電影作品的四大鑒賞方法參考范本

電影作品的四大鑒賞方法領(lǐng)略內(nèi)在的主旨我們曾經(jīng)說過， 欣賞電影首先要入情入境， 全身心地投入作品中， 與劇中人物同歡，引起情感的共鳴。但是僅僅如此是遠遠不夠的。古人云“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，如果拘泥在作品中而不能自拔， 也就難以識得作品的真面目。 因而我們應(yīng)該站在一個更高的層面上，通觀全局，理解作品主旨。這在電影藝術(shù)欣賞中是至關(guān)重要的。演、結(jié)構(gòu)乃至各種表現(xiàn)手段都統(tǒng)帥于其麾下，形成一個完整、和諧、統(tǒng)一的藝術(shù)整體。沒有對主旨的深入理解就無法體味出作品的言外之意、韻外之致。失去了對主旨的依附，我們于其他元素的理解也必然失于空泛、流于膚淺，甚至曲解原意。以影片《人生》、 《廊橋遺夢》為例，它們都描寫了愛情，卻都不僅僅為愛情而寫愛情，都在以愛情為依托，表現(xiàn)更深遠的思想。把握整體構(gòu)架不同的結(jié)構(gòu)往往體現(xiàn)著藝術(shù)家獨特的藝術(shù)構(gòu)思。 結(jié)構(gòu)的優(yōu)劣對于影片的成敗起著其關(guān)鍵的作用。 愛森斯坦曾說過： “如果一部影片中充滿了良好的建筑材料，但卻沒有組成一個建筑藝術(shù)的整體，沒有得到技術(shù)上的合理安排，那就不必指望有什么不可抗拒的感染力”。影片正是通過結(jié)構(gòu)把人物情節(jié)加以合理安排，主次分明、和諧勻稱地構(gòu)成完整統(tǒng)一的藝術(shù)整體。因而了解了作品的結(jié)構(gòu)，我們也就能大致把握其整體的框架，進而從細處開掘，領(lǐng)會導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，理解影片的主題。探求連接意趣不停運動著的畫面構(gòu)成了電影， 也造就了電影藝術(shù)得天獨厚的魅力。 這些畫面如同散亂的珠子，需要一條隱含的“紅線”將它們穿接起來形成一串精美絕倫的項鏈， 其藝術(shù)價值才能得以實現(xiàn)。因此， 在欣賞過程中就要求觀眾能夠連點成線， 在變幻不定的畫面中，細心尋找出貫穿前后的內(nèi)在線索， 對那些形式上散落的卻又一脈相承， 絲絲聯(lián)系的情節(jié)點， 以整體把握，才能體會出導(dǎo)演獨特的藝術(shù)匠心。于細微之處見功夫前面我們提到過影片的欣賞不是一個消極被動的接受過程，而是要入情入境達到“情動于中，默會于心?！边@就要求欣賞者在掌握基本的電影常識的基礎(chǔ)上，發(fā)幽探微，深入細致地感受構(gòu)成電影作品的種種因素與細節(jié)， 從細微之處體味出作品的內(nèi)在主題， 探求對總體風格的影響與作用， 從而構(gòu)成對影片的整體印象。 對作品細處的把握是進行欣賞的前提與基礎(chǔ)。任何忽視細節(jié)與局部的欣賞都是不完善的， 同時也難求深刻， 往往只是浮光掠影，淺嘗輒止。因此，我們必須先從細處著手，把握影片的內(nèi)在神韻。第一，畫面.畫面是電影最基本的元素， 它傳遞和透露著作品某些重要的信息并寄托著藝術(shù)家對現(xiàn)實的情感體驗與哲理思索， 是電影藝術(shù)的光華所在。 從畫面的構(gòu)成來看， 它不僅借助于人物、景物等形象性元素展示背景空間，負載藝術(shù)家所要表現(xiàn)的信息、情感和思想， 同時也賴于光影、色彩、構(gòu)圖等形式性元素體現(xiàn)作品的基調(diào)，賦予其情緒效果和形式美感。電影藝術(shù)是一門表演藝術(shù)， 它以塑造形象，表現(xiàn)生活為首要任務(wù)，因而， 作為畫面軸心的人物就為判斷一部影片優(yōu)劣得失的重要標準， 而作為銀幕形象的主要體現(xiàn)的演員的表演就成為傳達畫面情思的重要手段。 