景觀藝術(shù)原理-670年代以來(lái)的景觀設(shè)計(jì)新思潮

70年代以來(lái)的景觀設(shè)計(jì)新思潮SINCETHE70SRHELANDSCAPEDESIGNOFTHENEWTREND2023/2/41建筑師屈米羅伯特?文丘里景觀設(shè)計(jì)師-彼德?沃克2023/2/42“后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計(jì)“解構(gòu)主義”與景觀設(shè)計(jì)“極簡(jiǎn)主義”與景觀設(shè)計(jì)藝術(shù)的綜合——瑪莎?施瓦茨的景觀設(shè)計(jì)藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合——哈格里夫斯的景觀設(shè)計(jì)人類與自然共生的舞臺(tái)——高一策的景觀設(shè)計(jì)2023/2/43一、“后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計(jì)美國(guó)建筑師文丘里后現(xiàn)代建筑理論的奠基人觀點(diǎn)：建筑設(shè)計(jì)要綜合解決功能、技術(shù)、藝術(shù)、環(huán)境以及社會(huì)問(wèn)題。2023/2/44一、“后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計(jì)英國(guó)的建筑理論家詹克斯后現(xiàn)代主義的六種類型或特征：歷史主義復(fù)古主義新地方風(fēng)格因地制宜建筑與城市背景向協(xié)調(diào)隱喻及后現(xiàn)代2023/2/45富蘭克林紀(jì)念館

地面構(gòu)筑物

地面

地下

2023/2/46華盛頓廣場(chǎng)用鋪裝的圖案來(lái)隱喻城市的歷史格局2023/2/47建筑師查爾斯?摩爾1974年設(shè)計(jì)的新奧爾良意大利廣場(chǎng)地面水池柱式柱頭墻面上的一對(duì)墨爾本人的噴水的頭像2023/2/482023/2/49一、“后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計(jì)1、如何理解“后現(xiàn)代主義”？后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義的繼續(xù)與超越，與現(xiàn)代主義相比，后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)應(yīng)該是多元化的設(shè)計(jì)。諷刺、隱喻、詼諧、折中主義、歷史主義代表人物：羅伯特?文丘里代表作：富蘭克林紀(jì)念館、新奧爾良意大利廣場(chǎng)2023/2/410二、“解構(gòu)主義”與景觀設(shè)計(jì)

哲學(xué)家德里達(dá)1967年，法國(guó)哲學(xué)家德里達(dá)最早提出解構(gòu)主義。1988年6月，美國(guó)建筑師菲利普?約翰遜在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館組織了解解構(gòu)主義的藝術(shù)作品展。2023/2/4112、“解構(gòu)主義”最大的特點(diǎn):“反中心、反權(quán)威”是把整體破碎化（解構(gòu)）。提倡分解、片段、不完整、無(wú)中心設(shè)計(jì)手法：懸浮、消失、分裂、拆散、移位、拼接

主要想法：是對(duì)外觀的處理，通過(guò)非線性或幾何的設(shè)計(jì)，來(lái)形成建筑元素之間關(guān)系的變形與移位，譬如樓層和墻壁，或者結(jié)構(gòu)和外廓。

2023/2/4123.建筑作品

CCTV大廈荷蘭—庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)2023/2/4133.建筑作品麻省理工的史塔特科技中心于2004年3月16日投入服務(wù)2023/2/4144.景觀設(shè)計(jì)作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設(shè)計(jì)北南西東中央市場(chǎng)大廳國(guó)家科學(xué)技術(shù)與工業(yè)展覽館2023/2/415烏爾克運(yùn)河4.景觀設(shè)計(jì)作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設(shè)計(jì)2023/2/4164.景觀設(shè)計(jì)作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設(shè)計(jì)2023/2/4174.景觀設(shè)計(jì)作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設(shè)計(jì)2023/2/4184.景觀設(shè)計(jì)作品2023/2/4194.景觀設(shè)計(jì)作品巴黎市拉?維萊特公園建筑師屈米設(shè)計(jì)2023/2/420三、“極簡(jiǎn)主義”與景觀設(shè)計(jì)20世紀(jì)60年代初，美國(guó)出現(xiàn)了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)（MinimalArt）。

