土的帛畫，線條挺拔流暢，色彩絢麗多彩。河南洛陽東漢墓出土的壁畫《夫婦宴飲圖》等，細膩地刻畫出人物的內(nèi)心活動，既富有生活氣息，又十分傳神，堪稱工筆重彩畫的杰作。4、魏晉南北朝時期

這個時期,士大夫畫家活躍于畫壇,他們文化修養(yǎng)很高,總結了許多精辟的繪畫理論,有力地推動了繪畫藝術的提高。此時人物肖像畫是主要創(chuàng)作主題，代表作有東晉顧愷之的《女史箴圖》《洛神賦圖》等，他還潛心研究繪畫理論，提出“以形寫神”，畫人物要注重表現(xiàn)人的精神氣質(zhì)。顧愷之《女史箴圖》（局部）顧愷之《洛神賦（第一卷）》（局部）5、隋唐時期

這一時期的繪畫,在繼承魏晉以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上,吸取了印度、波斯等外來美術風格,產(chǎn)生了大批杰出的畫家和作品,成為中國繪畫的一個高峰。代表作有展子虔的《游春圖》（是現(xiàn)存中國最早的山水畫）、

閻立本的《步輦圖》、

吳道子的《天王送子圖》（他畫的人物衣帶如風吹波動，人稱“吳帶當風”，后人稱他為“畫圣”），

此外,隋唐時期的敦煌莫高窟的壁畫更是盛極一時,題材廣闊、場面宏大、人物造型生動、色彩瑰麗。

展子虔的《游春圖》是我國存世最早的一幅真正意義上的山水畫，它以描繪貴族游春情景為主要表現(xiàn)內(nèi)容。

《步輦圖》是閻立本的原作，現(xiàn)藏北京歷史博物館，是祖國文化遺產(chǎn)中的一件珍寶?！恫捷倛D》畫的是1300多年前漢藏兩族團結友好的重大事件

《步輦圖》

閻立本《送子天王圖》（摹本·局部）敦煌壁畫敦煌彩塑莫高窟壁畫飛天敦煌莫高窟6、兩宋時期

兩宋時期,宮廷畫進入最為活躍階段,畫學興起,為適應民間需要,繪畫成為商品,使繪畫藝術得以全面發(fā)展.各畫種全面發(fā)展名家輩出,其中,風俗畫是當時最大的亮點,歷史價值和藝術價值最高的是北宋張擇端的《清明上河圖》。它描繪了北宋汴河沿岸風光和繁華的景象，作品充分展示畫家的寫實功力，河流、物舍、舟船、城關、人群、虹橋、樓觀、店鋪、市街、駝隊，等等，一切物象都刻畫得入微傳神。

北宋張擇端的《清明上河圖》（局部）這幅畫描繪的是汴京清明時節(jié)的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照，是了解北宋城市面貌和當時各階層人民生活的史料。

北宋張擇端的《清明上河圖》（局部）這幅畫描繪的是汴京清明時節(jié)的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照，是了解北宋城市面貌和當時各階層人民生活的史料。

7、元明清時期

這一時期，士大夫的文人畫成就最為突出。文人畫特點集文學、書法、繪畫及篆刻藝術為一體，強調(diào)表現(xiàn)個性,講究借物抒情,追求神韻意趣。文人畫不是以寫真為目的，而是以表意為根本。因此，文人畫重寫意，講究的是氣韻、筆墨，通過筆墨表達主觀意念?！爱嫷骄耧h沒處，更無真相有真魂”所以最能反映文人畫風貌的是寫意畫。代表作有元代王冕的《墨梅圖》、明代徐渭的《牡丹蕉石圖》、清代鄭板橋的《墨蘭圖》等

元代王冕《墨梅》欣賞文人畫,思考:文人畫有何特點?

集文學、書法、繪畫及篆刻藝術

為一體

強調(diào)表現(xiàn)個性，講究借物抒情

（以畫寫意）吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。

不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。梅花，開放在萬花凋零的嚴寒季節(jié)，她傲冰斗雪既有清肌玉骨的仙姿，又能先于眾花報春，寒氣愈重，其清香愈加芬芳。因此古人常把她作為堅強品格和高貴氣節(jié)的象征?！赌贰愤@首詩不僅反映了他所畫的梅花的風格，也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，鮮明地表明了他不向世俗獻媚的堅貞、純潔的操守。明·徐渭

《牡丹蕉石圖》此畫中芭蕉，牡丹和湖石，均以粗筆潑墨畫成，沒有做細致刻畫，此幅墨韻氣勢，奔放橫溢，為徐氏不可多得的杰作。鄭板橋（1693-1765為“揚州八怪”之一，其詩、書、畫世稱“三絕”，畫擅蘭竹?！疤m竹石，相繼出，大君子，離不得”“一竹一蘭一石，有節(jié)有香有骨?！?/p>

