影視史之電視發(fā)展簡(jiǎn)史(外)

電視發(fā)展史電視技術(shù)史、電視藝術(shù)史電視的發(fā)明--Televison電視誕生1873年，英國(guó)電氣技師邁耶發(fā)現(xiàn)了硒元素的光電效應(yīng)；十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，德國(guó)、員法國(guó)、俄羅斯、匈牙利、日本、美國(guó)等的科技人員都在世界各地獨(dú)立進(jìn)行“電視圖像”傳輸演示1926年，英國(guó)的電氣工程師約翰·貝爾德在倫敦百貨公司的櫥窗里做了傳輸影像的公開(kāi)演示。將一個(gè)木偶的臉從一個(gè)房間傳輸?shù)搅硪粋€(gè)房間1928年，貝爾將倫敦傳播時(shí)的人像送到紐約，被《紐約時(shí)報(bào)》稱為具有“劃時(shí)代的意義”1927年，美國(guó)利用電子技術(shù)的法恩斯沃思成功進(jìn)行了影像傳輸，其后又發(fā)明了100多種電視傳輸設(shè)備，為現(xiàn)代電視最終成型做出巨大貢獻(xiàn)1936年，英國(guó)廣播公司正式在倫敦傳送電視節(jié)目從黑白電視到彩色電視1928年，英國(guó)的貝爾德進(jìn)行了彩色電視的實(shí)驗(yàn)演示1929年，美國(guó)貝爾電話實(shí)驗(yàn)室的格雷發(fā)射紅、綠、藍(lán)三基色信號(hào)的傳送彩色電視節(jié)目的方法，成為現(xiàn)代彩色電視的基礎(chǔ)。同年，貝爾實(shí)驗(yàn)室的艾維斯在紐約與華盛頓之間傳送了50行的彩色電視圖像1940年貝爾德與美國(guó)都實(shí)驗(yàn)成功一種與黑白電視不兼容的彩色電視系統(tǒng)，美國(guó)還進(jìn)行了試驗(yàn)性播出二戰(zhàn)后，1946年，美國(guó)無(wú)線電公司宣布了“點(diǎn)描法彩色電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”，可以與黑白電視兼容。1953年美國(guó)政府確定采用“點(diǎn)描法”為美國(guó)彩色電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，簡(jiǎn)稱NTSC制。電視制式1954年，美國(guó)全國(guó)廣播公司（NBC）,哥倫比亞廣播公司（CBS)采用NTSC制式首次播出彩色電視節(jié)目。1960年，日本正式播放NTSC制式彩色電視節(jié)目。NTSC制式也為墨西哥、加拿大、臺(tái)灣等地采用1963年，德國(guó)德律風(fēng)根公司提出采用“逐行倒相”的PAL制式，為西歐、中國(guó)大陸及香港、新加坡、澳大利亞、新西蘭等國(guó)家采用1966年，法國(guó)開(kāi)始采用SECAM制，并于1967年正式播出。為中東、法國(guó)、東歐等國(guó)家采用20世紀(jì)70年代，世界各國(guó)分別采用三種制式，為便于轉(zhuǎn)播和交換節(jié)目，各國(guó)曾多次討論統(tǒng)一制式，但未能達(dá)成協(xié)議。目前各制式的彩色電視節(jié)目之間可以互相轉(zhuǎn)換播出1982年，英國(guó)首先提出復(fù)用模擬分量（MAC）制式，是一種適用于衛(wèi)星等新媒介的通用電視制式，得到歐洲各國(guó)的支持和采用1984年，美國(guó)無(wú)線電公司（RCA）研制出集成電路芯片取代攝像管的彩色電視攝像機(jī)。大規(guī)模集成電路、微處理器和數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用，電視機(jī)向多功能、數(shù)字化、智能化方向發(fā)展，成為家庭信息顯示終端，適應(yīng)信息社會(huì)需求電視播出方式早期電視制作的兩種方式：用電影的方法拍攝節(jié)目，再將膠片通過(guò)電子掃描播出（不能直接播出）通過(guò)攝像機(jī)拍攝并直接將電視線號(hào)傳送出去（不能紀(jì)錄和重播）1936年，BBC每天進(jìn)行一個(gè)半小時(shí)的播出，但不連續(xù)；德國(guó)博世建造第一個(gè)真正的電視轉(zhuǎn)播室，用三臺(tái)攝像機(jī)連續(xù)轉(zhuǎn)播柏林奧運(yùn)會(huì)。1937年，英國(guó)直播喬治六世加冕儀式1953年，美國(guó)安培公司制造出一臺(tái)錄像機(jī)，1956年又展出了第一臺(tái)2英寸廣播用磁帶錄像機(jī)，同年11月30日用這臺(tái)錄像機(jī)在“好萊塢”電視城實(shí)現(xiàn)了第一次電視節(jié)目錄播磁帶錄像機(jī)的出現(xiàn)結(jié)束了原始直播的一次性問(wèn)題，節(jié)目?jī)?nèi)容可以被記錄、被重播，素材可以被復(fù)制并重復(fù)使用當(dāng)今時(shí)代，由于電視節(jié)目時(shí)效性、真實(shí)性的要求，一些節(jié)目采取直播的方式。如新聞節(jié)目、體育節(jié)目等電視信號(hào)傳播方式從無(wú)線電視到有線電視20世紀(jì)70年代，隨著城市高層建筑的增多，電視圖像重影日益嚴(yán)重，有線電視逐漸在城市興起。從微波中繼到衛(wèi)星傳播二戰(zhàn)期間，由于戰(zhàn)爭(zhēng)需要，微波技術(shù)得到了迅速發(fā)展。戰(zhàn)后，高度發(fā)達(dá)的微波技術(shù)開(kāi)始用于電視廣播1957年，蘇聯(lián)發(fā)射第一顆人造衛(wèi)星。1962年又利用飛船進(jìn)行電視新聞實(shí)況報(bào)道，獲得成功。