《美術(shù)學(xué)科知識(shí)與教學(xué)能力》重點(diǎn)歸納

《美術(shù)學(xué)科知識(shí)與教學(xué)能力》知識(shí)點(diǎn)歸納填空題中國(guó)美術(shù)史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件

石墨

裝飾品。2、仰韶文化彩陶以

半坡

類(lèi)型和

廟底溝

類(lèi)型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。

3、龍山文化階段，作為當(dāng)時(shí)建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志，一是普遍發(fā)現(xiàn)

白灰面

，二是出現(xiàn)了

夯土臺(tái)基

。

4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱(chēng)

戰(zhàn)國(guó)

時(shí)代青銅器的杰作。

5、馬王堆出土的漢代帛畫(huà)，其主題思想是

引魂升天

。

6、被稱(chēng)為我國(guó)古代園林景觀(guān)雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻

牽牛

像和

織女

。

7、傳為東晉畫(huà)家顧愷之的繪畫(huà)作品有三件，即《

洛神賦圖

》、《

列女列女仁智圖

》、《女史箴圖

》。

8、唐代畫(huà)家周昉，創(chuàng)造了“

水月觀(guān)音

”之體，他的佛畫(huà)風(fēng)格被稱(chēng)為“

周家祥

”。

9、杜甫詩(shī)：“薛公十一鶴，皆寫(xiě)青田真，??”道出了畫(huà)家

薛稷

筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是

邊鸞

的花鳥(niǎo)畫(huà)。

10、北宋文人畫(huà)家李公麟借鑒前代的“

白畫(huà)

”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“

白描

”，其傳世真跡有《五馬圖

》。

11、突破“黃家富貴

”這種宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)成規(guī)的畫(huà)家是北宋中后期的

崔白

。

12、“南宋四大家”指的是

李唐

、

劉松年

、

馬遠(yuǎn)

、

夏圭

。

13、元代畫(huà)家

王冕

以畫(huà)梅著稱(chēng)。

14、“吳門(mén)四家”中的仇英，畫(huà)法以

工筆重彩

聞名，代表作品是《

劍閣圖

》。

15、提出山水畫(huà)“南北宗論”的是明末畫(huà)家

董其昌

。

17、“借古以開(kāi)今”是清代畫(huà)家

石濤

在其《

苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄

》一書(shū)中提出的。

18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫(huà)家是

改琦

與

費(fèi)丹旭。

19、近代“嶺南畫(huà)派”在藝術(shù)上主張“

折中東西方

”。

20、吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他從

印制

開(kāi)始，又學(xué)習(xí)

書(shū)法辭章

，最后取得繪畫(huà)成就。

21、美術(shù)又稱(chēng)為視覺(jué)藝術(shù)或空間藝術(shù)，具包括括

繪畫(huà)

、

雕塑

、

工藝

、

攝像

、

計(jì)算機(jī)美術(shù)

、

廣告設(shè)計(jì)

、

產(chǎn)品設(shè)計(jì)

、

建筑

、環(huán)境藝術(shù)

等。

22、“元四家”指

黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)

。

23、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最具代表的三位畫(huà)家是

達(dá)芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗琪羅

，他們的代表作品分別是

最后的晚餐、蒙娜麗莎、椅中圣母、西斯廷圣母、創(chuàng)世紀(jì)、大衛(wèi)

。

24、“六朝三杰”指

顧愷之、陸探微、張僧繇

。

25、“五墨六彩”：五墨:

焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨——水墨畫(huà)的色彩層次

六彩：黑、白、干、濕、濃、淡——中國(guó)畫(huà)技法名

26、南朝謝赫六法：1氣韻生動(dòng)；2骨法用筆；3應(yīng)物象形；4隨類(lèi)賦彩；5經(jīng)營(yíng)位置；6傳移模寫(xiě)。

27、

德拉克羅瓦

是浪漫主義畫(huà)家，

列賓

是現(xiàn)實(shí)主義主義畫(huà)家，

普桑

是新古典主義畫(huà)家，

畢家索

是立體主義畫(huà)家，

夏加爾

是現(xiàn)實(shí)主義主義畫(huà)家。

28、常用的美術(shù)字體有

行揩

美術(shù)字、

隸書(shū)

美術(shù)字、

魏碑

美術(shù)字以及

姚體

美術(shù)字。

29、文人畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中重要的風(fēng)格流派，自

北宋

興起，元

、

明

、

清

朝以后成為中國(guó)畫(huà)壇的主流。它在創(chuàng)作上張揚(yáng)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)

詩(shī)

、

書(shū)

、

畫(huà)

、

印

等多種藝術(shù)的結(jié)合。

30、中國(guó)書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作的常用幅式有

條幅、

橫幅

、

中堂

、

扇面

、

斗方

、手卷

等。

31、倫勃朗群像畫(huà)《夜巡》，畫(huà)面用一種

舞臺(tái)

式的

光線(xiàn)

把眾多人物組合成一個(gè)完整的構(gòu)圖，油畫(huà)顏料的

厚

與

薄

的對(duì)比使物體質(zhì)感得到完美的表現(xiàn)。

32、法國(guó)大革命以來(lái)西方美術(shù)史使我們對(duì)畫(huà)家的個(gè)人風(fēng)格留下了更為深刻的印象，19世紀(jì)的上半葉，享受當(dāng)時(shí)社會(huì)最高贊譽(yù)的畫(huà)家是安格爾，他精于以

冷靜

、

清晰

的線(xiàn)條和細(xì)膩、深入的描繪來(lái)營(yíng)造出一種符合

古典

理想的美，而他的反對(duì)者

德拉克洛瓦

卻相信在繪畫(huà)中

色彩

的運(yùn)用比素描法則重要得多，他一改古典派素描的表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)

個(gè)性

和

情感

，偏愛(ài)幻想的

主觀(guān)

世界，追求燦爛的色調(diào)。

33、純度是指色彩的

鮮

濁

程度

。

34、不同顏色的相貌、名稱(chēng)稱(chēng)為

色相

。

35、在色環(huán)中，

150°——180°

互成的色，為強(qiáng)烈對(duì)比。位于60°以?xún)?nèi)的色，為柔和對(duì)比。

36、

類(lèi)似色

也叫鄰近色，指

色相

比較接近的各種顏色。如紫紅、紅、橘紅等。

37、凡.高是

十九

世紀(jì)的

荷蘭

國(guó)家的畫(huà)家，作品有《向日葵》等。

38、我國(guó)的四大石窟是指

敦煌—莫高窟、大同—云岡石窟、洛陽(yáng)—龍門(mén)石窟、天水—麥積山石窟。

39、《加菜義民》是法國(guó)雕塑家

羅丹

的作品，他另外的代表作有

吻

。

40、巴黎圣母院位于

法國(guó)

，是典型

哥特式

建筑。悉尼歌劇院是

澳大利亞

國(guó)家的建筑，它的造型如

貝殼

。

41、東漢時(shí)代的畫(huà)像石以山東嘉祥的

武梁祠

為代表。

42、近代畫(huà)家任伯年注重文人畫(huà)與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了

雅俗共賞

的新畫(huà)風(fēng)。43、元代永樂(lè)宮三清殿壁畫(huà)的作者是民間畫(huà)工

馬君祥

等，而純陽(yáng)殿的壁畫(huà)構(gòu)圖則是采用了

連環(huán)畫(huà)

的表現(xiàn)形式。

44、世界最著名的兩處史前時(shí)期的洞窟壁畫(huà)是法國(guó)的

拉斯科

和西班牙的

阿爾塔米拉

。45、《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家

米隆

。

46、德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的兩位畫(huà)家是

丟勒

和

霍爾拜因

。

47、人類(lèi)最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于

舊石器時(shí)代晚期

，即距今三萬(wàn)到一萬(wàn)多年之間。

48、用來(lái)概括八種臉型的漢字是

田、由、甲、國(guó)

、申、風(fēng)、用、目

等。

49、2008年北京奧運(yùn)會(huì)標(biāo)志的創(chuàng)意源于中國(guó)傳統(tǒng)的

篆刻

藝術(shù)。

紅、紫、黃、綠、橙、藍(lán)幾色中，

橙、綠、紫

是間色，明度最低的是

紫

色。

51、物體在畫(huà)面上的位置安排就是指

構(gòu)圖

。

明暗子調(diào)子指的是

明部、半明部、明暗交界線(xiàn)、反光部、投影部

。

我國(guó)“四大佛教名山”是

普陀山、九華山、五臺(tái)山、峨眉山

。

被稱(chēng)為“天下第一行書(shū)”的書(shū)法作品是《蘭亭序》。55、“馬踏匈奴”是西漢

霍去病

墓前的主體石雕。

“六法論”的提出者是

謝赫

。

57、《步輦圖》的作者是

閻立本

。

58、張萱的重要傳世仕女畫(huà)作品有

搗練圖

。

59、黃筌花鳥(niǎo)畫(huà)的特色是

華麗、工整

。

60、提出“南北宗論”的畫(huà)家是

董其昌

。61、明“吳門(mén)四家”

沈周、文征明、唐寅、仇英

。

62、石濤的畫(huà)論著有

畫(huà)語(yǔ)錄

傳世。

63、揚(yáng)州八怪中以畫(huà)墨竹而著稱(chēng)的畫(huà)家是

鄭板橋

。

64、《拉奧孔》的群雕是

古希臘

時(shí)期的作品。

65、魯本斯是

古典主義

畫(huà)派的畫(huà)家。

66、達(dá)利是

超現(xiàn)實(shí)主義

主義畫(huà)家。

67、第一次印象派畫(huà)展在

法國(guó)

國(guó)舉辦。

68、京劇人物扮演的角色分別叫：生、

旦

、

凈

、末、丑。

69、不能由其他顏色調(diào)和出的顏色叫

原色

。

70、人物黑白畫(huà)是運(yùn)用黑白兩色對(duì)人物結(jié)構(gòu)、服裝和明暗色調(diào)進(jìn)行高度

概括

。

71、歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)一般是指

14-17

世紀(jì)，它的發(fā)源地和中心在

意大利

。72、稱(chēng)為歐洲“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”的是

塞尚

。

73、二十世紀(jì)外國(guó)繪畫(huà)流派紛呈，其中影響最大的是

野獸派，表現(xiàn)主義，立體主義，超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義等。

74、我國(guó)古代五大名窟是

汝、官、哥、鈞、定。

75、現(xiàn)存世上最早的我國(guó)古代獨(dú)幅山水畫(huà)是

展子虔

所作的《游春圖》。

76、李思訓(xùn)（唐）的代表作有《江帆樓閣圖》，他和兒子

李昭道

合稱(chēng)“大在小李將軍”。

77、我國(guó)第一個(gè)寫(xiě)意人物畫(huà)家是

梁楷，作品有《潑墨仙人圖》等。

78、我國(guó)第一個(gè)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家是

徐渭

，他的代表作有《黃甲圖

>\墨葡萄》等。

79、意大利文藝復(fù)興時(shí)期，除佛羅倫薩以外，

帕都亞

也是15世紀(jì)人文主義的策源地。

80、在《巖間圣母》一畫(huà)中，達(dá)·芬奇使用明確的

幾何結(jié)構(gòu)

