世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史-下篇

下篇

現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成熟時(shí)期

（1945年—21世紀(jì)初）

第一章戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展與美國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第一節(jié)戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展概況第二節(jié)美國(guó)戰(zhàn)后的現(xiàn)代設(shè)計(jì)

第一節(jié)：戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展概況一、現(xiàn)代“工業(yè)設(shè)計(jì)”的概念和內(nèi)涵長(zhǎng)期以來(lái)，學(xué)術(shù)界對(duì)于“工業(yè)設(shè)計(jì)”的概念一直存有混淆和定義，直到20世紀(jì)六七十年代，它的內(nèi)涵才逐漸被確定下來(lái)，即：解決工業(yè)產(chǎn)品與使用者之間關(guān)系問題的創(chuàng)造性活動(dòng)。

二、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系的完善“二戰(zhàn)”之后，工業(yè)設(shè)計(jì)在實(shí)踐上的恢復(fù)、重建和快捷發(fā)展，促進(jìn)了工業(yè)設(shè)計(jì)體系的成熟和完善，其主要標(biāo)志是1957年國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)的成立。國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)提出的三大宗旨：●鼓勵(lì)在設(shè)計(jì)實(shí)踐中提高工業(yè)設(shè)計(jì)水平●在發(fā)達(dá)國(guó)家和發(fā)展中國(guó)家發(fā)揮和提高工業(yè)設(shè)計(jì)的作用●大力宣揚(yáng)工業(yè)設(shè)計(jì)的應(yīng)用方法，解決影響人類健康的設(shè)計(jì)問題

三、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的新發(fā)展●企業(yè)形象——企業(yè)標(biāo)志、色彩等設(shè)計(jì)●行為標(biāo)志——企業(yè)員工行為規(guī)范的設(shè)計(jì)●觀念標(biāo)志——企業(yè)發(fā)展規(guī)劃的設(shè)計(jì)四、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的主要環(huán)節(jié)調(diào)研——設(shè)計(jì)——生產(chǎn)——銷售——使用——環(huán)保

五、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的成就1.主要成就●設(shè)計(jì)理念走向科學(xué)化和理性化●設(shè)計(jì)學(xué)成為新興交叉學(xué)科并迅速發(fā)展●設(shè)計(jì)意識(shí)深入人心并得到逐漸強(qiáng)化●設(shè)計(jì)體系基本形成并進(jìn)一步完善2.著名企業(yè)●荷蘭飛利普公司飛利浦電動(dòng)剃須刀，亞歷山大·霍洛維茲

第二節(jié)：美國(guó)戰(zhàn)后的現(xiàn)代設(shè)計(jì)一、汽車設(shè)計(jì)與“有計(jì)劃的廢止制度”哈利·厄爾哈利·厄爾是美國(guó)商業(yè)設(shè)計(jì)的代表人物，也是全球出現(xiàn)的首位職業(yè)汽車設(shè)計(jì)師。他曾出任通用公司副總裁，兼“藝術(shù)與色彩部”主任，負(fù)責(zé)汽車的外型設(shè)計(jì)。厄爾對(duì)汽車工業(yè)所作出的突出貢獻(xiàn)之一，是他為新汽車引進(jìn)了創(chuàng)新設(shè)計(jì)模式。

2.有計(jì)劃的廢止制度“有計(jì)劃的廢止制度”又可分為三種不同的表現(xiàn)形式：●功能性廢止●款式性廢止●質(zhì)量性廢止

二、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)與新材料、新工藝的應(yīng)用伊姆斯夫婦查爾斯·伊姆斯與雷·伊姆斯夫婦是20世紀(jì)最具影響力的美國(guó)設(shè)計(jì)師。伊姆斯夫婦善用膠合板、塑料、纖維板、鑄鋁等新材料與新工藝以及人體工學(xué)原理進(jìn)行家具設(shè)計(jì)。他們的家具設(shè)計(jì)造型摩登、雅致而簡(jiǎn)潔，兼具出色的美感與優(yōu)良的功能，滿足了使用者的需求與便利，為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域吹入了一股新風(fēng)潮。

“殼形”座椅背面，查爾斯和雷·伊姆斯DAR扶手餐椅，查爾斯和雷·伊姆斯候機(jī)廳休息椅，查爾斯和雷·伊姆斯

2.埃羅·薩里寧埃羅·薩里寧是20世紀(jì)中葉美國(guó)最富創(chuàng)造性的建筑師和工業(yè)設(shè)計(jì)師。薩里寧一生設(shè)計(jì)了大量新奇獨(dú)特的作品，表現(xiàn)出豐富多彩的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯。其作品形式多變，體現(xiàn)出簡(jiǎn)約、灑脫、富于曲線美感的機(jī)械理性主義風(fēng)格。在家具設(shè)計(jì)方面，薩里寧的“有機(jī)家具”設(shè)計(jì)非常突出。他將有機(jī)造型與現(xiàn)代化的材料、技術(shù)和功能結(jié)合起來(lái)，開創(chuàng)了美國(guó)有機(jī)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的新道路。

“螞蚱”休閑椅和腳凳組合，埃羅·薩里寧“子宮”椅子和腳凳，埃羅·薩里寧

3.喬治·尼爾森喬治·尼爾森是美國(guó)極具影響力的建筑師、家具設(shè)計(jì)師和產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，對(duì)推動(dòng)美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。尼爾森同伊姆斯夫婦共同塑造了美國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的基本面貌。他的椅子和沙發(fā)設(shè)計(jì)獨(dú)具創(chuàng)意，其簡(jiǎn)潔獨(dú)特的造型和自由組合的結(jié)構(gòu)曾長(zhǎng)期主宰美國(guó)家具的設(shè)計(jì)風(fēng)向。

椰殼椅，喬治·尼爾森“氣泡”吊燈系列，喬治·尼爾森

三、飛機(jī)設(shè)計(jì)與人機(jī)工學(xué)的運(yùn)用人機(jī)工學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展“人機(jī)工學(xué)”是人機(jī)工程學(xué)的簡(jiǎn)稱，是在20世紀(jì)上半葉發(fā)展起來(lái)的一門獨(dú)立學(xué)科。它的研究方法和評(píng)價(jià)手段涉及多個(gè)領(lǐng)域，旨在通過研究人、機(jī)器及環(huán)境三者間的協(xié)調(diào)關(guān)系，指導(dǎo)生產(chǎn)工具、工作方式和工作環(huán)境的設(shè)計(jì)和改造，使之在效率、安全性、健康性、舒適度等方面的特性得以提高，更適合人的控制和操作。亨利·德雷福斯——人機(jī)工學(xué)的創(chuàng)始人●《設(shè)計(jì)為人》●《人體度量》

符合人機(jī)工學(xué)原則的“前緣線”電話機(jī)，亨利·德雷福斯

2.人機(jī)工學(xué)在波音707飛機(jī)設(shè)計(jì)上的運(yùn)用人機(jī)工學(xué)原理在工業(yè)設(shè)計(jì)上的積極運(yùn)用，成為20世紀(jì)50年代美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的另一大特點(diǎn)。特別是美國(guó)波音707飛機(jī)的內(nèi)艙設(shè)計(jì)，不但是人機(jī)工學(xué)用于大型工業(yè)設(shè)計(jì)的成功范例，也是20世紀(jì)50年代美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)史上的一個(gè)重大成果?！裎譅柼亍ぬ峁?/p>

波音707飛機(jī)內(nèi)艙設(shè)計(jì)，沃爾特·提古

四、反“有計(jì)劃的廢止制度”與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的理論探索1.反“有計(jì)劃的廢止制度”●埃德加·考夫曼●伊利亞特·諾伊斯

IBM72型電動(dòng)打字機(jī)，伊利亞特·諾伊斯。其鍵盤采用鍍鎳的塑料字模，顯示了技術(shù)上的突破和質(zhì)量的提高派克牌圓珠筆，世界上最早可更換筆芯的圓珠筆，恒久耐用，是反“有計(jì)劃的廢止制度”的典型例證

2.美國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的理論探索●維克多·帕帕納克●《為真實(shí)世界設(shè)計(jì)》

第二章德國(guó)戰(zhàn)后的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第一節(jié)烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院第二節(jié)博朗公司與烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的合作制第三節(jié)

其他戰(zhàn)后流行風(fēng)格

第一節(jié)：烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院一、烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的誕生背景●“二戰(zhàn)”之后德國(guó)設(shè)計(jì)面臨的艱難處境●對(duì)設(shè)計(jì)師職業(yè)定位和社會(huì)角色的討論●“技術(shù)美學(xué)”理論