1963年，美國(guó)利用中繼衛(wèi)星與日本進(jìn)行電視轉(zhuǎn)播實(shí)驗(yàn)，恰遇肯尼迪總統(tǒng)被刺，衛(wèi)星電視及時(shí)轉(zhuǎn)播，凸顯優(yōu)勢(shì)1964年，美國(guó)通過(guò)衛(wèi)星及時(shí)向全世界大部分地區(qū)轉(zhuǎn)播東京奧運(yùn)會(huì)實(shí)況，顯示了衛(wèi)星電視的實(shí)用價(jià)值從標(biāo)清電視到高清電視模擬普通標(biāo)清電視在清晰度、編碼、傳輸?shù)确矫娑即嬖趪?yán)重的先天性不足，難以給出真正高質(zhì)量的圖像和聲音高清晰度電視（HighDefinitionTelevision，簡(jiǎn)稱HDTV）：應(yīng)使視力正常的觀眾在距離顯示圖像高度約三倍距離處看到的圖像達(dá)到和觀看原始景物相同的感受目前高清晰度電視已進(jìn)入全數(shù)字高清晰度電視發(fā)展的新時(shí)期，全球數(shù)字電視形成了歐洲、美國(guó)、日本三大體系日本從20世紀(jì)70年代開(kāi)始研發(fā)高清電視，1989年開(kāi)始播出高清電視，2001年主要城市開(kāi)始播出數(shù)字衛(wèi)星高清晰度電視歐洲80年代中期提出高清電視制式，1993年成立DVB數(shù)字視頻廣播項(xiàng)目，1999年，衛(wèi)星電視數(shù)字化已接近100%，數(shù)字電視頻道達(dá)到400個(gè)美國(guó)高清電視起步較晚，1988年開(kāi)始提出，1993年幾大公司聯(lián)合研制一種全數(shù)字電視系統(tǒng)方案，和有線、衛(wèi)星、計(jì)算機(jī)等媒體系統(tǒng)有互操作性，是美國(guó)的高清電視技術(shù)處于世界領(lǐng)先水平電視在世界主要國(guó)家的起步英國(guó)1936年，BBC首次播出“高清晰度”電視停播。1937年以國(guó)防為由停播，1946年重新開(kāi)播1952年，政府提議設(shè)立電視廣播機(jī)構(gòu)。1953年，開(kāi)始建立商業(yè)電視臺(tái)，1955年商業(yè)電視臺(tái)在倫敦開(kāi)播美國(guó)1939年，美國(guó)廣播公司借紐約世界博覽會(huì)開(kāi)幕機(jī)會(huì)開(kāi)始定時(shí)進(jìn)行電視廣播1941年7月1日，美國(guó)建立第一座電視臺(tái)--全國(guó)廣播公司的紐約電視臺(tái)WNBT1953年，最早的非商業(yè)（教育）電視臺(tái)KUHT開(kāi)始播出1955年，華納公司的制作的西部連續(xù)劇受到觀眾歡迎，1956年，大電影公司大量出售舊影片供電視臺(tái)播出法國(guó)1936年，郵政部在巴黎設(shè)立電視實(shí)驗(yàn)臺(tái)，二戰(zhàn)前法國(guó)電視臺(tái)巴黎地區(qū)每周播出15小時(shí)節(jié)目，處于領(lǐng)先地位1945年，國(guó)營(yíng)廣播機(jī)構(gòu)“法國(guó)廣播電視臺(tái)”（RTF）成立。1949年，實(shí)行電視收費(fèi)制度，1959年，法國(guó)廣播電視臺(tái)成為公立公益法人，日本1927年，高柳健次郎實(shí)驗(yàn)電視廣播成功，1939年，首次進(jìn)行電視公開(kāi)發(fā)射接收1950年，日本廣播協(xié)會(huì)東京實(shí)驗(yàn)電視臺(tái)開(kāi)始定時(shí)實(shí)驗(yàn)廣播1952年7月，日本第一座私營(yíng)電視臺(tái)日本電視網(wǎng)（NTV）最先獲得開(kāi)辦執(zhí)照，12月日本廣播協(xié)會(huì)東京電視臺(tái)獲執(zhí)照開(kāi)辦廣播1957年，43座電視臺(tái)許可開(kāi)辦，1959年，日本廣播協(xié)會(huì)東京教育電視臺(tái)開(kāi)播蘇聯(lián)1939年，莫斯科電視臺(tái)正式開(kāi)播。1941年蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)，蘇聯(lián)電視廣播停止1945年，莫斯科電視臺(tái)重新開(kāi)辦，1949年6月正式開(kāi)播。1948年，列寧格勒電視臺(tái)重新開(kāi)播1949年，蘇聯(lián)首次進(jìn)行室外電視轉(zhuǎn)播，1934年開(kāi)始進(jìn)行彩色電視試驗(yàn)廣播，1956年，莫斯科開(kāi)辦第二套電視節(jié)目。1959年，制成磁性錄像裝置電視節(jié)目類型戲劇節(jié)目音樂(lè)節(jié)目綜藝節(jié)目體育節(jié)目新聞節(jié)目漫談節(jié)目競(jìng)賽節(jié)目……戲劇節(jié)目選集劇（戲劇集萃）在同一個(gè)欄目下播出的，劇情內(nèi)容和人物相互獨(dú)立的完整故事。早期是模仿舞臺(tái)劇創(chuàng)作的電視劇，大都源自經(jīng)典戲劇和文學(xué)作品1947年，美國(guó)NBC首先推出直播電視劇欄目《克萊夫特電視劇院》，極其成功。1956年，《90分鐘劇院》，每個(gè)星期提供一個(gè)完整的原版的電視戲劇。這些節(jié)目大多數(shù)是實(shí)況完成，這賦予了它們類似劇場(chǎng)演出的性質(zhì)系列劇每集都具有不同劇情的完整的故事，有同樣的主要人物和場(chǎng)景貫穿起來(lái)，人物的性格往往是固定的，在不同情境中演繹出不同的故事情節(jié)系列劇具有高度靈活性和觀眾互動(dòng)性，會(huì)根據(jù)需要調(diào)整未來(lái)發(fā)展路線，不會(huì)受到人事變動(dòng)的影響情景喜劇是系列劇的一種，具有幽默滑稽的娛樂(lè)性，以播出時(shí)伴隨著現(xiàn)場(chǎng)觀眾（或后期配音）的笑聲為主要外部特征，大部分采取舞臺(tái)劇的布景方式。情景喜劇有真人扮演的，也有卡通片連續(xù)劇表現(xiàn)漫長(zhǎng)的故事，每一集中有未完成的情節(jié)和連續(xù)的線索，通常結(jié)尾留有懸念，吸引觀眾觀看下一集肥皂?。ㄈ臻g連續(xù)劇），一直都是以兒女情長(zhǎng)、家庭風(fēng)波為主要內(nèi)容，浪漫、傷感、悲喜交集的劇情，附以普通的倫理價(jià)值觀，以家庭婦女為主要受眾，劇情綿長(zhǎng)，制作簡(jiǎn)單，成本較低黃金時(shí)間連續(xù)劇，晚上黃金時(shí)間播出，制作精良，成本高電視電影（TVMOVIES）指專門(mén)為適合電視播放而制作的電影，是電視業(yè)與電影業(yè)相互競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物電視電影借助電視強(qiáng)大的媒介傳播力量，影響力有時(shí)甚至超過(guò)在影院放映，許多著名導(dǎo)演以拍攝電視電影起步，如美國(guó)導(dǎo)演史蒂芬·斯皮爾伯格，英國(guó)導(dǎo)演史蒂芬·弗里爾斯、波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基等電視綜藝節(jié)目電視綜藝節(jié)目是指綜合性的娛樂(lè)游戲類電視節(jié)目，內(nèi)容上集音樂(lè)、歌舞、魔術(shù)、雜技、游戲、故事等于一身，融娛樂(lè)性、欣賞性、知識(shí)性、趣味性于一體20世紀(jì)30年代日益成熟的廣播節(jié)目中出現(xiàn)了類型化的滑稽節(jié)目，40年代美國(guó)CBS發(fā)展起電視滑稽節(jié)目類型；40年代后期，CBS節(jié)目中請(qǐng)來(lái)甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)和貓王，極受歡迎。