來(lái)安排人物。他的這一做法為當(dāng)時(shí)盛行的

金字塔形

構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ)。

81、三元色指

紅、黃、藍(lán)

。色彩的三要素指

色相、明度、純度

。構(gòu)成物體的基本元素指

立方體（多面體）、球體、圓錐體

。

82、平行透視只有一個(gè)焦點(diǎn)，故稱(chēng)

一點(diǎn)透視

；成角透視有兩個(gè)焦點(diǎn)，故稱(chēng)

余角透視

。

83、

潘天壽

是浙江寧海人，原浙江美院院長(zhǎng)；

徐悲鴻

擅長(zhǎng)畫(huà)馬，兩位都是杰出的美術(shù)教育家、畫(huà)家。

84、世界上已存最早、跨度最大的圓弧形敞肩拱橋是中國(guó)的

趙州橋

。

85、都江堰水利工程始建于2000多年前由

李冰父子

設(shè)計(jì)建造，至今仍發(fā)揮引水、分水作用。

86、龍是故人對(duì)

魚(yú)、鷹、鹿、鱷、蛇、馬

等動(dòng)物集合而成的一種象征性的動(dòng)物。

87、四大名山指

泰山、華山、衡山、恒山

；四大名繡指

蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡。

88、歐洲文明史上最黑暗的時(shí)期是指

中世紀(jì)（公元4世紀(jì)——13世紀(jì)）

。

89、艾菲爾鐵塔

是法國(guó)政府紀(jì)念法國(guó)革命100周年而建造的一座露空結(jié)構(gòu)鐵塔，是巴黎城市的標(biāo)志。

90、以畫(huà)蝦聞名于世的我國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)大師是

齊白石

。

91、人類(lèi)最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于

舊石器時(shí)代晚期

。

92、為了神化法老和貴族，古代埃及美術(shù)在題材和表現(xiàn)方法上必須遵循許多法則和程式，其中最著名的就是

正面律

。

93、古代希臘藝術(shù)中的理想形象就是既有

典雅寧?kù)o

的氣質(zhì)，又有運(yùn)動(dòng)員一樣的體魂。

94、古希臘美術(shù)通常分為

荷馬時(shí)期、古風(fēng)時(shí)期、古典時(shí)期、希臘化

時(shí)期。

95、古希臘最著名的雕刻家

菲狄亞斯

為巴底家神廟的東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當(dāng)作古典雕刻最完美的標(biāo)本。

96、《馬爾克·奧利略雕像》是古羅馬雕刻中

個(gè)性化

肖像的杰作。

97、中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的頂點(diǎn)是

哥特式

藝術(shù)。

98、中世紀(jì)末期，最早表現(xiàn)出對(duì)古典藝術(shù)興趣的是意大利雕塑家

尼古拉

。

99

、意大利著名畫(huà)家喬托是

佛羅倫斯

畫(huà)派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者。

100、

馬薩喬

藝術(shù)成就標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)的繁榮期的到來(lái)。

101、《

雅典學(xué)院

》是拉斐爾最輝煌的作品。這幅作品標(biāo)志著人文主義思想在文藝復(fù)興時(shí)代美術(shù)中的最終勝利。拉斐爾所確立的美的樣式后來(lái)成為

學(xué)院派古典古典主義

的標(biāo)準(zhǔn)之一。

102、西班牙文藝復(fù)興時(shí)期除人文主義藝術(shù)外，還有

羅馬主義藝術(shù)

和

樣式主義藝術(shù)

。

103、標(biāo)志著巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼雕刻頂峰的是他在1645——1647年間所創(chuàng)作的

圣德列薩祭壇

。

104、

阿旃陀

石窟寺院的壁畫(huà)群顯示著笈多繪畫(huà)的絢爛色彩，可稱(chēng)為印度繪畫(huà)史上的頂峰。

105、16世紀(jì)末到17世紀(jì)初，日本著名畫(huà)家尾形光琳的繪畫(huà)是在吸取了

狩野派樣式

的基礎(chǔ)上，進(jìn)行自我創(chuàng)造。他所創(chuàng)造的美的樣式對(duì)日本美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

106、中國(guó)美術(shù)的起源和萌芽時(shí)期是

石器

時(shí)代的美術(shù)。

107、青海大通孫家寨出土的

舞蹈紋彩陶盆

，堪稱(chēng)馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。

108、我國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫(huà)墨跡，是遼寧牛河梁

紅山文化女神廟

遺址出土的壁畫(huà)殘塊

109、我國(guó)先秦時(shí)代的青銅器，分

禮器

、

樂(lè)器

、

兵器

、

工具及車(chē)馬器

等四類(lèi)。

110、中國(guó)現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的

蒿岳寺塔

。

111、劉宋時(shí)畫(huà)家陸探微創(chuàng)造了“

秀骨清象

”的清秀繪畫(huà)形象，而張僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨(dú)具風(fēng)格，被稱(chēng)為“

張家樣

”。

112、唐代畫(huà)家王維以詩(shī)入畫(huà)創(chuàng)“

破墨

”山水，書(shū)寫(xiě)文人情懷。王洽畫(huà)松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“

潑墨

”之法。

113、唐代工藝品中成就最為卓著的首推

唐三彩

，殉葬的

俑

和

駝、馬

動(dòng)物是其中的精品。

114、論者評(píng)宋初兩大山水畫(huà)家謂：“

李成

之畫(huà)，近視如千里之遠(yuǎn)，

范寬

之筆，遠(yuǎn)望不離坐外。”

115、南宋畫(huà)家梁揩擅繪洗練放逸的“

減筆畫(huà)

”，開(kāi)啟了元明清寫(xiě)意人物的先河。

116、明代“

浙

派”的代表畫(huà)家時(shí)

戴進(jìn)

和

吳偉

。

117、明末畫(huà)家陳洪綬19歲時(shí)創(chuàng)作的

九歌圖

，其中以

屈子行吟圖

為最佳。

118、清初“四僧”指的是

八大山人、石濤、髡殘、弘仁

。

119、“揚(yáng)州八怪”大致分三類(lèi)，其中一類(lèi)是丟官后來(lái)?yè)P(yáng)州的文人，如

鄭板橋、李鱓

等人。

120、清代三大木板年畫(huà)產(chǎn)地是

天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠

。

121、“從來(lái)沒(méi)有一個(gè)畫(huà)家像他這么努力與繪寫(xiě)社會(huì)生活??”這是鄭振鐸對(duì)《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》的主要執(zhí)筆人吳有如

的評(píng)價(jià)

122、中國(guó)新石器時(shí)代的繪畫(huà)藝術(shù)，主要體現(xiàn)在

彩陶

的裝飾紋樣上。

123、在

峙峪

人和

山頂洞

人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻史上具有重要意義。

124、青銅器中的

禮器

，是統(tǒng)治階級(jí)用以區(qū)別尊卑等級(jí)的器物。

125、秦漢時(shí)代的美術(shù)中，兼有繪畫(huà)與雕刻兩種特點(diǎn)的是

畫(huà)像石

與

畫(huà)像磚

。

126、《

霍去病墓前石刻

》被稱(chēng)為“漢人石刻，氣魄深沉雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《

馬踏匈奴

》。

127、畫(huà)史上“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代畫(huà)家

吳道子

和北齊畫(huà)家

曹仲達(dá)

所獨(dú)創(chuàng)的宗教圖像樣式。

128、唐代畫(huà)馬的名家是

韓干

、畫(huà)牛的名家是

韓滉

。

129、“徐黃異體”指的是五代畫(huà)家

徐熙

和

黃筌

的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。

130、宋代文人畫(huà)賦予梅蘭竹菊以道德品格，號(hào)稱(chēng)“

四君子畫(huà)

”。其后成為傳統(tǒng)繪畫(huà)中的獨(dú)特門(mén)類(lèi)。

131、元代肖像畫(huà)家

王繹

，馳名江浙一帶，著《

寫(xiě)像秘訣

》一書(shū)。

132、把寫(xiě)意花鳥(niǎo)推向新階段的兩名主要畫(huà)家是

陳淳

和

徐渭

。

133、明代后期，在肖像畫(huà)的發(fā)展中，以

曾鯨

為代表的墨骨敷彩畫(huà)法，在當(dāng)時(shí)的文人中影響很大。

134、“揚(yáng)州八怪”大致分為三類(lèi)：其中一類(lèi)是厭棄官場(chǎng)的文人畫(huà)家，如

金農(nóng)

、

高翔

、汪士慎

等。

135、被視為“海派”名家，但未定居上海的畫(huà)家，有

趙之謙

和

虛谷

。

天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過(guò)也”。其創(chuàng)始人是

張長(zhǎng)林

。

奠定擦筆水彩畫(huà)法，并用時(shí)裝美女做月份牌主要描寫(xiě)對(duì)象的是

鄭曼陀

。

138、寫(xiě)生過(guò)程大致可分為大體階段，

深入

階段，調(diào)整階段。

139、歐洲歷代油畫(huà)名作中，<<蒙娜麗莎>>的作者是

達(dá)芬奇

，<<拾穗>>

的作者是

米勒

，<<日出、印象>>的作者是

莫奈

，<<向日葵>>

的作者是

凡高

。

140、美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)的基本理念有

使學(xué)生形成基本的美術(shù)素養(yǎng)

、

激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)美術(shù)的興趣、在廣泛的文化情景中認(rèn)識(shí)美術(shù)、

培養(yǎng)創(chuàng)新精神和解決問(wèn)題的能力、為促進(jìn)學(xué)生發(fā)展而進(jìn)行評(píng)價(jià)

。

141、中國(guó)畫(huà)用墨的方法大體上可以分為

潑墨法、破墨法、積墨法

、焦墨法

、蕉墨法

。

142、本次課程改革，要改變單純以學(xué)科知識(shí)體系構(gòu)建課程的思路和方法，從促進(jìn)學(xué)生素質(zhì)發(fā)展的角度，根據(jù)美術(shù)學(xué)習(xí)活動(dòng)方式來(lái)劃分學(xué)習(xí)領(lǐng)域。因此，新課標(biāo)劃分了“造型.表現(xiàn)”、“設(shè)計(jì).應(yīng)用”、“欣賞.評(píng)述”和“綜合.探索

”四個(gè)學(xué)習(xí)領(lǐng)域。143、中國(guó)歷代國(guó)畫(huà)名作中<<步輦圖>>的作者是

閻立本，<<簪花仕女圖>>的作者是

周昉，<<珍禽圖>>的作者是

黃荃

，<<五馬圖>>的作者是

李公麟

，<<芙蓉錦雞圖>>的作者是

趙佶

，<<秋效飲馬圖>>的作者是趙孟頫。<<富春山居圖>>的作者是

黃公望，<<游春圖>>的作者是

展子虔。

144、在繪畫(huà)技法中，中國(guó)畫(huà)通常采用

高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)

