《戲曲大舞臺(tái)》(圓猴子)

戲曲大舞臺(tái)

主持人：趙一龍?jiān)坑罨顒?dòng)目的3、以了解中國(guó)戲曲為中心，培養(yǎng)語(yǔ)文綜合能力。

1、了解中國(guó)戲曲的基本知識(shí)，鑒賞中國(guó)優(yōu)秀戲曲，感受戲曲的魅力。2、引導(dǎo)同學(xué)們對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)產(chǎn)生興趣，培養(yǎng)同學(xué)們高雅的藝術(shù)情趣。

一、戲曲知識(shí)庫(kù)

是中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇形式，它是包

含

、

、

、

、

、

以及各種表演藝術(shù)綜合而成的

京劇文學(xué)音樂(lè)舞蹈美術(shù)武術(shù)雜技戲劇的表演形式

1、“唱、念、做、打”四種藝術(shù)手段為一體。2、“手、眼、身、步、法”五種技術(shù)方法刻畫(huà)人物。3、歌與舞并重，多用突破時(shí)間空間界限的虛擬化和程式化的動(dòng)作。

戲劇的角色

戲劇舞臺(tái)上的角色根據(jù)其性別、性格、年齡、職業(yè)及社會(huì)地位的不同，劃分為生、旦、凈、丑四種類型，也稱作“行當(dāng)”?！暗庇袔追N?旦行是扮演女性的角色，分正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等。

“生”分幾類?生行是扮演男性角色的一種行當(dāng)，包括老生、小生、武生等。

“凈”是什么?凈行俗稱“花臉”，一般扮演男性角色?！俺蟆苯堑慕榻B。丑行又稱“三花臉”，多演伶俐幽默或陰險(xiǎn)狡猾的角色。二、戲曲種類集請(qǐng)同學(xué)們舉手發(fā)言與我們分享一下！

戲曲的種類：據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。比較流行著名的劇種有：京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評(píng)劇、粵劇、晉劇、秦腔、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、評(píng)彈、單弦、山東快書(shū)、山東琴書(shū)還有我們襄陽(yáng)的花鼓戲等劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所限。黃梅戲

黃梅戲黃梅戲發(fā)源于湖北黃梅縣，發(fā)展壯大于安徽安慶一帶。它是由民間山歌小調(diào)發(fā)展而成的，曲調(diào)悠揚(yáng)委婉，優(yōu)美動(dòng)人，具有芬芳的泥土氣息，深受各地人民群眾的喜愛(ài)。代表曲目有：《天仙配》、《女駙馬》等。豫劇

豫劇豫劇原稱河南梆子，也叫河南高調(diào).是在河南地方小曲的基礎(chǔ)上，吸收秦腔、蒲州梆子等形成的新劇種，至今已有三百年歷史，流行于河南和鄰近各省。聲腔分豫東調(diào)、豫西調(diào)兩大流派。豫東調(diào)以開(kāi)封、商丘為中心，男聲高亢，女聲活潑，擅長(zhǎng)表演喜劇。豫西調(diào)以洛陽(yáng)為中心，男聲蒼涼悲壯，女聲委婉纏綿，擅長(zhǎng)表演悲劇。代表曲目有：《穆桂英掛帥》、《花木蘭》等。三、國(guó)粹——京劇京劇的起源：因形成于北京而得名，它的前身是流行于江南地區(qū)的徽班。1790年第一個(gè)徽班進(jìn)京，安徽的四大地方戲班“三慶、四喜、春臺(tái)、和春”四班先后進(jìn)京，一種以徽調(diào)“二黃”和漢調(diào)“西皮”為主、兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戲精華的新劇種誕生了，這就是京劇。在發(fā)展歷程中，京劇在唱詞、念白及字韻上越來(lái)越北京化，使用的二胡、京胡等樂(lè)器，終于成為一種成熟的藝術(shù)。

梅蘭芳他扮相大方，雍容華貴，嗓音圓潤(rùn)，唱腔委婉，功底深厚，文武兼長(zhǎng)，擅演青衣、花旦、刀馬旦各種角色.程硯秋創(chuàng)造出一種深邃幽咽、曲折委婉、若斷若續(xù)、抑揚(yáng)頓挫的程派唱腔，形成獨(dú)特的風(fēng)格，世稱程派。他演的劇目大多反映舊社會(huì)下層?jì)D女的悲慘命運(yùn)。荀慧生善于塑造天真、活潑、熱情的少女形象，具有柔媚嬌婉的風(fēng)格，在旦行中有很大的影響，世稱“荀派”。尚小云塑造了許多憂國(guó)憂民、剛正善良的古代婦女及少數(shù)民族的婦女英雄形象。，

