《春江花月夜》ppt課件3

春江花月夜張若虛順德一中楊紹盛

《春江花月夜》一詩“孤篇壓全唐”、“盛唐第一詩”、“春風(fēng)第一花”、“孤篇橫絕，竟為大家”。被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

【古今評說】【作者介紹】

張若虛（約660－約720），揚州人，唐代詩人。曾以“文詞俊秀”而名顯長安，與賀知章、包融、張旭并稱“吳中四士”。僅《全唐詩》錄存《代答閨夢還》、《春江花月夜》兩首。

《春江花月夜》一千多年來為世人所傾倒，詩人因此名垂后世。【學(xué)習(xí)要點】

1.流暢誦讀，感悟詩歌。

2.分析本詩感情表達(dá)的層次結(jié)構(gòu)，體會景、情、理的完美融合。

3.分析古典詩歌中的特定意象。春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。春江花月夜空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似；不知江月待何人？但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸?落月?lián)u情滿江樹。

【春江花月夜】

據(jù)說《春江花月夜》這個題目，始創(chuàng)于陳后主陳叔寶。然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什么，卻因詩已失傳，無從知曉。隋煬帝楊廣留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不過只五言四句。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩也還留存于世，雖是七言，卻僅六句，都是宮體詩。附隋煬帝《春江花月夜》：暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。陳后主《玉樹后庭花》：麗宇芳林對高閣，新裝艷質(zhì)本傾城。映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸??；ㄩ_花落不長久，落紅滿地歸寂中。

春江花月夜層次分析：

1．寫明月初升漸高的景象，境界開闊，富有氣勢。春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里,何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛,汀上白沙看不見。(二)浩月當(dāng)空，詩人展開對宇宙與人生的遐想江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。

(三)

明月西下，抒寫游子思婦于明月之夜的相思離別之情。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁.

誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。文章結(jié)構(gòu)一.江潮洶涌，明月生輝。二.江月悠悠，興起惆悵。三.江月徘徊，閨閣哀怨。四.江月西斜，感傷無已。文本分析：春江月夜的寧靜美景入筆。春江潮水二句寫明月初出時的景色。明月從地平線升起，水邊望去，就好象從浪潮中涌出一樣，故云。海，指寬闊的江面。月色中，煙波浩淼而透明純凈的春江遠(yuǎn)景，展示出大自然的神氣美妙。作者感受美景的同時，沉浸于對似水年華的體認(rèn)之中，情不自禁地由江天月色，引發(fā)出對人生的思索。由時空的無限，遐想到了生命的無限，感到神秘而親切，表現(xiàn)出一種更深沉，更遼闊的宇宙意識。（參見聞一多〈唐詩雜論〉文本分析：可憐句，曹植〈七哀〉：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲歡有語哀。”徘徊指月影移動。玉戶二句。卷不去，拂還來，意味月色帶著離愁滲透思婦的心頭，無法排遣。鴻雁二句，上句仰望長空，下句俯視江面，都是寫夜景寂寞，望月懷人的心情。說“鴻雁”。說“魚”，取魚雁傳書之意。落月句，繚亂不寧的別緒離情，伴隨著殘月馀輝散落在江邊的樹林里。當(dāng)全詩以“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”收尾時，有一種令人回味不盡的綿邈韻味。詩歌鑒賞：美在何處？詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。

在結(jié)構(gòu)上月經(jīng)歷了升起、高照、西斜、落下的過程。在月的籠罩下，月與江水、沙灘、夜空、原野、花林、飛霜、扁舟子、思婦、高樓、鏡臺、鴻雁、魚龍等組成了不同的充滿畫意的場景，令人難忘。