隨著情景喜劇的興起，美國(guó)滑稽綜藝的娛樂(lè)功能漸被取代，至80年代后期消失。綜藝節(jié)目也淡出，演變?yōu)榫C藝性的“脫口秀”節(jié)目綜藝晚會(huì)是綜藝節(jié)目的重要形式，能夠自由匯集眾多明星和各種娛樂(lè)表演形式，還可將公眾關(guān)注的、具有特殊意義的人物請(qǐng)到到現(xiàn)場(chǎng)，有的重大晚會(huì)還兼有新聞發(fā)布功能，如各種頒獎(jiǎng)晚會(huì)。晚會(huì)帶來(lái)的巨大影響力常成為高收視和高收益的節(jié)目競(jìng)賽節(jié)目（益智節(jié)目、游戲競(jìng)猜節(jié)目）競(jìng)賽節(jié)目是廣播電視的大宗產(chǎn)品。競(jìng)賽節(jié)目依靠知識(shí)和能力、技巧和運(yùn)氣，而其未知的結(jié)果會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的懸念吸引力競(jìng)賽節(jié)目制作成本低，不需要龐大的攝制組昂貴的攝影棚和巨額的演員片酬，只需要演播廳、主持人和題庫(kù)設(shè)計(jì)競(jìng)賽節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)的激烈性，環(huán)環(huán)相扣的懸念設(shè)計(jì)，結(jié)果的不確定性以及高額的獎(jiǎng)金刺激性，吸引了大批的觀眾，獲得了高收視率。競(jìng)猜節(jié)目有著天然的參與性，除選手外，所有的現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀眾都可參與。標(biāo)準(zhǔn)化的開(kāi)場(chǎng)白和結(jié)束語(yǔ)，道具設(shè)置和夸張的參賽講臺(tái)，現(xiàn)場(chǎng)口號(hào)和觀眾反應(yīng)，具有一種宗教儀式般的暗示效果競(jìng)賽節(jié)目起初只是直接的一問(wèn)一答，后來(lái)加入賭博成分，同時(shí)也增加了娛樂(lè)成分和噱頭，如失敗者會(huì)掉入陷阱等為提高節(jié)目的娛樂(lè)效果，主辦者往往會(huì)事先安排和導(dǎo)演，因而導(dǎo)致作弊丑聞發(fā)生，那些精彩紛呈的高智商較量卻是事先編排好的戲劇商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)促使游戲節(jié)目發(fā)展出“真人秀”的新形式，加入了自然風(fēng)光、曲折的過(guò)程，以及俊男美女的表演，設(shè)計(jì)的競(jìng)賽內(nèi)容更是花樣翻新，無(wú)奇不有真人秀節(jié)目真人秀節(jié)目在世界各國(guó)都是最受歡迎的的娛樂(lè)節(jié)目。真人秀是由制作者制定規(guī)則，由普通人參與并全程錄制播出的電視競(jìng)賽游戲節(jié)目。真人秀節(jié)目符合觀眾的獵奇和和窺視心理，因而收視率高。高收益性是其興起的原因之一，而且由于參與者都是普通人，制作成本低廉。真人秀的類型主要有：生存挑戰(zhàn)類、表演選秀類、婚戀情感類、工作求職類、體驗(yàn)類、家居生活服務(wù)類等真人秀強(qiáng)調(diào)的是沒(méi)有劇本，沒(méi)有角色扮演，追求的是百分之百反映真實(shí)生活，呈現(xiàn)出真實(shí)生活中的蕓蕓眾生的真實(shí)狀態(tài)。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，個(gè)性鮮明，真實(shí)自然的參與者比電視劇中的人物形象更具感染力和親和力，更易于引發(fā)觀眾的關(guān)注和情感共鳴真人秀是一種融合了真實(shí)與虛構(gòu)的綜合形態(tài)，既表現(xiàn)出紀(jì)錄片的真實(shí)紀(jì)實(shí)性，也某種程度上體現(xiàn)出游戲、綜藝、戲劇節(jié)目的沖突性和游戲性體育節(jié)目體育節(jié)目體育節(jié)目充滿懸念和期待，具有強(qiáng)烈的真實(shí)戲劇性，而電視具有眼見(jiàn)為實(shí)的優(yōu)勢(shì)魅力，是電視播出的重要內(nèi)容。20世紀(jì)70年代，美國(guó)廣播公司（ABC）將體育比賽引進(jìn)黃金時(shí)段，帶來(lái)巨大收益電視媒體增加了體育比賽的觀眾，擴(kuò)大了體育項(xiàng)目的影響力，也為體育賽事提供壞了資金，同時(shí)也改變了體育活動(dòng)的傳統(tǒng)時(shí)間（白天），甚至游戲規(guī)則；而體育比賽時(shí)間的不確定性也會(huì)影響電視節(jié)目播出，不熱門(mén)、不精彩的比賽收視率不佳?？傮w來(lái)說(shuō)，電視與體育的合作是雙贏的由于觀眾對(duì)體育比賽愛(ài)憎分明，體育節(jié)目越來(lái)越集中于有線電視和衛(wèi)星電視的體育頻道音樂(lè)節(jié)目音樂(lè)節(jié)目早期從廣播移植到電視中的音樂(lè)節(jié)目未收到很大關(guān)注。電視節(jié)目中，音樂(lè)主要作為陪襯。為保持觀眾注意力許多由著名音樂(lè)家主持的節(jié)目都變?yōu)榫C藝節(jié)目，音樂(lè)只是其中的一個(gè)片段，或作為某些環(huán)節(jié)的連接音樂(lè)作為主要播出內(nèi)容是在有線電視的音樂(lè)頻道。如成立于1981年的全球音樂(lè)電視臺(tái)，也稱音樂(lè)電視網(wǎng)（MusicTelevision，MTV）。