故宮博物院藏 王原祁作品賞析

故宮博物院藏王原祁作品賞析王原祁（164—2171年5），字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石獅道人，江蘇太倉人，王時(shí)敏之孫。清康熙九年（167年0）進(jìn)士。因畫藝，被召供奉內(nèi)廷，深受皇室青睞，地位顯赫，任書畫總裁和《萬壽盛典》總裁，官至戶部侍郎，故稱“王司農(nóng)”。他擅畫山水，與王時(shí)敏、王鑒、王簟合稱“清初四王”。“四王”的繪畫創(chuàng)作繼承明末董其昌的繪畫理論和實(shí)踐，力圖集古人之大成，被確立為正統(tǒng)畫派。追隨王原祁的畫家眾多，形成“婁東派”，幾乎獨(dú)占了當(dāng)時(shí)的畫壇。著有《雨窗漫筆》、《掃花庵題跋》等。清王原祁仿王蒙秋山蕭寺圖軸紙本，墨筆，縱，橫故宮博物院藏自題：“癸未春，行武林道中，因憶黃鶴山樵‘蕭寺秋山’，舟中成稿未竟，適以公冗而罷。乙酉、丁亥兩次扈從仍未脫稿。近在海淀寓直，雨窗多暇遂成此圖，方知古人‘十日一山，五日一水’之說不虛也?？滴醺褐兕}。王原祁?！币渍骡j“御畫圖留書與人看”朱白圓文印?？钕骡j“王原祁印”白文印、“麓臺(tái)”朱文印，右下角鈐“西廬后人”朱文印?？钭R(shí)中的“庚寅”是清康熙四十九年（171年0），王原祁時(shí)年69歲。圖繪煙云繚繞、草木華滋的江南景致。其筆墨追摹元代畫家王蒙繁密的畫風(fēng)，并充分發(fā)揮了王蒙干筆皴擦的技法，筆墨隨著山形地貌的變幻，或作長線直皴，或作曲線弧皴，在皴的基礎(chǔ)上，又以墨由淡而濃地反復(fù)暈染。整幅作品具有淡而厚、實(shí)而清的書卷之氣，得山巒于風(fēng)骨奇峭中包孕秀爽清潤之美。是王原祁晚年仿王蒙山水畫的代表作。清王原祁仿吳鎮(zhèn)山水圖紙本，墨筆，縱，橫故宮博物院藏本幅上部自識(shí)長題，款署：“王原祁畫并題。”鈐“王原祁印”白文印，“茂京文”白朱文印，“掃華庵”朱文印。右下角鈐“西廬后人”朱文印。此圖無年款。據(jù)王原祁自題“身伏噩廬，心違瑣闥”之句，知是圖當(dāng)為他55歲左右為其父王揆守喪之日所作。圖繪江南清幽小景。在構(gòu)圖上，王原祁通過對(duì)山石雜木由近至遠(yuǎn)、由低至高的層層展示，有秩地拓展了畫境。在山石樹木的表現(xiàn)上，王原祁掌握了吳鎮(zhèn)擅于運(yùn)用濕筆的特點(diǎn)，亦以包含水分的潤墨表現(xiàn)山川林木郁茂之景。筆墨淋漓雄勁，得吳鎮(zhèn)山水畫“蒼蒼莽莽，有林下風(fēng)”之趣。清王原祁神完氣足圖軸紙本，墨筆，縱，橫故宮博物院藏此圖是王原祁仿董、巨山水之作，據(jù)題系為其弟子明吉而作。明吉即王原祁四大弟子之一的金永熙。王原祁以“神完氣足”為主旨教導(dǎo)明吉習(xí)董、巨山水，他認(rèn)為董、巨繪畫具有“全體渾淪，氣勢(shì)磅礴”的特點(diǎn)，要體現(xiàn)這種特點(diǎn)，須章法通透，渲染分明，然能做到匠心獨(dú)運(yùn)、幻化出神實(shí)屬不易之事，因此，該作全以塊石堆積成山，筆墨渾融而層次清晰，以密不透風(fēng)之勢(shì)而求神完氣足，這是畫家積一生畫學(xué)為弟子所作的繪畫范本，是其晚年杰作之一。