的散點(diǎn)透視法取景作畫(huà)的，而西畫(huà)采用的則是

焦點(diǎn)透視法。

145、《紅色的和諧》是法國(guó)著名的

馬蒂斯

所創(chuàng)。

146、北宋畫(huà)家王希孟的

《千里江山圖》

，全圖長(zhǎng)1119.5厘米，高51.5厘米，是我國(guó)古代繪畫(huà)中最杰出的作品之一。

147、用筆，中國(guó)畫(huà)技法屬于。在技法上，筆不是指毛筆，而是指

勾

、皴

、點(diǎn)、染

等方法。

148、畢加索是

西班牙

籍的畫(huà)家、雕塑家、版畫(huà)藝術(shù)家，是

立體派

畫(huà)派的主要代表人物。

149、《椅中圣母》描繪的是

宗教故事

中的圣母和圣嬰。

150、課程的改革不僅是內(nèi)容的改革，也是（教學(xué)過(guò)程）和（教學(xué)方法）的改革。

151、美術(shù)媒材是構(gòu)成美術(shù)作品的物質(zhì)材料，如顏料、紙張、粘土、畫(huà)布、電影膠片、錄像帶、木材和塑膠。

152、2008年北京奧運(yùn)會(huì)標(biāo)志的創(chuàng)意源于中國(guó)傳統(tǒng)的

印章

藝術(shù)。

153、江南小型私家園林的代表有蘇州的

拙政園

留園

，上海的

豫園

。

154、總體上，漢字書(shū)法可分為五種書(shū)體，即：篆書(shū)

、隸書(shū)

、行書(shū)

、楷書(shū)

和草書(shū)。

155、根據(jù)造型形式來(lái)看，雕塑一般可分為

圓雕

和

浮雕

兩大類(lèi)。

156、一般說(shuō)來(lái)，我國(guó)古代的園林可分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是北主大型的

皇家

園林，另一類(lèi)是江南小型的

私家園林。

157、王獻(xiàn)之是我國(guó)

東晉

時(shí)期的大書(shū)法家。

158、“顏筋柳骨”指的是唐代大書(shū)法這

顏真卿

和

柳公權(quán)

.

159、根據(jù)作品存在方式，藝術(shù)一般可分為

時(shí)間藝術(shù)、空間藝術(shù)

和

時(shí)空藝術(shù)

。160、藝術(shù)批評(píng)的形態(tài)可以分成

社會(huì)

傳記

心理

文本

和

讀者

批評(píng)。

161、審美效應(yīng)一般有三個(gè)階段：共鳴

凈化

領(lǐng)悟

、

162、靈感的特征包括

突發(fā)性、超常性和易逝性。

163、“草圣”張旭是

唐

朝的大書(shū)法家。

164、“似與不似之間”是現(xiàn)代畫(huà)家

齊白石

提出的繪畫(huà)理論。

165、我國(guó)著名的四大石窟是指

麥積山石窟

、

云岡石窟

、

龍門(mén)石窟

、敦煌莫高窟

等石窟，它們分別位于

甘肅省

、

山西省

、

河南省

和

甘肅省

境內(nèi)

。166、仰韶文化半坡類(lèi)型彩陶中最具特色的裝飾紋樣是

魚(yú)紋

。

167、商代青銅器上的主要紋樣是

獸面紋

。

168、《伯遠(yuǎn)帖》的作者是

王珣

。

169、南京中山陵的設(shè)計(jì)者是

呂彥直

。

170、古希臘古風(fēng)時(shí)期的瓶畫(huà)先后出現(xiàn)了三種風(fēng)格：東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格、紅繪風(fēng)格

。

171、1824年德拉克羅瓦展出的作品

希阿島的屠殺

標(biāo)志浪漫主義盛期的到來(lái)。

172、20世紀(jì)早期俄羅斯先鋒藝術(shù)出現(xiàn)了兩種主要思潮，即以藝術(shù)家

羅德琴柯

為代表的至上主義和以藝術(shù)家塔特林為代表的構(gòu)成主義。

長(zhǎng)沙楚墓中出土過(guò)兩幅戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)，一幅是《人物龍風(fēng)帛》。另一幅是

人物御龍帛畫(huà)

。

174、《清明上河圖》是我國(guó)北宋畫(huà)家

張擇瑞

的一幅描繪

京城及郊外汴河兩岸人們生活和自然

風(fēng)光

175、《三毛流浪記》為畫(huà)家

張樂(lè)平

最著名的代表作。

176、泥塑的基本技法有

揉、搓、捏、盤(pán)、刻、粘、切、挖

等。

177、對(duì)于人體身高比例概括的口訣是

立七坐五盤(pán)三半

。

178、“設(shè)計(jì)·應(yīng)用”學(xué)習(xí)領(lǐng)域中的“設(shè)計(jì)”包括與學(xué)生生活有關(guān)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和傳統(tǒng)工藝。

179、造型元素組合的基本原理包括多樣

統(tǒng)一、比例、平衡、節(jié)奏、和諧、對(duì)比

等。

180、古埃及雕刻程式在

古王國(guó)

時(shí)期就已形成，此后被當(dāng)作典范沿襲下來(lái)。

181、希臘神廟建筑的兩種基本柱式是

多利亞

式和

愛(ài)奧尼亞

式。

182、創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是

波留克列特斯

，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《荷矛者》中。

183、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是

萬(wàn)神廟

。

184、羅馬式教堂是以

巴西里卡

式演變過(guò)來(lái)的，在封建割據(jù)的情況下，它也有

封建城堡

的特點(diǎn)。

185、文藝復(fù)興佛羅倫薩畫(huà)派的創(chuàng)始人是

喬托

，其代表作有壁畫(huà)《逃往埃及》等。

186、歐洲第一個(gè)喜歡畫(huà)農(nóng)民生活的畫(huà)家是

尼德蘭（國(guó)）的

勃魯蓋爾

。

187、十七世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)創(chuàng)造的一種新的肖像畫(huà)形式是

團(tuán)體肖像畫(huà)

，其代表畫(huà)家是

哈爾斯

和

倫勃朗

。

188、西班牙十七世紀(jì)畫(huà)家委拉斯貴支的肖像畫(huà)基本上可分為三類(lèi)，一類(lèi)是

宮廷

肖像，一類(lèi)是

親友

肖像，一類(lèi)是

下層人民

肖像。

189、法國(guó)“羅可可”藝術(shù)的主要代表畫(huà)家是

華多、布歇、弗拉戈納

。

190、法國(guó)新古典主義畫(huà)家大衛(wèi)的作品《馬拉之死》，表達(dá)作者對(duì)遇刺戰(zhàn)友的崇敬。

191、被稱(chēng)為浪漫主義獅子的

德拉克洛瓦

，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品《但丁之舟》，而他在一八二四年創(chuàng)作的油畫(huà)作品《西阿島的屠殺》則標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來(lái)。

192、法國(guó)巴比松畫(huà)派的主將是

盧梭

，而另一位畫(huà)家

杜比尼

，則被譽(yù)為“畫(huà)水的貝多芬”。

193、漫畫(huà)《高康大》的作者是法國(guó)畫(huà)家

杜米埃

。

194、法國(guó)后印象主義的代表人物有強(qiáng)調(diào)

結(jié)構(gòu)

美的

塞尚，強(qiáng)調(diào)

線(xiàn)條

美的

凡高

和強(qiáng)調(diào)

裝飾

美的

高更

。

195、十九世紀(jì)俄羅斯最重要的畫(huà)派是

巡回畫(huà)派

，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫(huà)家

克拉姆斯柯依

，而代表著一畫(huà)派現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)最高成就的則是畫(huà)家

列賓

。

196、世界最著名的兩處史前時(shí)期的洞窟壁畫(huà)是法國(guó)的

拉斯科

和西班牙的

阿爾塔米拉

。

197、古埃及金字塔經(jīng)歷了一個(gè)從

長(zhǎng)方形石墓

到

梯形金字塔

，最后到方錐形金字塔這樣一個(gè)演變過(guò)程。

198、凱旋門(mén)

是古羅馬的重要建筑，用來(lái)紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種形式，即

一跨

式和

三跨

式。

199、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫(huà)家

馬薩喬

。

200、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是

透視學(xué)

和

解剖學(xué)

。

201、德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的兩位畫(huà)家是

丟勒

和

霍爾拜因

。

202、十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個(gè)流派，即

學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)

。

203、《阿爾卡迪牧人》的作者是法國(guó)畫(huà)家

普桑

。

204、法國(guó)“羅可可”畫(huà)家華多的一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)以其作品《舟發(fā)西苔島》為標(biāo)志。

205、法國(guó)新古典主義的杰出畫(huà)家有

大衛(wèi)、普呂東、格羅（或安格爾）

等。

206、法國(guó)畫(huà)家籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大誓言，而德拉克洛瓦創(chuàng)作的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》，則是這位畫(huà)家的想象力達(dá)到頂峰的作品。

207、法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的旗手是

庫(kù)爾貝

，其代表作品有《畫(huà)室》、《奧爾南的葬禮》等。

208、十九世紀(jì)英國(guó)的兩位杰出的風(fēng)景畫(huà)家是

透納

和

康斯太勃爾

。

209、“印象主義”一詞由

莫奈

所作的《日出·印象》一畫(huà)的標(biāo)題而來(lái)。該畫(huà)派中善于描繪舞女題材的是

德加

，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫(huà)家是

畢沙羅

。

210、在俄羅斯“巡回畫(huà)派”中，以歷史畫(huà)創(chuàng)作著稱(chēng)的是

蘇里科夫

，其歷史畫(huà)的“三部曲”是《近衛(wèi)軍臨刑前的早晨》、《女貴族莫羅佐娃》和《緬?？品蛟谪惲糇舴虼濉?。

211、被稱(chēng)之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的

溫林多夫

出土的女性雕像。212、埃及人相信“靈魂永生”，故

宗教

對(duì)埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。

213、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是

帕特農(nóng)

神廟，而

伊克瑞翁

神廟則以有一組女像柱而著稱(chēng)。

214、提出人體比例為1：8的希拉雕刻家

留西波斯

，其代表作有《赫拉克勒斯》。

215、古羅馬浮雕具有

記事

和

寫(xiě)實(shí)

的特征，其最突出的代表作是

圖拉真

紀(jì)念柱浮雕。

216、拜占庭式教堂的典型代表是

圣菲索亞教堂

。

217、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話(huà)題材的畫(huà)家是

波提切利

，其代表作品有《維那斯的誕生》和《春》。

218、歐洲油畫(huà)技術(shù)的革新者是

尼德蘭（國(guó)）的

凡·?？诵值?/p>

。

219、文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫(huà)派最著名的兩位畫(huà)家是

喬爾喬內(nèi)