MV首先在有線電視中出現(xiàn)，也播出熱門(mén)搖滾歌星的現(xiàn)場(chǎng)表演，以及熱門(mén)樂(lè)團(tuán)的新聞和紀(jì)錄片等，受到年輕觀眾的歡迎音樂(lè)電視MV(MusicVideo):用最好的歌曲配以最精美的畫(huà)面，使原本只是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的歌曲，變?yōu)橐曈X(jué)和聽(tīng)覺(jué)結(jié)合的一種嶄新的藝術(shù)樣式。音樂(lè)電視的表現(xiàn)形式主要有故事類、演唱會(huì)類、片段類、歌舞類等音樂(lè)電視的產(chǎn)生和發(fā)展與50年代的搖滾樂(lè)關(guān)系密切。搖滾樂(lè)在青年中的流行，刺激了搖滾樂(lè)音像作品的產(chǎn)生，早期的“流行音樂(lè)錄影”為音樂(lè)電視的開(kāi)端。為了在激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中戰(zhàn)勝對(duì)手，音像制作商開(kāi)始借助廣告，作為音樂(lè)電視雛形的電視搖滾樂(lè)廣告，開(kāi)始出現(xiàn)于20世紀(jì)70年代美國(guó)和歐洲一些國(guó)家的電視屏幕。新聞節(jié)目電視新聞以聲音、畫(huà)面為傳播符號(hào)，對(duì)最近或正在發(fā)生的事實(shí)進(jìn)行報(bào)道，具有形象、生動(dòng)、時(shí)效性強(qiáng)的特點(diǎn)。廣播在20世紀(jì)20年代到40年代用將近20年的時(shí)間才確立為新聞媒介，二戰(zhàn)時(shí)期，廣播是歐美人民獲知新聞的首選媒介。二戰(zhàn)結(jié)束后，美國(guó)電視開(kāi)始全面取代廣播的顯赫地位（除音樂(lè)節(jié)目），60年代，電視超過(guò)報(bào)紙和廣播，成為多數(shù)美國(guó)人的主要新聞來(lái)源。70年代，電視新聞從影片形式向磁帶錄像形式轉(zhuǎn)化，世界進(jìn)入新聞電子采集時(shí)代（ENG）,新聞事件可以同時(shí)拍攝、錄制，及時(shí)編輯和傳播；80年代，衛(wèi)星新聞采集（SNG）方式出現(xiàn)，可以實(shí)現(xiàn)新聞全球同步播放，節(jié)目中插入現(xiàn)場(chǎng)新聞變得輕而易舉。90年代，世界進(jìn)入衛(wèi)星傳播師時(shí)代80年代以來(lái)，美國(guó)新聞?lì)l道競(jìng)爭(zhēng)加劇，電視臺(tái)的新聞?lì)l道除了采取新聞滾動(dòng)播出，直播新聞事件過(guò)程，還開(kāi)發(fā)出新聞雜志專題節(jié)目，對(duì)新聞事件做深度報(bào)道，并增加晚間黃金時(shí)段新聞衛(wèi)星和錄像的使用使地方臺(tái)與廣播網(wǎng)的節(jié)目融為一體，甚至個(gè)人攝制的突發(fā)事件也成為電視新聞的來(lái)源電視新聞欄目--以固定的周期、時(shí)段和長(zhǎng)度播出新聞節(jié)目?jī)?nèi)容的形式。電視新聞欄目化是是電視新聞節(jié)目發(fā)展走向成熟的標(biāo)志電視新聞雜志--在固定的欄目，固定的時(shí)間，采用雜志綜合編排的方法，由主持人主持播出的深度報(bào)道和解釋性報(bào)道電視新聞節(jié)目。由主持人將各個(gè)內(nèi)容串聯(lián)成有機(jī)的整體，并對(duì)重要內(nèi)容做深入采訪與評(píng)述電視新聞?lì)l道--在當(dāng)今社會(huì)，大眾傳播的分眾化趨勢(shì)明顯，為在激烈競(jìng)爭(zhēng)中獲勝，電視媒體整合優(yōu)化資源配置，同時(shí)由于技術(shù)的發(fā)展，頻道數(shù)量猛增，電視頻道專業(yè)化傾向出現(xiàn)漫談節(jié)目（談話節(jié)目、脫口秀）漫談節(jié)目指一種觀眾聚集在一起討論主持人提出的話題的廣播或電視節(jié)目。一般脫口秀都有一列嘉賓席，通常由有學(xué)問(wèn)的或者對(duì)那檔節(jié)目的特定問(wèn)題有特殊經(jīng)驗(yàn)的人組成電視漫談節(jié)目起源于廣播，如熱線電話節(jié)目，通常是采訪專家或名流，有觀眾來(lái)電話提問(wèn)，或聽(tīng)眾發(fā)表意見(jiàn)與專家交流。電視熱衷于漫談節(jié)目是因?yàn)槠淇傮w來(lái)說(shuō)制作費(fèi)用低廉。然而，其成功與否很大程度上取決于主持人的個(gè)性，這也使主持人成為價(jià)值不菲的商品。電視談話節(jié)目的內(nèi)容主要是圍繞受到廣泛關(guān)注的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、生活等方面事件、問(wèn)題或某些觀眾熟識(shí)的公眾人物展開(kāi)在節(jié)目的表現(xiàn)形式上，有現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與的，也有無(wú)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的談話節(jié)目；有帶嘉賓的談話節(jié)目，也有不帶嘉賓的談話節(jié)目；有在演播室現(xiàn)場(chǎng)錄制的，也有利用衛(wèi)星通訊技術(shù)讓不同地域的嘉賓同時(shí)進(jìn)行交流的談話節(jié)目等越來(lái)越多的電視談話節(jié)目開(kāi)始自覺(jué)地追求節(jié)目制作質(zhì)量的提高。在開(kāi)播之前，許多談話節(jié)目制作部門(mén)都會(huì)邀請(qǐng)專家進(jìn)行靜心策劃，力求節(jié)目一開(kāi)播，就能以一種相對(duì)成熟的風(fēng)格吸引觀眾。在美國(guó)，各種各樣的脫口秀節(jié)目占到了電視節(jié)目總量的40%。脫口秀也成為了一種記錄文化與社會(huì)巨大變化的載體，節(jié)目?jī)?nèi)容與政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及社會(huì)發(fā)展密不可分美國(guó)電視藝術(shù)的發(fā)展美國(guó)從1939年開(kāi)始試播電視節(jié)目，電視事業(yè)正式開(kāi)始于1941年7月1日。