這就要求演員的表演要真實自然， “不應(yīng)該超出一個人在實際環(huán)境中的表演力的限度普”(多夫金《現(xiàn)實主義， 自然主義與斯坦尼斯拉夫斯基體系》 )，而且應(yīng)重舉止、神態(tài)上的種種細微的表情變化，來反映人物內(nèi)心的情感波動和心理狀態(tài)。第二， 聲音聲音是影片中不可忽視的元素， 它極大地拓展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)功能， 擴大了畫面的容量空間。電影中的聲音一般分為三類：人聲、音樂、音響。人聲 “言為心聲”，語言是人類表情達意的最重要手段。有聲電影的出現(xiàn)，結(jié)束了影作為“偉大的啞巴”的時代，促進了電影藝術(shù)突飛猛進的發(fā)展，標志著電影藝術(shù)的成熟電影中的語言作為加強畫面表現(xiàn)力的手段， 有利于體現(xiàn)人物的性格， 展示其內(nèi)心世界， 使物形象更加鮮明突出。 例如，同樣是表現(xiàn)愛情，不同人物的語言往往顯示出不同的個性魅力。第三，細節(jié)細節(jié)是電影藝術(shù)中最為閃光的地方， 也是藝術(shù)家精心選擇與安排的產(chǎn)物。 如同綠草地上零星點綴的小花，微小而情致盎然， 令人滿目生輝，影片的細節(jié)也往往化平凡為神奇， 于細微之處體現(xiàn)出巨大的思想容量， 濃縮的情感內(nèi)容給人強烈的震撼。 夏衍曾說過：“藝術(shù)家頭腦里積累的生活細節(jié)越多， 作者筆下表達這些生活細節(jié)越準確， 作品才能真實，生動感人富有魅力的影片是需要一系列好的細節(jié)去豐富，去完善，去充實的?！坝诩毼⒅幰姽Ψ颉?， 影片中寓意深刻的細節(jié)是需要每一位觀眾細細品味的。 藝術(shù)的最高境界在于整體美。 任何完美的藝術(shù)作品都要求各部分能緊密聯(lián)系， 自然和諧地融為一體。電影藝術(shù)作為一種綜合性的藝術(shù)， 更要求各部分的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 因而在進行電影欣賞時， 除對局部與細節(jié)的認知外， 更應(yīng)把這些細微之處融會貫通， 從分析走向綜合， 對其進行通攬全局的把握。對于這一點，巴拉茲曾有過如下論述： “只有把一幅繪畫當作一個整體來觀察的時候，才能理解其中每一塊顏色的意義。一個樂句里的每一個音符和一句話里的一個字也都只有通過整體才能說明其含義。一個鏡頭在整部影片里的作用和地位也是這樣。”其實不僅鏡頭，離開了對影視作品的整體感受，對任何個體的認知都難免流于膚淺，甚至?xí)霈F(xiàn)斷章取義的偏差，也就更談不上獲得真正的審美享受了。1 總則1.1 為了加強公司的環(huán)境衛(wèi)生管理，創(chuàng)造一個整潔、文明、溫馨的購物、辦公環(huán)境，根據(jù)《公共場所衛(wèi)生管理條例》的要求，特制定本制度。1.2 集團公司的衛(wèi)生管理部門設(shè)在企管部，并負責將集團公司的衛(wèi)生區(qū)域詳細劃分到各部室，各分公司所轄區(qū)域衛(wèi)生由分公司客服部負責劃分，確保無遺漏。2 衛(wèi)生標準2.1 室內(nèi)衛(wèi)生標準2.1.1 地面、墻面：無灰塵、無紙屑、無痰跡、無泡泡糖等粘合物、無積水，墻角無灰吊、無蜘蛛網(wǎng)。2.1.2 門、窗、玻璃、鏡子、柱子、電梯、樓梯、燈具等，做到明亮、無灰塵、無污跡、無粘合物，特別是玻璃，要求兩面明亮。2.1.3 柜臺、貨架：清潔干凈，貨架、柜臺底層及周圍無亂堆亂放現(xiàn)象、無灰塵、無粘合物，貨架頂部、背部和底部干凈，不存放雜物和私人物品。2.1.4 購物車（筐）、直接接觸食品的售貨工具（包括刀、叉等）：做到內(nèi)外潔凈，無污垢和粘合物等。購物車（筐）要求每天營業(yè)前簡單清理，周五全面清理消毒；售貨工具要求每天消毒，并做好記錄。2.1.5 商品及包裝：商品及外包裝清潔無灰塵（外包裝破損的或破舊的不得陳列）。