和

提香

。

220、歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的

貝尼尼

，在繪畫(huà)方面的代表是佛蘭德斯的

魯本斯

。

221、17世紀(jì)西班牙畫(huà)家穆立羅的作品可分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是

宗教題材

畫(huà)，一類(lèi)是

風(fēng)俗

畫(huà)。

在法國(guó)萬(wàn)事崇尚奢華的路易十五時(shí)代，畫(huà)家

夏爾丹

那沉穆凝重的景物畫(huà)愈顯得醇美動(dòng)人。

223、寫(xiě)出法國(guó)新古典主義畫(huà)家大衛(wèi)的三幅代表作：

《荷加斯兄弟的宣誓》、

布魯圖斯》、

《馬拉之死》。

224、代表著浪漫派色彩成就的《阿爾及利亞女人》，是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國(guó)革命精神的則是呂德的雕刻作品《馬賽曲》。

225、法國(guó)畫(huà)家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動(dòng)者的生活面貌，最有代表性的有《播種者》、《西斯萊》和《晚鐘》等。

226、在法國(guó)印象派中，以畫(huà)人物著稱(chēng)的畫(huà)家有

馬奈

、

德加

和

雷諾阿

；以畫(huà)風(fēng)景著稱(chēng)的畫(huà)家又

莫奈

、西斯萊

和

畢沙羅

。

選擇題1、下列情形導(dǎo)致學(xué)生傷害，學(xué)校行為并無(wú)不當(dāng)，不承擔(dān)事故責(zé)任的是（C）

A、學(xué)校教師體罰或者變相體罰學(xué)生；

B、學(xué)生在校期間突發(fā)疾病或者受到傷害，學(xué)校發(fā)現(xiàn)，但未根據(jù)實(shí)際情況及時(shí)采取相應(yīng)措施，導(dǎo)致不良后果加重的；

C、在學(xué)生自行上學(xué)、放學(xué)、返校、離校途中發(fā)生的；

D、學(xué)校向?qū)W生提供的藥品、食品、飲用水等不符合國(guó)家或者行業(yè)的有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)、要求的。

《給教師的建議》一書(shū)的作者是（B）

A、克魯普斯卡婭

B、蘇霍姆林斯基

C、馬卡連柯

D、凱洛夫

“近朱者赤，近墨者黑”，這句話(huà)反映了下列哪種因素對(duì)人發(fā)展的影響？（A）

A、環(huán)境

B、遺傳

C、教育

D、社會(huì)活動(dòng)

熱愛(ài)學(xué)生是教師應(yīng)該具有的（B）A、政治素養(yǎng)

B、職業(yè)道德素養(yǎng)

C、知識(shí)素養(yǎng)

D、能力素養(yǎng)

孔子說(shuō)：“其身正，不令而行；其身不正，雖令不從?！边@反映教師勞動(dòng)的（D）

A、主體性

B、創(chuàng)造性

C、間接性

D、示范性

人在看書(shū)時(shí)，用紅筆畫(huà)出重點(diǎn)，便于重新閱讀，是利用知覺(jué)的（A）

A、選擇性

B、整體性

C、理解性

D、恒常性

“一目十行”是注意的哪種品質(zhì)？（A）A、注意廣度

B、注意穩(wěn)定性

C、注意分配

D、注意轉(zhuǎn)移

“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”容易被注意是利用刺激物的（

B

）

A、強(qiáng)度

B、對(duì)比

C、變化

D活動(dòng)

觀(guān)賞迎客松后，頭腦中重現(xiàn)迎客松形象是（A）

A、后象

B表象

C、想像

D、聯(lián)想

“一題多解，演繹推理”是（D）A、再現(xiàn)思維

B、求同思維

C、輻合思維

D發(fā)散思維

“人逢喜事精神爽”這種情緒狀態(tài)屬于：（C）

A、激情

B、應(yīng)激

C、心境

D熱情

“人心不同，各如其面”，這句俗語(yǔ)為人格的什么作了最好的詮釋?zhuān)˙）

A、穩(wěn)定性

B、獨(dú)特性

C、整合性

D、功能性

“精力旺盛、表里如一、剛強(qiáng)、易感情用事”，這是什么氣質(zhì)類(lèi)型的特點(diǎn)（

C

）

A、膽汁質(zhì)

B、黏液質(zhì)

C、多血質(zhì)

D、抑郁質(zhì)

當(dāng)一個(gè)攻擊伙伴的孩子打人后，他父親打他**股，這孩子打人行為會(huì)減少，這屬于（

D

）

A、正強(qiáng)化

B、負(fù)強(qiáng)化

C、正性懲罰

D、負(fù)性懲罰

《孟特芳丹的回憶》(B)

A、法國(guó)-莫奈

B、法國(guó)-柯羅

C、俄國(guó)-蘇里柯夫

D、荷蘭-凡高

《喂食》(

D)

A、法國(guó)-德拉克羅瓦

B、俄國(guó)-夏

加爾

C、西班牙-畢加索

D、法國(guó)-米勒

河北滿(mǎn)城漢墓出土了一件名為

(

D

)

的燈具，利用虹吸的原理，即使以今天的設(shè)計(jì)觀(guān)點(diǎn)看，也是一件超凡脫俗的佳作。

A.樹(shù)形燈

B.銀錯(cuò)銅牛燈

C.銅雀燈

D.長(zhǎng)信宮燈

在京劇《野豬林》中，林沖身受重刑，步履艱難地向前行進(jìn)，演員采用跪步前行連帶

(

A

)，把林沖承受著的鉆心的疼痛，形象地傳達(dá)給觀(guān)眾。

A．甩水發(fā)

B．抖水袖

C．吹髯口

D．撩褶子

唐三彩常用的顏色主要是

(D)

。A、

紅、黃、藍(lán)

B

、

紅、綠、白

C、綠、黃、紫

D、

黃、綠、白

古代陰陽(yáng)五行說(shuō)以青龍、白虎、朱雀、玄武四種動(dòng)物象征神，青龍為

(

B

)

之神。

A、

北方

B

、東方

C、西方

D、南方

唐代閻立本的《步輦圖》分兩個(gè)部分，打開(kāi)以后先看到畫(huà)面，接著是占據(jù)畫(huà)幅左半邊的題跋，記錄了畫(huà)面的內(nèi)容，題跋的書(shū)體是

(C)

。

A、

隸書(shū)

B

、

行書(shū)

C、篆書(shū)

D、

楷書(shū)

齊白石的中國(guó)畫(huà)《蛙聲十里出山泉》描寫(xiě)的是

(A)

。

A、

青蛙

B

、牛蛙

C、蝌蚪

D、

樹(shù)蛙

浮世繪是日本17世紀(jì)興起的一種藝術(shù)，它將民間日常生活作為創(chuàng)作題材，主要通過(guò)

(C)

的形式表現(xiàn)出來(lái)。

A、

水彩畫(huà)

B

、

工筆畫(huà)

C、版畫(huà)

D、

油畫(huà)

24、1886年創(chuàng)作的青銅圓雕《加萊義民》的作者是

(C)

。

A、

法國(guó)貝尼尼

B

、意大利多納太羅

C、法國(guó)羅丹

D、

意大利米開(kāi)朗基羅

25、故宮分為外朝和內(nèi)廷兩大部分，外朝是明清歷代皇帝辦理政務(wù)、舉行朝會(huì)及其他重要慶典的場(chǎng)所，為主的三大殿是(B)。

A、

文華殿、武英殿、太和殿

B

、中和殿、太和殿、保和殿

C、中和殿、武英殿、保和殿

“吾家洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕，不要人夸好顏色，只留清氣滿(mǎn)乾坤”。此詩(shī)作者是(C)。

A、

蘇東坡

B

、

金

農(nóng)

C、王

冕

D、

齊白石

介于楷書(shū)和草書(shū)之間的書(shū)體是：(D)

A.黑體

B.宋體

C.隸書(shū)

D.行書(shū)

我國(guó)現(xiàn)有的最大最完整的古建筑群是：(A)

A．北京故宮

B．西安古城C.山西平遙古城D．北京天壇

油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》的作者是我國(guó)近現(xiàn)代著名的畫(huà)家：(B)

A．徐悲鴻B．董希文C.王式廓D．汪誠(chéng)一

近代“嶺南派”的代表畫(huà)家有：(D)

A．吳昌碩

B．趙望云

C.

齊白石

D．高劍父

被歷代民間畫(huà)工和士大夫譽(yù)為“畫(huà)圣”和“畫(huà)祖”的唐代畫(huà)家是(B)

A、閻立本B、吳道子C、張萱D、張擇端

用三原色調(diào)配紫灰色，比例最少的原色是(B)

A、紅B、黃C、藍(lán)D、黑色青銅器上的銘文，在書(shū)法字體中屬于(D)

A、隸書(shū)B(niǎo)、草書(shū)C、楷書(shū)D、篆書(shū)

一幅優(yōu)秀的剪紙作品具有的標(biāo)準(zhǔn)是(A)

A.刀味與紙感B.有豐富的層次感

C.強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比

D.內(nèi)圓外方

下列不屬于中國(guó)畫(huà)中常用的用墨方法是(A)

A．滴墨法B．潑墨法

C.破墨法D.積墨法

35、《湖南地方戲臉譜藝術(shù)》一課的教學(xué)目標(biāo)應(yīng)當(dāng)是(A)

A．了解地方戲曲，學(xué)習(xí)運(yùn)用美術(shù)的表意手法塑造人物個(gè)性的臉譜形象的知識(shí)和方法

B．突擊學(xué)習(xí)花鼓戲的專(zhuān)業(yè)知識(shí)并進(jìn)行實(shí)踐

C.