幅右上自識(shí)：“學(xué)董、巨畫必須神完氣足。然章法不透則氣不昌，渲染未化則神不出，非可為淺學(xué)者語也。明吉問畫于余，特作此圖示之。慘淡經(jīng)營，歷有年所，而終未匠心，方知入室之難。明吉勉旃。戊子臘月望日題。王原祁。”鈐“王原祁印”白文印、“麓臺(tái)”朱文印、“御書畫圖留與人看”朱白文印、“石師道人”白文印、“西廬后人”朱文印。鑒藏印有“虛齋鑒定”、“萊臣審藏真跡”等?！拔熳印睘榭滴跛氖吣辏?70年8），王原祁時(shí)年67歲。清王原祁昌黎詩意圖軸紙本，設(shè)色，縱，橫故宮博物院藏作者自識(shí)：“天空浮修眉，濃綠畫新就。用昌黎詩意，時(shí)壬午仲春寫于京師邸舍，麓臺(tái)祁?！扁j“期仙廬”白文長圓印，“王原祁印”白文印，“麓臺(tái)”、“西廬后人”朱文印二方?！叭晌纭笔乔蹇滴跛氖荒辏?70年2），王原祁時(shí)年61歲。據(jù)自題而知，此圖是據(jù)唐代韓愈《南山詩》（見《全唐詩》卷三三六）中“天空浮修眉，濃綠畫新就”句而繪制的山水畫。構(gòu)圖有遠(yuǎn)近景之分，遠(yuǎn)景重點(diǎn)表現(xiàn)幻境般的煙云，其大片的留白與近景具象的汀渚雜木形成虛實(shí)對(duì)比，其由實(shí)至虛的表現(xiàn)手法不僅擴(kuò)展了畫面的空間，而且為畫作增添了朦朧的詩意，突出了創(chuàng)作主題。圖中山石的畫法帶有典型的王氏畫石特點(diǎn)，先用樸拙的線條勾勒輪廓，而后以墨連皴帶染，靠墨的干濕濃淡逐步浸染，最后達(dá)到清中求渾、渾中顯清的閑逸之趣。清王原祁丹臺(tái)春曉圖軸紙本，墨筆，縱橫故宮博物院藏本幅自識(shí)：“此圖為山憔生平合作，余家舊藏，丁亥冬日仿于海殿寓直，王原祁。”鈐“麓臺(tái)”（朱文印入王原祁（白文?。碛小扒∮[之寶”（朱文?。?、“石渠寶笈”（朱文?。┑辱b藏印5方。根據(jù)題記可知，此圖是作者“丁亥”年即清康熙四十六年（170年7）66歲時(shí)仿元代王蒙畫江南春色之作。畫作飽滿的構(gòu)圖、雄渾的氣勢(shì)、深幽的意境以及山石的皴法都源于王蒙，而生拙的用筆和多層皴染的畫法則流露出作者“熟不甜，生不澀，淡而厚，實(shí)而清”的自家面貌。清王原祁仿王蒙山水軸紙本，墨筆，縱，橫故宮博物院藏此圖描繪虬松密樹、溪水蜿蜒，是一幅典型的山水畫。作者以淡墨干筆、牛毛細(xì)皴繪出山石的主體結(jié)構(gòu)，再以濃墨濕筆加以點(diǎn)染，用筆繁復(fù)卻不瑣碎，層次分明，錯(cuò)落有致，布局緊密，充分顯示出其精湛的筆墨技法與構(gòu)架畫面的能力。筆法蒼老，既不失王蒙之深秀，又兼具董巨磅礴之氣，實(shí)為佳作。本幅自題敘述了他對(duì)王蒙所用繪畫技法的理解，款署：“康熙辛巳仲冬麓臺(tái)祁”。鈐“王原祁印”白文印、“麓臺(tái)”朱文印，右上鈐“期仙廬”白文印，左下鈐“西廬后人”朱文印?！靶了取睘榍蹇滴跛氖辏?70年1），王原祁時(shí)年六十歲。