1.初創(chuàng)時(shí)期（1947—1953）1949年，瑞士籍平面設(shè)計(jì)師奧托·艾舍提出了建立德國(guó)戰(zhàn)后設(shè)計(jì)教育中心的建議，得到了社會(huì)的廣泛支持。1953年，烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院正式成立。為了進(jìn)一步體現(xiàn)學(xué)院的國(guó)際化辦學(xué)精神，來(lái)自中立國(guó)瑞士的設(shè)計(jì)師馬克斯·比爾被委任為校長(zhǎng)。烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的低矮校舍，馬克斯·比爾二、烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的發(fā)展歷程

2.“新包豪斯”時(shí)期（1953—1956）烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院延續(xù)并發(fā)展了包豪斯的設(shè)計(jì)理念和教育模式，旨在“為普通的日常文化創(chuàng)造簡(jiǎn)潔實(shí)用的日用品”。在比爾的努力下，烏爾姆學(xué)院逐漸成為了德國(guó)新功能主義、理性主義和構(gòu)成主義設(shè)計(jì)的中心，其教育體系和思想觀念目前仍是德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論和教學(xué)理論的核心基礎(chǔ)。

平面構(gòu)成習(xí)作，赫伯特·林丁爾色彩構(gòu)成習(xí)作，安德里斯·凡·歐克

3.“烏爾姆教學(xué)模式”的準(zhǔn)備時(shí)期（1956—1958）這一時(shí)期，烏爾姆學(xué)院嘗試在造型、科學(xué)與技術(shù)之間建立起一種新的密切關(guān)系，在學(xué)院的教學(xué)計(jì)劃中也采納了新的科學(xué)學(xué)科?！盀鯛柲方虒W(xué)模式”已經(jīng)初見端倪?！竦诙涡ｉL(zhǎng)托馬斯·馬爾多納多

眼鏡設(shè)計(jì)，赫伯特·林丁爾設(shè)計(jì)

4.“烏爾姆教學(xué)模式”的形成時(shí)期（1958—1962）這一時(shí)期，學(xué)院放棄了包豪斯的教學(xué)模式，開始發(fā)展自己的現(xiàn)代設(shè)計(jì)方法學(xué)，逐步形成了完整的課程教學(xué)體系。5.“烏爾姆教學(xué)模式”的成熟時(shí)期（1963—1966）在這一階段，烏爾姆學(xué)院的主要負(fù)責(zé)人艾舍和馬爾多納多開始在理論與實(shí)踐、科學(xué)研究與造型行為之間尋求新的平衡。另外，學(xué)院的教學(xué)活動(dòng)形式也基本定型——“烏爾姆模式”終于形成。較之理性色彩濃厚的“包豪斯模式”，“烏爾姆模式”對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論和系統(tǒng)方法研究的深入無(wú)疑具有更大的貢獻(xiàn)和價(jià)值?！裣到y(tǒng)設(shè)計(jì)

6.最后時(shí)期（1967—1968）雖然懷有高尚的文化理想，但在現(xiàn)實(shí)的商業(yè)化社會(huì)面前，烏爾姆學(xué)院始終沒能將設(shè)計(jì)與商業(yè)以一種理想的方式永久結(jié)合在一起。在最后的兩年中，學(xué)院一直試圖保持自身的獨(dú)立性，卻又面臨著經(jīng)費(fèi)上的巨大困難。最終，在內(nèi)外矛盾的雙重?cái)D壓下，烏爾姆學(xué)院于1968年12月5日宣告解散。

三、烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的貢獻(xiàn)與影響在烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院15年的教學(xué)實(shí)踐當(dāng)中，其貢獻(xiàn)和影響主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：設(shè)計(jì)思想烏爾姆學(xué)院確立了以理性和社會(huì)性原則為主的優(yōu)先設(shè)計(jì)原則，反對(duì)為了純粹的美的造型去設(shè)計(jì)物品。因此，烏爾姆所倡導(dǎo)的功能主義理念比包豪斯更具理性色彩。2.設(shè)計(jì)教學(xué)“烏爾姆教學(xué)模式”為現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育建立了一個(gè)坐標(biāo)，它與當(dāng)時(shí)所通行的強(qiáng)調(diào)感性創(chuàng)造的設(shè)計(jì)教育方式大為不同，更強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的理性、科學(xué)性和現(xiàn)代性。

3.設(shè)計(jì)師的職業(yè)定位烏爾姆學(xué)院對(duì)設(shè)計(jì)本身以及對(duì)設(shè)計(jì)師的作用和職責(zé)有著清醒的認(rèn)識(shí)，提出“設(shè)計(jì)不是一種表現(xiàn)，而是一種服務(wù)”的新觀點(diǎn)。這也正是烏爾姆教育模式的核心之一。

第二節(jié)：博朗公司與烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的合作制烏爾姆設(shè)計(jì)思想的原則精神，最終在與博朗公司的成功合作中得以實(shí)現(xiàn)，產(chǎn)生了所謂的“博朗”原則，成為德國(guó)高度幾何化、理性化、功能化和高質(zhì)量設(shè)計(jì)的代表，奠定了德國(guó)理性主義設(shè)計(jì)的形式基礎(chǔ)，形成了德國(guó)獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格?！癫├使尽駶h斯·古格洛斯●迪特·蘭姆斯

博朗SK4型收音機(jī)，古格洛特和蘭姆斯博朗壁鐘，馬克斯·比爾德國(guó)漢莎航空公司手冊(cè)，奧托·艾舍

博朗的產(chǎn)品十分清晰地運(yùn)用了功能主義思想，其主要特征包括：●高度的操作舒適性●人機(jī)工學(xué)及心理學(xué)需求的滿足●產(chǎn)品在功能上極具條理性●設(shè)計(jì)細(xì)心周到●外觀簡(jiǎn)單和諧●建立在使用者的需求、行為方式和新技術(shù)基礎(chǔ)上的智慧型設(shè)計(jì)

第三節(jié)：其他戰(zhàn)后流行風(fēng)格●“腎臟形”風(fēng)格（意為一種三條腿不規(guī)則小圓桌）該風(fēng)格反對(duì)功能主義教條，公開贊頌富有活力的形式、狂野的色彩以及不對(duì)稱的形狀，靈感多來(lái)自超現(xiàn)實(shí)主義、有機(jī)設(shè)計(jì)、青年風(fēng)格和新自由主義建筑。

“腎臟形”風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)

第三章英國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第一節(jié)政府扶持型的設(shè)計(jì)發(fā)展模式第二節(jié)英國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成果第三節(jié)

英國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特征

第一節(jié)：政府扶持型的設(shè)計(jì)發(fā)展模式20世紀(jì)以來(lái)，英國(guó)政府對(duì)于國(guó)家設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)和設(shè)計(jì)教育給予了充分扶持，并將工業(yè)設(shè)計(jì)列入國(guó)家的整體發(fā)展戰(zhàn)略之中。這與大部分歐美國(guó)家的自由發(fā)展體制有所不同。一、設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)與設(shè)計(jì)活動(dòng)英國(guó)設(shè)計(jì)與工業(yè)協(xié)會(huì)格列爾委員會(huì)、藝術(shù)與工業(yè)委員會(huì)工業(yè)藝術(shù)協(xié)會(huì)——英國(guó)歷史上最具權(quán)威性的非官方工業(yè)設(shè)計(jì)師組織4.“工業(yè)設(shè)計(jì)委員會(huì)”

1946年，工業(yè)設(shè)計(jì)委員會(huì)在維多利亞與阿爾伯特博物館舉辦了英國(guó)第一次工業(yè)設(shè)計(jì)展覽會(huì)，主題為“不列顛能做！”。此圖為展會(huì)手冊(cè)展會(huì)上的電動(dòng)自行車

1951年，英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)委員會(huì)在倫敦的泰晤士河南岸舉辦了“不列顛之節(jié)”，吸引了大批國(guó)內(nèi)工業(yè)制造商。此圖為“不列顛之節(jié)”的標(biāo)志

二、設(shè)計(jì)教育和全民設(shè)計(jì)活動(dòng)●設(shè)計(jì)教育●設(shè)計(jì)復(fù)興運(yùn)動(dòng)●有創(chuàng)意的不列顛運(yùn)動(dòng)●千禧之年設(shè)計(jì)作品選拔活動(dòng)

第二節(jié)：英國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成果由于英國(guó)政府的積極支持和大力扶持，英國(guó)在上世紀(jì)四五十年代，工業(yè)設(shè)計(jì)取得了一些突出成績(jī)。一、室內(nèi)及家具設(shè)計(jì)1.室內(nèi)和家居用品設(shè)計(jì)●墻面裝飾多以白色為主●染織品的顏色多以柔和自然的大地色系為主●更高效的住宅設(shè)計(jì)手法和開放式布局