鄭板橋其人其事

鄭板橋辭官回家，“一肩明月，兩袖清風”，惟攜黃狗一條，蘭花一盆。一夜，天冷，月黑，風大，雨密，板橋輾轉不眠，適有小偷光顧。他想：如高聲呼喊，萬一小偷動手，自己無力對付，佯裝熟睡，任他拿取，又不甘心。略一思考，翻身朝里，低聲吟道：“細雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子進我門?！?/p>

此時，小偷已近床邊，聞聲暗驚。繼又聞：“腹內(nèi)詩書存千卷，床頭金銀無半文?！毙⊥敌南耄翰煌狄擦T。轉身出門，又聽里面說：“出門休驚黃尾犬?！毙⊥迪?，既有惡犬，何不逾墻而出。正欲上墻，又聞：“越墻莫損蘭花盆?！毙⊥狄豢?，墻頭果有蘭花一盆，乃細心避開，足方著地，屋里又傳出：“天寒不及披衣送，趁著月黑趕豪門。”

清·鄭板橋《墨蘭圖》

中國畫又稱國畫，注重寫意傳神，追求“得意忘形”。秦漢以后的歷代畫家們，用筆、墨、和礦物顏料，在紙、絹等材料上創(chuàng)造出大量不同風格、不同類型的人物畫、山水畫和花鳥畫。中國畫的特點？山水畫與風俗畫的區(qū)別

性質(zhì)不同：山水畫帶有政治色彩，如隋唐時期展子虔《游春圖》、閻立本《步輦圖》、吳道子《送子天王圖》，反映隋唐社會政治統(tǒng)一。

風俗畫帶有經(jīng)濟色彩，如北宋張擇端的《清明上河圖》反映了北宋商品經(jīng)濟的發(fā)展?！骄奎c——中國繪畫的發(fā)展特點（1）從演變背景看，中國畫的演變深刻反映了各個歷史時期的時代特征，（2）從畫家角度看，文人畫增多，畫家的素養(yǎng)越來越高。元明清時期，士大夫的文人畫成就最為突出。（3）從繪畫的風格看，由于實行開放的對外政策，對外經(jīng)濟文化交流頻繁，繪畫不斷融入晚來風格，如隋唐五代的繪畫藝術就吸收了印度、波斯等外來美術風格。（4）從繪畫的功能看。繪畫逐漸由純粹的藝術向商品發(fā)展。到宋代，為適應商品經(jīng)濟的發(fā)展和民間的需要，繪畫成為商品。法國著名的史學家、評論家丹納說：“要了解一件藝術品，一個藝術家，一群藝術家，必須正確地設想他們所屬時代的精神和風俗概況。這是藝術品的最后的解釋，也是決定一切的基本原因?！蹦闶欠裢馑挠^點?用唐宋元明清時期繪畫藝術發(fā)展的史實，來論證你的觀點。課內(nèi)探究唐朝：國家統(tǒng)一；經(jīng)濟比較繁榮；統(tǒng)治者政策開明；民族關系融合；對外交流活躍，唐朝繪畫題材廣泛，兼容并蓄，達到中國古代繪畫藝術的高峰。宋朝：兩宋時期商品經(jīng)濟繁榮，市民隊伍壯大，表現(xiàn)人民生活的風俗畫盛行。明清：隨著專制主義的加強，人們的思想文化受到控制，將自己的思想融入畫中的文人畫在這一時期盛行。時間特點及地位代表遠古起源戰(zhàn)國秦漢魏晉隋唐兩宋元明清彩陶畫萌芽—成熟帛畫繪畫理論的總結顧愷之吸收外來風格展、閻、吳、敦煌壁畫

請欣賞宮廷畫院活躍；畫學興起；畫為商品風俗畫文人畫成就最高王冕、徐渭、鄭板橋等的寫意畫門類豐富壁畫、帛畫、木刻畫二、繪畫藝術起源與發(fā)展1、原始歌舞---起源三、戲曲的起源與發(fā)展原始歌舞2、春秋戰(zhàn)國優(yōu)伶----出現(xiàn)專業(yè)藝人

四、戲曲的起源與發(fā)展3、元雜劇----推向成熟四、戲曲的起源與發(fā)展4、明朝—地方戲曲---昆曲四、戲曲的起源與發(fā)展明代聲腔《牡丹亭》5、京劇的出現(xiàn)我們眼中的國粹——京劇5、京劇的出現(xiàn)問題探究：1）、簡述回顧我國戲曲發(fā)展過程。2）、我國京劇出現(xiàn)、發(fā)展過程是怎樣的？形成：a、乾隆末年，徽劇進京，風行一時b、道光年間，“徽漢合流”

c、融合兼收，形成新劇種——京劇發(fā)展：

a、同治、光緒年間，走向成熟，出現(xiàn)“同光十三絕”

b、清末民初，成為全國流行劇種c、民國以來，走向世界原始歌舞春秋戰(zhàn)國優(yōu)伶元雜?。☉蚯囆g成熟）明朝—昆曲形成清朝—京劇

國粹京劇常識

京劇是綜合性表演藝術。即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)為一體、通過程式的表演手段敘演故事，刻劃人物。