極簡(jiǎn)主義（Minimalism）通過(guò)把造型藝術(shù)剝離到只剩下最基本元素而達(dá)到“純粹抽象”。

代表人物有賈德（DonaldJudd）、斯特拉（FrankStella）、安德拉（CarlAndre）等。2023/2/421觀點(diǎn)：形式的簡(jiǎn)單純凈和簡(jiǎn)單重復(fù)，就是現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)在韻律。作品形式：繪畫和雕塑構(gòu)成手法簡(jiǎn)約，追求無(wú)表情無(wú)特色賈德的雕塑“無(wú)題”（1965）2023/2/4221特征：非人格化、客觀化、表現(xiàn)的只是一個(gè)存在物體，而非精神，摒棄任何具體的內(nèi)容，反映和聯(lián)想；使用工業(yè)材料，如不銹鋼、玻璃等；在審美趣味上具有工業(yè)文明的時(shí)代感；采用現(xiàn)代機(jī)器生產(chǎn)中的技術(shù)和加工過(guò)程來(lái)制造作品，崇尚工業(yè)化的結(jié)構(gòu)；形成簡(jiǎn)約、明晰、多用簡(jiǎn)單的幾何形體，既有紀(jì)念碑式的風(fēng)格；顏色盡量簡(jiǎn)化，作品匯總一般只出現(xiàn)一兩種顏色或是只用黑白灰色；在構(gòu)成上推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖，只強(qiáng)調(diào)整體，重復(fù)，系列化地?cái)[放物體單元，沒(méi)有變化或?qū)α⒔y(tǒng)一，排列方式或依等距或按代數(shù)、幾何倍數(shù)關(guān)系遞進(jìn)；雕塑不使用基座和框架，將物體放在地上或靠在墻上，直接與環(huán)境發(fā)現(xiàn)關(guān)系。2023/2/4231賈德的雕塑“無(wú)題”（1983）2023/2/4241安德拉的雕塑（1984）2023/2/4251

在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域中:在形式上追求極度簡(jiǎn)化，以較少的形狀、物體和材料控制大尺度的空間，形成簡(jiǎn)潔有序的現(xiàn)代景觀。運(yùn)用單純的幾何形體構(gòu)成景觀要素或單元，不斷重復(fù)，形成一種可以不斷生長(zhǎng)的活的結(jié)構(gòu)；在平面上用不同的材料、色彩、質(zhì)地來(lái)劃分空間，也常使用非天然材料，如不銹鋼、鋁板、玻璃等。2023/2/4261彼德·沃克早期作品表現(xiàn)為兩個(gè)傾向:建筑形式的擴(kuò)展與周圍環(huán)境的融合

60年代末，開(kāi)始關(guān)注極簡(jiǎn)主義藝術(shù)作品，逐漸意識(shí)到將藝術(shù)與景觀結(jié)合的可能性。在SWA奮斗了18年后，40歲的沃克離開(kāi)了SWA。1976年，沃克赴哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院從事教學(xué)工作。

1977年夏天，沃克赴法國(guó)進(jìn)行教學(xué)實(shí)習(xí)。這一次旅行對(duì)他的職業(yè)生涯產(chǎn)生了非同尋常的意義。2023/2/4271維康府邸-勒.諾特設(shè)計(jì)2023/2/428凡爾賽-勒.諾特設(shè)計(jì)2023/2/4291彼德·沃克極簡(jiǎn)藝術(shù)家最常見(jiàn)的手法“序列”—某一要素的重復(fù)使用，在景觀設(shè)計(jì)中是非常有效的。

他表示：“極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家走在我的前面，我了解他們做的事情，所以我準(zhǔn)備走相同的道路，力圖在景觀設(shè)計(jì)上達(dá)到極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家在藝術(shù)上所達(dá)到的高度。”2023/2/4301彼德·沃克沃克的極簡(jiǎn)主義景觀在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何和秩序，多用簡(jiǎn)單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角重復(fù)，以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊。

材料上除使用新的工業(yè)材料如鋼、玻璃外，還挖掘傳統(tǒng)材質(zhì)的新的魅力。體現(xiàn)出工業(yè)時(shí)代的特征。

種植也是規(guī)則的2023/2/431彼德·沃克-代表作品1、1979年設(shè)計(jì)的泰納噴泉平面圖

沃克作品中最富極簡(jiǎn)主義特征的，位于哈佛大學(xué)一個(gè)步行道交叉口，用159塊石頭排成了一個(gè)直徑18m的圓形的石陣。2023/2/4321、1979年設(shè)計(jì)的泰納噴泉平面圖位于哈佛大學(xué)一個(gè)步行道交叉口，用159塊石頭排成了一個(gè)直徑18m的圓形的石陣。1科學(xué)中心2紀(jì)念堂3石陣4霧泉5小路6草坪7樹(shù)彼德·沃克-代表作品2023/2/43312023/2/43412023/2/4352、1983年建成的福特?沃斯市伯納特公園-平面圖362023/2/43712023/2/437福特.沃斯市伯納特公園平面圖2023/2/438福特.沃斯市伯納特公園平面圖