飛鳥和器皿，輥筒印花，瑪麗安尼·馬勒“薩利”裝飾紋樣，瑪麗安·斯特勞布

2.家具設(shè)計(jì)戰(zhàn)后英國(guó)的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格多少受到了斯堪的納維亞地區(qū)設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響，崇尚渾然天成的設(shè)計(jì)趣味和簡(jiǎn)約的色彩裝飾，體現(xiàn)出了家具生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)性和實(shí)用性?！褓Z斯伯·莫里森——英國(guó)戰(zhàn)后著名的產(chǎn)品和家具設(shè)計(jì)師●羅賓·戴伊——英國(guó)20世紀(jì)50年代最具代表性的家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)大師●羅恩·阿拉德——家具設(shè)計(jì)造型新穎，極富想象力，顏色豐富多彩，是英國(guó)家具設(shè)計(jì)個(gè)人化和前衛(wèi)化的代表。●厄內(nèi)斯特·雷斯

思想者之椅，賈斯伯·莫里森的代表作

“希爾萊斯塔克”椅，羅賓·戴伊的代表作

“四葉草”扶手椅，羅恩·阿拉德的代表作“書蟲”書架，羅恩·阿拉德的代表作

羚羊長(zhǎng)椅，厄內(nèi)斯特·雷斯的代表作BA扶手椅，厄內(nèi)斯特·雷斯

二、燈具設(shè)計(jì)“二戰(zhàn)”期間，英國(guó)政府奉行實(shí)用主義原則，為工業(yè)設(shè)計(jì)人員樹立了重視標(biāo)準(zhǔn)化和低造價(jià)的設(shè)計(jì)宗旨。1932年，由喬治·卡沃丁設(shè)計(jì)的萬(wàn)向燈就集中體現(xiàn)了這一時(shí)代特色

三、陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)“西洋跳棋”系列陶瓷制品，特倫斯·康蘭

四、交通工具設(shè)計(jì)汽車設(shè)計(jì)●阿列克·伊斯戈尼斯——莫里斯小汽車、莫里斯超小汽車●平尼法里納——奧斯汀“A40”大眾汽車2.飛機(jī)設(shè)計(jì)莫里斯小汽車，阿列克·伊斯戈尼斯

五、家用產(chǎn)品設(shè)計(jì)●電器產(chǎn)品設(shè)計(jì)●廚房產(chǎn)品設(shè)計(jì)柯林斯式180度內(nèi)置片加熱器，以其簡(jiǎn)潔、功能性強(qiáng)的造型設(shè)計(jì)贏得了1963年的英國(guó)設(shè)計(jì)委員會(huì)大獎(jiǎng)“旋風(fēng)”真空吸塵器，詹姆斯·戴森。該吸塵器是世界上第一臺(tái)真空吸塵器

“廚師”系列廚房器械，肯尼斯·格蘭治K2水壺，W.M.魯塞爾

六、平面設(shè)計(jì)英國(guó)的現(xiàn)代廣告業(yè)非常發(fā)達(dá)。在世界幾大廣告公司中，就有不少是英國(guó)公司，大批外國(guó)的設(shè)計(jì)公司也紛紛在倫敦建立辦事處，或直接把總部設(shè)在倫敦。1962年，英國(guó)設(shè)計(jì)與藝術(shù)指導(dǎo)協(xié)會(huì)在倫敦成立，標(biāo)志著英國(guó)的商業(yè)廣告設(shè)計(jì)開始逐步擺脫美國(guó)影響，反映出英國(guó)在本土建立設(shè)計(jì)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和權(quán)威的迫切愿望。

第三節(jié)：英國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特征●傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合●政府扶持型發(fā)展模式●注重環(huán)?！裆虡I(yè)室內(nèi)設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)鮮明

第四章日本的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第一節(jié)日本戰(zhàn)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展第二節(jié)日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的代表企業(yè)第三節(jié)

日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特征

第一節(jié)：日本戰(zhàn)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展20世紀(jì)50年代，日本進(jìn)入現(xiàn)代設(shè)計(jì)的起步階段，它迅速吸收和引進(jìn)國(guó)外的先進(jìn)技術(shù)和成功經(jīng)驗(yàn)，將之轉(zhuǎn)化為符合本土、本民族文化特色的發(fā)展優(yōu)勢(shì)，從而開辟出了一條不同于任何歐美國(guó)家的獨(dú)特前進(jìn)道路。其中，傳統(tǒng)藝術(shù)與高新技術(shù)的融合，是日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)有別于歐美設(shè)計(jì)最重要的特征之一。

一、恢復(fù)期（1945—1952）這段時(shí)期是日本戰(zhàn)后國(guó)民生活最困難的階段，被稱為“經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇期”。其間，美國(guó)對(duì)日本的制裁政策有所松動(dòng)，日本經(jīng)濟(jì)也因此呈現(xiàn)穩(wěn)步恢復(fù)的階段?！駥?duì)歐美模式的學(xué)習(xí)和借鑒●設(shè)計(jì)教育方面●日本工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的成立

收音電唱兩用機(jī)，柳宗理立川飛行株式會(huì)社生產(chǎn)的電動(dòng)汽車

二、轉(zhuǎn)型期（1953年—20世紀(jì)60年代）1953年，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束成為日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。日本工業(yè)設(shè)計(jì)的真正發(fā)展也是從這一年開始起步，其產(chǎn)品的生產(chǎn)規(guī)模和質(zhì)量水平皆在隨后的幾年之內(nèi)出現(xiàn)了大幅提高?！袢毡酒髽I(yè)●日本政府●設(shè)計(jì)教育方面

7TH-425電扇，東芝公司尼康F型35毫米單反相機(jī)，尼康公司

三、成熟期（20世紀(jì)60年代至今）20世紀(jì)60年代，日本經(jīng)濟(jì)獲得了前所未有的繁榮，進(jìn)入70年代，日本開始以成熟、自信的形象出現(xiàn)在國(guó)際設(shè)計(jì)舞臺(tái)上?！窠M織、參與國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)會(huì)議、展覽●設(shè)計(jì)教育方面●全球化發(fā)展

第二節(jié)：日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的代表企業(yè)一、日本設(shè)計(jì)事務(wù)所日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)一個(gè)很大的特點(diǎn)是集體主義的工作方式。日本幾乎所有重要的設(shè)計(jì)事務(wù)所都設(shè)立于大企業(yè)內(nèi)部，依靠集體的力量盡心設(shè)計(jì)。獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所及自由設(shè)計(jì)師更多是與中小企業(yè)合作，其中最著名的是日本GK設(shè)計(jì)事務(wù)所。

二、日本大型工業(yè)企業(yè)汽車生產(chǎn)企業(yè)日本的汽車設(shè)計(jì)和制造盡管起步較晚，但發(fā)展非常迅速。憑借良好的性能、新穎的外型和低廉的價(jià)格，日本在1980年成功取代美國(guó)，成為世界汽車生產(chǎn)的第一大國(guó)。

日本豐田汽車公司商標(biāo)日本三菱株式會(huì)社商標(biāo)日本本田汽車公司商標(biāo)日本鈴木公司商標(biāo)

2.光學(xué)和影像器材生產(chǎn)企業(yè)日本的照相機(jī)制造和設(shè)計(jì)處于國(guó)際領(lǐng)先地位，憑借造型合理、使用方便、面向大眾、價(jià)格便宜等特點(diǎn)而暢銷全世界。奧林巴斯C-800L型數(shù)碼相機(jī)

3.家用電器生產(chǎn)企業(yè)日本的家用電器生產(chǎn)在國(guó)際上具有壟斷地位，也是日本工業(yè)設(shè)計(jì)中一項(xiàng)至關(guān)重要的內(nèi)容。

4.索尼公司索尼公司是世界首屈一指的大型電子產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)，自成立以來(lái)一直秉持獨(dú)創(chuàng)的設(shè)計(jì)原則，逐漸樹立了鮮明、獨(dú)立、前衛(wèi)的品牌形象。索尼公司的成功也是日本政府扶持戰(zhàn)略和企業(yè)自主創(chuàng)新研發(fā)的成功案例?！駳v史●設(shè)計(jì)理念——?jiǎng)?chuàng)造市場(chǎng)●產(chǎn)品設(shè)計(jì)和開發(fā)的八大原則●向歐美市場(chǎng)進(jìn)軍

索尼公司標(biāo)志“Walkman”卡帶錄音機(jī)，索尼公司。該設(shè)計(jì)被認(rèn)為是日本設(shè)計(jì)史上的一座里程碑，創(chuàng)造了現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的一個(gè)奇跡

