曹禺《日出》節(jié)選簡潔課件

人生如戲，戲如人生；

戲是生活的折射，生活是戲的延伸。

戲，xi，從虍從豆從戈。會(huì)意。祭祀或進(jìn)餐時(shí)，有人頭戴虎頭面具、持戈舞蹈。

日出

曹禺

“天之道損有余而補(bǔ)不足，人之道則不然——損不足以奉有余?！薄度粘觥奉}記流渡中學(xué)嚴(yán)莊坤課件學(xué)習(xí)目標(biāo)：1．了解戲劇文學(xué)常識(shí)。

2．了解作者、寫作背景，整體感知課文。3．理解課文情節(jié)發(fā)展的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局和戲劇沖突對(duì)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。

4把握劇中黃省三、李石清、潘月亭的性格特點(diǎn)。

5理解潛臺(tái)詞的特殊作用感悟戲劇的主題思想。戲劇知識(shí)

戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，他借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。關(guān)漢卿戲劇《竇娥冤》莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》戲劇種類：A、按藝術(shù)形式不同分成話劇、歌劇、舞劇、啞劇等；B、按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同，還可分為正劇、喜劇和悲劇等；C．按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)不同（作品的容量），可分為多幕劇、獨(dú)幕劇；D、按題材反映的時(shí)代不同，可分為歷史劇，現(xiàn)代劇；E、從演出場合看，又分為舞臺(tái)劇、廣播劇、電視劇等。

戲劇文學(xué)即戲劇劇本是文學(xué)作品的一種體裁。是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。主要由臺(tái)詞（或唱詞）和舞臺(tái)說明組成。經(jīng)過導(dǎo)演處理，用于演出的劇本，通稱腳本或臺(tái)本。劇本臺(tái)詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動(dòng)作性的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白(登場人物離開其他人物面向觀眾說話)、內(nèi)白(在后臺(tái)說話)、潛臺(tái)詞(人物沒說出來，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意)等。

舞臺(tái)說明：寫在每一幕的開頭、結(jié)尾和對(duì)話中間的說明性文字，內(nèi)容包括人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場等。戲劇劇本要有臺(tái)詞和舞臺(tái)說明。

戲劇是由演員在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)，因而它要受舞臺(tái)的制約，要適合演出的需要。這就決定了它的一些特征第一，劇本必須適應(yīng)舞臺(tái)演出，篇幅不能太長，人物不能過多，場景不能過多地變換。

第二，劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發(fā)展變化過程構(gòu)成劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。第三，人物的語言和動(dòng)作必須符合各自的身份和性格特點(diǎn)（即個(gè)性化）。劇本的特點(diǎn)

第一、高度集中的社會(huì)生活。劇本必須適應(yīng)舞臺(tái)演出，篇幅不能太長，人物不能過多，場景不能過多地變換。

第二、尖銳激烈的戲劇沖突。劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發(fā)展變化過程構(gòu)成劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。

第三、個(gè)性化的人物語言。人物的語言和動(dòng)作必須符合各自的身份和性格特點(diǎn)。戲劇的特點(diǎn)情節(jié)結(jié)構(gòu)序幕用來介紹時(shí)代背景、人物來歷和劇情發(fā)展的原因。開端起著介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突的作用。發(fā)展是指矛盾沖突向前發(fā)展。情節(jié)發(fā)展往往是波瀾起伏的，一波未平，一波又起，不斷掀起波瀾，一步步把矛盾沖突推向高潮。高潮是矛盾沖突發(fā)展到了極點(diǎn)，并出現(xiàn)急劇轉(zhuǎn)化的局面，主要人物的性格和劇本的中心思想都得到充分的表現(xiàn)。結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。尾聲往往與序幕相呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些提示，引起人們的聯(lián)想和展望。潛臺(tái)詞一種特殊的臺(tái)詞。潛：隱藏。即語言的表層意思之內(nèi)還含有人物所要表達(dá)的真意，常常起到“言外有意”，“弦外之音”的藝術(shù)效果。使用潛臺(tái)詞的好處：使人物語言耐人尋味，推動(dòng)劇情，刻畫人物，吸引觀眾。那你可以到街上要———您說，要我去———這個(gè)世界不是替你這樣的人預(yù)備的。我太冤了，我非要?dú)⒘恕肺稘撆_(tái)詞：（要飯）（去偷）（你們不可）三種情況：1演員所扮演的角色雖然嘴上未說完，但心中已想（說話目的）2嘴上這樣說，而心中卻那樣想(言外之意)3嘴上已說完，而心中意未盡(未盡之言）作者介紹