鑒藏印有“遠(yuǎn)湖所藏”朱文印。清王原祁仿王蒙山水圖軸清康熙四十年（170年1）至四十四年（170年5）紙本，墨筆，縱，橫故宮博物院藏作者自題：“畫貴簡而山樵獨(dú)煩，然用意仍簡。且能借筆為墨，借墨為筆，故尤見其變化之妙。此圖辛巳歲所作，以公務(wù)所稽，久而未成，暇時(shí)點(diǎn)染至乙酉重九始脫藁，不能一氣貫注，多所修補(bǔ)，未免煩結(jié)生滯矣。幸體裁不失存之。麓臺(tái)祁題于京邸榖詔堂。”迎首鈐“古期齋”朱文印，款下鈐“王原祁印”朱文印、“別號(hào)麓臺(tái)”朱白文印，左下角鈐“西廬后人”朱文印,鑒藏印有“孫煜峰珍藏印”、“徐紫珊秘篋印”、“徐文臺(tái)竹隱盦收藏印“、“蔥玉張氏”、“韞輝齋印”、“暫得于己快然自足”諸印?？钭R(shí)中的“辛巳”、“乙酉”分別為清康熙四十年（170年1）和康熙四十四年（170年5），此圖應(yīng)為王原祁60至64歲之間的作品。全畫以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，崇山峻嶺于雄奇中內(nèi)具空靈之貌，山石與樹木間開合有度，于多變的虛實(shí)呼應(yīng)中構(gòu)筑出豐厚華滋的氣象。王原祁自言此圖始畫于“辛巳”，止于“乙酉”，前后歷時(shí)四年之久才得以完成。雖然此圖并非一揮而就之作，但是由于王氏具有深厚的傳統(tǒng)筆墨功底和高超的設(shè)景造勢(shì)能力，因此，全幅筆致墨韻仍顯渾然天成，不失為王原祁晚年仿王蒙山水畫而又別具風(fēng)范的代表作。清王原祁松溪仙館圖軸紙本墨筆縱橫故宮博物院藏本幅有作者款題：“臣王原祁恭耋，，下鈐“臣原祁”。鈐“乾隆御覽之寶”等收藏印章諸方。該圖是作者于清宮廷供奉期間（即168—6171年5）繪制的代表作。畫家取法于元代王蒙的密體畫風(fēng)，畫層巒疊翠，松林山舍，云霧繚饒，是畫家心中的理想仙境。作者多用干筆細(xì)皴，筆墨蒼潤，有元代王蒙的遺韻。構(gòu)圖嚴(yán)整而富有變化，又渾然一體。清王原祁盧鴻草堂十志圖冊(cè)紙本（開），墨筆或設(shè)色，每開尺寸不等，約縱，橫故宮博物院藏此冊(cè)山水是王原祁據(jù)唐代盧鴻《草堂十志圖》圖意，分別仿宋、元諸家筆意，重新加以藝術(shù)創(chuàng)作而成。盧鴻原作早已失傳，今尚存宋人的臨仿本，與此冊(cè)相較甚殊，是畫家?guī)熎湟舛粠熎溘E之作。該冊(cè)無紀(jì)年，以畫筆之蒼勁，當(dāng)是畫家晚年之作。10頁畫，有6開設(shè)色，并兼用墨筆，色、墨兼施，渾然一體，清麗中有蒼厚之致，為畫家畢生努力所形成的特色。其晚年曾請(qǐng)告老還鄉(xiāng)，屢為康熙帝所挽留，難免有“身在魏闕，心存江湖”之想，此圖冊(cè)似即追慕前賢草堂之隱的無奈心境的寫照，為其晚年代表作?！妒汅?續(xù)編》著錄。清王原祁仿梅道人山水圖軸紙本，墨筆，縱，橫故宮博物院藏本幅款識(shí)：“康熙壬午春日，暢春園直廬仿梅道人筆。王原祁?！币渍骡j“掃華庵”朱文印?？钕骡j“王原祁印”白文印、“麓臺(tái)”朱文印。