5.無(wú)印良品傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活方式的結(jié)合，是日本設(shè)計(jì)始終傳遞給我們的忠實(shí)理念。無(wú)印良品的產(chǎn)品均由再生材料制成，設(shè)計(jì)風(fēng)格崇尚簡(jiǎn)約、自然。無(wú)印良品標(biāo)志著“無(wú)品牌的高質(zhì)量商品”，體現(xiàn)了年輕且具有環(huán)保意識(shí)的消費(fèi)人群的低碳生活理念，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品風(fēng)格的內(nèi)斂、簡(jiǎn)約、細(xì)膩，又不失現(xiàn)代性和時(shí)尚感。

第三節(jié)：日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特征一、本土化與國(guó)際化日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)最鮮明的特點(diǎn)是它與傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的和諧共處。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的沉淀和發(fā)展，日本的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)已經(jīng)達(dá)到了一種非常單純洗練的藝術(shù)高度，形成了自己民族特有的審美品格，可以概括為——無(wú)、永恒和簡(jiǎn)樸。二、傳統(tǒng)化與現(xiàn)代化三、人性化

第五章意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第一節(jié)意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的試驗(yàn)階段（20世紀(jì)20年代至20世紀(jì)30年代）第二節(jié)意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的黃金時(shí)代（1945年至20世紀(jì)50年代）第三節(jié)

意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的消費(fèi)主義時(shí)代（20世紀(jì)60年代至20世紀(jì)70年代）第四節(jié)意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)活動(dòng)第五節(jié)意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特征

第一節(jié)：意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的試驗(yàn)階段（20世紀(jì)20年代至20世紀(jì)30年代）兩次世界大戰(zhàn)期間，意大利設(shè)計(jì)進(jìn)入了現(xiàn)代主義發(fā)展初期，但此時(shí)大部分產(chǎn)品仍處于試驗(yàn)階段，設(shè)計(jì)風(fēng)格受美國(guó)和德國(guó)的現(xiàn)代主義影響較大，折衷痕跡十分明顯。即使是研制成功的新產(chǎn)品，也只有一部分投入了小規(guī)模生產(chǎn)，遠(yuǎn)未達(dá)到批量化生產(chǎn)的水平。

一、汽車設(shè)計(jì)●家用汽車——菲亞特汽車公司●豪華轎車——阿爾法-羅密歐公司、蘭西亞公司菲亞特1500型轎車，德·巴瓦

阿爾法-羅密歐8C-2900B型轎跑車蘭西亞阿帕里瑞亞雙座轎車，喬萬(wàn)尼·平尼法利納

二、辦公機(jī)械與辦公設(shè)備設(shè)計(jì)●奧利維蒂公司M-1型打字機(jī)，奧利維蒂M(fèi)P-1型打字機(jī)，馬塞洛·尼佐利

三、理性主義設(shè)計(jì)探索20世紀(jì)30年代，意大利出現(xiàn)了類似德國(guó)、荷蘭和比利時(shí)的現(xiàn)代主義風(fēng)格試驗(yàn)，被稱為“理性主義”運(yùn)動(dòng)。但它的設(shè)計(jì)與墨索里尼時(shí)代的文化精神背道而馳，故存在的時(shí)間并不算太長(zhǎng)久，影響力也非常有限。四、諾威森托設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

第二節(jié)：意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的黃金時(shí)代（1945年至20世紀(jì)50年代）“二戰(zhàn)”之后，意大利工業(yè)百?gòu)U待興，各種新興設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)不斷萌發(fā)、生長(zhǎng)。20世紀(jì)40年代中期，意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)出現(xiàn)了一系列重大轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)出愈發(fā)鮮明的資產(chǎn)階級(jí)特征：在設(shè)計(jì)立場(chǎng)上，它從支持新理性主義轉(zhuǎn)向反對(duì)理性主義；在政治立場(chǎng)上，它從民主主義和左翼立場(chǎng)轉(zhuǎn)向精英主義和右翼立場(chǎng)。但在這股改革大潮中，仍有一部分設(shè)計(jì)師對(duì)意大利設(shè)計(jì)發(fā)展的現(xiàn)狀和未來(lái)持有清醒的認(rèn)識(shí)。他們主張繼續(xù)推動(dòng)現(xiàn)代主義和理性主義的健康發(fā)展。到了50年代，意大利通過大量產(chǎn)品出口，樹立了本國(guó)設(shè)計(jì)獨(dú)特前衛(wèi)的國(guó)際形象。

一、家具設(shè)計(jì)意大利傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)歷史悠久，其現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)也在20世紀(jì)中葉躋身世界優(yōu)秀家具設(shè)計(jì)之林?！瘛半p軌制”發(fā)展模式●新材料和新生產(chǎn)方式的引入●從貴族化的手工產(chǎn)品轉(zhuǎn)型為大眾化的工業(yè)產(chǎn)品

蘇帕雷佳拉椅，吉奧·龐蒂設(shè)計(jì)，卡西納公司“女士”座椅，馬科·扎努索

二、交通工具設(shè)計(jì)“二戰(zhàn)”之后，意大利的汽車設(shè)計(jì)取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，在阻止日本汽車全面占領(lǐng)歐洲汽車市場(chǎng)的過程中扮演了十分關(guān)鍵的角色。1.扎加托車身制造公司2.平尼法利納車身制造公司3.博通車身制造公司4.摩托車設(shè)計(jì)

蘭西亞“阿普里亞流線型跑車，扎加托公司”阿爾法-羅密歐GiuliettaSprint汽車，博通公司

三、燈具設(shè)計(jì)意大利的燈具設(shè)計(jì)以其獨(dú)具的文化特征，成為了與斯堪的納維亞燈具平分秋色的世界優(yōu)秀燈具種類，在國(guó)際上享有盛譽(yù)。圖比諾臺(tái)燈，阿齊勒和皮埃爾·卡斯蒂利奧尼

四、辦公產(chǎn)品設(shè)計(jì)列希肯80型打字機(jī)，馬塞洛·尼佐利。該打字機(jī)以其流暢的外觀和一體化的曲線面板聞名于世，是打字機(jī)設(shè)計(jì)的早期典范MC4M勝馬型計(jì)算器，馬塞洛·尼佐利。該計(jì)算器非常成功，標(biāo)志著奧利維蒂公司卓越業(yè)績(jī)的起點(diǎn)

五、設(shè)計(jì)刊物●《多姆斯》●《風(fēng)格》●《工業(yè)風(fēng)格》

第三節(jié)：意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的消費(fèi)主義時(shí)代（20世紀(jì)60年代至20世紀(jì)70年代）為了確保本國(guó)產(chǎn)品在激烈的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中不被他國(guó)產(chǎn)品打敗，意大利設(shè)計(jì)在1965年之前成功創(chuàng)造出了一種全新的現(xiàn)代主義消費(fèi)美學(xué)，成為20世紀(jì)60年代國(guó)際消費(fèi)產(chǎn)品的主導(dǎo)風(fēng)格之一。這也充分表明了意大利設(shè)計(jì)已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)風(fēng)格的立場(chǎng)，開始向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)化。

一、家具和家居用品設(shè)計(jì)20世紀(jì)60年代，意大利家具設(shè)計(jì)的國(guó)際地位得到進(jìn)一步鞏固，其中，最引人注目的是塑料家具的問世?！駟獭た苽惒ā窦部濉てだ椎佟癫ㄆ账囆g(shù)的影響

“4860”型椅子，喬·柯倫波“Pluvium”塑料擱傘架，吉安卡洛·皮雷蒂

“唐納”椅，加塔諾·佩斯“吹氣沙發(fā)”，保羅·洛馬齊等“大口袋”沙發(fā)，皮耶羅·加蒂等

二、汽車設(shè)計(jì)20世紀(jì)60年代，意大利的公路建設(shè)發(fā)展迅速，帶動(dòng)了汽車產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?！鞍柗ㄌK德”汽車，喬吉?dú)W·喬治亞羅，博通公司

三、辦公設(shè)備和家用電器設(shè)計(jì)塑料折疊電話機(jī)，馬科·扎努索和理查德·薩伯。這款電話機(jī)完全改變了傳統(tǒng)電話機(jī)機(jī)身和聽筒分離的結(jié)構(gòu)，開創(chuàng)了電話設(shè)計(jì)的新時(shí)代，是這一時(shí)期意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)的成功范例

“ALGOL”便攜式電視機(jī)，馬科·扎努索和理查德·薩伯“Programa101”型桌上電腦，馬里奧·貝里尼。這款電腦是全世界首臺(tái)臺(tái)式計(jì)算機(jī)

四、燈具設(shè)計(jì)“Tizio”電燈，理查德·薩伯。該電燈外觀具有高度的平衡性和雕塑感，光線柔和舒適，滿足了不同環(huán)境的照明需求，一經(jīng)推出便成為國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)上的暢銷燈具

