波爾多解析與欣賞

阿爾瓦·阿爾托導(dǎo)讀：阿爾瓦·阿爾托（1898-1976）是芬蘭現(xiàn)代建筑師,人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。

1947年阿爾瓦·阿爾托獲美國普林斯頓大學(xué)名譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位,1955年阿爾瓦·阿爾托當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士。1957年獲英國皇家建筑師學(xué)會金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?1963年阿爾瓦·阿爾托獲美國建筑師學(xué)會金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?、設(shè)計(jì)師簡介2、建筑背景3、建筑實(shí)景圖4、建筑材料5、建筑環(huán)境6、功能分析7、交通組織8、細(xì)節(jié)分析

1、設(shè)計(jì)師簡介

1898年2月3日，阿爾瓦·阿爾托生于芬蘭的庫奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)。1921年，阿爾瓦·阿爾托畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。

1924年，阿爾瓦·阿爾托為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要運(yùn)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(AinoMarsio)結(jié)婚，共同進(jìn)行長達(dá)5年的木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。

1929年，阿爾瓦·阿爾托按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計(jì)了為紀(jì)念土爾庫建城700周年而舉辦的展覽會的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾,使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭,推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。

1931-1932年，阿爾瓦·阿爾托設(shè)計(jì)了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，他的最初設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計(jì)走向世界的更大突破。

第二次世界大戰(zhàn)后，阿爾瓦·阿爾托主要從事祖國的恢復(fù)和建設(shè)工作。阿爾瓦·阿爾托重要建筑作品帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院(1929年)Kuatya聯(lián)排住宅(1937年)瑪利亞別墅(1938年)MIT貝克樓(1947年)珊納特賽羅市政中心(1952年)Muuratsalo實(shí)驗(yàn)大樓(1954年)赫爾辛基科技大學(xué)(1966年)赫爾辛基芬蘭大廈(1971年)德國埃森歌劇院(1981年)等創(chuàng)作主張

阿爾瓦·阿爾托清晰和獨(dú)特的設(shè)計(jì)語匯不能以任何一種風(fēng)格或歷史類別來定位，因?yàn)樵谒淖髌分芯哂邪柾摺ぐ柾斜救霜?dú)特的富于生機(jī)的智慧及對其人情化的深邃領(lǐng)悟。這體現(xiàn)了阿爾瓦·阿爾托對使用者人性化的關(guān)懷和鮮明的民族個(gè)性，其簡潔實(shí)用，構(gòu)思精巧，因借自然的設(shè)計(jì)手法及設(shè)計(jì)中看似隨便的創(chuàng)造性流露，使他在眾多同時(shí)代的建筑大師里成為獨(dú)特的風(fēng)景。

芬蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)是對生活的設(shè)計(jì)，是將現(xiàn)代設(shè)計(jì)與民族傳統(tǒng)相融合的典范，講求簡約之美和自然之美的同時(shí)，具有人情化和民族化的特征。因芬蘭特殊的氣候決定了人們不能有豐富的室外活動和交往，理所當(dāng)然地將使用者的室內(nèi)訴求和室內(nèi)環(huán)境的舒適性放在了首位，并且注重建筑內(nèi)部空間的營造。這些在阿爾瓦·阿爾托的建筑中得到充分的體現(xiàn)，例如他所設(shè)計(jì)的公共空間很多時(shí)候是不規(guī)則形的，并由房屋自然進(jìn)退圍合而成。阿爾瓦·阿爾托很早就傾向于低碳有機(jī)材料的運(yùn)用，例如磚石和木材，盡可能與自然融為一體，傳遞出一種自然和宜人的感受。他深入研究木材在建筑中的表達(dá)及在家具中的應(yīng)用，主張材料和構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化的同時(shí)，更重視功能性的精神和內(nèi)涵的表達(dá)，并體現(xiàn)出阿爾瓦·阿爾托本人獨(dú)特的富于生機(jī)的智慧，也體現(xiàn)出芬蘭人穩(wěn)重、樸實(shí)、堅(jiān)定和機(jī)智的民族特性。

芬蘭的設(shè)計(jì)具有回歸自然，崇尚簡潔之美的傳統(tǒng)，無論是生活習(xí)慣和生活方式都傾向于簡約和洗練的獨(dú)特設(shè)計(jì)風(fēng)格，這影響到產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)往往也是干凈利落，折射出北歐幾百年來對于質(zhì)樸平實(shí)和沉穩(wěn)內(nèi)斂的精神氣質(zhì)的情有獨(dú)鐘，反映了北歐人純凈簡潔和至真至美的生活態(tài)度，這與中國傳統(tǒng)審美文化有一定的共通之處?？梢哉f，阿爾瓦·阿爾托秉承這一人性化的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)結(jié)合現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，使傳統(tǒng)體現(xiàn)出簡潔和現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)力，并使他的設(shè)計(jì)能夠具有獨(dú)特的最佳和諧狀態(tài)。建筑背景：2