四大名旦

京劇四大須生

大約在20世紀(jì)20年代，京劇史上產(chǎn)生了以“余、言、高、馬”為代表的四大須生。即：余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良。

后，高慶奎因嗓疾而漸退舞臺(tái)，余、言于40年代先后去世，“四大須生”的提法隨即有所變化，“馬、譚、楊、奚”的稱謂在民間廣泛地流行起來(lái)。即：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。

四、襄陽(yáng)花鼓戲襄陽(yáng)花鼓戲襄陽(yáng)花鼓戲是以湖北襄樊地區(qū)為主要流行區(qū)域地方性的漢族戲曲劇種，因劇種流行區(qū)域的關(guān)系，各地習(xí)慣以地名而冠之。故有襄陽(yáng)花鼓、宜城花鼓、棗陽(yáng)花鼓等稱謂。20世紀(jì)80年代統(tǒng)稱為襄陽(yáng)花鼓戲。襄陽(yáng)花鼓戲，曾在襄陽(yáng)地區(qū)廣為流行，影響至湖北省的房縣、鄖陽(yáng)、遠(yuǎn)安、興山，最遠(yuǎn)達(dá)到陜南、豫南等地，它最初被稱為“地花鼓”、“花鼓子”，因該劇種曾受歧視遭禁演，藝人們只能躲在山野鄉(xiāng)間里演出，故又有“躲躲戲”之稱。襄陽(yáng)花鼓戲原本不是襄陽(yáng)境內(nèi)花鼓戲的惟一稱謂。在1980年以前，雖然劇目基本相同，唱腔大同小異，曲牌的名稱一樣，但襄陽(yáng)花鼓戲因行政區(qū)劃不同而稱謂不同，在宜城則被稱之為

“宜城花鼓”，在襄陽(yáng)則被稱之為“襄陽(yáng)花鼓”，在棗陽(yáng)則被稱之為“棗陽(yáng)花鼓”，如此等等。1980年，原襄陽(yáng)地區(qū)文化局在地方戲普查的基礎(chǔ)上，為整合襄陽(yáng)地區(qū)地方戲劇資源，擴(kuò)大襄陽(yáng)花鼓戲?qū)ν庥绊?，遂統(tǒng)一定名為襄陽(yáng)花鼓?；ü膽虬l(fā)源襄陽(yáng)花鼓戲形成于1820年—1850年（清道光年間），并影響、傳播到湖北鄖陽(yáng)、遠(yuǎn)安以及陜南、豫南等地。[4]

根據(jù)師承關(guān)系推算，至少在清朝道光年間，宜城就有人演唱襄陽(yáng)花鼓戲。1906年，宜城出現(xiàn)了業(yè)余的花鼓戲班，演些生活小戲，如《賣白布》、《補(bǔ)缸》、《游春》等。當(dāng)時(shí)演出形式極其簡(jiǎn)單，戲班用高粱簸子在地上圍個(gè)圈，演員即可“登臺(tái)”演戲，這種形式俗稱“地?cái)傋印被颉安菖_(tái)子”。1924年，宜城境內(nèi)首次出現(xiàn)婦女登臺(tái)唱襄陽(yáng)花鼓戲的新事。此事緣于王崗村劉家漢、謝思倫、郝成素、劉貴堂和魏么等六人所組成的花鼓戲班，其中劉貴堂和魏么夫婦同臺(tái)唱戲，開(kāi)了婦女唱花鼓戲的先河，使人耳目一新，頗感稀奇，在當(dāng)時(shí)造成了很大的影響。那時(shí)，在宜城，知名的花鼓戲藝人還有魏崗的雷馬，曾洲的羅和尚，李街的趙金生，官莊的劉東升，王崗的魏么、劉家漢等十?dāng)?shù)人。