五、激進(jìn)主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)所走的大眾化與高貴化并行發(fā)展的雙軌路線，在20世紀(jì)60年代中后期引發(fā)了青年知識(shí)階層的普遍不滿。1966年前后，受國(guó)際激進(jìn)主義運(yùn)動(dòng)和波普運(yùn)動(dòng)的影響，各種新興的、具有反叛精神的意大利激進(jìn)主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)獲得了空前發(fā)展，形成了具有鮮明時(shí)代特色的設(shè)計(jì)浪潮，同時(shí)也涌現(xiàn)出了一大批激進(jìn)、前衛(wèi)的設(shè)計(jì)集團(tuán)?！?N集團(tuán)●阿契佐姆工作室●全球工具●65工作室

“喬伊”沙發(fā)椅，保羅·洛馬齊等。該設(shè)計(jì)手法夸張地表達(dá)了設(shè)計(jì)師們對(duì)正統(tǒng)文化的嘲諷和對(duì)美國(guó)大眾文化的肯定

第四節(jié)：意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)活動(dòng)一、米蘭三年展二、米蘭國(guó)際家具展米蘭國(guó)際家具展也被稱為全球家具業(yè)的“奧林匹克”盛會(huì)，是全世界家具、家居、建筑、服裝、配飾、燈具設(shè)計(jì)專業(yè)人士每年一度的“朝圣”集會(huì)。三、米蘭時(shí)裝周四、威尼斯建筑雙年展五、金圓規(guī)獎(jiǎng)

第五節(jié)：意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特征●既表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的功能性，又具有意大利的民族特色和文化內(nèi)涵●將設(shè)計(jì)的高技術(shù)性與手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)相結(jié)合●長(zhǎng)期保持大眾化和高貴化的兩極傾向●具有高度理性色彩，且不失強(qiáng)烈的個(gè)性和人情味

第六章斯堪的納維亞的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第一節(jié)瑞典的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第二節(jié)丹麥的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第三節(jié)

芬蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第四節(jié)斯堪的納維亞的現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征

第一節(jié)：瑞典的現(xiàn)代設(shè)計(jì)斯堪的納維亞國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格開創(chuàng)于兩次世界大戰(zhàn)之間。1935年以來(lái)，北歐設(shè)計(jì)師們成功地實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家個(gè)性、手工藝傳統(tǒng)、民族地域特色、標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)大生產(chǎn)與社會(huì)變革的融合。斯堪的納維亞設(shè)計(jì)主要集中在陶瓷、玻璃、燈具、家具及室內(nèi)設(shè)計(jì)等幾個(gè)方面，其中，成就比較突出的國(guó)家是瑞典、丹麥和芬蘭。瑞典是北歐幾個(gè)國(guó)家中最早出現(xiàn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)家，其現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格滲透至家具、陶瓷、玻璃和紡織品等多個(gè)傳統(tǒng)工藝領(lǐng)域，取得了巨大成功。

一、陶瓷和玻璃設(shè)計(jì)●威廉·卡格——瑞典陶瓷設(shè)計(jì)的代表人物●斯提格·林德伯格●1925年舉辦的巴黎世界博覽會(huì)是瑞典玻璃工藝首次在海外公開展示的平臺(tái)，其展品被譽(yù)為“瑞典式的優(yōu)雅”。時(shí)至今日，玻璃設(shè)計(jì)已成為瑞典最重要的設(shè)計(jì)品種之一。

“爬行動(dòng)物”花瓶系列，斯提格·林德伯格水晶玻璃花瓶，西蒙·蓋特

二、家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)瑞典的家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)既強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代主義的功能主義原則，又強(qiáng)調(diào)圖案的裝飾性以及傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性?！窨枴ゑR姆斯登——被公認(rèn)為瑞典“現(xiàn)代家具之父”●布魯諾·馬松●宜家

櫥柜，卡爾·馬姆斯登“伊娃”座椅，布魯諾·馬松瑞典宜家公司標(biāo)志

三、汽車設(shè)計(jì)●希克斯頓·沙遜●喬·威斯加德薩博92型汽車，?？怂诡D·沙遜

第二節(jié)：丹麥的現(xiàn)代設(shè)計(jì)相較于瑞典，丹麥進(jìn)入現(xiàn)代設(shè)計(jì)階段的時(shí)間較晚。但到了20世紀(jì)50年代，丹麥設(shè)計(jì)界人才輩出，涌現(xiàn)出多位世界級(jí)大師，形成了陣容強(qiáng)大的“丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)群”。一、玻璃和陶瓷設(shè)計(jì)20世紀(jì)20年代，丹麥的玻璃和陶瓷制品設(shè)計(jì)已達(dá)到較高水平，兼具現(xiàn)代、簡(jiǎn)單、明快和傳統(tǒng)、恬靜、樸素的特征，是現(xiàn)代功能主義與傳統(tǒng)風(fēng)格的巧妙結(jié)合?！窀裉佤?shù)隆ね咚辜拥?/p>

陶瓷茶具，格特魯?shù)隆ね咚辜拥?/p>

二、室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)丹麥家具有著多方面的適應(yīng)性，可以滿足消費(fèi)者不同層次的使用需求，其優(yōu)點(diǎn)在于：●使用櫸木、柚木等天然材料，帶有濃厚的自然感●參考傳統(tǒng)家具式樣，具有傳統(tǒng)美感，體現(xiàn)了手工藝韻味●重視機(jī)械化批量生產(chǎn)，富有現(xiàn)代精神●形式簡(jiǎn)潔、輕便、典雅●成本低廉，可適應(yīng)社會(huì)的廣泛需求

●卡爾·克林特●摩根·科赫●伯格·莫根森●漢斯·瓦格納●芬·尤爾●保羅·凱爾霍姆●阿恩·雅科布森

座椅組合，卡爾·克林特西班牙椅2226號(hào)，伯格·莫根森

“中國(guó)椅”，漢斯·瓦格納“孔雀椅”，漢斯·瓦格納

座椅，保羅·凱爾霍姆“蛋椅”，阿恩·雅科布森“天鵝椅”，阿恩·雅科布森

三、照明燈具設(shè)計(jì)由于地理緯度高，丹麥在冬季的日照時(shí)間非常短，城市之間的距離也十分遙遠(yuǎn)，人們的大部分活動(dòng)都在室內(nèi)進(jìn)行。因此，丹麥人在燈具照明領(lǐng)域的研究更為深入。丹麥燈具以光線合理舒適、講究與室內(nèi)環(huán)境的融合而著稱，強(qiáng)調(diào)照明設(shè)計(jì)的科學(xué)性，享有國(guó)際盛譽(yù)?！癖Ａ_·漢寧森

“PH”吊燈，保羅·漢寧森“PH-洋薊吊燈”，保羅·漢寧森

四、金屬制品設(shè)計(jì)●喬治·簡(jiǎn)森●凱伊·博約森●漢寧·科佩爾銀制燭臺(tái)，喬治·簡(jiǎn)森工坊

獲“最高榮譽(yù)獎(jiǎng)”的銀制餐具，凱伊·博約森“紐約”系列不銹鋼餐具，漢寧·科佩爾

第三節(jié)：芬蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)芬蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)比瑞典、丹麥的起步時(shí)間都晚，直到1917年國(guó)家獨(dú)立之后才開始逐漸發(fā)展。芬蘭設(shè)計(jì)同瑞典的設(shè)計(jì)有某些相似之處，都兼有良好的功能、簡(jiǎn)潔的造型和靜雅的美感，是現(xiàn)代化與傳統(tǒng)結(jié)合的典范。一、北歐現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的奠基人——阿爾瓦·阿爾托20世紀(jì)二三十年代，芬蘭最有影響的設(shè)計(jì)人物是阿爾瓦·阿爾托，他憑借在建筑、家具等領(lǐng)域的杰出成就成為了北歐最具影響力的現(xiàn)代主義大師。奠定阿爾托大師地位的是他在建筑上的偉大成就。阿爾托的建筑作品輕靈、簡(jiǎn)潔、現(xiàn)代，極富藝術(shù)沖擊力，形成了舉世聞名的“有機(jī)功能主義”。

扶手椅，阿爾瓦·阿爾托。該作品形式輕巧優(yōu)美，結(jié)構(gòu)舒適合理，散發(fā)著傳統(tǒng)手工藝的溫潤(rùn)風(fēng)格，至今暢銷不衰矮凳，阿爾瓦·阿爾托玻璃花瓶，阿爾瓦·阿爾托

二、陶瓷和玻璃設(shè)計(jì)芬蘭擁有悠久的手工藝傳統(tǒng)，特別是玻璃制品和陶器制造業(yè)。●伊塔拉——芬蘭著名的玻璃制品公司，它的代表人物是塔比奧·維爾卡拉和提莫·薩帕涅瓦?！駝P·弗蘭克坎特瑞利花瓶，塔比奧·維爾卡拉

