福建師范大學(xué)2020秋《綜合繪畫》在線作業(yè)二

答案在最1.描最基本的型語言)線條。A.色彩B.結(jié)構(gòu)C.色調(diào)D.明暗2.()采用不有色紙主題要所作的合構(gòu)實驗。A.色彩拼貼B.刻紙揉繪C.基底制作D.絲網(wǎng)彩繪3.在文藝復(fù)興期，嘗試過描材料色粉筆合的畫，使畫技法過材料運用得豐富的現(xiàn)效果A.達·芬奇B.喬托C.米開朗基羅D.拉斐爾4.彩色系里，在著互相同色彩相，這一征稱為()A.明度B.色相C.純度D.濃度5.()指遠距觀看色時，原鮮艷的彩關(guān)會產(chǎn)生彩空間合作用變得含有色的傾。A.視覺錯視B.視覺空混C.補色殘像D.色相對比6.兩個或兩個上的色組合生的色對比效稱為(

A.色相對比B.明暗對比C.冷暖對比D.補色對比7.色盲、色弱外，在彩關(guān)中，色覺錯誤斷的現(xiàn)，稱()。A.視覺錯視B.視覺空混C.補色殘像D.色相對比8.兩個以上色在畫面形成色彩關(guān)，其大比例之的對，稱為彩的)。A.色相對比B.明暗對比C.冷暖對比D.面積對比9.()《晚間啡館》用同時比的方，使中藍、與黃、對比強，由此畫色彩顯格外明。A.莫奈B.高更C.塞尚D.梵高10.()《霧中的國大廈》色彩構(gòu)采用無框結(jié)構(gòu)，互連結(jié)，有向外張感。A.莫奈B.高更C.塞尚D.梵高11.大小相的白與、綠與放在一，感覺色和綠比黑色有擴和前進感，而色顯得沉和后感。這是(

A.視覺錯視B.視覺空混C.補色殘像D.色相對比12.()為，藝術(shù)不自然的單再現(xiàn)而是在然中找出嚴的秩序然后重構(gòu)成畫而創(chuàng)造新的“然”。A.修拉B.高更C.塞尚D.梵高13.典油畫法常常背景處在一種暗的氛中，然運用光線處，突出表現(xiàn)人臉部或一物體局部，之和景形成烈的明對比，起來光閃爍，人眼目稱為(A.色彩拼貼B.刻紙揉繪C.肌理罩染D.絲網(wǎng)彩繪14.()《關(guān)于形式題》的著中指，“形是內(nèi)容的外表現(xiàn)。此，我不應(yīng)該形式神化。只當(dāng)形式為內(nèi)共鳴的現(xiàn)手段，我們應(yīng)該為奮斗。A.基希納B.黑克爾C.康定斯基D.愛德華·蒙克15.()于年的《自畫像》是理罩染術(shù)探索代表。A.卡拉瓦喬B.普桑C.倫勃朗D.維米爾16.下對綜繪畫的述正確是()

A.綜合繪畫是一個跨畫種的綜合性繪畫概念B.就創(chuàng)作而言，綜合繪畫是融合中西藝術(shù)精神，拓寬多種繪畫表現(xiàn)手段和各種媒體綜合運用的創(chuàng)作實驗C.就教學(xué)而言，綜合繪畫的“綜合”，既不是傳統(tǒng)大畫種的簡單混合，更不是對行之有效的以畫種為專業(yè)教學(xué)的簡單替代D.綜合繪畫是健全專業(yè)知識結(jié)構(gòu)化的現(xiàn)代綜合教育觀念，給繪畫一個完整概念的教學(xué)改革實踐17.20紀初，()現(xiàn)成材料引入拼貼畫的創(chuàng)。A.梵高B.畢加索C.勃拉克D.高更18.下有關(guān)彩構(gòu)圖表述正的是()A.色彩構(gòu)圖的基本要點是：任何一種色彩均要與它周圍的色彩取得正確的色彩對比與色彩和諧關(guān)系，這樣才會產(chǎn)生其存在的必然性B.色彩構(gòu)圖的基本原則是：繪畫的色彩表現(xiàn)不是摹擬對象的色彩，而是去體現(xiàn)畫面整體的色彩布局關(guān)系所呈現(xiàn)的色彩感C.畫面色彩關(guān)系有序組織和精心安排，是組織色彩構(gòu)圖和色彩表現(xiàn)的關(guān)鍵D.色彩構(gòu)圖的基本要求是使畫面中色域的整體布局在畫面中獲得相應(yīng)的平衡感19.下對素的描述確的是)。A.素描是繪畫語言中最樸素、最直接的一種表現(xiàn)方式B.素描可以作為創(chuàng)作的草圖C.素描可以作為獨立的作品存在D.素描有無盡的表現(xiàn)形式和豐富的表現(xiàn)力20.下對繪材料的述正確是()A.在運用材料表現(xiàn)特定的主題時，材料的特質(zhì)和它在繪畫中的表現(xiàn)性特征，便成了畫面特有的一種存在形式B.在作品中多種材料與技巧的綜合運用，能使以綜合媒材繪畫獲得豐富和強烈的視覺效果C.當(dāng)材料恰如其分地體現(xiàn)出繪畫的內(nèi)在含義時，作為繪畫語言的載體，它便成了一種可視的精神所在