波爾多住宅建在法國波爾多郊外的一座小山上，這棟住宅是庫哈斯為一對老年夫婦設(shè)計(jì)的，這對夫婦中的丈夫出過一次嚴(yán)重的車禍，在那之后他只能在輪椅上生活。這一點(diǎn)最后成了這棟住宅設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)住宅位于山頂?shù)囊粔K平地上，四周綠樹成蔭,寧靜宜人，可以俯瞰全城。其體塊穿插靈活多變，前部為一個(gè)三面圍墻的庭院，首層開放、二層封閉，首層以下和庭院同一標(biāo)高處為住宅的地下部分。從俯視圖看，建筑的左右兩側(cè)是不一樣高的，圖中下面部分可能以為道路改造過地形，上面沒有，由此推測基地原貌至少是兩邊不一樣的小山丘。而這座住宅選擇在這里建造，有一種深深沒扎根土地的的含義，同時(shí)也暗含了房屋主人的一種逃避和歸隱的情感。雷姆·庫哈斯在這個(gè)設(shè)計(jì)中面對的是一個(gè)劫后余生、依靠輪椅的業(yè)主和一座可以俯瞰全城的基地小山。他設(shè)計(jì)了三個(gè)相互疊加的房子最底下一層為穴狀，用于家庭中最為私密的生活。最上層的房子被分為一個(gè)夫婦用的房子和一個(gè)子女用的房子。最重要的房子被夾在兩層之間，是一個(gè)玻璃的架空層，被用作起居室。一個(gè)長3.5米、寬3米的電梯在3層房子之間穿梭；電梯的移動或懸空，空間發(fā)生著變化。緊鄰電梯，有一片貫穿建筑的整墻——成為男主人的真正個(gè)人天地。它反映了超現(xiàn)實(shí)主義對庫哈斯的影響.反映下意識的嘗試。波爾多住宅MaisonàBordeaux采用了水平而非垂直的線條，層層疊加。第三層混凝土體塊向外懸挑，使得整個(gè)建筑以一種溫和態(tài)度迎向山地。懸挑使視野更加開闊，也能更好的迎合地形與環(huán)境聯(lián)系更緊密。3、波爾多住宅實(shí)景圖波爾多住宅MaisonàBordeaux一層像是一個(gè)洞穴

是一系列從山體中挖出來的洞窟，在此進(jìn)行家庭中最為隱私的活動二層像三明治一樣夾在中間作為起居室是一間玻璃屋子一半在外面一半在里面三層是夫婦與孩子們的臥室一個(gè)3m×5m的電梯

貫穿于三層之間使男主人可以方便的到達(dá)每個(gè)角落有一道獨(dú)立的“墻”靠近電梯并劃分每一個(gè)房子。這道墻上有男主人需要的所有東西——書藝術(shù)品酒窖里的酒

波爾多住宅MaisonàBordeaux這個(gè)升降機(jī)是房子的核心，上面安裝著主人的書桌，整個(gè)平臺安置在一根精良的鋼柱頂端，由埋在底層下面的機(jī)器驅(qū)動。波爾多住宅MaisonàBordeaux地面由不太光滑的鋁板覆蓋，使得從三面玻璃墻射進(jìn)來的光線更加明亮。巨大的圓柱體，是旋轉(zhuǎn)樓梯，同時(shí)承擔(dān)者結(jié)構(gòu)的支撐作用。波爾多住宅MaisonàBordeaux流動工作間波爾多住宅MaisonàBordeaux窗

范斯沃斯住宅：以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，強(qiáng)調(diào)自然采光與良好的視野。朗香教堂：混凝土體塊上大小不一的不規(guī)則開洞，利用光線制造宗教的神秘意境。波爾多住宅MaisonàBordeaux上述兩種開窗方式在波爾多住宅中均有所體現(xiàn)，因使用需要與使用性質(zhì)的不同，不同空間采取不同的方式。建筑材料4上到下從磨砂玻璃半虛半實(shí)玻璃虛混凝土實(shí)立面表達(dá)反映內(nèi)部空間使用要求材料造成的虛實(shí)變化與內(nèi)部使用空間功能一一對應(yīng)。建筑材料4建筑頂層是混凝土結(jié)構(gòu)物在一端由大捆黑色束柱支撐，另一端由一個(gè)安裝在屋頂鋼梁上的懸吊秤錘來平衡，這一結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在保證建筑結(jié)構(gòu)安全性的同時(shí)，也傳達(dá)出了一種自身的不穩(wěn)定性。結(jié)構(gòu)材料建筑環(huán)境5