草地上面散植的一些喬灌木，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠矫鏄?gòu)圖之上帶來(lái)空間的變化。2023/2/4391福特.沃斯市伯納特公園平面圖

水渠中有一排噴泉柱，為公園帶來(lái)生動(dòng)的視覺(jué)效果和水聲。2023/2/4401

每到夜晚，這些噴泉柱如同無(wú)數(shù)枝蠟燭，閃爍著神秘的光線，引人遐想。2023/2/44113、加州橘郡市鎮(zhèn)中心平面圖

這是在一片農(nóng)田的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)30年建設(shè)逐漸興起的一個(gè)綜合了商業(yè)、娛樂(lè)和文化設(shè)施的新型市鎮(zhèn)。沃克從70年代初就參與了加州橘郡市鎮(zhèn)中心的景觀設(shè)計(jì)。自然風(fēng)景式的市鎮(zhèn)中心公園演藝中心前廣場(chǎng)廣場(chǎng)大廈環(huán)境2023/2/442建筑師西薩.佩里作品

建筑大量采用不銹鋼材料與周圍石材面層的辦公樓形成了對(duì)比。2023/2/4434、1991年建成的加州橘郡市鎮(zhèn)中心廣場(chǎng)大廈環(huán)境

沃克將鋼材引入景觀設(shè)計(jì)之中。他將寬度為100毫米的不銹鋼條飾鋪設(shè)在連接廣場(chǎng)大廈和多層停車樓的入口區(qū)。

由不銹鋼組成的同心圓狀的水池坐落于入口兩側(cè)，將建筑、入口區(qū)、停車場(chǎng)統(tǒng)一起來(lái)。

不銹鋼短柱的整齊排列形成了通道的指示。2023/2/444加州橘郡市鎮(zhèn)中心廣場(chǎng)大廈環(huán)境2023/2/445同心圓的水池和周圍的同心圓鋪裝條紋如同水中心向外擴(kuò)散的漣漪。2023/2/446

不銹鋼組成的同心圓狀的水池與草地、水、卵石一起構(gòu)成雕塑般的景觀，反射著天空和周圍環(huán)境的變化。2023/2/447

沃克用不銹鋼捕捉并反映了環(huán)境的氣氛，用純凈的幾何形體體現(xiàn)清新而豐富的美感。2023/2/4581酒店入口大廳2入口3啤酒屋4旅館

5餐廳6花壇園7邊路8道路

4、1994年建成的德國(guó)慕尼黑機(jī)場(chǎng)凱賓斯基酒店平面圖是沃克在歐洲的一個(gè)引起廣泛關(guān)注的作品。2023/2/449凱賓斯基酒店花園與建筑

沃克認(rèn)為，這里的人都是匆匆的旅客，恐怕沒(méi)有人有閑情逸致在花園中小憩散步，所以像歷史上的花壇園林一樣，這里考慮的主要是從酒店的客房中或是從路過(guò)的車輛中欣賞花園，而不是進(jìn)入花園，花園中也沒(méi)有設(shè)置座椅或是其他設(shè)施。2023/2/450凱賓斯基酒店花園2023/2/451凱賓斯基酒店花園局部2023/2/452在中國(guó)現(xiàn)階段景觀施工還大多停留在手工工匠階段，很難保證這種類型的作品的實(shí)施和效果。9、北京中國(guó)工商銀行景觀設(shè)計(jì)平面圖2023/2/453北京臺(tái)中國(guó)工商銀行的環(huán)境沃克的極簡(jiǎn)主義景觀并非是簡(jiǎn)單化的，相反，他使用的材料極其豐富，他的平面也非常復(fù)雜，但是極簡(jiǎn)主義的本質(zhì)特征卻得到體現(xiàn)。如無(wú)主題、客觀性、表現(xiàn)景觀的形式本身，而非它的背景；

平面是復(fù)雜的，但基本組成單元卻是簡(jiǎn)單幾何形；用人工的秩序去統(tǒng)領(lǐng)自然的材料，用工業(yè)構(gòu)造的方式去建造景觀，體現(xiàn)機(jī)器大生產(chǎn)的現(xiàn)代社會(huì)的特質(zhì)；作品冷峻、具有神秘感，與此并不矛盾的是他的作品具有良好的觀賞性和使用功能。極簡(jiǎn)主義的手法使他的作品成為一個(gè)“美學(xué)的統(tǒng)一體”，而不是一種其他物體的背景或附屬物。雖然他的作品常常比建筑本身更具視覺(jué)吸引力，許多建筑師仍然樂(lè)意由沃克為他們的建筑創(chuàng)造景觀。2023/2/4541課堂小結(jié)：后現(xiàn)代設(shè)計(jì)羅伯特?文丘里富蘭克林紀(jì)念館華