“基爾塔”陶瓷餐具系列，凱·弗蘭克。該系列作品統(tǒng)一采用樸素的圓柱形和方形造型，色彩明亮，裝飾簡(jiǎn)單純粹，是芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的經(jīng)典佳作，迄今仍在生產(chǎn)和銷售

三、家具和家居用品設(shè)計(jì)芬蘭家具設(shè)計(jì)歷史悠久，其現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)有著良好的功能、簡(jiǎn)潔的造型和自然美感，在1945年以后得到了世界的公認(rèn)?！氨R基一型”座椅，伊馬利·塔皮奧瓦拉。該座椅因其舒適度和可疊放性，成為了現(xiàn)代辦公室中的常見坐具

四、紡織品設(shè)計(jì)芬蘭的紡織品設(shè)計(jì)以其獨(dú)特、大膽、強(qiáng)烈的色彩享譽(yù)世界。●梅嘉·伊索拉伊索拉是芬蘭的國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)大師，由她設(shè)計(jì)的花卉圖案強(qiáng)烈奔放、形象生動(dòng)、色彩斑斕，具有鮮明的時(shí)代感，同時(shí)又不失兒童式的喜悅和天真，被廣泛運(yùn)用在芬蘭的許多產(chǎn)品上?！瘳旣惷房氯究椘放?/p>

花卉圖案的枕套和被罩，梅嘉·伊索拉設(shè)計(jì)，瑪麗梅柯公司出品

五、電子產(chǎn)品設(shè)計(jì)除了在建筑、家具和日用產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域大展拳腳之外，芬蘭也在朝著高科技國(guó)家的方向努力轉(zhuǎn)型?！裰Z基亞諾基亞101型移動(dòng)電話

第四節(jié)：斯堪的納維亞的現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征●注重現(xiàn)代與傳統(tǒng)、機(jī)械化與手工藝、理性主義與人情味的巧妙結(jié)合●風(fēng)格簡(jiǎn)樸、典雅、明快●合理運(yùn)用自然材料，突出材料自身特點(diǎn)●注重形式與功能的統(tǒng)一●既強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的高度理性和實(shí)用性，又在設(shè)計(jì)中注入豐富的人文內(nèi)涵和溫情，開創(chuàng)了一種長(zhǎng)盛不衰的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格

第七章波普設(shè)計(jì)第一節(jié)大眾設(shè)計(jì)文化的崛起第二節(jié)英國(guó)的波普設(shè)計(jì)第三節(jié)

美國(guó)的波普設(shè)計(jì)第四節(jié)其他國(guó)家的波普設(shè)計(jì)

第一節(jié)：大眾設(shè)計(jì)文化的崛起“波普”（POP）一詞源自英文單詞“Popular”，意為大眾化的、流行的。波普運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)風(fēng)格前衛(wèi)而又面向大眾的文化藝術(shù)和設(shè)計(jì)活動(dòng)，在20世紀(jì)50年代興起于英美等國(guó)，反映了戰(zhàn)后在西方社會(huì)中成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的文化觀、消費(fèi)觀及其反叛傳統(tǒng)的意識(shí)和審美品位。

20世紀(jì)50年代末至60年代初，經(jīng)濟(jì)的飛速增長(zhǎng)和意識(shí)形態(tài)的繁榮活躍促使歐美國(guó)家開始向傳統(tǒng)社會(huì)的等級(jí)劃分、行為規(guī)范和文化品位發(fā)起全面挑戰(zhàn)。新的流行品位和消費(fèi)觀念帶動(dòng)了工業(yè)設(shè)計(jì)的新發(fā)展。設(shè)計(jì)師們?cè)谑覂?nèi)、日用品、交通工具、家具、服裝服飾和平面設(shè)計(jì)等方面，都進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新，表現(xiàn)出前所未有的形式。其特征包括：夸張、奇異、富于想象力的造型；單純、鮮艷的圖案和色彩；紙、塑料或廉價(jià)的纖維板、陶瓷燈材料。20世紀(jì)60年代初，這一切開始以“波普設(shè)計(jì)”的身份正式登上歷史舞臺(tái)。它掙脫了一切傳統(tǒng)束縛，市場(chǎng)目標(biāo)和服務(wù)對(duì)象主要是青少年群體，普遍迎合了他們桀驁不羈、玩世不恭的生活態(tài)度和追求標(biāo)新立異、用畢即棄的消費(fèi)心態(tài)。

第二節(jié)：英國(guó)的波普設(shè)計(jì)一、英國(guó)波普設(shè)計(jì)產(chǎn)生的根源20世紀(jì)50年代至60年代，英國(guó)設(shè)計(jì)出現(xiàn)了一個(gè)顯著的轉(zhuǎn)變，即不再苦苦追趕歐美其他國(guó)家的工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展，而是根據(jù)當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)外形勢(shì)、市場(chǎng)、消費(fèi)者需求以及新鮮的流行文化，開辟出了一條蹊徑。20世紀(jì)50年代，著名的“波普”運(yùn)動(dòng)率先在英國(guó)興起，表現(xiàn)為設(shè)計(jì)師對(duì)于傳統(tǒng)（包括現(xiàn)代主義）缺乏依賴感，更加重視自己這一代人的審美習(xí)慣、喜好和個(gè)性消費(fèi)心理。從本質(zhì)上講，英國(guó)波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的思想根源有二：美國(guó)的大眾流行文化；早前出現(xiàn)的波普藝術(shù)。

大眾流行文化●甲殼蟲樂隊(duì)●美國(guó)的消費(fèi)文化和大眾文化英國(guó)甲殼蟲樂隊(duì)合影

2.波普藝術(shù)波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)在一些獨(dú)立組織中，這些組織的成員包括藝術(shù)家、評(píng)論家、建筑家和設(shè)計(jì)師，主要集中在純藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。●獨(dú)立小組“到底是什么使今日的家庭變得如此不同，如此富有魅力？”理查德·漢密爾頓。該作品把美國(guó)大眾文化的內(nèi)涵淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)，對(duì)英國(guó)年輕一代藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們產(chǎn)生了強(qiáng)烈震撼

“我是一個(gè)富有男人的玩物”拼貼畫，愛德華多·保羅茲茶盒，大衛(wèi)·霍克尼

二、家具設(shè)計(jì)哈比塔特英國(guó)波普家具設(shè)計(jì)的推廣和發(fā)展，主要是通過家具零售店“哈比塔特”實(shí)現(xiàn)的。哈比塔特的家具和用品色彩豐富純粹，造型也十分簡(jiǎn)練，迎合了青少年消費(fèi)者的審美品位。此外，哈比塔特也出售物美價(jià)廉的陶瓷用品、首飾和紡織品，其中有不少是從斯堪的納維亞國(guó)家進(jìn)口的，波普風(fēng)格十分鮮明。2.彼得·穆多什3.羅杰·狄恩

圓點(diǎn)椅，彼得·穆多什。該椅子是波普家具設(shè)計(jì)史上一件里程碑式的作品哈比塔特的展示間

海膽椅，羅杰·狄恩。該作品的設(shè)計(jì)所傳達(dá)出來(lái)的信息是非常明確的，即在大眾文化和用畢即棄的新物質(zhì)文明之中，功能主義不再是設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)考慮的首要問題，市場(chǎng)需求和消費(fèi)者的喜好才是關(guān)鍵

三、服裝設(shè)計(jì)服裝設(shè)計(jì)是“波普”文化最集中的體現(xiàn)。英國(guó)波普服裝的最大特點(diǎn)是打破了服裝設(shè)計(jì)墨守成規(guī)的面貌，將目標(biāo)市場(chǎng)對(duì)準(zhǔn)普通消費(fèi)大眾。英國(guó)的波普服裝設(shè)計(jì)還十分重視圖案裝飾，不少圖案都是從一些當(dāng)時(shí)著名的波普藝術(shù)中直接借鑒過來(lái)的?，旣悺だヌ噩旣悺だヌ厥怯?guó)波普服裝設(shè)計(jì)的代表人物。她的女裝設(shè)計(jì)，偏愛輕松、活潑的直線式剪裁和可愛的色彩，充滿了年輕人的朝氣。時(shí)至今日，瑪麗·昆特已成為了風(fēng)靡世界的時(shí)尚品牌。

迷你裙和黑色長(zhǎng)筒襪，瑪麗·昆特。昆特的迷你裙設(shè)計(jì)是現(xiàn)代服裝時(shí)尚史上最具革命性的一步瑪麗·昆特的品牌標(biāo)志