角色可分為：生（男人）、旦（女人）、凈（男人）、丑（男、女人皆有）四大行當。各個形象鮮明、栩栩如生。

清朝—京劇---國粹---表演形式唱念做打京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝校院髿w為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當內(nèi)又有細致的進一步分工。

1、“生”是除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生。

2、“旦”是女性角色的統(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦。3、“凈”，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡槪绨?；以做工為主的二花臉，如曹操。4、“丑”，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。生老生小生生

生行分為須生(老生)、紅生、小生、武生、娃娃生等。為京劇中的重要行當之一。

須生(老生)：即中年以上的劇中人，口戴胡子(髯口)，因性格與身份的不同，可分為安工老生或稱唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武將)，衰派老生(如扮演窮困潦倒之人等)。

紅生：為勾紅臉的須生，如扮演關羽、趙匡胤等。

小生：指演劇中的翎子生(帶雉翎的大將，王侯等)，紗帽生(官生)、扇子生(書生)、窮生(窮酸文人)等。

武生：為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠(墩子)武生，穿薄底靴的稱短打(撇子)武生。

旦花旦刀馬旦旦

分青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。旦角全為女性。

青衣：以唱為主，扮演賢妻良母型角色。

花旦：亦叫花衫，以服裝花艷為特色，以演皇后、公主、貴夫人、女將、小販、村姑等角色為主。

武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。

老旦：用本噪子演唱，多為中老年婦女。梅蘭芳17歲在女起解中演蘇三女起解唱詞蘇三離了洪洞縣，將身來在大街前。開言我心好慘，過往的君子聽我言。哪一位去到南京轉，與我那三郎把信傳：就說蘇三把命斷，來生變?nèi)R我當報還。凈關羽曹操凈亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，看來并不干凈，故反其意為‘‘凈”，凈行分如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風格上均有不同的特色。

丑丑劇中丑行勾臉，而勾畫“三花臉”，面譜與花臉有很大區(qū)別。

丑行又分文丑、武丑。文丑中又分為方巾丑(文人，儒生)；武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。根據(jù)動物屬相，丑屬牛，牛性笨，丑為笨的代名詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛的丑笨性又完全不同。他的出場往往帶來笑聲。京劇的特點：※探究點——京劇形成的原因和特點原因：①北京的中心作用和戲曲舞臺活躍；②商品經(jīng)濟的發(fā)展，城鎮(zhèn)經(jīng)濟的繁榮，市民階層的擴大；③廣大藝人的努力；④統(tǒng)治者的重視。特點：①內(nèi)容以表演歷史故事為主；②角色依據(jù)人物性別、年齡和身份、職業(yè),更主要的是按人物的性格特征和創(chuàng)作者對人物的褒貶態(tài)度，將角色分為生、旦、凈、末各行當；③臉譜化：根據(jù)不同的臉譜勾畫，區(qū)分人物的忠、奸、善、惡，表現(xiàn)人物不同性格；④藝術手段：將唱、念、做、打有機結合起來，用管弦樂器和打擊樂器伴奏；形成一套獨具特色的藝術體系；⑤多采用虛擬動作，把生活中實有的事物通過抽象的表演，得到藝術的再現(xiàn)，取得虛實結合、形神兼?zhèn)涞男Ч?。⑥表演精致細膩，處處入戲；唱腔悠揚委婉，聲情并茂。⑦京劇傳統(tǒng)劇目的服裝，基本上都以明代衣冠為歸依合作探究：京劇有哪些魅力？魅力之一：“唱與念”----音樂藝術魅力之二：“做與打”----形體藝術、武術與雜技

魅力之三：服飾、臉譜與布景----工藝與舞臺美術

京劇之美春秋戰(zhàn)國：優(yōu)伶元雜劇原始歌舞明朝昆曲乾隆末：徽班進京道光：徽漢合流（約1840年形成）同光：成熟知識梳理拓展：中國古代戲曲常識中國古代戲曲的特點1、始于離者，終于和中國戲曲，是一種綜合舞臺藝術樣式.形式主要包括：詩、樂、舞。詩指其文學，樂指其音樂伴奏，舞指其表演。此外還包括舞臺美術、服裝、化妝等方面。而這些藝術因素在戲曲中都為了一個目的，即演故事；都遵循一個原則，即美。2、戲曲者，謂以歌舞演故事也

戲曲是運用音樂化的對話和舞蹈化的動作去表現(xiàn)現(xiàn)實生活的，即