本幅左上有王翚題：“曩與麓臺(tái)先生同客京師，每見行筆破墨透過紙背，自覺天趣橫生，余心折之。此幀雖仿仲圭，而氣韻位置實(shí)得董巨三味，刬俗入雅，可謂超絕。彼世之抹綠涂朱者，何足比數(shù)哉。耕煙外史王翚題于西爽閣之南窗下。”下鈐“王翚之印”白文印、“石谷子”朱文印。本幅右下角鈐“西廬后人”朱文印。款識(shí)中的“壬午”是清康熙四十一年（170年2），王原祁時(shí)年61歲。王原祁自言此圖仿元代著名畫家吳鎮(zhèn)（即梅道人）畫法，可其秀勁多皴擦的筆墨，及高低錯(cuò)落山巒的構(gòu)圖法均與傳世的吳鎮(zhèn)“蒼蒼莽莽，有林下風(fēng)”的山水畫有所不同，呈現(xiàn)更多的是宋代董源、巨然的風(fēng)貌。因此，王翚在題中亦言此圖“得董巨三昧”。該圖為王原祁在京城任“暢春園直廬”期間所繪，是其藝術(shù)成熟期的代表作。仿黃鶴山樵山水圖軸紙本，墨筆，縱，橫故宮博物院藏本幅自識(shí)：“黃鶴山樵為趙吳興之甥，酷似其舅，有扛鼎之筆。以清堅(jiān)化為柔軟，以澹蕩化為天矯，其骨力在神不在形，此畫中之猶龍也。寫此請(qǐng)正澹翁，亦另開一面耳，非敢望出藍(lán)之譽(yù)也。丙戌冬日王原祁畫并題?！扁j“王原祁印”白文印，“麓臺(tái)”、“西廬后人”朱文印?！氨纭睘榍蹇滴跛氖迥辏?70年6），王原祁時(shí)年65歲。《古書畫過目匯考》著錄。圖繪重巒疊嶂，流泉飛瀑，為畫家心目中的理想仙境。作者雖云仿自元人黃鶴山樵，即王蒙，實(shí)際上是作者集古人大成之作。圖中不僅有王蒙細(xì)密的筆墨，還有五代董源和巨然氣勢(shì)雄偉、于嚴(yán)整中求變化的構(gòu)圖，明董其昌所提倡的書卷之氣亦迷漫于清疏秀逸的意境中。此圖表現(xiàn)出作者成熟期的山水畫風(fēng)貌和深厚的傳統(tǒng)筆墨功底。清王原祁仿倪黃山水圖軸紙本水墨縱m故宮博物院藏作者自題：“元四家皆宗董巨倪黃另為一格，豐神氣韻平淡天真，腕弛則懈，力著則粘，全在心目之間，取氣候神有用意不用意之妙。新秋乍涼，養(yǎng)疴休沐，偶然奧到，便作此圖。然筆與心違未能腸合，所謂口所能言筆不隨也?？滴豕镂粗星锫磁_(tái)。祁題?！庇租j“御書畫圖留與人看”朱白文印，款下鈐“王原祁印”白文印、“麓臺(tái)”朱文印。本幅左下角鈐“西廬后人”朱文印。右下角鈐鑒藏印“虛齋鑒定”朱文印，“過云樓藏”、“曾為汝南蕉雨軒藏”白文印?？钭R(shí)中的“癸未”為清康熙四十二年癸未（170年3），王原祁時(shí)年62歲。本幅標(biāo)題中所謂“倪黃”系指元代畫家倪瓚、黃公望。此圖法倪瓚風(fēng)格，構(gòu)圖簡約。繪水塘之濱，秋林飲霜的幽寂景致。圖中大片的留白，在山石、樹木的襯托下，得“遠(yuǎn)岫與云谷交接，遙天共水色交光”的意趣。圖中的山石宗法黃公望的筆法，用筆沉著穩(wěn)健，皴染兼長，生動(dòng)地表現(xiàn)出江南山巒質(zhì)地松軟的特點(diǎn)。從此圖中可見，王氏不僅對(duì)倪黃畫法有著深入的了解，而且已經(jīng)能夠得心應(yīng)手地運(yùn)用于自己作品之中。本幅當(dāng)為王原祁晚年仿倪黃的代表作之一。