五點(diǎn)發(fā)型，瑪麗·昆特

2.薇薇安·維斯特伍德薇薇安·維斯特伍德被譽(yù)為時(shí)尚界的“朋克之母”。她曾經(jīng)是英國(guó)朋克運(yùn)動(dòng)的顯赫人物，其服裝設(shè)計(jì)使搖滾具有了真正叛逆的外表。維斯特伍德以其直白、粗暴的方式嘲諷了法國(guó)傳統(tǒng)高級(jí)時(shí)裝的做作虛偽，同時(shí)也為英國(guó)時(shí)裝在國(guó)際時(shí)裝界贏得了一席之地。她始終是一名極富革命精神的服裝設(shè)計(jì)師，擁有狂放的想象力和大膽的創(chuàng)造力。

“女巫”套裝，薇薇安·維斯特伍德“盡情搖滾”骨頭T恤，薇薇安·維斯特伍德

四、平面設(shè)計(jì)在英國(guó)波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，海報(bào)設(shè)計(jì)、唱片封套設(shè)計(jì)、商店設(shè)計(jì)、櫥窗設(shè)計(jì)和其他平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域都出現(xiàn)了比較集中的復(fù)古現(xiàn)象。甲殼蟲樂隊(duì)唱片集《胡椒粉警官的孤獨(dú)心靈俱樂部樂隊(duì)》封面，彼得·布萊克和讓娜·豪沃斯

第三節(jié)：美國(guó)的波普設(shè)計(jì)一、美國(guó)波普運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生和發(fā)展美國(guó)波普藝術(shù)出現(xiàn)的時(shí)間略晚于英國(guó)，但卻延續(xù)了更長(zhǎng)時(shí)間。在藝術(shù)上，它繼承了達(dá)達(dá)主義的戲謔和諷刺精神，運(yùn)用各種在大眾傳媒中出現(xiàn)的圖案元素和廢棄物進(jìn)行拼貼組合，故又有“新達(dá)達(dá)主義”之稱。在美國(guó)波普藝術(shù)中，最有影響和最具代表性的畫家是安迪·沃霍爾。沃霍爾是美國(guó)波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人和領(lǐng)導(dǎo)者。他的作品大力贊美了被知識(shí)階層所厭惡和鄙夷的美國(guó)大眾文化中的相似性，創(chuàng)造了一種非選擇性和非介入性的藝術(shù)風(fēng)格。

坎貝爾湯罐，安迪·沃霍爾杰作，羅伊·里奇滕斯坦

二、汽車設(shè)計(jì)波普運(yùn)動(dòng)時(shí)期，風(fēng)格日益保守和趨同的美國(guó)汽車設(shè)計(jì)也從流行文化中受到啟發(fā)，出現(xiàn)了一些具有流行色彩的汽車款式。福特野馬轎車

三、平面設(shè)計(jì)20世紀(jì)60年代，美國(guó)的波普設(shè)計(jì)受英國(guó)復(fù)興風(fēng)潮的影響，大量將英國(guó)“新藝術(shù)”風(fēng)格的裝飾動(dòng)機(jī)運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)或紡織品圖案設(shè)計(jì)上。與此同時(shí)，搖滾樂和其他文化形式的互動(dòng)，也是美國(guó)波普平面設(shè)計(jì)中五光十色的圖案源泉。這種風(fēng)格常表現(xiàn)為致幻的波浪線、色彩和靈活多變的“新藝術(shù)”字體，模糊了文字、圖像和裝飾之間的界限。

舊金山菲爾莫爾禮堂搖滾音樂會(huì)海報(bào)，維斯·威爾森。這款海報(bào)即采用了復(fù)古風(fēng)格和搖滾樂風(fēng)格的混合反戰(zhàn)海報(bào)，塞莫·楚瓦斯特。楚瓦斯特將母親與士兵的形象排列在一起，表達(dá)了社會(huì)上一些非官方的、地下的、受壓制的思想

“我愛紐約”標(biāo)語(yǔ)設(shè)計(jì)，米爾頓·格拉澤鮑勃·迪倫，海報(bào)，米爾頓·格拉澤

四、建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)●坎納建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所“有進(jìn)-有出漢堡店”，坎納建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

第四節(jié)：其他國(guó)家的波普設(shè)計(jì)一、澳大利亞的平面設(shè)計(jì)●馬丁·夏普鮑勃·迪倫，迷幻海報(bào)，馬丁·夏普

二、波蘭的平面設(shè)計(jì)第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海報(bào)設(shè)計(jì)成為了波蘭一種重要的流行藝術(shù)形式。搖滾明星吉米·亨得利的肖像式海報(bào)，瓦爾德瑪·茨威爾茲。這是茨威爾茲著名的“爵士大師”作品系列中的一張。其色彩以黑、白、藍(lán)三色為主，人物的頭發(fā)和衣服均用張力十足的曲線勾勒，是波蘭波普平面設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品

三、法國(guó)的服裝設(shè)計(jì)●安德烈·庫(kù)雷熱在20世紀(jì)60年代的法國(guó)時(shí)尚界，出現(xiàn)了一位與瑪麗·昆特爭(zhēng)奪“迷你裙發(fā)明者”稱謂的服裝設(shè)計(jì)師，他就是安德烈·庫(kù)雷熱。庫(kù)雷熱的服裝設(shè)計(jì)體現(xiàn)出對(duì)于技術(shù)美學(xué)的偏愛，擅長(zhǎng)采用白色或明快的色彩，注重整體的剪裁，具有明顯的未來(lái)美學(xué)主義傾向。1964年，庫(kù)雷熱從宇航服中汲取設(shè)計(jì)靈感，推出了以淺色系為主的春夏時(shí)裝系列，包括上衣、短裙、長(zhǎng)靴和護(hù)目鏡，立即成為20世紀(jì)60年代法國(guó)“太空時(shí)代”服裝設(shè)計(jì)的典范。他本人也因此獲得了“迷你裙之王”的美譽(yù)。

未來(lái)主義風(fēng)格的女士服裝，安德烈·庫(kù)雷熱

第八章后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)第一節(jié)現(xiàn)代設(shè)計(jì)與后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)之對(duì)比第二節(jié)后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)第三節(jié)

后現(xiàn)代主義時(shí)期的產(chǎn)品設(shè)計(jì)第四節(jié)后現(xiàn)代主義之后的設(shè)計(jì)

“后現(xiàn)代主義”是西方發(fā)達(dá)國(guó)家在20世紀(jì)50年代末至60年代初興起的一股文化思潮，涉及藝術(shù)、設(shè)計(jì)、文學(xué)、哲學(xué)、歷史、政治、宗教、倫理等多項(xiàng)領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義的基本特征有：●以逆向思維分析法批判現(xiàn)代主義●超越現(xiàn)代主流文化的理論基礎(chǔ)、思維方式和價(jià)值取向●是當(dāng)代西方社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治觀念的集中反映●從一個(gè)側(cè)面折射出了當(dāng)代世界的諸多矛盾與沖突

設(shè)計(jì)史上的“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”指的是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特別是國(guó)際主義式微之后所出現(xiàn)的各種設(shè)計(jì)探索，也是當(dāng)代西方設(shè)計(jì)思潮朝多元化發(fā)展的一種新趨勢(shì)，集中表現(xiàn)在建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的宗旨是：產(chǎn)品設(shè)計(jì)不僅要有良好的技術(shù)和功能，還要具有豐富的個(gè)性和多樣的形式，同時(shí)也應(yīng)注重設(shè)計(jì)的人性化和象征意味。其內(nèi)容可具體概括為：●反對(duì)設(shè)計(jì)形式的單一化，主張?jiān)O(shè)計(jì)形式的多樣化●反對(duì)理性主義，關(guān)注設(shè)計(jì)的人性化●注重產(chǎn)品的人文涵義●強(qiáng)調(diào)裝飾符號(hào)的隱喻性●關(guān)注環(huán)境保護(hù)和設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展

第一節(jié)：現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)與后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)之對(duì)比盡管現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)有很多區(qū)別，但從本質(zhì)上講，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)依然是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的一種延續(xù)、修正或補(bǔ)充。

同現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)相比，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)還表現(xiàn)出如下特征：●隱喻的和裝飾的設(shè)計(jì)●想象的和情感的設(shè)計(jì)●儀式化的特征●呼喚真實(shí)的生活●有愛心的設(shè)計(jì)●有賣點(diǎn)的設(shè)計(jì)

第二節(jié)：后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)開始的時(shí)間為20世紀(jì)60年代，表達(dá)了對(duì)“現(xiàn)代主義建筑”美學(xué)思想的一種批判精神。后現(xiàn)代主義建筑主張：建筑設(shè)計(jì)應(yīng)從滿足人的心理需求出發(fā)，力圖溝通傳統(tǒng)與現(xiàn)代的聯(lián)系，形成兼收并蓄、豐富多彩的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而不應(yīng)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)風(fēng)格的過度統(tǒng)一，追求裝飾的涵義、文脈和象征性。