住宅位于山頂?shù)囊粔K平地上，四周綠樹成蔭，寧靜宜人，可以俯瞰全城。其體塊穿插靈活多變，前部為一個(gè)三面圍墻的庭院，首層開放、二層封閉，首層以下和庭院同一標(biāo)高處為住宅的地下部分。

從俯視圖看，建筑的左右兩側(cè)是不一樣高的,基地原貌至少是兩邊不一樣的小山丘。而這座住宅選擇在這里建造，有一種深深沒扎根土地的的含義，同時(shí)也暗含了房屋主人的一種逃避和歸隱的情感。

建筑與環(huán)境基地條件分析住宅位于波爾多市中心以東5公里的弗盧瓦拉克地區(qū)一座平緩的山坡的頂部附近，四周都是綠樹和草坪，布局獲得了寧靜自然地氛圍?；貏泳€分析人流車流功能分析6客房

門房

天井

道路

廚房

升降梯

酒窖

電視房

樓梯

一層平面功能分析6冬季餐廳起居室夏季餐廳天井書房儲藏室升降梯二層平面功能分析6三層平面主臥洗手間兒童房平臺主臥升降梯天井功能分析6客房天井門房庭院酒窖廚房電視房書房起居室餐廳花園客房陽臺主臥兒臥一層二層三層空間結(jié)構(gòu)分析功能分析6立面、剖面分析交通組織7客房

門房

天井

道路

廚房

升降梯

酒窖

電視房

樓梯

交通組織7冬季餐廳起居室夏季餐廳天井書房儲藏室升降梯交通組織7主臥洗手間兒童房平臺主臥升降梯天井交通組織7

另一個(gè)特別之處就是下圖中的紅色區(qū)域，它是一個(gè)3x3.5米的升降平臺。這個(gè)平臺專為殘疾人丈夫設(shè)計(jì)，電梯的移動或懸空，空間發(fā)生著變化。緊鄰電梯，有一片貫穿建筑的整墻----成為男主人的真正個(gè)人天地。這座建筑充分運(yùn)用了升降機(jī)的特點(diǎn)。升降機(jī)的地板被用作是可以變化的樓板。隨著升降機(jī)的上下，升降機(jī)的樓板在地下層----架空的一層----相對封閉的二層之間游動。升降平臺的四周放置了供這位男主人使用的幾乎所有物品，更加體現(xiàn)了細(xì)致、人性的設(shè)計(jì)。

升降梯交通組織7特色凹洞——?jiǎng)恿Π级唇煌ńM織7升降平臺與光線升降平臺與男主人活動范圍升降梯、及主人范圍交通組織7特色凹洞——相對凹洞抗幽閉恐懼癥：讓任何固定的點(diǎn)于最近的地面區(qū)域連接，并以視線與前面之間最短距離為定位，在依不同部分作調(diào)整，避開障礙物。交通組織7從任何固定的點(diǎn)出發(fā)，沿360度的水平高度勾勒出良好的視野。特色凹洞——顯現(xiàn)凹洞以人為本

建筑首先是為人服務(wù)的,要滿足人們的實(shí)際需求.人本包括一些特殊的領(lǐng)域和問題,如殘疾人和可是續(xù)發(fā)展.

本建筑的核心:

升降平臺

特色凹洞這個(gè)平臺專為殘疾人丈夫設(shè)計(jì)，庫哈斯借此聯(lián)通室內(nèi)各層，使男主人可以到達(dá)房子的任何位置，而升降平臺的四周放置了供這位男主人使用的幾乎所有物品，更加體現(xiàn)了細(xì)致、人性的設(shè)計(jì)。隨著升降平臺在不同的層間停靠，內(nèi)部空間和使用功能也發(fā)生著明顯的變化，給使用者帶來不同的驚喜。O坡道形式通常是解決殘疾人士無障礙行進(jìn)的方法,但在這個(gè)私人住宅的設(shè)計(jì)中,庫哈斯避免使用坡道,而選擇了升降平臺來都同空間.這樣的設(shè)計(jì)避免了顯示主人的殘障身份,同時(shí)開創(chuàng)了一種在小空間內(nèi)溝通空間的新方法.

若克服高差使用坡道,坡道會很長,超出建筑物本身的長度或采用折返形式,而在這樣的環(huán)境中,輪椅的活動仍然很困難.

與坡道相比,升降平臺在垂直方向溝通個(gè)空間,更加節(jié)省空間,輪椅的活動也相對容易.