2.1.6 收款臺、服務(wù)臺、辦公櫥、存包柜：保持清潔、無灰塵，臺面和側(cè)面無灰塵、無灰吊和蜘蛛網(wǎng)。桌面上不得亂貼、亂畫、亂堆放物品，用具擺放有序且干凈，除當班的購物小票收款聯(lián)外，其它單據(jù)不得存放在桌面上。2.1.7 垃圾桶：桶內(nèi)外干凈，要求營業(yè)時間隨時清理，不得溢出，每天下班前徹底清理，不得留有垃圾過夜。2.1.8 窗簾：定期進行清理，要求干凈、無污漬。2.1.9 吊飾：屋頂?shù)牡躏椧鬅o灰塵、無蜘蛛網(wǎng)，短期內(nèi)不適用的吊飾及時清理徹底。2.1.10 內(nèi)、外倉庫：半年徹底清理一次，無垃圾、無積塵、無蜘蛛網(wǎng)等。2.1.11 室內(nèi)其他附屬物及工作用具均以整潔為準，要求無灰塵、無粘合物等污垢。2.2 室外衛(wèi)生標準2.2.1 門前衛(wèi)生：地面每天班前清理，平時每一小時清理一次，每周四營業(yè)結(jié)束后有條件的用水沖洗地面（冬季可根據(jù)情況適當清理），墻面干凈且無亂貼亂畫。2.2.2 院落衛(wèi)生：院內(nèi)地面衛(wèi)生全天保潔，果皮箱、消防器械、護欄及配電箱等設(shè)施每周清理干凈。垃圾池周邊衛(wèi)生清理徹底，不得有垃圾溢出。2.2.3 綠化區(qū)衛(wèi)生：做到無雜物、無紙屑、無塑料袋等垃圾。3 清理程序3.1 室內(nèi)和門前院落等區(qū)域衛(wèi)生：每天營業(yè)前提前10分鐘把所管轄區(qū)域內(nèi)衛(wèi)生清理完畢，營業(yè)期間隨時保潔。下班后5-10分鐘清理桌面及衛(wèi)生區(qū)域。3.2 綠化區(qū)衛(wèi)生：每周徹底清理一遍，隨時保持清潔無垃圾。4 管理考核4.1 實行百分制考核，每月一次（四個分公司由客服部分別考核、集團職4.2 集團堅持定期檢查和不定期抽查的方式監(jiān)督各分公司、部門的衛(wèi)生工作。每周五為衛(wèi)生檢查日，集團檢查結(jié)果考核至各分公司，各分公司客服部的檢查結(jié)果考核至各部門。2電影作品的四大鑒賞方法領(lǐng)略內(nèi)在的主旨我們曾經(jīng)說過， 欣賞電影首先要入情入境， 全身心地投入作品中， 與劇中人物同歡，引起情感的共鳴。但是僅僅如此是遠遠不夠的。古人云“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，如果拘泥在作品中而不能自拔， 也就難以識得作品的真面目。 因而我們應(yīng)該站在一個更高的層面上，通觀全局，理解作品主旨。這在電影藝術(shù)欣賞中是至關(guān)重要的。演、結(jié)構(gòu)乃至各種表現(xiàn)手段都統(tǒng)帥于其麾下，形成一個完整、和諧、統(tǒng)一的藝術(shù)整體。沒有對主旨的深入理解就無法體味出作品的言外之意、韻外之致。失去了對主旨的依附，我們于其他元素的理解也必然失于空泛、流于膚淺，甚至曲解原意。以影片《人生》、 《廊橋遺夢》為例，它們都描寫了愛情，卻都不僅僅為愛情而寫愛情，都在以愛情為依托，表現(xiàn)更深遠的思想。把握整體構(gòu)架不同的結(jié)構(gòu)往往體現(xiàn)著藝術(shù)家獨特的藝術(shù)構(gòu)思。 結(jié)構(gòu)的優(yōu)劣對于影片的成敗起著其關(guān)鍵的作用。 愛森斯坦曾說過： “如果一部影片中充滿了良好的建筑材料，但卻沒有組成一個建筑藝術(shù)的整體，沒有得到技術(shù)上的合理安排，那就不必指望有什么不可抗拒的感染力”。影片正是通過結(jié)構(gòu)把人物情節(jié)加以合理安排，主次分明、和諧勻稱地構(gòu)成完整統(tǒng)一的藝術(shù)整體。因而了解了作品的結(jié)構(gòu)，我們也就能大致把握其整體的框架，進而從細處開掘，領(lǐng)會導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，理解影片的主題。