花鼓戲特色

襄陽(yáng)花鼓戲最初只有“二小戲”（即小生、小旦）、“三小戲”（即小生、小旦、小丑），后來(lái)受湖北越調(diào)、漢調(diào)、梆子等劇種的影響，逐步完善發(fā)展成“四梁”（指男角中的小生、小丑、老生、大花臉）、“四柱”（指女角中的花旦、老旦、彩旦、青衣）。表演上，以唱功見(jiàn)長(zhǎng)，特別重視生、旦行的唱功戲；各行當(dāng)?shù)某换鞠嗤?，但又有著不同的要求，其中花旦要俏，正旦要穩(wěn)，小生要平，花臉要粗，丑角要逗；唱腔并不復(fù)雜，但講究根據(jù)不同角色、不同人物的思想感情靈活應(yīng)用；咬字吐音講究尖團(tuán)清晰，行腔講究圓潤(rùn)、柔和、明亮，要求有剛?cè)嵯酀?jì)的效果。襄陽(yáng)花鼓音樂(lè)特色明顯，聲腔既高亢粗獷、激情熱烈，又委婉細(xì)膩、明快活潑，其腔調(diào)有“桃腔”、“漢腔”、“四平”、“彩腔”。傳統(tǒng)的演唱形式為一唱眾合，鑼鼓伴奏，節(jié)奏鮮明，氣氛濃烈，富有濃郁的地方色彩和生活氣息。

戲曲知多少知識(shí)競(jìng)賽戲曲常識(shí)填空。戲曲的角色根據(jù)男女老少、俊丑正邪分成生、旦、凈、丑四個(gè)大的行當(dāng)，各又有細(xì)密的分工。一般男子稱（），青年男子稱（），中年以上男子稱（），勇武男子稱（）。

一般婦女稱（），大家閨秀（），小家碧玉稱（），老年婦女稱（），詼諧或邪惡婦女稱（）。

小生老生武生生旦正旦花旦老旦彩旦搶答題

1、中國(guó)戲曲起源于那些形式？

2、享有“中國(guó)戲曲之母”雅稱的是？

3、戲曲的角色分為哪四大行當(dāng)？

民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲昆劇生、旦、凈、丑4、我國(guó)戲曲采用哪些藝術(shù)形式表現(xiàn)人物？5、享有“東方歌劇”盛譽(yù)的是？

6、戲劇表現(xiàn)藝術(shù)有哪些技術(shù)方法？

7、京劇“四大須生”分別是什么？8、戲劇表現(xiàn)生活的基本手法是什么？

唱、念、做、打京劇手、眼、身、法、步余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良或馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯虛擬9、發(fā)展于安徽安慶一帶的劇種是？

10、京劇“四大名旦”是？

11、旦可分為哪幾類？

黃梅戲尚小云、梅蘭芳、荀慧生、程硯秋正旦、花旦、閨門(mén)旦、武旦、老旦、彩旦連線題：越劇京劇豫劇黃梅戲川劇嚴(yán)鳳英袁雪芬陽(yáng)友鶴梅蘭芳常香玉梅派程派荀派尚派天真、活潑、熱情的少女形象,具柔媚嬌婉的風(fēng)格以氣與力取勝,有陽(yáng)剛之美,具剛健婀娜風(fēng)格善良、溫柔、華貴、典雅而有正義感的古代婦女遭遇悲慘,具有外柔內(nèi)剛性格的中下層?jì)D女贛劇滬劇晉劇粵劇上海山西廣東江西京劇臉譜辨認(rèn)第一組:

請(qǐng)問(wèn)下列哪一幅圖是如來(lái)佛的臉譜，并說(shuō)出辨認(rèn)的理由第一幅。金色代表神。

第二組：請(qǐng)說(shuō)出至少兩個(gè)臉譜的名稱

張飛曹操關(guān)公1.首先傾聽(tīng)?wèi)騽?，說(shuō)出劇目及其劇種2.聽(tīng)完選段后，每組派出一人或兩人學(xué)唱選段，可加動(dòng)作表演，至少學(xué)唱兩句。（配有音樂(lè)）精彩唱段學(xué)唱大比拼天仙配-夫妻雙雙把家還(黃梅戲)

作曲:時(shí)白林演唱:嚴(yán)鳳英,王少舫

樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)綠水青山帶笑顏

隨手摘下花一朵我與娘子戴發(fā)間

從今不再受那奴役苦夫妻雙雙把家還

你耕田來(lái)我織布我挑水來(lái)你澆園

寒窯雖破能避風(fēng)雨夫妻恩愛(ài)苦也甜

你我好比鴛鴦鳥(niǎo)(好比鴛鴦鳥(niǎo))

比翼雙飛在人間花木蘭-誰(shuí)說(shuō)女子不如男(豫劇)

劉大哥講