D.在創(chuàng)作過程中，當(dāng)材質(zhì)的表現(xiàn)效果牽動作者的思緒而成為作品內(nèi)在含義的追求時，畫面語言的表現(xiàn)力便成了感染觀賞者的藝術(shù)媒介21.下對視的表述確的是)。A.視角的意義在于通過“看”來實現(xiàn)內(nèi)心的感悟，發(fā)現(xiàn)內(nèi)在形式的特殊性，進而找到自己的表現(xiàn)語言B.客觀事物具有多面性、多層次性，藝術(shù)家能夠借助新的眼光發(fā)現(xiàn)和采取新的方法的參與來進行新形式的創(chuàng)造性實驗C.眼光是藝術(shù)家內(nèi)在素養(yǎng)、情感和主體精神由看開始的集中體現(xiàn)D.獨特視角的選擇和把握是繪畫語言獨創(chuàng)性表現(xiàn)的前提22.下屬于描的工的是(。A.鉛筆B.炭筆C.紙D.木炭條23.12輪中直徑相的兩個之間，()互色對比強烈。A.黃與紫B.橙與藍C.紅與綠D.紅與黃24.純度而，()的純度高。A.紅B.黃C.藍D.綠25.關(guān)基底作的表正確的()。A.基底是指運用不同材料經(jīng)人為處理所獲得的畫面的底層B.基地制作過程中，材料運用和工具使用應(yīng)從畫面的需要出發(fā)靈活掌握，隨機應(yīng)變C.基底制作要特別注意材料的性能和質(zhì)量，并且把握好正確的制作程序D.無論用單一材料，還是綜合材料制作基地，都會影響作品效果

26.舍物象繁的表，用點線、面造型要對對象行概地處理表現(xiàn)，這是一“抽象的觀察法和提的表方法。()A.錯誤B.正確27.相環(huán)中至紅紫為冷色，綠至紫稱為色系。()A.錯誤B.正確28.彩都具明度、相、純等特性它們是成色彩基本的要素()A.錯誤B.正確29.面材料致分為底的現(xiàn)畫、未底的亞布和粗布。()A.錯誤B.正確30.烯顏料畫家們遍使用自文藝興時期開始的由于它既易與水調(diào)和，又以用調(diào)油摻合所以在畫時其他繪顏料顯更易靈運用和揮。()A.錯誤B.正確31.了充分揮素描言的表力之外下力氣造畫面整體關(guān)系，構(gòu)能力非常重。()A.錯誤B.正確32.習(xí)和研如敦煌畫和民年畫等族藝術(shù)色彩現(xiàn)及表現(xiàn)特征可以了解到民色彩的種表現(xiàn)點。A.錯誤B.正確33.彩的相關(guān)系及置，所能產(chǎn)生色調(diào)和感的表是十分豐富，其變化也是窮盡的()

A.錯誤B.正確34.彩構(gòu)圖基本要是使畫中色域整體布在畫面獲得相應(yīng)的衡感。()A.錯誤B.正確35.用色度比的色構(gòu)圖，般不采明暗對的方式而以同明度彩的對比，營色彩自相互關(guān)的表現(xiàn)。()A.錯誤B.正確36.藝復(fù)興期對形色的描到印象義時期光與色追求，以及代繪畫對色彩身表現(xiàn)的實驗都是色在繪表現(xiàn)中觀念和式的變。A.錯誤B.正確37.寫或記畫，是家面對活最直、最簡和最樸的表達方式()A.錯誤B.正確38.描中點線、面及明暗空間這造型要，既是描語言的基形態(tài)，同時又畫面形中起著相影響緊密聯(lián)的作。()A.錯誤B.正確39.描應(yīng)該穿在繪造型訓(xùn)的所有程當(dāng)中而不應(yīng)它限定在基課程的范圍里，僅僅了素描素描。A.錯誤B.正確40.現(xiàn)代藝創(chuàng)作中各種新料、新法的發(fā)和運用改變了人們統(tǒng)的審美經(jīng)驗開拓了術(shù)表現(xiàn)新領(lǐng)域

A.錯誤B.正確41.相環(huán)中線相對紅與綠黃與藍橙與紫三對互色。()A.錯誤B.正確42.色是最熱烈、暖而富生氣的彩。()A.錯誤B.正確43.彩的冷對比是對的。()A.錯誤B.正確44.國木板畫的色，善于用補色比的方。A.錯誤B.正確45.生的過是培養(yǎng)造才能使個性以發(fā)展過程。()A.錯誤B.正確46.面色彩系有序織與精安排，組織色構(gòu)圖和彩表現(xiàn)的關(guān)。()A.錯誤B.正確47.班牙藝家安東奧皮埃斯的作，在受國“物”派家福特埃的影響，繼續(xù)用厚涂料的探，在品中將彩顏料沙、云粉、彩等材料結(jié)合。A.錯誤B.正確48.重材料涂繪是化基底強化才本身張的一種合性的繪制法。()

A.錯誤B.正確49.彩感覺僅僅是彩如何置的問。()A.錯誤B.正確50.的視覺感知到色彩可為有彩與無彩兩大類()A.錯誤B.正確以下為案：[1.案：[2.案：[3.案：[4.案：[5.案：[6.案：[7.案：[8.案：[9.案：[10.案：[11.案：[12.案：[13.案：[14.案：[15.案：

[16.案：[17.案：[18.案：[19.案：[20.案：[21.案：[22.案：[