二戰(zhàn)中，美國(guó)電視事業(yè)受到影響，二戰(zhàn)后迅速發(fā)展1945年至1952年，是美國(guó)廣播的轉(zhuǎn)型時(shí)期，有幾大廣播網(wǎng)壟斷聲音廣播系統(tǒng)擴(kuò)展為既有調(diào)幅廣播又有調(diào)頻廣播，還有電視廣播的龐大事業(yè),NBC（美國(guó)全國(guó)廣播公司）、CBS（哥倫比亞廣播公司）、ABC（美國(guó)廣播公司）都將關(guān)注重心和扶植重點(diǎn)從廣播轉(zhuǎn)向電視，將最好的節(jié)目、出色的主持人和大部分資金轉(zhuǎn)移到電視，到1952年，美國(guó)美國(guó)電視廣播體系已包括了后來(lái)節(jié)目的一切要素，人們熟悉的大多數(shù)節(jié)目已具備雛形1952年四月，長(zhǎng)達(dá)四年的“凍結(jié)政策”停止，新開(kāi)辦電視臺(tái)紛紛涌現(xiàn)，分別依附不同的電視網(wǎng)，60年代初各大電視臺(tái)、網(wǎng)都改用質(zhì)量好速度快，使用簡(jiǎn)便性能安全的磁帶錄像設(shè)備60年代以后，電視節(jié)目形式進(jìn)入緩慢演變的時(shí)期，直播節(jié)目消失，錄像帶取代膠片，至1965年，三大網(wǎng)節(jié)目都彩色化了美國(guó)三大廣播網(wǎng)電視藝術(shù)--肥皂劇肥皂劇源于30年代大蕭條時(shí)期的廣播欄目劇，在50年代被成功移植到電視上，時(shí)間從15分鐘擴(kuò)充到25分鐘，后來(lái)又發(fā)展到60分鐘日間肥皂劇：指日間電視戲劇類節(jié)目。主要在上午11點(diǎn)到下午兩點(diǎn)之間播出。1950年，CBS播出的《最初的一百年》被視為電視肥皂劇的始祖1951年，羅伊·文森的兩部肥皂劇《尋找明天》和《生之愛(ài)》問(wèn)世，電視肥皂劇由此找到了適合自己的獨(dú)特形式，大步踏上了輝煌的旅程1952年的《指路明燈》為第一部成功移入電視播出的肥皂劇，講述了一個(gè)虛構(gòu)的小鎮(zhèn)上普通人家生老病死的家庭瑣事，連續(xù)播放60年，共17000多集1976年1月，《時(shí)代周刊》首次以日間肥皂劇《我們生活的歲月》中的劇照作為封面，標(biāo)志著肥皂劇黃金時(shí)代的來(lái)臨1987年，肥皂劇《都是我的孩子》中的主要妮娜所穿的黑天鵝絨結(jié)婚禮服成為社會(huì)時(shí)尚肥皂劇SOAPOPERA晚間肥皂劇晚間肥皂劇在敘事結(jié)構(gòu)上與日間肥皂劇類似，但卻是在晚間黃金時(shí)段以每周一集的頻率在演季間播出，每年也只有二十多集。這樣一來(lái)，晚間肥皂劇緊湊精煉的特點(diǎn)便現(xiàn)露出來(lái)，再加上大場(chǎng)面的調(diào)度、豪華的演員陣容、多角度的精美攝影等等，都使其具有了比日間肥皂劇更為可觀的藝術(shù)性和欣賞性1964年，肥皂劇《佩頓》成為第一部在晚間播出的肥皂劇，播出到1969年，但并未形成巨大影響，但其劇情緊湊精煉、大場(chǎng)面調(diào)度，精美的攝影、豪華的演員陣容，使其具有更加可觀的藝術(shù)性和欣賞性1978年晚間肥皂劇《達(dá)拉斯》在播出的第一季就榮登全美收視率榜首，并在其后幾年一直保持領(lǐng)先地位。這部描寫(xiě)達(dá)拉斯石油富豪家族恩怨的肥皂劇滿足了觀眾對(duì)上流社會(huì)生活的好奇心，也引起了肥皂劇描寫(xiě)豪門(mén)生活的風(fēng)尚。該劇熱播13年，80年代傳遍全球90多個(gè)國(guó)家《達(dá)拉斯》的成功同時(shí)也為晚間肥皂劇確立了模式。1981年，肥皂劇《豪門(mén)恩怨》、《鷹冠莊園》開(kāi)播，在《達(dá)拉斯》的帶動(dòng)下，也取得良好的收視率80年代末，晚間肥皂劇已經(jīng)引不起美國(guó)觀眾的興趣。隨著1991年《達(dá)拉斯》的謝幕，晚間肥皂劇漸漸退出了歷史舞臺(tái)1998年《欲望城市》都市系列劇在世界各地的都市人中掀起了一股“欲望潮”。時(shí)髦漂亮的四個(gè)女主角身上濃郁的現(xiàn)代都市單身女性的氣息，以及她們所面臨的感情挫折和困擾，在越來(lái)越多的都市白領(lǐng)中引起了共鳴?！队鞘小肥前l(fā)生在紐約曼哈頓四個(gè)單身女人身上的故事。她們都事業(yè)成功，都時(shí)髦漂亮，都已不再年輕卻自信魅力四射。她們共享彼此間牢固的友誼，也都面臨共同的問(wèn)題：在這充滿欲望和誘惑的都市里，尋找真正的愛(ài)情和歸宿。隨著時(shí)間的推進(jìn)，角色與劇情也跟著變化。起初是以每集30分鐘的情景喜劇的形式岀現(xiàn)（沒(méi)有觀眾笑聲音軌），也根據(jù)原書(shū)的故事發(fā)展，其后慢慢脫離這種方法，并加入大量的肥皂劇元素。整體風(fēng)格以及角色都已經(jīng)大幅偏離了原作的設(shè)定，向不同的方向發(fā)展。此劇敘事風(fēng)格獨(dú)到，一方講述都市女性的生活，一方運(yùn)用絢麗多姿的時(shí)尚、服飾、飲食、藝術(shù)等元素展現(xiàn)岀曼哈頓豐富熱鬧的社會(huì)人文景觀《欲望都市》于1998年6月6日首播，2004年2月22日結(jié)束，共六季94集。此電視系列劇獲得許多艾美獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)肥皂劇的特點(diǎn)肥皂劇的特點(diǎn)則是偏向連續(xù)劇(serial），通常各集之間的故事都有關(guān)聯(lián)，而且很會(huì)“拖戲”，幾個(gè)星期不看，劇情也還能接上。幾乎所有的肥皂劇都是“開(kāi)放式結(jié)局〔openending〕”，往往一對(duì)矛盾的解決意味著新矛盾的開(kāi)端大部分在攝影棚完成，沒(méi)有大幅移動(dòng)鏡頭，沒(méi)有費(fèi)時(shí)費(fèi)事的場(chǎng)面調(diào)度，制作費(fèi)用低，利潤(rùn)高；安排劇本靈活，可以將最近的新聞事件編入其中。劇情主要表現(xiàn)家庭人際關(guān)系，日常男女關(guān)系。不斷出現(xiàn)沖突，又不斷解決沖突，又會(huì)出現(xiàn)的沖突，劇情沒(méi)完沒(méi)了。每集最后以懸念結(jié)束，運(yùn)用音樂(lè)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)觀眾群為普通大眾尤其是家庭婦女，成功的肥皂劇都培養(yǎng)了一批忠實(shí)觀眾。肥皂劇不僅要吸引新觀眾，還要挽留老觀眾。