比較并研究湖南地方戲的獨(dú)特魅力以及它與其他戲劇藝術(shù)之間的聯(lián)系及差異

D．精通各種臉譜的描繪和制作方法

半坡型彩陶的典型裝飾紋樣是（A）

A、人面魚(yú)紋

B、花瓣紋

C、波狀紋

D、渦旋紋

云岡石窟的所在地是（B）

A、河南洛陽(yáng)

B、山西大同

C、甘肅天水

D、山東濟(jì)南

《女史箴圖》的作者是（B

）

A、閻立本

B、顧愷之

C、顧閎中

D、李公麟

唐代李思訓(xùn)擅長(zhǎng)畫(huà)（B）

A、水墨山水

B、青綠山水

C、淺絳山水

D、小景山水

在白描形式上作出突出貢獻(xiàn)的畫(huà)家是（

C

）

A、顧愷之

B、陳洪綬

C、吳道子

D、李公麟

繪畫(huà)史上的“南宋四家”是（

B

）

A、李成、范寬、馬遠(yuǎn)、夏圭

B、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭

C、李唐、劉松年、董源、巨然

D、李成、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭

元代學(xué)識(shí)深厚的少數(shù)民族畫(huà)家是（

C

）A、錢(qián)選

B、李衎

C、高克恭

D、王淵

《富春山居圖》的作者是（

D

）

A、荊浩

B、范寬

C、李唐

D、黃公望

石濤的別號(hào)是（

B

）

A、八大山人

B、苦瓜和尚

C、大癡道人

D、梅花道人

列奧納多·達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》是在那個(gè)城市創(chuàng)作的？（

A

）

A、米蘭

B、羅馬

C、佛羅倫薩

D、威尼斯

46、16世紀(jì)名作《花神》的作者是（

D

）

A、拉斐爾

B、喬爾喬內(nèi)

C、丁托列托

D、提香

47、17世紀(jì)著名的巴洛克雕刻家貝尼尼出生在（A

）

A、意大利

B、法國(guó)

C、荷蘭

D、西班牙

羅可可美術(shù)最早產(chǎn)生于（B

）

A、意大利

B、法國(guó)

C、德國(guó)

D、英國(guó)

印象派美術(shù)最早產(chǎn)生于（

D

）

A、美國(guó)

B、英國(guó)

C、德國(guó)

D、法國(guó)

《亞維農(nóng)少女》的作者是（

C

）

A、馬蒂斯

B、康丁斯基

C、畢加索

D、蒙克

51、中國(guó)古代畫(huà)像中，各種傳奇故事很多，其中誤墨成蠅指（

B

）

A、顧愷之

B、曹不興

C、吳道子

D、張僧繇

E、王維

F、李思訓(xùn)

畫(huà)史上所說(shuō)的“吳帶當(dāng)風(fēng)”的作者是（

B

）

A、吳昌碩

B、吳道子

C、吳湖帆

D、吳茀之

在畫(huà)史上被稱(chēng)為南方水墨山水畫(huà)的祖始是（

C

）

A、李思訓(xùn)

B、李契丹

C、王維

D、李白

唐代畫(huà)家韓斡的代表作是（

B

）

A、狩獵圖

B、牧馬圖

C、搗練圖

D、雪溪圖

唐代畫(huà)家韓滉的代表作是（

C

）

A、八駿圖

B、清明上河圖

C、五牛圖

D、梅雀圖

我國(guó)自東漢以來(lái)，出現(xiàn)過(guò)大規(guī)模的開(kāi)鑿石窟的活動(dòng)，此活動(dòng)與什么宗教有關(guān)的是（

B

）

A、道教

B、佛教

C、基督

D、天主教

我國(guó)古代畫(huà)家作山水畫(huà)，有“咫尺有千里之趣”是指（C）

A、曹不興B、顧愷之

C、展子虔

D、黃公望

美術(shù)教學(xué)的一般目的包括德育目的、美育目的和（B）

A、創(chuàng)造性目的

B、智育目的

C、情感目的

D、政治目的

美術(shù)課堂教學(xué)主要特點(diǎn)是體現(xiàn)在有利教學(xué)效益，有利于發(fā)揮集體的美術(shù)教育作用以及有利于學(xué)生的CA、擴(kuò)大藝術(shù)視野

B、創(chuàng)新精神

C、身心健康發(fā)展

D、審美個(gè)性

根據(jù)使用的教學(xué)方法來(lái)分，美術(shù)課教學(xué)類(lèi)型主要有練習(xí)課，講授課與（

D

）

A、綜合課

B、欣賞課

C、單一課

D、實(shí)踐課

美術(shù)教師的教學(xué)素質(zhì)著重體現(xiàn)在教學(xué)能力、教學(xué)藝術(shù)和（

C

）

A、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)

B、教學(xué)過(guò)程

C、教學(xué)修養(yǎng)

D、教學(xué)目的

美術(shù)教學(xué)目的是指通過(guò)美術(shù)教學(xué)使學(xué)生的美術(shù)‘雙基“水平、美術(shù)心理素質(zhì)和（

D

）得到提高與發(fā)展

A、想象力

B、美術(shù)鑒賞力

C、美術(shù)素養(yǎng)

D、實(shí)踐能力

在以線(xiàn)造型的素描構(gòu)圖練習(xí)中，運(yùn)用的主要是形狀和（A）兩要素。

A、線(xiàn)條

B、明暗

C、色彩

D、構(gòu)成

具有諷刺性、幽默性的繪畫(huà)是（

A

）

A、漫畫(huà)

B、年畫(huà)

C、宣傳畫(huà)

D、連環(huán)畫(huà)

基礎(chǔ)型課程的學(xué)習(xí)模塊由（

A

）兩部分組成。

A、表現(xiàn)與運(yùn)用、欣賞與評(píng)述

B、繪畫(huà)與制作、感受與體驗(yàn)

C、學(xué)習(xí)與操作、欣賞與討論

D、表現(xiàn)與創(chuàng)造、欣賞與評(píng)議

在臉譜中象征忠勇、正義、莊嚴(yán)等含義的顏色是（

D

）

A、黃色

B、黑色

C、藍(lán)色

D、紅色

清代頗有影響的《芥子園畫(huà)譜》把中國(guó)美術(shù)教學(xué)傳統(tǒng)的基于師承關(guān)系的（

A

）推向高峰。

A、仿效傳授

B、實(shí)物寫(xiě)生

C、“鏡子說(shuō)”教學(xué)法

D、討論法

美術(shù)欣賞教學(xué)的一般過(guò)程包括感知、分析、理解和(C)

A.共鳴

B.想象C.評(píng)價(jià)

D.欣賞

69.美術(shù)教師常用的教法有以語(yǔ)言傳遞信息為主的教學(xué)方法、以直接感知為主的教學(xué)方法、以實(shí)踐訓(xùn)練為主的教學(xué)方法、以情境陶冶為主的教學(xué)方法以及以_________為主的教學(xué)方法。(D)

A.講授

B.示范

C.參觀(guān)

D.引導(dǎo)探究

70._________是實(shí)施美育的重要途徑，對(duì)于培養(yǎng)德、智、體等方面全面發(fā)展的社會(huì)主義事業(yè)的建設(shè)者和接班人，塑造完美的人格，提高全民族的素質(zhì)，具有不可替代的作用。(C)

A.環(huán)境教育

B.歷史教育

C.藝術(shù)教育

D.科學(xué)教育

平面類(lèi)型的民間工藝美術(shù)包括民間剪紙、民間鏤印、地方戲劇臉譜以及（D）

A、民間編織

B、民間泥塑

C、民間竹刻

D、

民間年畫(huà)

72、美術(shù)教學(xué)備課的主要內(nèi)容是（C）

A、明確定義與把握原則

B、熟悉課標(biāo)與了解學(xué)生C、鉆研教科書(shū)與確定教法

D、編寫(xiě)教案與設(shè)計(jì)板書(shū)

73、京劇臉譜色彩十分講究，看來(lái)五顏六色的臉譜品來(lái)卻巨細(xì)有因，決非僅僅為了好看。不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了。關(guān)羽、張飛、曹操這三個(gè)人物的臉譜顏色分別應(yīng)該是（B）

A．

黑、白、紅B．紅、黑、白C．紅、藍(lán)、白D．紅、白、黃

被歷代民間畫(huà)工和士大夫譽(yù)為“畫(huà)圣”和“畫(huà)祖”的唐代畫(huà)家是（B）

A、閻立本

B、吳道子

C、張萱

D、張擇端

用三原色調(diào)配紫灰色，比例最少的原色是

（B）

A、紅

B、黃

C、藍(lán)

D、黑色

76、《臉譜藝術(shù)》一課的教學(xué)目標(biāo)應(yīng)當(dāng)是

（A）

A．了解地方戲曲，學(xué)習(xí)運(yùn)用美術(shù)的表意手法塑造人物個(gè)性的臉譜形象的知識(shí)和方法

B．突擊學(xué)習(xí)花鼓戲的專(zhuān)業(yè)知識(shí)并進(jìn)行實(shí)踐

C.

比較并研究地方戲的獨(dú)特魅力以及它與其他戲劇藝術(shù)之間的聯(lián)系及差異

D．精通各種臉譜的描繪和制作方法

77．色彩三要素指(C)。

A．光源色、環(huán)境色、固有色

B．紅、黃、蘭

C．色相、明度、純度

D．原色、問(wèn)色、復(fù)色

78．高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)是中國(guó)古代山水畫(huà)的三種透視法，它出自古代畫(huà)論(

B

)。

A．《畫(huà)山水序》

B．《林泉高致》

c．《畫(huà)山水賦》

D．《歷代名畫(huà)記》

李公麟創(chuàng)作的動(dòng)物畫(huà)珍品是(B)

A．《牧馬圖》

B．《五馬圖》c．《五牛圖》

D．《照夜白》

荷蘭一位善于應(yīng)用局部光照明暗對(duì)比的畫(huà)家是(

D

)。A．哈爾斯

B．蒙德里安

C．魯本斯

D．倫勃朗

色彩三原色是（

3

）

，三間色是

（2

）

。①黑、白、灰

②澄、紫、綠

③紅、黃、藍(lán)

82、法國(guó)畫(huà)家塞尚在西方被尊奉為

(

A)。

A、后印象畫(huà)派之父

B、現(xiàn)代繪畫(huà)之父

C、印象派之父

D、當(dāng)代繪畫(huà)之父

83、《巴黎圣母院》的建筑形式屬于

(

C)。

Ａ、羅馬式建筑

Ｂ、拜占庭式建筑

Ｃ、哥特式建筑

Ｄ、拉丁式建筑

十七世紀(jì)荷蘭的繪畫(huà)藝術(shù)屬于

(B)。Ａ、封建文化

Ｂ、市民文化

Ｃ、宮廷文化

Ｄ、貴族文化

印象派畫(huà)家在描繪物體時(shí)所追求的是

(C)。Ａ、形體結(jié)構(gòu)Ｂ、光線(xiàn)明暗

Ｃ、光色變化Ｄ、意象效果

美術(shù)創(chuàng)作原則“外師造化、中得心源”是

(B)

提出的。Ａ、王洽

Ｂ、張璪

Ｃ、王維

Ｄ、張彥遠(yuǎn)

《千里江山圖卷》是哪位畫(huà)家的作品

(C)

A．張擇端B．李可染C．王希孟D．

傅抱石

文藝復(fù)興時(shí)期發(fā)明油畫(huà)的畫(huà)家揚(yáng)-凡-艾克是哪兒人(C)

A．意大利B．法國(guó)C．尼德蘭D．佛蘭德斯

現(xiàn)實(shí)主義代表畫(huà)家是

(D)

A．德拉克羅瓦B．安格爾C．貝爾尼尼D．庫(kù)爾貝

中國(guó)聯(lián)通公司標(biāo)志的創(chuàng)意源于(B)

A.

雙錢(qián)

B.中國(guó)結(jié)

C.方勝

D.太極圖

在塑造美術(shù)形象的藝術(shù)語(yǔ)言中，線(xiàn)條、形體、明暗色調(diào)屬于美術(shù)的（C）

，而夸張、變形、對(duì)比，寓意、象征、抽象則是指（A）。

A、

藝術(shù)手法

B

、表現(xiàn)形式

C、

表現(xiàn)手段

D、

藝術(shù)規(guī)律

最早明確提出“以形寫(xiě)神”為中心的傳神論的畫(huà)家是（C）

A.