探求連接意趣不停運動著的畫面構(gòu)成了電影， 也造就了電影藝術(shù)得天獨厚的魅力。 這些畫面如同散亂的珠子，需要一條隱含的“紅線”將它們穿接起來形成一串精美絕倫的項鏈， 其藝術(shù)價值才能得以實現(xiàn)。因此， 在欣賞過程中就要求觀眾能夠連點成線， 在變幻不定的畫面中，細心尋找出貫穿前后的內(nèi)在線索， 對那些形式上散落的卻又一脈相承， 絲絲聯(lián)系的情節(jié)點， 以整體把握，才能體會出導(dǎo)演獨特的藝術(shù)匠心。于細微之處見功夫前面我們提到過影片的欣賞不是一個消極被動的接受過程，而是要入情入境達到“情動于中，默會于心。”這就要求欣賞者在掌握基本的電影常識的基礎(chǔ)上，發(fā)幽探微，深入細致地感受構(gòu)成電影作品的種種因素與細節(jié)， 從細微之處體味出作品的內(nèi)在主題， 探求對總體風格的影響與作用， 從而構(gòu)成對影片的整體印象。 對作品細處的把握是進行欣賞的前提與基礎(chǔ)。任何忽視細節(jié)與局部的欣賞都是不完善的， 同時也難求深刻， 往往只是浮光掠影，淺嘗輒止。因此，我們必須先從細處著手，把握影片的內(nèi)在神韻。第一，畫面.畫面是電影最基本的元素， 它傳遞和透露著作品某些重要的信息并寄托著藝術(shù)家對現(xiàn)實的情感體驗與哲理思索， 是電影藝術(shù)的光華所在。 從畫面的構(gòu)成來看， 它不僅借助于人物、景物等形象性元素展示背景空間，負載藝術(shù)家所要表現(xiàn)的信息、情感和思想， 同時也賴于光影、色彩、構(gòu)圖等形式性元素體現(xiàn)作品的基調(diào)，賦予其情緒效果和形式美感。電影藝術(shù)是一門表演藝術(shù)， 它以塑造形象，表現(xiàn)生活為首要任務(wù)，因而， 作為畫面軸心的人物就為判斷一部影片優(yōu)劣得失的重要標準， 而作為銀幕形象的主要體現(xiàn)的演員的表演就成為傳達畫面情思的重要手段。 這就要求演員的表演要真實自然， “不應(yīng)該超出一個人在實際環(huán)境中的表演力的限度普”(多夫金《現(xiàn)實主義， 自然主義與斯坦尼斯拉夫斯基體系》 )，而且應(yīng)重舉止、神態(tài)上的種種細微的表情變化，來反映人物內(nèi)心的情感波動和心理狀態(tài)。第二， 聲音聲音是影片中不可忽視的元素， 它極大地拓展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)功能， 擴大了畫面的容量空間。電影中的聲音一般分為三類：人聲、音樂、音響。人聲 “言為心聲”，語言是人類表情達意的最重要手段。有聲電影的出現(xiàn)，結(jié)束了影作為“偉大的啞巴”的時代，促進了電影藝術(shù)突飛猛進的發(fā)展，標志著電影藝術(shù)的成熟電影中的語言作為加強畫面表現(xiàn)力的手段， 有利于體現(xiàn)人物的性格， 展示其內(nèi)心世界， 使物形象更加鮮明突出。 例如，同樣是表現(xiàn)愛情，不同人物的語言往往顯示出不同的個性魅力。第三，細節(jié)細節(jié)是電影藝術(shù)中最為閃光的地方， 也是藝術(shù)家精心選擇與安排的產(chǎn)物。 如同綠草地上零星點綴的小花，微小而情致盎然， 令人滿目生輝，影片的細節(jié)也往往化平凡為神奇， 于細微之處體現(xiàn)出巨大的思想容量， 濃縮的情感內(nèi)容給人強烈的震撼。 夏衍曾說過：“藝術(shù)家頭腦里積累的生活細節(jié)越多， 作者筆下表達這些生活細節(jié)越準確， 作品才能真實，生動感人富有魅力的影片是需要一系列好的細節(jié)去豐富，去完善，去充實的?！坝诩毼⒅幰姽Ψ颉保?影片中寓意深刻的細節(jié)是需要每一位觀眾細細品味的。 藝術(shù)的最高境界在于整體美。 任何完美的藝術(shù)作品都要求各部分能緊密聯(lián)系， 自然和諧地融為一體。電影藝術(shù)作為一種綜合性的藝術(shù)， 更