劇情在播出的幾十年里，要不斷利用以前發(fā)生的故事肥皂劇角色為迎合觀眾口味而精心設(shè)計(jì)，男主角工作體面、事業(yè)成功，女主角富有魅力，打扮得體時(shí)尚。室內(nèi)裝飾考究。角色動(dòng)作圍繞吃喝及爭(zhēng)論而設(shè)計(jì)情景喜劇SITUATIONCOMEDY情境喜劇是敘事型系列喜劇，長(zhǎng)度為30分鐘（包括廣告時(shí)間），來(lái)源于無(wú)線電廣播。播出時(shí)往往伴隨著現(xiàn)場(chǎng)觀眾（或后期合成）的笑聲。40年代末50年代初在美國(guó)美國(guó)發(fā)展起來(lái)。50多年來(lái)，情境喜劇一直以其獨(dú)特的魅力與朗朗的笑聲伴隨著美國(guó)觀眾1947年，杜蒙電視網(wǎng)的第一部電視情境喜劇《瑪麗·凱和約翰尼》登上銀屏，描寫(xiě)一位銀行家和他愛(ài)搗亂的妻子的家庭生活1951年，情景喜劇《我愛(ài)露西》開(kāi)播。故事講述了一心想成為明星的露西為進(jìn)入演藝界而進(jìn)行的種種荒唐可笑的努力，這是第一部用膠片拍攝的情景喜劇，他所創(chuàng)造的現(xiàn)場(chǎng)多機(jī)拍攝模式也被后來(lái)大部分情景喜劇繼承1964年《到死干不完》開(kāi)播，因其玩世不恭的態(tài)度和粗話而受到“凈化電視運(yùn)動(dòng)”的攻擊1972年，《野戰(zhàn)醫(yī)院》（《陸軍流動(dòng)醫(yī)院》）開(kāi)播，這部以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)期間美國(guó)戰(zhàn)地醫(yī)院為素材的情景喜劇，因其對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的獨(dú)特視角而深受觀眾喜愛(ài)，1983年，播出的告別特輯《再見(jiàn)，阿門(mén)》，創(chuàng)造60.2%的收視率，是美國(guó)歷史上所有類型節(jié)目最高收視率的紀(jì)錄保持者情景喜劇1985年,ABC制作的《成長(zhǎng)的煩惱》紀(jì)錄了一群孩子成長(zhǎng)中的一切，。更是為人父母的心路歷程。1985-1992年共播出七季，伴隨了一代美國(guó)孩子的成長(zhǎng)1989年，F(xiàn)OX開(kāi)始播出動(dòng)畫(huà)系列劇《辛普森一家》。辛普森一家面對(duì)沒(méi)給個(gè)普通家庭都會(huì)遇到的生活難題，他們?cè)缫殉蔀槊绹?guó)社會(huì)的縮影1989年，杰利·辛菲爾德自編自演的《辛菲爾德》在NBC播出，是周四晚黃金時(shí)間的重頭戲，為美國(guó)有史以來(lái)情景喜劇收視率之冠。共180集，熱播10年，被譽(yù)為“美國(guó)情景喜劇的巔峰之作”《辛菲爾德》舍棄了任何敘事的主題，不試圖說(shuō)明任何問(wèn)題，不試圖負(fù)載任何微言大義，更不表明任何價(jià)值立場(chǎng)。這部劇作表現(xiàn)的只不過(guò)是四個(gè)主要人物的日常生活、工作、異性關(guān)系等瑣碎、繁雜、可笑甚至無(wú)聊的內(nèi)容，但卻或許更接近美國(guó)當(dāng)代社會(huì)語(yǔ)境下，人們無(wú)奈的、碎片似的生活狀態(tài)1994年，NBC首播的《老友記》（《六人行》），是一部徹底而純粹的通俗劇代表，是具有十足紐約風(fēng)格的情景喜劇。連續(xù)播出10季，廣受歡迎，多次獲得艾美獎(jiǎng)提名并數(shù)次獲獎(jiǎng)1996年，CBS開(kāi)播《人人都愛(ài)雷蒙德》，故事發(fā)生在一個(gè)大家庭里，主角是體育專欄作家雷蒙德1998年，NBC播出的《威爾·格雷斯》，主題與別的情景喜劇一樣，都是關(guān)于愛(ài)、朋友、】家庭的，現(xiàn)實(shí)生活中很難有的公平世界，在電視的虛擬空間給人們以滿足情境喜劇的新作總是在演季的黃金時(shí)段，在每周的固定時(shí)間由全國(guó)商業(yè)電視網(wǎng)播出，每年制作25集左右，只要商業(yè)上成功就會(huì)一直拍攝下去60年代，情境喜劇是溫情夢(mèng)想的溫床，是讓人脫離現(xiàn)實(shí)的麻醉劑進(jìn)入70年代，涌現(xiàn)出了《瑪麗·泰勒·莫爾節(jié)目》、《一家大小》、《野戰(zhàn)醫(yī)院》等一批敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)、揭露社會(huì)瘡疤的作品80年代，家庭喜劇又有抬頭之勢(shì)到了90年代，情境喜劇則被賦予了更多后現(xiàn)代的意味，以《辛菲爾德》、《老友記》（《六人行》）為代表的新一代情境喜劇，征服了大量擁有高學(xué)歷、生活富裕的中青年觀眾。今后，情境喜劇還會(huì)伴隨著美國(guó)社會(huì)的發(fā)展變遷而生存延續(xù)下去，畢竟，人們永遠(yuǎn)也無(wú)法抗拒笑聲的魅力情景喜劇的特點(diǎn)首先，情境喜劇有著固定的主要角色和基本環(huán)境。通常每一集講述一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事，每集都有自己的小標(biāo)題。其次，情境喜劇的題材遠(yuǎn)比肥皂劇廣泛。70年代以來(lái)，其內(nèi)容涵蓋了科幻、間諜、犯罪以及戰(zhàn)爭(zhēng)等多種領(lǐng)域。但是，故事的焦點(diǎn)依然是大背景下普通人物之間的矛盾糾紛，盡量回避復(fù)雜的問(wèn)題，回歸生活的質(zhì)樸。第三，發(fā)源于廣播喜劇的電視情境喜劇是一種語(yǔ)言藝術(shù)的集中體現(xiàn)、所有的矛盾沖突和情節(jié)發(fā)展都要依靠語(yǔ)言來(lái)完成。根據(jù)規(guī)則，每集情境喜劇要有35個(gè)笑料，也就是說(shuō)差不多每半分鐘就要讓觀眾大笑一次。第四，大部分情境喜劇會(huì)采取舞臺(tái)劇的布景方式，現(xiàn)場(chǎng)觀眾會(huì)看到布景內(nèi)演員的表演，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的笑聲可以刺激演員的靈感，激發(fā)電視觀眾的觀看熱情最后，情境喜劇每集會(huì)分成兩大段落，稱為“幕”。每幕又根據(jù)時(shí)間與地點(diǎn)的不同，分為3至4場(chǎng)，過(guò)渡較大的場(chǎng)次之間往往會(huì)加入一個(gè)外景（車流、人流、樓群……）的空鏡頭情節(jié)系列劇