曹禺，原名萬家寶，1910年生于天津一個(gè)沒落的官僚家庭，原籍湖北潛江。他是第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期出現(xiàn)的有很大成就和廣泛影響的劇作家。曹禺的代表作有三部曲《雷雨》《日出》《原野》，被稱為“中國的莎士比亞”。劇情介紹《日出》是以上世紀(jì)30年代初期半殖民地半封建社會(huì)中國大都市生活為背景的四幕話劇。劇作選取了一個(gè)豪華大飯店和一個(gè)三等妓院作為強(qiáng)烈對(duì)比的場景，前者寫知識(shí)女性陳白露在婚姻破裂后，帶著丈夫——許光夫留下的詩集《日出》孤身沉淪在都市中，以美貌靠銀行家潘月亭的供養(yǎng)過著揮金如土的生活。身處于潘月亭、黑社會(huì)頭子金八、富商遺孀顧八奶奶、妓院流氓黑三等各色社會(huì)渣滓的包圍中。后者則環(huán)繞著妓女翠喜以及一個(gè)被賣到寶和下處的女孩“小東西”的命運(yùn)，揭示了人間地獄般的黑暗。當(dāng)罪惡的大廈坍塌后，壓在社會(huì)最底層的“小東西”、黃省三等人都難逃悲慘命運(yùn)。陳白露也最終在黑暗勢力重壓下結(jié)束了自己的生命，當(dāng)時(shí)陪伴她的只有詩集《日出》的詩句。人物簡介生性高傲卻又靠仰人鼻息過活的陳白露驕奢淫逸、心黑手狠的銀行家潘月亭包養(yǎng)小白臉的首富遺孀顧八奶奶

卑瑣而野心勃勃的李石清

孤苦無告的“小東西”

小職員黃省三人物簡介檢查預(yù)習(xí)1、給加下劃線的字注音：曹禺（

）凄涼（）囁嚅（）蕭條（）喃喃（

）獰笑（

）哧（）

半晌（)yú

qī

nièrú

xiāo

nánnánníngchī

shǎng1、課文主要寫了哪幾個(gè)人物？2、用簡潔的語言概括主要內(nèi)容。2、找出文中情節(jié)發(fā)展的四個(gè)部分的起點(diǎn)。

3、人物之間有幾次大的沖突？閱讀課文，思考討論：學(xué)生討論作答，補(bǔ)充，教師引導(dǎo)情節(jié)結(jié)構(gòu)開端：求情遭拒（黃省三李石清）發(fā)展：訴苦遭逼（黃省三李石清）高潮：斥罵遭打（黃省三潘月亭）結(jié)局：弱者無力，暈倒被拖下。主要沖突：想復(fù)職第一次：黃向李求情遭到拒絕。第二次：李讓黃拉洋車、要飯、偷東西，最后竟讓他自殺。第三次：潘無情拒絕黃的要求。人物形象——語言描寫表現(xiàn)性格特征李石清……潘月亭……黃省三……冷酷無情，鄙視下層勞動(dòng)人民陰險(xiǎn)卑劣，會(huì)溜須拍馬兇狠殘忍毫無人性暴戾謹(jǐn)小慎微怯懦安分守己膽小怕事正直誠實(shí)有反抗、剛強(qiáng)的一面，但只是被逼無奈所為學(xué)生分析為主發(fā)散思考：

在劇本的第四幕，李石清也被解雇了，成了又一個(gè)“黃省三”，結(jié)合課文談?wù)勀愕母惺堋?/p>

作者是為了更深刻的表現(xiàn)潘月亭之流的冷酷殘暴，從而揭示人與人之間的巧取豪奪，爾虞我詐的金錢關(guān)系，讓人們清楚的認(rèn)識(shí)那個(gè)社會(huì)的黑暗和罪惡。文章主題

劇本（節(jié)選）通過“不足”者——備受欺凌的小職員黃省三請求復(fù)職卻遭到無情拒絕而走投無路的情節(jié)，反映了20世紀(jì)30年代半殖民地中國大都市光怪陸離的殘酷現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了控訴“損不足以奉有余”的黑暗主題。①那你可以到街上要——②您說，要我去——③我太冤了，我非要?dú)⒘恕?/p>