吳道子

B.

張璪

C.顧愷之

D.

謝赫

描繪叔齊、伯夷拒絕降周而逃至首陽(yáng)山以野菜充饑最終餓死的歷史故事的作品是

(A)

A.

《采薇圖》

B.

《潑墨仙人圖》

C.

《溪山行旅圖》

D.

《屈子行吟圖》

文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地及中心是：(C)

A.法國(guó)B.尼德黑C.意大利D.古羅馬

《最后的晚餐》是(

B

)的繪畫(huà)代表作品。A.米開(kāi)朗基羅B.達(dá)

芬奇C.梵高D.拉斐爾96、1980年,尚在四川美院學(xué)畫(huà)的羅中立根據(jù)自己在大巴山生活的體驗(yàn)以及與農(nóng)民結(jié)下的深情，創(chuàng)作了(

C

)這幅超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義作品并且一舉成名。

A、《勞動(dòng)者》B、《守糞農(nóng)民》C、《父親》D、《大巴山》

下列作品屬于羅丹的有。(D)

A、《吻》B、《永恒的春天》C、《神的使者》D、《米洛的維納斯》

《西斯延圣母》是畫(huà)家(

A

)的代表作之一。

A.

拉斐爾B.達(dá)

芬奇C.米開(kāi)朗羅D.歐里庇多斯

是安格爾裸女形象中最負(fù)盛名的一幅。(C)A、《大宮女》B、《土爾其浴室》C、《泉》D、《瓦平松的浴女》

99、下面作品中，不屬于版畫(huà)作品的是（

D

）

A、趙延年《起來(lái)，不愿做奴隸的人們》B、徐匡《奶奶》C、古元《夏》D、杭鳴時(shí)《侄女》

唐代畫(huà)家的代表作有（A）.A、《歷代帝王圖》B、《歷代名畫(huà)記》C、《秋江晴嶂圖》D、《廬山圖》

是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫(huà)派著名畫(huà)家喬爾喬納最成功的油畫(huà)作品。(

A)

A、《入睡的維納斯》B、《斷臂維納斯》C、《無(wú)名女郎》D、《大浴女》

《浴女們》是法國(guó)印象派畫(huà)家(

A

)于1887年創(chuàng)作的。A、雷諾阿B、莫奈C、塞尚D、畢沙羅

103

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)從表現(xiàn)技法上,分為(

B

)兩大類(lèi)

A

寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意B

工筆和寫(xiě)意

C寫(xiě)實(shí)和工筆加重的；

何朝宗是明代(

B

)

窯的瓷塑名家。

A.

宜興

B.德化

C.景德鎮(zhèn)

D.龍泉

張成是元代(

A

)工匠。A

.雕漆

B.金銀

C.玉器

D.陶瓷

唐三彩是(

B

)

器。

A.彩繪瓷

B.彩繪陶

C.鉛釉瓷

D.

鉛釉陶

宋代的景德鎮(zhèn)窯以燒造

瓷著稱(chēng)。（D

）

A.白

B.黑

C.青

D.

青白

能表現(xiàn)出人物頭部特征的是臉型、五官以及(

A

)

A、發(fā)式

B、道具

C、手勢(shì)

Ｄ、眼神

毛澤東被譽(yù)為二十世紀(jì)十大書(shū)法家之一，其造詣極深的是(A)

A、草書(shū)

B楷書(shū)

C

篆書(shū)

D

隸書(shū)

生肖刻成印章屬于

(

A

)

A、肖形章

B、名章

C、閑章

以畫(huà)“梵像”著稱(chēng)，其風(fēng)格，據(jù)記載“其體稠疊而衣服緊窄”，猶如從水中出來(lái)的畫(huà)家是(

A

)

A．曹仲達(dá)

B．衛(wèi)協(xié)C．顧愷之

D．楊子華

“說(shuō)唱俑”、“馬踏飛燕”是(

B

)雕塑藝術(shù)中的杰出代表。A．唐代

B．漢代C．秦代

D．戰(zhàn)國(guó)

初唐畫(huà)家閻立本的代表作品是(D)

A．《送子天王圖》

B．《觀(guān)音圖》C．《搜山圖》

D．《步輦圖》

“作畫(huà)妙在似與不似之間”提出者是(

C

)

A.吳昌碩

B.高奇峰C.齊白石

D.林風(fēng)眠

(

A

)是中世紀(jì)建筑藝術(shù)的顛峰，其代表作在法國(guó)有巴黎圣母院教堂，圣德尼教堂，夏特爾教堂，在意大利有著名的米蘭大教堂。

A．哥特式建筑

B．羅馬式建筑C．希臘式建筑

D．拜占庭式建筑

盛唐時(shí)期仕女畫(huà)家張萱的傳世作品有《搗練圖》卷，還有代表作品是（C

）

A．《女史箴圖》

B．《觀(guān)音圖》C．《虢國(guó)夫人游春圖》D．《宮中圖》

壁畫(huà)《格爾尼卡》的作者是(

B

)

A．盧梭

B．畢加索C．達(dá)芬奇

D．塞尚

118、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（

C

）

A．

虢國(guó)夫人游春圖

B．搗練圖

C．揮扇仕女圖

D．簪花仕女圖

“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（A

）

A．颯露紫

B．拳毛騧

C．白蹄烏

D．特勒驃

“四君子畫(huà)”（A）

A.

梅、蘭、竹、菊

b.梅、蘭、牡丹、玫瑰

c.茉莉、杜鵑、竹、菊

凡高是（A）

a.

歐洲后印象主義畫(huà)家

b.

歐洲印象主義畫(huà)家

c.

歐洲抽象主義畫(huà)家

《清明上河圖》的作者

(

B

)

A黃公望

B張擇端

C馬

遠(yuǎn)

D范

寬

《愚公移山》

的作者(

C

)

A蔣兆和

B林鳳眠

C徐悲鴻

D齊白石

《開(kāi)國(guó)大典》(

D

)

的作者

A衛(wèi)天霖

B羅工柳

C王式廓

D董希文

以下屬于帛畫(huà)的有（C）A.《松巖閣樓圖》B.《步輦圖》C.《人物御龍圖》D.《消夏圖》

126

在中國(guó)古代繪畫(huà)史上，（C）提出了“詩(shī)畫(huà)本一律”概念，使文人畫(huà)趨向成熟。

A.文同B.唐寅C.蘇軾D.文征明

127

米勒屬于哪個(gè)流派的大師：(

D

)

A.浪漫主義B.印象主義C.新古典主義D.現(xiàn)實(shí)主義

128.

中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)一般指起始的美術(shù)。（

A

）

A.1919年“五四”運(yùn)動(dòng)B.1949年中華人民共和國(guó)成立

C.

文化大革命結(jié)束后D.三大改造后

129、19世紀(jì)油畫(huà)《音樂(lè)課》的作者萊頓是(A

)

人。A、英國(guó)B、法國(guó)C、意大利D、德國(guó)

《黃河頌》是

(

B

)

的作品。

A、常沙娜B、陳逸飛C、王俠軍D、錢(qián)松癌

作為使用工具的(

B

)，既是人工制品的鼻祖，也是造型藝術(shù)的端倪。

A.壁畫(huà)

B.石器

C.物件裝飾

D.雕塑

《江山如此多嬌》是1959年初我國(guó)著名畫(huà)家（C）

和

先生合作為建國(guó)十周年所創(chuàng)作繪制的。

A、傅抱石

豐子愷B(yǎng)、關(guān)山月

羅中立

C、傅抱石

關(guān)山月

D、吳凡

董希文

佛羅論薩畫(huà)派著名畫(huà)家拉斐爾是(

C

)

人。

A、荷蘭B、法國(guó)C、意大利D、德國(guó)

《思想者》是法國(guó)著名現(xiàn)實(shí)主義雕塑大師(

B

)的作品。

A、米開(kāi)朗基羅B、羅丹C、米洛D、拉斐爾

婦好墓的年代屬于(

A

)。

A.

商晚期

B.商早期

C.商中期

D.西周

《毛主席去安源》是

（A）

的作品。

A、劉春華B、潘鶴C、靳尚誼D、黃新波《潑彩荷花》的作者(

D

)以善畫(huà)荷花著稱(chēng)，素有“古今畫(huà)荷的登峰造極”之譽(yù)。

A、李苦禪B、潘天壽C、張大千D、劉海粟

138、下圖是中國(guó)古代顧愷之的畫(huà)作(

A

)。

A、《洛神賦圖》B、《歷代帝王圖》C、《送子天王圖卷》D、《搗練圖》

馬王堆漢墓帛畫(huà)描繪的主題思想是（B）。A、

天地神話(huà)

B、引魂升天

C、墓主生活

D、仙人出行

140、已知最早的紙本繪畫(huà)《地主莊園圖》出土于（A）。

A、

吐魯番晉墓

B、昭通霍氏墓

C、安丘冬壽墓

D、酒泉丁家閘墓

《瀟湘圖》的作者是五代畫(huà)家（C

）。

A、荊浩

B、關(guān)仝

C、董源

D、巨然

首次提出山水畫(huà)“三遠(yuǎn)”的論著是（B

）。

A、

圖畫(huà)見(jiàn)聞志

B、林泉高致

C、畫(huà)繼

D、山水純?nèi)?/p>

“元四家”中山水畫(huà)章法稠密的畫(huà)家是（C

）。

A、

黃公望

B、吳鎮(zhèn)

C、王蒙

D、倪瓚

明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫(xiě)意的畫(huà)家是（

B

）。A、

邊景昭

B、孫隆

C、林良

D、呂紀(jì)

清代從摹習(xí)古法掌握前人經(jīng)驗(yàn)與程式入手的繪畫(huà)教科書(shū)是（

D

）。

A、

顧氏畫(huà)譜

B、程氏墨苑

C、十竹齋畫(huà)譜

D、芥子園畫(huà)傳

與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫(huà)家是（D）。A、居廉

B、高劍父

C、高奇峰

D、陳樹(shù)人

魏晉時(shí)期被奉為“正書(shū)之祖”的書(shū)法家是(

C

)。A.王羲之

B.王獻(xiàn)之

C.鐘繇

D.陸機(jī)

阿房宮是(

A

)最重要的宮殿建筑群。A.秦代

B.漢代

C.東周

D.戰(zhàn)國(guó)

霍去病墓的主題雕塑是(

B

)。A.《避邪》

B.《馬踏匈奴》

C.《羽人騎天馬》

D.《牽牛像》

《讀碑窠石圖》作者是(

A

)。A.李成

B.范寬

C.許道寧

D.燕文貴

《韓熙載夜宴圖》作者是(

D

)。A.周昉

B.黃荃

C.周文矩

D.顧閎中

152、唐寅仕女畫(huà)對(duì)后世影響很大，代表作品是(

D

)。

A.《藏云圖》

B.《柳下眠琴圖軸》

C.《列女仁智圖》

D.《秋風(fēng)紈扇圖》

153，謝赫六法論將哪個(gè)位列第一：(

B

)A、骨法用筆；

B、氣韻生動(dòng)；

C、應(yīng)物象形；

D、隨類(lèi)賦彩；

用朱紅色紙剪成的窗花是屬于：(C)

