哈爾的移動城堡影評

介紹：金瓊宮崎駿1968太陽王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)1969穿長靴的貓劇場版1971魯邦三世1972熊貓家族1973熊貓家族之大雨馬戲團(tuán)1974阿爾卑斯山的少女1976三千里尋母記1978未來少年柯南1979紅發(fā)少女安妮1979魯邦三世：卡里奧斯特羅之城1984未來少年柯南特別篇?jiǎng)霭?984風(fēng)之谷1986天空之城一、宮崎駿的所有作品。太陽王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)1987柳川堀割物語1988龍貓電影1989魔女宅急便1991歲月的童話1992紅豬1994百變貍貓1995OnYourMark1995側(cè)耳傾聽1997幽靈公主2001千與千尋2002MeitoKonekobasu2002小狗克羅歷險(xiǎn)記龍貓2002貓的報(bào)恩2004哈爾的移動城堡2006Mizugumomonmon2006種下星星的日子2006Yadosagashi2006地海戰(zhàn)記2008懸崖上的金魚姬2009魯邦三世特別公映版2010借東西的小人阿莉埃蒂2010竹取物語2011虞美人盛開的山坡共36部作品懸崖上的金魚姬

宮崎駿創(chuàng)作的影片背景的畫風(fēng)始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺。尤其是影片中出現(xiàn)的天空背景，給人以廣闊無垠的感覺，使人不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠(yuǎn)離城市污濁空氣的清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白云朵如棉花糖般，柔軟而又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結(jié)局的美好。綠色的掩映下，一個(gè)個(gè)充滿了生機(jī)的世界又重新展現(xiàn)到了我們的面前。這更為影片增添了美感。可以說，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來為工作、學(xué)習(xí)而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。二、宮崎駿作品總述故事梗概

這部劇場版動畫以戰(zhàn)爭前夜為背景，描述住在小鎮(zhèn)的三姐妹，其中的大姐蘇菲是位制作帽子的手藝人，但她卻因此得罪了女巫，從18歲的少女變成了90歲的老太婆。她驚恐地逃出家里，但又進(jìn)入了一座帶有魔法的移動城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，譜出了一段戰(zhàn)地戀曲，并且和城堡里的其他人一起想辦法解開身上的魔咒。在《哈爾的移動城堡》世界中，用不同的時(shí)空、勇敢的女孩、廣闊的天空、以及畫龍點(diǎn)睛的配角，來詮釋“人該活在和平與愛之中”及“反戰(zhàn)”的故事主題，此影片向我們傳達(dá)了一個(gè)信息——這個(gè)世界是非常的美好，值得生存并探索下去的。三、《哈爾的移動城堡》影評1、劇本創(chuàng)作分析人物

本片的兩個(gè)主角，蘇菲是個(gè)文靜善良的小姑娘，她對哈爾一見傾心，但是她自認(rèn)為不漂亮，不敢奢望魅力十足的哈爾愛自己。她被荒野女巫施咒變成了老太婆，之后她來到哈爾的移動城堡，為哈爾打掃房間。她認(rèn)為只要自己是個(gè)老太婆，為哈爾做任何事都不會難為情，所以她寧可做個(gè)老太婆。這就是她的心結(jié)，她的老態(tài)其實(shí)是內(nèi)心消沉自卑的反映。男主角哈爾是個(gè)法力強(qiáng)大的魔法師，他品性善良，外表俊美，熱愛打扮，又有點(diǎn)膽小，但是當(dāng)愛人在場，他會勇猛無比。哈爾不愿為好戰(zhàn)的王宮服務(wù)，四處躲避國王的征召，經(jīng)常暗中破壞戰(zhàn)爭，所以說，他是一個(gè)孤獨(dú)的反戰(zhàn)人士。

三、《哈爾的移動城堡》影評1、劇本創(chuàng)作分析人物

在動畫劇本寫作過程當(dāng)中，難點(diǎn)并不在于對人物的性格特征進(jìn)行提煉和概括，而在于設(shè)計(jì)出一系列的具體事件和情節(jié)，從而表現(xiàn)人物獨(dú)特的、鮮明的性格特征。三、《哈爾的移動城堡》影評1、劇本創(chuàng)作分析背景敘述

《哈爾的移動城堡》，期望呈現(xiàn)出一部現(xiàn)代社會無法實(shí)現(xiàn)的“戰(zhàn)火中的愛情劇”影片以童趣的形式，寄托著人類的夢想和懷舊的情懷。寫作一部動畫片電影，編劇的任務(wù)不僅要交代必要的故事背景，而且還要找到交代背景的最佳方式。三、《哈爾的移動城堡》影評1、劇本創(chuàng)作分析交代了影片的背景。角色造型風(fēng)格：