加法→減法→虛實(shí)

(水平向體塊)(室外活動空間)(與功能相協(xié)調(diào))

建筑體塊分析承重分析波爾多住宅其復(fù)雜的承重結(jié)構(gòu)，從外露看僅有住宅左半部分的L型梁柱支撐，在右半部分使用后張拉鋼索，整個(gè)承重結(jié)構(gòu)使得第三層只以開洞形式的鋼制厚重私密空間，從遠(yuǎn)處看來，像懸浮在空中一樣。這種對重力的否定建筑形式，可以被看做是現(xiàn)在主義各種特點(diǎn)的實(shí)踐和對其的含蓄解釋。

這棟建筑有許多的特別之處，一個(gè)是二層不規(guī)則排列的圓形窗口，這些圓窗看起來較為隨意，但它們卻是經(jīng)過精確計(jì)算確定的。庫哈斯把它們分為三類，分別是動力凹洞、相對凹洞、顯現(xiàn)凹洞。動力凹洞根據(jù)人們在室內(nèi)行走的路線確定，即使用者在二層任何位置行走，都可以在他們的正前方看到室外的景致，而開窗的高度分別由成年人、兒童和坐在輪椅上的人的視線高度確定。波爾多住宅MaisonàBordeaux“動態(tài)”的洞：當(dāng)人們在當(dāng)前層運(yùn)動時(shí)，這些孔洞為人們提供了一些可與外界交流的視野范圍的一些片段。它們被安置和定位在所有流線的軸線上。并且這些孔洞的高度也隨著人的身高和運(yùn)動狀態(tài)的不同而不同。（孔洞高度大致有三類：站立的成年人，站立的孩童，“輪椅上的男主人”）“相對的”孔洞：這些孔洞將許多特殊的、明確的、固定的點(diǎn)（床、寫字臺、水池、浴缸）與視線能捕捉到的最近的室外景觀區(qū)域聯(lián)系起來，它們先被定位在從眼到墻的最短路徑上，然后再進(jìn)行部分調(diào)整以使視線能通過某些障礙物。有啟迪作用的孔洞：從同一固定的、特殊的點(diǎn)（床、寫字臺、水池、浴缸），設(shè)計(jì)師沿著水平方向360度內(nèi)挑選了一些顯著的視點(diǎn)或視覺元素。這些孔洞被定位在與這些視覺因素最主要的方向相平行的位置，然后再進(jìn)行調(diào)整，以適應(yīng)人在不同狀態(tài)下的不同視線高度（站立的成年人、站立的孩童、坐著的和躺著的……）?！は鄬Π级锤鶕?jù)室內(nèi)家具位置確定，即使用者坐在書桌前、躺在床上甚至浴缸中，都可以通過向下的圓窗看到室外地面上的景致。顯現(xiàn)凹洞與此類似，只是開窗方向水平，使用者透過窗戶可以俯瞰遠(yuǎn)處城市的景色。三類不同高度不同方向的圓窗最終形成了我們看到的二層立面。

結(jié)構(gòu)形態(tài)庫哈斯設(shè)計(jì)了這個(gè)房子，或者實(shí)際上說，3個(gè)相互疊加的房子。波爾多住宅采用了水平而非垂直的線條，將住宅設(shè)計(jì)成為一個(gè)"夾心三明治"。這也恰恰是我看到這個(gè)建筑時(shí)留下的第一印象地下部分的弧形墻體，向內(nèi)開挖的儲藏空間，使它看起來更像一個(gè)洞穴，可以給生活在輪椅上的丈夫提供額外的安全感覺。二層是全家人的起居空間，一半在外一半在內(nèi)，室內(nèi)部分四面以玻璃維護(hù)，完全開放。三層臥室部分三面被帶有圓形窗口的紅褐色砼tong（混凝土）包裹一面開落地窗，十分封閉。內(nèi)部空間被一道玻璃走廊分隔成主人臥室和子女臥室。其中子女部分又被兩道斜墻分隔出兩間臥室和一個(gè)公共空間。

車禍現(xiàn)在過去新住宅未來古老的房子中世紀(jì)城市男主人、輪椅復(fù)雜的房子重獲新生公共性與私密性：源自對范沃斯住宅的思考，住宅的私密性首先體現(xiàn)在住宅與外部環(huán)境的關(guān)系上。保持住宅內(nèi)部的私密性，使之免受外界干擾，是傳統(tǒng)私人住宅的基本特征。密斯的范斯沃思住宅（1946年）是建筑師對住宅私密性發(fā)出的一次挑戰(zhàn)。如果說范氏住