一、后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的主要特征●強(qiáng)調(diào)建筑的精神功能，注重設(shè)計(jì)形式的變化●強(qiáng)調(diào)歷史文化，即所謂的“文脈主義”（Contextualism）特點(diǎn)●裝飾具有隱喻、象征和多義的特點(diǎn)此外，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)還具有技術(shù)與藝術(shù)、現(xiàn)代與歷史、功能與裝飾相互結(jié)合的三個(gè)“雙重性”。

二、后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的代表人物及作品羅伯特·溫圖利美國(guó)建筑師羅伯特·溫圖利是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的奠基者，也是20世紀(jì)最具影響力的建筑大師。羅伯特·溫圖利

費(fèi)城富蘭克林庭院，羅伯特·溫圖利費(fèi)城栗子山住宅，羅伯特·溫圖利

2.查爾斯·穆爾美國(guó)設(shè)計(jì)師兼教育家查爾斯·穆爾是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)師中一位杰出的代表。穆爾偏愛使用風(fēng)格鮮明的設(shè)計(jì)元素，包括各種純色的混合、超大尺寸的圖形、各種風(fēng)格的碰撞以及歷史動(dòng)機(jī)的重新發(fā)掘。另外，他在設(shè)計(jì)中也樂于使用一些非傳統(tǒng)材料。

新奧爾良市意大利露天廣場(chǎng)，查爾斯·穆爾

3.詹姆斯·斯特林詹姆斯·斯特林是英國(guó)著名的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師，也是20世紀(jì)下半葉最具影響力的英國(guó)建筑師之一。他擅長(zhǎng)用玻璃、磚石和金屬材料的組合，采用現(xiàn)代主義（如弗蘭克·賴特和阿爾瓦·阿爾托的建筑風(fēng)格）與古典風(fēng)格（如古羅馬式或巴洛克風(fēng)格）結(jié)合的方式和形式上的趣味性處理，賦予城市建筑以嚴(yán)肅、自信而不乏活力的新風(fēng)格。

斯圖加特藝術(shù)館，詹姆斯·斯特林的代表作，也是后現(xiàn)代主義的經(jīng)典標(biāo)志

4.菲利普·約翰遜菲利普·約翰遜同樣是一位頗具影響力的美國(guó)現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義建筑師，他的設(shè)計(jì)作品常以厚重的圓角玻璃為顯著標(biāo)志。

明尼阿波利斯市IDS塔樓，菲利普·約翰遜加利福尼亞市水晶教堂，菲利普·約翰遜

5.邁克爾·格雷夫斯格雷夫斯是美國(guó)后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的奠基人，也是著名的“紐約五人組”（TheNewYorkFive）的成員之一。他在設(shè)計(jì)上講究裝飾的豐富、色彩的絢麗和歷史風(fēng)格的折衷，許多作品都被視為后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的代表建筑。

休曼那總部大廈，邁克爾·格雷夫斯迪斯尼樂園海豚館，邁克爾·格雷夫斯

6.磯崎新日本建筑師磯崎新是日本后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的代表人物。，他的作品既具有現(xiàn)代主義的理性功能，又不失傳統(tǒng)建筑的裝飾趣味，巧妙地融合了西方的現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)、古典主義的布局和東方建筑的裝飾，風(fēng)格輕松而活潑，具有游戲性。

水戶市藝術(shù)塔，磯崎新筑波中心大廈，磯崎新

7.丹下健三丹下健三是20世紀(jì)最重要的日本建筑設(shè)計(jì)師之一，也是一位結(jié)構(gòu)主義運(yùn)動(dòng)（StructuralistMovement）的重量級(jí)推手。他的作品遍及五大洲，影響了整整一代人的設(shè)計(jì)觀念。此外，丹下健三也為廣島市的戰(zhàn)后重建工程做出了重大貢獻(xiàn)。

代代木國(guó)家體育館，丹下健三

8.山崎實(shí)日裔美國(guó)建筑師山崎實(shí)是“羅曼蒂克現(xiàn)代主義”（RomanticizedModernism）風(fēng)格的代表人物。他將現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)理念與東方文化相結(jié)合，對(duì)建筑進(jìn)行了新的詮釋和演繹。山崎實(shí)認(rèn)為，現(xiàn)代主義具有如下幾個(gè)缺點(diǎn)：●過于注重建筑的實(shí)用功能，而忽視了對(duì)人的精神和心理的作用，因此是不完整的“功能主義”●過于強(qiáng)調(diào)建筑的經(jīng)濟(jì)因素，而壓制了建筑本身應(yīng)該具有的美●割裂了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系，否定了傳統(tǒng)在現(xiàn)代建筑中的作用，如傳統(tǒng)的建筑材料—木、石頭等，完全可以在現(xiàn)代建筑中加以運(yùn)用●形式主義

山崎實(shí)關(guān)注建筑的人性和環(huán)境協(xié)調(diào)，注重建筑的人文形式，他提出：●建筑應(yīng)該給人的生活增加樂趣，滿足人的審美需求●建筑應(yīng)該使人精神振奮，反映人類高尚的品格●建筑形式必須具有秩序感●建筑必須坦誠(chéng)，結(jié)構(gòu)體現(xiàn)明確●采用新材料和新技術(shù)●建筑必須符合人體尺度，符合人體工學(xué)原則，以達(dá)到使人歡愉的目的

紐約世界貿(mào)易中心大樓，山崎實(shí)

9.尤恩·伍重尤恩·伍重是丹麥后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的代表人物。他最著名的作品是澳大利亞的悉尼歌劇院（SydneyOperaHouse）。2007年，悉尼歌劇院被列入世界遺產(chǎn)保護(hù)名錄，伍重也成為有史以來(lái)第二位仍在世時(shí)作品即被列入保護(hù)名單的建筑設(shè)計(jì)師。

澳大利亞悉尼歌劇院，尤恩·伍重

10.奧斯卡·尼邁耶爾奧斯卡·尼邁耶爾是巴西著名的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)師。他的作品常集中表現(xiàn)出環(huán)境空曠、結(jié)構(gòu)暴露、空間融合、格局反常等多元化特征。其反對(duì)者認(rèn)為，尼邁耶爾的建筑設(shè)計(jì)和紀(jì)念性雕塑沒什么兩樣；而支持者則認(rèn)為他的作品充滿了藝術(shù)性。

巴西議會(huì)大廈，奧斯卡·尼邁耶爾

三、后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的流派諷刺古典主義諷刺古典主義，也稱“冷嘲熱諷的古典主義”或“符號(hào)學(xué)古典主義”（SemioticClassicism），是對(duì)后現(xiàn)代主義的一種狹義定義。這種風(fēng)格的特點(diǎn)是采用大量古典主義的建筑符號(hào)和裝飾細(xì)節(jié)實(shí)現(xiàn)豐富、夸張、戲謔、活潑的設(shè)計(jì)效果，如建筑表面的古典浮雕、門楣、山形墻等，同時(shí)傳達(dá)某種人文信息。

2.潛伏古典主義潛伏古典主義常介于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，它采用傳統(tǒng)裝飾動(dòng)機(jī)，又不像諷刺古典主義那般具有戲謔和嘲諷涵義，具有更嚴(yán)肅和強(qiáng)烈的復(fù)古特色。

3.原教旨古典主義與上述兩個(gè)流派有所不同，原教旨古典主義并不強(qiáng)調(diào)古典符號(hào)或歷史動(dòng)機(jī)的運(yùn)用，而是主張?jiān)O(shè)計(jì)必須從研究古典風(fēng)格的城市規(guī)劃入手，采用古典城市布局和古典建筑比例來(lái)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代主義與古典主義的和諧。

4.現(xiàn)代傳統(tǒng)主義現(xiàn)代傳統(tǒng)主義同諷刺古典主義的區(qū)別不大，只是更講求細(xì)節(jié)的裝飾效果，內(nèi)容也更加奢華和艷俗，與“裝飾藝術(shù)”時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格十分接近。

5.標(biāo)準(zhǔn)古典主義標(biāo)準(zhǔn)古典主義也稱“復(fù)古主義”或“規(guī)范古典主義”，主張?jiān)诮ㄖO(shè)計(jì)的一切方面均復(fù)古。因此嚴(yán)格來(lái)講，它并不能被歸于后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的流派當(dāng)中。

第三節(jié)：后現(xiàn)代主義時(shí)期的產(chǎn)品設(shè)計(jì)受后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的影響，這一