A.染色剪紙

B.分色剪紙

C.單色剪紙

D.套色剪紙

《歷代帝王圖》是我國(guó)

朝的繪畫(huà)作品。(

A

)

A.唐

B.宋

C.明

D.元

著名油畫(huà)作品《格爾尼卡》是

的代表作之一。(

D

)

A.梵高

B.高更

C.倫勃朗

D.畢加索

“揚(yáng)州八怪”是指

朝活躍在揚(yáng)州的8位風(fēng)格相近的革新派畫(huà)家。(

D

)

A.宋

B.元

C.明

D.清

《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》的主要執(zhí)筆人是（A

）

A、吳有如

B、鄭曼陀

C、張聿光

D、馬星馳

中國(guó)美術(shù)史青銅藝術(shù)研究的主要對(duì)象是（

A.）。A、禮器

B、樂(lè)器

C、兵器

D、車(chē)馬器

秦陵兵馬俑三號(hào)坑設(shè)計(jì)的是（

C.）。A、

主題部隊(duì)

B、混合部分

C、軍事指揮部

D、弩兵

創(chuàng)造“秀骨清象”風(fēng)格的畫(huà)家是（

C

）。A、

曹不興

B、衛(wèi)協(xié)

C、陸探微

D、張僧繇

開(kāi)創(chuàng)我國(guó)青綠山水端緒的作品是（A

）A、游春圖

B、江帆樓閣圖

C、明皇幸蜀圖

D、千里江山圖

世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（D

）

A、

安濟(jì)橋

B、廣濟(jì)橋

C、寶帶橋

D、安平橋

宋代被譽(yù)為“得山之骨”，“與山傳神”的畫(huà)家是（B

）A、李成

B、范寬

C、許道寧

D、郭熙

元代學(xué)識(shí)深厚的少數(shù)民族畫(huà)家是（C

）

A、錢(qián)選

B、李衎

C、高克恭

D、王淵

明代擅長(zhǎng)“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫(huà)家是

A）A、陳洪綬

B、崔子忠

C、丁云鶴

D、吳彬

瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（

C

）A、

嘉靖時(shí)期

B、萬(wàn)歷時(shí)期

C、康熙時(shí)期

D、雍正時(shí)期

銅胎掐絲法郎的俗名是（

C

）

A、唐三彩

B、扣器

C、景泰藍(lán)

D、宣德?tīng)t、

黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（D

）

A.獸面紋

B、鳳鳥(niǎo)紋

C、幾何紋

D、魚(yú)紋

秦漢時(shí)代表示威儀登第的建筑物是（A

）

A.門(mén)闕

B、墓表

C、享堂

D、塢壁

首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫(huà)功能的是（

B

）

A、顧愷之《畫(huà)云臺(tái)山記》

B、謝赫《畫(huà)品》

C、宗炳《畫(huà)山水序》

D、王微《敘畫(huà)》

我國(guó)第一部繪畫(huà)斷代史著作是（B）

A、歷代名畫(huà)記

B、唐朝名畫(huà)錄

C、貞觀(guān)公私畫(huà)史

D、續(xù)畫(huà)品

南宋時(shí)期以善畫(huà)嬰戲圖著稱(chēng)的畫(huà)家是（

C

）

A、劉松年

B、李迪

C、蘇漢臣

D、李嵩

現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是（

A

）

A

妙應(yīng)寺白塔

B、佛宮寺木塔

C、開(kāi)元寺料敵塔

D、天寧寺塔

“明四家”中以工筆重彩聞名的畫(huà)家是（

D

）

A、沈周

B、文征明

C、唐

D、仇英

清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實(shí)而清”的收獲的畫(huà)家是（

D

）

A、王時(shí)敏

B、王鑒

C、王翚

D、王原祁

在蘇州大型園林中具有代表性的園林是（

D

）

A、拙政圖

B、網(wǎng)師園

C、怡園

D、留園

《自由女神引導(dǎo)人民》是法國(guó)

繪畫(huà)垢代表作品。(B)A.古典主義

B.浪漫主義

C.現(xiàn)實(shí)主義

D.印象主義

《梅杜薩之筏》是19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家席里柯運(yùn)用何種手法來(lái)表現(xiàn)的

(

C

)

A．現(xiàn)實(shí)主義

B．新古典主義

C．浪漫主義

D．印象主義

立體派代表畫(huà)家是

(

B

)

A．馬蒂斯

B．畢加索

C．達(dá)利

D．康定斯基

E．蒙德里安

唐寅是哪個(gè)朝代的畫(huà)家

(

C

)

A．唐朝

B．元朝

C．明朝

D．清朝

E．宋朝

研究?jī)和L畫(huà)可以發(fā)現(xiàn)不同年齡與智力的發(fā)展關(guān)系，一般認(rèn)為3—5歲屬于

(

D

)

A．涂鴉期

B．寫(xiě)實(shí)期

c.主觀(guān)感覺(jué)表現(xiàn)期

D.象征期

指出下面哪種刺銹是屬于我國(guó)四大名繡之一

(

D

)

A．廣繡

B．京繡C．甌繡D．粵繡E．錦繡

下列哪個(gè)畫(huà)家是屬于表現(xiàn)主義(

B

)

A、畢加索

B、馬蒂斯

C、杜尚

D、蒙克

《步輦圖》畫(huà)的是是唐朝的和哪個(gè)少數(shù)民族地區(qū)聯(lián)姻的故事(

B

)

A、新疆

B、西藏

C、云南

D、青海

印象主義產(chǎn)生于（C）

A

17世紀(jì),

B

18世紀(jì)

C

19世紀(jì)

D

20世紀(jì)

《太白行吟圖》的作者是(

A

)

A、南宋梁楷

B、北宋梁楷C、南宋張擇端D、北宋張擇端

下列哪幅作品不是宋代的（D）A、《清明上河圖》B、《芙蓉錦雞圖》C、《雪景寒林圖》D、《荷花水鳥(niǎo)圖》

宋代米芾、米友仁父子的“米派”以(

A

)最為著名。

A.山水畫(huà)

B.花鳥(niǎo)畫(huà)

C.人物畫(huà)

D.墨竹畫(huà)

梵高是(

B

)

著名畫(huà)家。

A.荷蘭

B.法國(guó)

C.英國(guó)

D.丹麥

《蘭亭序》作者王羲之是哪個(gè)時(shí)期的書(shū)法家(

C

)

A、東漢

B、西晉

C、東晉

D、西漢

判斷題1、在美術(shù)活動(dòng)中基本上不存在標(biāo)準(zhǔn)答案，在某些活動(dòng)中也不存在“對(duì)”與“錯(cuò)”，美術(shù)活動(dòng)是一種極富個(gè)性與想象力的創(chuàng)造性活動(dòng)。（√）

2、書(shū)法的結(jié)構(gòu)就是指作品的整體布局。(×)

3、中國(guó)古典建筑的構(gòu)建是磚木結(jié)構(gòu)，西方古典建筑的構(gòu)建是磚石結(jié)構(gòu)。（√）

4、普通中小學(xué)校的美術(shù)課程要改變單純的學(xué)科知識(shí)體系構(gòu)建模式，使專(zhuān)業(yè)化傾向淡化，要由專(zhuān)業(yè)化美術(shù)走向生活化美術(shù)。（√）

5、初中美術(shù)常規(guī)課教學(xué)中，學(xué)生遇到的“寫(xiě)實(shí)”瓶頸應(yīng)該用大量的專(zhuān)業(yè)寫(xiě)實(shí)訓(xùn)練加以突破。（×）

6、彩陶、青銅器上均常見(jiàn)的紋飾有花卉紋、雷紋、人物、魚(yú)紋等。（×）

7、在ＣＭＹＫ印刷色彩中的Ｍ是指大紅色。（×）----------青色Cyan、洋紅色Magenta、黃色Yellow。而K取的是black

8、空間是與時(shí)間相對(duì)的一種物質(zhì)存在形式，對(duì)空間的呈現(xiàn)有平面的和立體的兩種。（√）

9、新課程的總目標(biāo)是按照知識(shí)技能、過(guò)程與方法、情感態(tài)度價(jià)值觀(guān)三個(gè)維度進(jìn)行表述的。（√）

10、月份牌年畫(huà)在20世紀(jì)初在廣州興起的一種繪畫(huà)，因早期畫(huà)面上附有年月歷表故而得名。（×）-------是20世紀(jì)70年代以前產(chǎn)于上海，風(fēng)行全國(guó)城鄉(xiāng)的一種商業(yè)繪畫(huà)

11、清代山東濰坊年畫(huà)《女十忙》描繪了當(dāng)時(shí)婦女從事軋棉、彈花、紡紗、織布等情景。（√）

12、蘇美爾人用木棍把一些楔形符號(hào)刻在陶土磚上，記錄事件，進(jìn)行通信。（√）

13、羅中立的《父親》借鑒了西方藝術(shù)中的超現(xiàn)實(shí)主義手法。（×）------運(yùn)用了超寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)手法

14、在學(xué)與教的過(guò)程中，要有效傳遞的主要信息是教學(xué)內(nèi)容。

（∨）

15、教學(xué)環(huán)境中的物質(zhì)環(huán)境主要指課堂自然條件、教學(xué)設(shè)施以及空間布置等。（∨）

16、教育心理學(xué)的創(chuàng)始人是布魯納。（Ⅹ）-------桑代克

17、指學(xué)生在教學(xué)情境中，通過(guò)與教師、同學(xué)以及教學(xué)信息的相互作用獲得知識(shí)、技能和態(tài)度的過(guò)程。（∨）

18、影響學(xué)與教的教師因素主要有敬業(yè)精神、專(zhuān)業(yè)知識(shí)，專(zhuān)業(yè)技能以及教學(xué)風(fēng)格等基本的心理特性。（∨）

19、色彩三要素是明度、純度、色相。(√)

20、《三毛流浪記》為畫(huà)家張樂(lè)平最著名的代表作。(√)

21、美術(shù)教師應(yīng)該具有：營(yíng)造互動(dòng)發(fā)展的教學(xué)過(guò)程、面對(duì)全體學(xué)生、樹(shù)立課程意識(shí)、終身學(xué)習(xí)意識(shí)等教育觀(guān)念。(√)

22、對(duì)于教材，教師可根據(jù)個(gè)人喜好任意組織所教內(nèi)容，體現(xiàn)教師的主觀(guān)能動(dòng)性。(╳)

23、在我國(guó)福建及廣東、廣西，長(zhǎng)期以來(lái)客家聚族而居，因而形成了四合院。(╳)

24、泥塑的基本技法有揉、搓、捏、盤(pán)、刻、粘、切、挖等。(√)