MELODRAMASERIES情節(jié)系列劇，它每一集都是一個(gè)基本獨(dú)立的故事，情節(jié)上具有高度的靈活性和與觀眾的互動(dòng)性，可以根據(jù)需要不斷調(diào)整未來(lái)的發(fā)展路線，同時(shí)不會(huì)受到人事變動(dòng)的影響。同情境喜劇一樣，系列劇也有著特有的固定模式。首先，其主要人物是固定的，即所謂的“常規(guī)角色”。此外，還會(huì)有“輔助角色”和“臨時(shí)角色”。其次，大部分系列劇都是用35毫米電影膠片單機(jī)拍攝的，具有強(qiáng)烈的電影風(fēng)格。由于系列劇最為鐘情于動(dòng)作戲和戲劇性突出的場(chǎng)面，所以對(duì)于鏡頭的處理要求較高情節(jié)系列劇基本上都是每集60分鐘，絕大部分在6個(gè)全國(guó)性商業(yè)電視網(wǎng)中的晚間黃金時(shí)段播出。首播的系列劇基本上是在每年9月至第二年4月的演季內(nèi)，以每周一集的頻率放映，每個(gè)演季的播出量在25集左右最初的情節(jié)系列劇大多移植自受歡迎的廣播劇，第一部取得成功的電視系列劇是1949年9月ABC推出的《孤獨(dú)騎士》情節(jié)系列劇的主要類型有科幻劇、醫(yī)療劇、犯罪劇、冒險(xiǎn)劇等情節(jié)系列劇科幻劇第一部科幻電視系列劇是《電視游俠》，由杜蒙電視網(wǎng)在1945－1955年間放映。影響最大的是1966年播出的科幻劇集《星際旅行》，講述了“企業(yè)號(hào)”飛船在外太空探險(xiǎn)的故事，有53%的美國(guó)人自認(rèn)為是“星際迷”。1999年HBO制作的《從地球到月球》，是根據(jù)歷史真人真事改編的作品，全景式的描寫(xiě)了20世紀(jì)的偉大壯舉--“登陸月球”所發(fā)生的種種感人事件。犯罪劇犯罪劇具體可以分為警察劇、偵探劇和律師劇等。第一部具有影響力的作品是1952年NBC推出的《法網(wǎng)恢恢》），這部以紀(jì)實(shí)手法表現(xiàn)罪案及其偵破過(guò)程的電視劇一度成為同類型作品的范本。70－90年代，帶有反英雄色彩的《山街藍(lán)調(diào)》、借鑒了新聞紀(jì)錄片手法的《紐約警察局》以及描寫(xiě)律師法庭斗爭(zhēng)的《洛城法網(wǎng)》等都是相當(dāng)杰出的精品1993年，ABC制作的《紐約重案組》，講述了發(fā)生在紐約的種種犯罪，在講述真實(shí)犯罪和破案細(xì)節(jié)的同時(shí)，也刻畫(huà)了警察的平凡生活，矛盾和煩惱，以及不能免俗的各種戀情情節(jié)系列劇醫(yī)療劇美國(guó)系列劇中的醫(yī)療劇是其主要題材內(nèi)容。從50、60年代的《城市醫(yī)院》、《醫(yī)生》、《吉爾達(dá)大夫》、《本·卡西》到70年代的《醫(yī)療中心》、《維爾比博士》等，而80年代則出現(xiàn)了叫好不叫座的《圣艾里奇醫(yī)院》，直至90年代《急診室的故事》登場(chǎng)，醫(yī)療劇才算達(dá)到真正的頂峰。《急診室的故事》以芝加哥公共醫(yī)院急診室為場(chǎng)景，描述了醫(yī)生和護(hù)士面對(duì)的不僅是傷痛和疾病，還有各種不同的病人及家屬，還要直面他們自己生活中的磨難，甚至自己日夜相處的同事的生老病死。，一批批實(shí)習(xí)醫(yī)生在這里學(xué)習(xí)成長(zhǎng)，有人留下，也有人離開(kāi)。該劇經(jīng)久不衰，獲16項(xiàng)艾美獎(jiǎng)冒險(xiǎn)劇冒險(xiǎn)劇一般是以一個(gè)人或一組人為主人公，講述他（他們）完成各種艱難無(wú)比的任務(wù)的故事。代表作包括：《迷失》、《A小組》、《600萬(wàn)美元的男人》等。我國(guó)觀眾接觸的第一部美國(guó)電視劇《加里森敢死隊(duì)》實(shí)際上也是屬于這一類型。奇幻類美國(guó)有取之不盡的來(lái)自漫畫(huà)、小說(shuō)、電子游戲的超級(jí)英雄，所以以其為主角的電視劇也為數(shù)可觀，如《超人》、《蝙蝠俠》等等。美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)類電視劇比較少，2001年，HBO投入巨資拍攝的《兄弟連》首播，描寫(xiě)了美國(guó)101空軍部隊(duì)一個(gè)連隊(duì)的真實(shí)故事，他們參與盟軍進(jìn)攻德國(guó)的任務(wù)，以及其后整個(gè)歐洲的戰(zhàn)事2001年，F(xiàn)OX電視網(wǎng)推出《24小時(shí)》是一部動(dòng)作驚悚類電視連續(xù)劇，劇情為一隊(duì)反恐小組的一系列反恐行動(dòng)?！?4小時(shí)》毫不掩飾9·11帶給人們的心理震撼《24》是“實(shí)時(shí)”進(jìn)行的電視劇集，劇中的時(shí)間是“實(shí)時(shí)”進(jìn)行的。每一季講述了某一天的故事，而每一集描述這一天內(nèi)每個(gè)小時(shí)發(fā)生的事件，而一季的24集就涵蓋了一天的時(shí)間電視電影（TVMOVIES）1944年，NBC播出了自己制作的影片《巡查艾瑟》（PatrollingtheEther），一些專家認(rèn)為這是世界上第一部電視電影。電視電影概念的成熟實(shí)際上是在1964年。為了避免以高額費(fèi)用向好萊塢購(gòu)買(mǎi)電影的播放權(quán)，環(huán)球電影公司向NBC提出了一個(gè)新的概念，即MadeforTVMOVIES——“專為電視制作的影片”，簡(jiǎn)稱TVMOVIES（電視電影），其成本低廉，更適于電視播出。最初的電視電影奉行娛樂(lè)至上的原則，到了70年代則轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)，名人傳記性質(zhì)的《約翰·保羅2世教皇》、描寫(xiě)新聞熱點(diǎn)人物的《辛普森的故事》、展現(xiàn)普通人奮斗經(jīng)歷的《拼寫(xiě)自由的女孩》和講述加利福尼亞真實(shí)強(qiáng)奸案的《加利福尼亞命案》等，都曾經(jīng)名噪一時(shí)。電視電影現(xiàn)在的電視電影，在時(shí)間長(zhǎng)度上是固定的，有的會(huì)分成上下集，每晚播出2個(gè)小時(shí)，一直連續(xù)2－3個(gè)晚上。