清王原祁山水圖扇頁紙本，設(shè)色，縱，橫故宮博物院藏扇頁有自題：“乙卯夏日寫大癡設(shè)色小景。王原祁?！扁j“王原祁印”白文印?！耙颐笔乔蹇滴跏哪辏?67年5），王原祁時(shí)年34歲。此圖是現(xiàn)存的王原祁早年學(xué)黃公望畫法的罕見之作。王原祁自幼受祖父王時(shí)敏的影響，對(duì)黃氏畫法極為推崇，反復(fù)臨摹不怠。此圖從設(shè)色到筆法均取自黃公望。圖繪層巒疊嶂，松林山舍，是畫家心目中的理想仙境。山石以赭色為主調(diào)，連皴帶染，顯現(xiàn)出雨后溫潤透明的質(zhì)感。樹木以橫臥點(diǎn)子葉為主，筆法略顯稚嫩，缺少空間層次變化，反映其時(shí)畫風(fēng)尚未成熟。清王原祁山水圖扇頁紙本，設(shè)色，縱，橫故宮博物院藏扇頁有自題：“臣王原祁恭畫?！扁j“臣原祁”朱、白文印。圖繪茂盛的樹木、簡約的草舍和由眾多小石塊疊加的山石，這些都是王原祁慣繪的題材。它們構(gòu)成典雅清幽的自然環(huán)境，是文人畫家所追求的理想生存之所。山石的石面以潤筆皴擦，并且以墨和綠色點(diǎn)苔，苔點(diǎn)大小間雜，聚散相生，與小筆觸點(diǎn)染的樹葉相呼應(yīng)，于細(xì)碎中聯(lián)結(jié)成雜而不亂的整體。此圖無年款，由落“臣”字款而知，此圖應(yīng)該是王原祁考上進(jìn)士后，在宮中任職期間獻(xiàn)給康熙皇帝的畫扇。雖然畫幅很小，但是，是王氏的精心之作。清王原祁富春山居圖軸紙本，墨筆，縱，橫故宮博物院藏本幅款識(shí)：“癸酉清和雨窗，余作觀大癡富春長卷歌，適倫敘年兄以素紙索畫，遂寫其意請(qǐng)正，王原祁?！扁j“王原祁印”、“麓臺(tái)”、“古期齋”印。右下角鈐“虛齋鑒定”等藏印兩方。詩堂有陳元龍、孫岳頒、胡會(huì)恩三家詩題及“有余閑室寶藏”等鑒藏印二方。陳元龍題：“大癡吹笛車廂去，粉本零殘半有無。好手今推王給事，人間重見富春圖。陳元龍?！扁j“陳元龍印”、“乾齋”印。孫岳頒題：“富春山繪黃公望，生面重開王麓臺(tái)。應(yīng)是長歌歌不盡，畫中詩見右丞才。孫岳頒?！扁j“未嘗有松石畫意”、“孫岳頒印”、“封峰”印。胡會(huì)恩題：“詩成潑墨意蕭閑，吞吐煙云尺幅間。何必按圖尋子久，分明雨后富春山。胡會(huì)恩?！扁j“胡會(huì)恩印”、“孟綸”印。此圖是畫家于清康熙三十二年（169年3）52歲時(shí)仿效元代繪畫大師黃公望的得意之作《富春山居圖》的筆法而創(chuàng)作的，在經(jīng)營位置、山脈開合起伏以及筆墨運(yùn)用方面都顯示了畫家的深厚功力和高超造詣。黃公望在《富春山居圖》中用筆松動(dòng)老辣，王原祁對(duì)黃公望的畫風(fēng)了如指掌，在不斷地臨摹過程中形成了自己的繪畫風(fēng)格。他在這幅仿作中皴擦點(diǎn)染運(yùn)用自如，技法高超，尤其在筆墨運(yùn)用方面，先筆后墨，暈染多次，由淡而濃，漸次增加，最后以焦墨破醒，給人以厚重的感覺。山體、景物比黃公望所畫更厚重、更嚴(yán)謹(jǐn)、更細(xì)密。王原祁的繪畫風(fēng)格在“四王”之中很有特色，他