25、對(duì)于人體身高比例概括的口訣是立七坐五盤(pán)三半。(√)

26、“設(shè)計(jì)%26#8226;應(yīng)用”學(xué)習(xí)領(lǐng)域中的“設(shè)計(jì)”包括與學(xué)生生活有關(guān)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和傳統(tǒng)工藝。(√)

27、造型元素組合的基本原理包括多樣統(tǒng)一、比例、平衡、節(jié)奏、和諧、對(duì)比等。(√)

28、美術(shù)課要特別注重美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)和基本技能的訓(xùn)練。（×）

29、美術(shù)課要使學(xué)生在積極的情感體驗(yàn)中提高想像力和創(chuàng)造力，提高審美意識(shí)和審美能力提高審美意識(shí)和審美能力。（√）

30、技術(shù)性活動(dòng)是人類(lèi)社會(huì)的一種最基本的的實(shí)踐活動(dòng)，而美術(shù)課程向?qū)W生提供技術(shù)性活動(dòng)的基本方法，有助于培養(yǎng)學(xué)生勇于實(shí)踐和善于實(shí)踐的心理品質(zhì)。（√）

31、顧名思義，教學(xué)就是教師教學(xué)生學(xué)。因此，教師在美術(shù)課堂教學(xué)中一定要發(fā)揮好主體作用。（×）

32、在學(xué)校實(shí)施素質(zhì)教育的過(guò)程中，美術(shù)課程具有不可替代的作用。（√）

33．中國(guó)的山水畫(huà)不拘泥于真山真水的描繪，而是追求一種詩(shī)情畫(huà)意。（√）

34．服裝的第一要素是顏色（×）-------色彩搭配是服裝搭配的第一要素

35．建筑既具有實(shí)用性，又具有觀(guān)賞性。（√）

36、提高美術(shù)教學(xué)水平的主要途徑是加強(qiáng)美術(shù)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。（×）

37、雕塑的制作包含“雕”和“塑”，其中利用材料從部分逐漸積累而成完整形體，這過(guò)程稱(chēng)為“雕”（×）

38、“南宋四家”指荊浩、董源、關(guān)同、巨然等四位山水畫(huà)家。

(

×

)

-------李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭

39、《自由女神像》是法國(guó)浪漫主義代表畫(huà)家德拉克洛瓦創(chuàng)作的作品。

(

×

)-----

《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》

40、中國(guó)畫(huà)從傳統(tǒng)表現(xiàn)技法角度來(lái)分，可分為花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)、人物畫(huà)等畫(huà)種。

(

×

)

-------中國(guó)畫(huà)從表現(xiàn)形式上可分為工筆、寫(xiě)意兩種

,從題材上分為人物、山水、花鳥(niǎo)三類(lèi).

41、《擲鐵餅者》和《命運(yùn)三女神》是希臘古典時(shí)期的作品。

(

√

)

42、無(wú)彩色是指金色和銀色。（×）------純的金銀黑白灰等不能調(diào)出來(lái)的顏色

43、最適宜畫(huà)中國(guó)畫(huà)水墨寫(xiě)意的宣紙是熟宣。（×

）-------生宣

44、印象主義的畫(huà)家主要是憑記憶、印象作畫(huà)。（×）

45、北京故宮建筑群應(yīng)用對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了中國(guó)古代的皇權(quán)思想。

(

√

)

46、表現(xiàn)主義的代表人物是馬蒂斯。

(√

)

47、單色的繪畫(huà)就是素描，因此，用一種水彩色或水粉色畫(huà)出來(lái)的畫(huà)也是素描。

(×

)

48、超現(xiàn)實(shí)主義與超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義同屬一個(gè)藝術(shù)流派。

(×)

49、篆刻章法貴在氣、勢(shì)、情、韻皆備，講究虛實(shí)疏密各得其宜，統(tǒng)一中有變化，追求和諧（√）

50、色調(diào)是指美術(shù)作品的主要色彩傾向。（√

）

51、歲寒三友指的是松、竹、蘭（×）--------松竹梅

52、朱耷是清代”八大山人’之一

,其《荷花水鳥(niǎo)圖》“白眼向人”的鳥(niǎo)，鮮明地傳達(dá)出畫(huà)家的孤傲不群、憤世嫉俗的性格

(√)

53、《二馬圖》以象征的手法抨擊了當(dāng)時(shí)不合理的社會(huì)現(xiàn)象，圖中肥瘦兩匹馬分別比喻做官的和百姓。（×

）--------貪官和清廉士大夫

54、《人物龍鳳帛畫(huà)》是我國(guó)最早畫(huà)在絲上的繪畫(huà)，線(xiàn)條流暢，構(gòu)思奇物，象征性很強(qiáng)，表示以龍鳳引導(dǎo)死者的靈魂升天。它是我國(guó)春秋時(shí)期的作品。（×）--------戰(zhàn)國(guó)中期晚段

55、借景是清代著名造園家計(jì)成在《園治》一書(shū)中說(shuō)：“夫借景，林園之最重要也?！苯杈凹词怯幸庾R(shí)地把園外的景物“借”到園內(nèi)視野范圍中來(lái)。（×）------明末

56、張擇端的《清明上河圖》：用全景式構(gòu)圖高超的線(xiàn)條技巧，描繪了北宋汴梁的繁榮。(√

)----------

散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法

57、修拉的《大碗島星期天的下午》是印象派代表作品之一.

(×

)

------新印象主義

58、民間剪紙的形式之一團(tuán)花,指的是一種適形圖案

。(√

)

59、標(biāo)志---種視覺(jué)識(shí)別符號(hào)，有強(qiáng)烈的標(biāo)識(shí)性，使人過(guò)目難忘。

60、標(biāo)志設(shè)計(jì)的手法---具象、抽象、文字、數(shù)字、漫畫(huà)、綜合等

61、雕塑類(lèi)型---圓雕和浮雕

62、純度---色彩的飽和度、鮮艷程度。色相--色彩的相貌。

63、仰韶文化《人面魚(yú)紋盆》彩陶：

表達(dá)對(duì)神靈的敬畏和崇仰。構(gòu)成方式：重疊和綜合

64、商

《銅公卣》

青銅：商周主要紋飾有獸面紋、鳥(niǎo)紋、夔紋等。有神秘、獰厲之美。

65、戰(zhàn)國(guó)

《人物龍鳳帛畫(huà)》：最早的絲畫(huà)作品，內(nèi)容為龍鳳引導(dǎo)死者的靈魂升天。

66、秦《秦始皇兵馬俑》：渾大的氣勢(shì)，神態(tài)各異的人物。

67、宋

趙佶

《芙蓉錦雞圖》：象征手法和細(xì)膩的描繪。（以錦雞斑斕的色彩象征“五德”，宣揚(yáng)封建的倫理思想）。

68、宋

范寬

《雪景寒林圖》：意境深邃清朗，個(gè)人感受和自然描繪有機(jī)結(jié)合。

69、元

《朝元圖》：

山西永樂(lè)宮壁畫(huà)，共繪人物286，線(xiàn)條渾厚流暢，有節(jié)奏感和韻律感。

名詞解釋1、彩陶----中國(guó)古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動(dòng)植物花紋。在造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)審美能力和工藝制作已達(dá)到可觀(guān)水平。

2、仕女畫(huà)----中國(guó)古代人物畫(huà)之一種。原指以封建社會(huì)中上層士大夫和婦女生活為題材的中國(guó)畫(huà)；后為人物畫(huà)科中專(zhuān)指描繪上層?jì)D女生活為題材的一個(gè)分目。代表畫(huà)家有張萱、周昉等。民間木板年畫(huà)中的“美女畫(huà)”，亦稱(chēng)“仕女畫(huà)”。

3、馬踏匈奴----西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運(yùn)用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭(zhēng)中建樹(shù)的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。

4、畫(huà)像石----中國(guó)古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫(huà)。盛行于東漢。其具有繪畫(huà)性、雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價(jià)值很高。代表作有武梁祠畫(huà)像、沂南石墓畫(huà)像等。

5、曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)----中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)。北齊畫(huà)家曹仲達(dá)所畫(huà)人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來(lái)。唐代畫(huà)家吳道子所畫(huà)人物，其勢(shì)圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚(yáng)，富于運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”之說(shuō)。

6、昭陵六駿----唐太宗陵墓前浮雕?？虅澙钍烂裾鲬?zhàn)時(shí)先后騎乘過(guò)的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動(dòng)態(tài)，風(fēng)姿英武。作品具有強(qiáng)烈的體積感。

7、帛畫(huà)----古代畫(huà)在絲織物上的繪畫(huà)。其表現(xiàn)主題是引魂升天。人物造型帶有風(fēng)俗畫(huà)性質(zhì)，線(xiàn)描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。代表有戰(zhàn)國(guó)楚墓的《人物龍鳳帛畫(huà)》、長(zhǎng)安馬王堆漢墓帛畫(huà)等。

8、唐三彩----中國(guó)唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱(chēng)。流行于盛唐武則天至中唐開(kāi)元、天寶時(shí)期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍(lán)釉或黑釉。殉葬的俑和駝、馬動(dòng)物是其中的精品。

9、浙派----明代山水畫(huà)流派之一。明初至武宗嘉靖時(shí)最為盛行。該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。代表畫(huà)家有戴進(jìn)、吳偉等。

10、洞窟壁畫(huà)----歐洲史前時(shí)期畫(huà)于洞窟壁上的繪畫(huà)作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)內(nèi)容皆以動(dòng)物為主，手法生動(dòng)而寫(xiě)實(shí)。代表者是法國(guó)的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)。

11、金字塔----埃及古王國(guó)法老的陵墓，因其方錐形與中國(guó)漢字“金”字相似，故稱(chēng)。其中間經(jīng)歷了一個(gè)從長(zhǎng)方形石墓到梯形金字塔的演變過(guò)程。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。

12、巴洛克藝術(shù)----產(chǎn)生于16世紀(jì)末的意大利。包含有奇形怪狀、矯揉造作之意。無(wú)論是建筑、雕刻、繪畫(huà)都強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)感、空間感、豪華感、激情感，有時(shí)還帶點(diǎn)神秘感。雕刻和繪畫(huà)多表現(xiàn)宗教題材。

13、漢謨拉比法典浮雕----漢謨拉比建立巴比倫王國(guó)，并頒布法典。法典刻在黑色的玄武巖石碑上，上部為浮雕，下部為文字。浮雕刻畫(huà)了漢謨拉比王肅立在太陽(yáng)神的寶座前，聽(tīng)他口授法典。神的威嚴(yán)和王的謙恭形成有力的對(duì)比，整個(gè)場(chǎng)面充滿(mǎn)了宗教的虔誠(chéng)和嚴(yán)肅。

14、威尼斯畫(huà)----15-16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的重要畫(huà)派之一。該派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對(duì)色彩的崇尚、對(duì)人體美的贊頌和對(duì)自然風(fēng)景的生動(dòng)描繪。代表畫(huà)家有喬爾喬