與在電影院放映的好萊塢商業(yè)電影不同，電視電影投資成本相對(duì)較低，大約每部只有500－800萬(wàn)美元。因此，電視電影更傾向于以語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)情節(jié)，回避描繪大場(chǎng)面的全景鏡頭與高投入的特技。在剪輯節(jié)奏上，電視電影也明顯比普通電影慢，不過(guò)在電視屏幕上是看不出明顯區(qū)別的。美國(guó)電視電影的題材大多來(lái)源于流行的傳記、小說(shuō)、歷史著作、報(bào)告文學(xué)或新聞報(bào)道，結(jié)合社會(huì)熱點(diǎn)來(lái)做文章往往是電視電影的拿手好戲美國(guó)電視綜藝節(jié)目發(fā)展脈絡(luò)早期的電視滑稽節(jié)目，后來(lái)出現(xiàn)性質(zhì)近似的電視綜藝節(jié)目，伴隨歌舞，渲染熱鬧氣氛情景喜劇興旺之后，滑稽綜藝的娛樂(lè)功能被取代二戰(zhàn)前，游戲、競(jìng)賽、馬戲、表演等電視節(jié)目相繼出現(xiàn)，但固定的綜藝節(jié)目還沒(méi)有。二戰(zhàn)后，電視臺(tái)從廣播娛樂(lè)中得到啟示，將演藝明星引進(jìn)電視，電視綜藝節(jié)目開(kāi)始興盛美國(guó)電視綜藝節(jié)目主要類型競(jìng)賽游戲節(jié)目和真人秀節(jié)目競(jìng)賽游戲節(jié)目1950年《我的職業(yè)是什么》在美國(guó)開(kāi)播，也是播出時(shí)間最長(zhǎng)的游戲節(jié)目之一，有名人小組成員猜某一參與者的職業(yè)1955年，來(lái)源于廣播節(jié)目《64000美元問(wèn)答》在美國(guó)出現(xiàn)，是第一個(gè)提供大量獎(jiǎng)金的競(jìng)賽節(jié)目。高昂的獎(jiǎng)金吸引大量觀眾。三個(gè)月后出現(xiàn)了許多模仿節(jié)目。如《21分》等。英語(yǔ)教室凡·多倫在《21點(diǎn)》中贏得12.9萬(wàn)美元，是第一位有電視游戲節(jié)目推出的名人，但他后來(lái)承認(rèn)卷入節(jié)目的作弊行為1958年，競(jìng)賽類節(jié)目操縱作弊的事實(shí)被披露后，觀眾感到受到欺騙和愚弄，電視競(jìng)賽類節(jié)目瀕于毀滅1999年，《誰(shuí)能成為百萬(wàn)富翁》美國(guó)版由ABC開(kāi)播，節(jié)目通過(guò)百萬(wàn)美元獎(jiǎng)金吸引觀眾參與，節(jié)目問(wèn)題涉及歷史、文化、政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面，完全平民化的色彩和有效的場(chǎng)外運(yùn)作體系，在美國(guó)觀眾中掀起一場(chǎng)知識(shí)競(jìng)賽熱潮，收視率也很高真人秀節(jié)目50年代，美國(guó)播出的《觀眾點(diǎn)播》、《家庭滑稽錄像》、《這就是你的生活》等節(jié)目，已具備真人秀節(jié)目的特征1973年，美國(guó)公藝廣播電視臺(tái)拍攝的《一個(gè)美國(guó)家庭》，反映了居住在圣巴巴拉的勞德一家的經(jīng)歷，被認(rèn)為是最早的真正意義上的電視真人秀節(jié)目1999年，荷蘭的《老大哥》出現(xiàn)后，迅速被德國(guó)、美國(guó)、法國(guó)、丹麥等國(guó)照搬制作出本國(guó)版本。2000年，美國(guó)CBS推出《生存者》，將室內(nèi)共生淘汰游戲搬到荒蠻的大自然，獲勝者有百萬(wàn)美元獎(jiǎng)金，其他參賽者也有安慰獎(jiǎng)2001年，英國(guó)電視選秀類節(jié)目《流行偶像》傳到美國(guó)，2002年，《美國(guó)偶像》由FOX電視臺(tái)播出，這是全國(guó)實(shí)況直播的電視現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，同時(shí)也播出選手幕后生活的詳細(xì)記錄。這個(gè)過(guò)程刻畫(huà)各個(gè)選手，并使觀眾的感情與節(jié)目中人物的成敗維系在一起，觀眾可以通過(guò)節(jié)目完全了解到一個(gè)偶像是怎樣產(chǎn)生的英國(guó)電視藝術(shù)的發(fā)展50年代是英國(guó)電視的樂(lè)觀時(shí)期，電視以前所未有的力量，改變了英國(guó)人的生活習(xí)慣。1957年以前，晚上的6--7點(diǎn)被稱為“兒童休止期”，電視臺(tái)不安排節(jié)目這一時(shí)期觀眾最愛(ài)看系列劇，大多數(shù)英國(guó)喜劇明星從廣播轉(zhuǎn)到電視60年代是青年的反叛期。英國(guó)電視無(wú)論在政治時(shí)事、還是文化娛樂(lè)方面都反映了那個(gè)動(dòng)蕩的年代，BBC（英國(guó)廣播公司）的總經(jīng)理格林是一位追隨潮流的創(chuàng)新者。BBC的戲劇產(chǎn)生了重大影響，諷刺內(nèi)容大行其道70年代是英國(guó)電視長(zhǎng)大和成熟的時(shí)期，ITV（英國(guó)獨(dú)立電視臺(tái)）與BBC競(jìng)爭(zhēng)，也制作出高質(zhì)量的戲劇，并造就了英國(guó)超級(jí)電視明星；BBC在紀(jì)實(shí)性系列節(jié)目中穩(wěn)健前行，繼續(xù)保持中等趣味、體面的戲劇標(biāo)準(zhǔn)，其最大成就，是在情景喜劇中表現(xiàn)出的幽默感80年代，是英國(guó)電視的黃金時(shí)期，衛(wèi)星電視使新聞報(bào)道變成即時(shí)的。BBC的戲劇娛樂(lè)節(jié)目沒(méi)有特別活躍的表現(xiàn)，新成立的獨(dú)立電視C4頻道，則表現(xiàn)出很高的品味90年代，英國(guó)倡導(dǎo)“向消費(fèi)者至上的高級(jí)市場(chǎng)機(jī)制邁進(jìn)”，將競(jìng)爭(zhēng)引入電視領(lǐng)域，英國(guó)電視開(kāi)始向國(guó)際市場(chǎng)大舉進(jìn)軍，英國(guó)電視節(jié)目由于語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)和制作精良，因而在國(guó)外大受歡迎，是僅次于美國(guó)的第二大電視出口國(guó)戲劇節(jié)目1954年，