這是一部帶有強(qiáng)烈幻想色彩和浪漫色彩的動畫電影。劇中的角色豐富多彩，年齡跨度大，之所以出現(xiàn)同一角色在各個(gè)不同時(shí)期的造型變化如此巨大的差異，都是因?yàn)榇似目傮w劇情的需要，同時(shí)又是體現(xiàn)本片魔幻色彩的一個(gè)非常視覺化的例證。本片在角色造型設(shè)計(jì)上還有一個(gè)很特色的地方，就是蘇菲這個(gè)角色的外形會隨著劇情的變化忽而年輕忽而變老。還有一顯著特點(diǎn)就是本片具有魔幻現(xiàn)實(shí)色彩，在本篇的許多段落，導(dǎo)演抓住了這一特點(diǎn)，多次巧妙運(yùn)用表現(xiàn)手法，達(dá)到了運(yùn)用角色造型輔助劇情發(fā)展的非常貼切而且是有的放矢的作用。三、《哈爾的移動城堡》影評2、角色造型設(shè)計(jì)從少女蘇菲到老婆婆蘇菲：（1）面容少女蘇菲相貌不算驚艷，但也是自然、清純、眼聰目明，而被荒地魔女施加了魔法變成90歲老婦人的蘇菲卻滿面皺紋，頭發(fā)灰白、稀疏。老年蘇菲的造型設(shè)計(jì)非常之難，既要符合人物的年齡變化，要達(dá)到給觀眾一個(gè)突如其來的強(qiáng)烈的視覺沖擊力，又不能設(shè)計(jì)得太夸張、太老邁、太丑陋。這樣會使觀眾很難接受這個(gè)形象，因此要恰到好處是很難的。三、《哈爾的移動城堡》影評2、角色造型設(shè)計(jì)從少女蘇菲到老婆婆蘇菲：（2）身體蘇菲原本是亭亭玉立的少女，身材苗條。而為了劇情的需要年老的蘇菲被設(shè)計(jì)成身型矮小，曲腰、駝背，是很合理與自然的。為了體現(xiàn)這個(gè)老蘇菲與少女蘇菲的內(nèi)在聯(lián)系，年老的蘇菲雖然駝背了，但形體上依舊保持著比較瘦小、苗條的樣子。三、《哈爾的移動城堡》影評2、角色造型設(shè)計(jì)從少女蘇菲到老婆婆蘇菲：（3）著裝在著裝上少女蘇菲本來就已經(jīng)非常樸素，而年老的她就更加的灰暗。完全是一個(gè)老婦人的典型裝扮?；宜{(lán)色的長袍，灰紫紅色的大圍巾，為有那頂帽子與她少女時(shí)的是一樣的。這樣的設(shè)計(jì)是運(yùn)用細(xì)節(jié)上的小道具，很巧妙地把兩個(gè)外形上截然不同的造型有機(jī)地聯(lián)系到了一起。使觀眾能夠從視覺上認(rèn)同這兩個(gè)造型是同一角色的兩個(gè)不同年齡段。三、《哈爾的移動城堡》影評2、角色造型設(shè)計(jì)主場景及其設(shè)計(jì)特色：

本片是一部具有魔幻現(xiàn)實(shí)色彩的動畫片，這部片子以女主人公蘇菲生活和工作的帽子店為開篇，以男主人公哈爾居住的城堡來展現(xiàn)大部分故事情節(jié)，因而這兩處場景無疑是本片最重要的主場景?！豆柕囊苿映潜ぁ分袑m崎駿濃墨重彩的給觀者展現(xiàn)了哈爾的個(gè)人生活空間。于是我們看到了會轉(zhuǎn)的光球、擺動的大眼睛魔杖，看到了南瓜、辣椒串和蘑菇，看到了各種面具，還看到了無數(shù)叫不出名的小玩意，各式各樣的卡通小布偶，整個(gè)房間洋溢著黃與綠的主色調(diào)，烘托出一種魔法的氛圍。這個(gè)色彩艷麗夢幻的場景設(shè)計(jì)可以說是視覺沖擊比較大的畫面，跟整個(gè)城堡的灰色基調(diào)以及哈爾帥氣高大的形象形成強(qiáng)烈的對比，從某種程度映射出哈爾內(nèi)心的童真。三、《哈爾的移動城堡》影評3、場景設(shè)計(jì)影片中鏡頭的運(yùn)用與劇情的發(fā)展緊密結(jié)合，渲染并突出了情節(jié)。比如特寫鏡頭和全景景別的運(yùn)動來細(xì)膩把握人物的情感變化。在哈爾私密的個(gè)人空間里，宮崎駿以全景景別的運(yùn)動方式給觀者呈現(xiàn)哈爾睡在床上表現(xiàn)出的安詳與恬靜，蘇菲送完牛奶要離開哈爾的房間時(shí)哈爾閉著眼睛，幽幽地叫住蘇菲別走。鏡頭轉(zhuǎn)向特寫，哈爾如兒童撒嬌般依賴的動作中自然真實(shí)的泄露出渴望有人陪有人依靠的內(nèi)心情感。三、《哈爾的移動城堡》影評4、鏡頭語言的運(yùn)用通過蒙太奇手法的運(yùn)用及鏡頭的組接，讓觀者處在想看清楚、想看明白的心理之下，可在短暫的時(shí)間內(nèi)他們只能抓住眾多細(xì)節(jié)中有限的幾個(gè)，這便使影片產(chǎn)生出一種超然的魅力，使觀者自愧和折服。此外鏡頭的推拉搖移升降，真實(shí)自然地刻畫了人物內(nèi)心真摯的情感將動畫電影的真實(shí)性挖掘到了一種更人性化的深度。宮崎駿利用鏡頭內(nèi)外部的復(fù)合式運(yùn)動，讓觀者逐步走進(jìn)了一個(gè)充滿童心的男孩的內(nèi)心世界，讓觀者充分領(lǐng)略了宮崎駿大師在刻畫人物方面高超的技藝和手法。三、《哈爾的移動城堡》影評4、鏡頭語言的運(yùn)用這段鏡頭在影片中屬于“跟拍”“鏡頭角度”在影片中的運(yùn)用：垂直角度——俯視。

從1984年的《風(fēng)之谷》到2004年的《哈爾的移動城堡》，我們看到了宮