整首詩籠罩在月、春、江、花中，朦朧、空靈，吸引著我們?nèi)ヌ綄て渲忻赖恼嬷B。

全詩以月為主體，緊扣月下的春、江、花，月是詩中生命的紐帶，統(tǒng)攝全詩。

以“春、江、花、月、夜”五字逐步展開，構(gòu)成一幅天地一體、色彩絢麗的完整圖畫。

以“月生——月照——月斜——月落”為外在線索,呈現(xiàn)出月下靜謐、朦朧、純凈、澄澈的優(yōu)美詩境。月初月高月斜月落月樓上月鏡中月石上月明媚皎潔迷離纏綿依戀撩人凄清清麗澄澈空明朦朧深邃奇妙贊嘆大自然的奇麗景色感嘆游子思婦的離情別緒慨嘆人生短暫江月永恒欣慰人類生生不已哀嘆游子的思鄉(xiāng)愁緒感慨時光流逝青春難留情理（一）寫明月照耀下的江水花林的絢麗景觀。為下面對景抒情打下基礎(chǔ)。景物美（二）由寫景轉(zhuǎn)向觀照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系，以明月長照對照人生短暫，抒寫心中的感嘆。哲理美（三）由感嘆人生進(jìn)而抒寫思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對愛情的向往和對幸福的憧憬．情感美美在何處？春江花月（景）思婦游子（情）宇宙人生（理）完美融合

融詩情、畫意、哲理于一體，借對春江花月夜的描繪，盡情贊美大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情擴大開來，與人生真諦的追尋以及對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交融的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。宛如一幅淡雅的水墨畫，清幽，蘊藉。詩情優(yōu)美，哀而不傷。所詠非一時一地一人之情，而賦予其永恒的普遍性。濃濃的離別相思在美景之下，化為淡淡的哀愁。這種離愁始終透露出一種空蒙、迷惘、柔和的情調(diào)，象輕夢飄過，卻又籠罩心頭。李澤厚：這首詩是有憧憬和悲傷的，但它是少年時代的憧憬和悲傷。盡管悲傷，仍感輕快，雖然嘆息，總是輕盈。欣賞《唐之韻》之“吳中四士”感悟詩歌景—情—理的完美融合古典詩歌中關(guān)于“月”的意象月出驚山鳥，時鳴春澗中。

——王維《鳥鳴澗》星垂平野闊，月涌大江流。

——杜甫《旅夜抒懷》春花秋月何時了，往事知多少？

——李煜《虞美人》今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。

——李白《把酒問月》空間意象時間意象今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。

——王建《十五夜望寄杜郎中》

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

——張繼《楓橋夜泊》海上生明月，天涯共此時。

——張九齡《望月懷遠(yuǎn)》人生如夢，一尊還酹江月。

——蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》情感意象江樓上獨憑欄/聽鐘鼓聲傳裊裊娜娜散入那落霞斑斕一江春水緩緩流/四野悄無人惟有淡淡襲來薄霧輕煙看——月上東山/天宇云開霧散云開霧散/光輝照山川千點萬點/千點萬點撒在江面恰似銀鱗閃閃/驚起了江灘一只宿雁呼楞楞飛過了對面的楊柳岸聽——清風(fēng)吹來竹枝搖搖得花影零亂/幽香飄散何人吹弄笛聲簫聲/簫聲笛聲和著漁歌/自在悠然艾乃韻遠(yuǎn)/漂向那水云深處蘆荻岸邊/惟有漁火點點伴著人兒安眠春江花月夜怎不叫人流連1．為什么說“月”是全詩的靈魂？

全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為中心，春、江、花、夜都是在月光下展現(xiàn)出來的。全詩以月升起，以月落結(jié)。開篇八句點題：將春、江、花、月、夜逐字吐出；最后八句收題：將春、江、花、月、夜逐字抹倒收回。中間由景生情，轉(zhuǎn)情換意，蟬聯(lián)而下，若斷若續(xù)，纏綿悱惻，章法靈活而不紊亂。詩情圍繞著明月的初升、高懸、西斜、下落的過程而展開。重點分析：在月光下的江流、芳甸、花林、飛霜、沙汀、白云、青楓、扁舟、高樓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹以及長夜不眠的思婦和漂泊天涯的游子間的相思之情等，交織構(gòu)成了一幅充滿詩情畫意的春江月夜圖。而在這種神話般迷離優(yōu)美的藝術(shù)氣氛中，詩人對大自然美好景物的贊美，對人生、宇宙哲理的探索，以及對人間純真愛情的歌頌都十分自然地融合在一起。情景交融，收到十分完美的藝術(shù)效果。討論與思考:春江月色的贊美與思離別的感傷，這二者在詩中的關(guān)系。1．兩種情感有主次之分：

（l）從意象上看作品中出現(xiàn)的多半是自然意象。春江花月夜是自然意象,離情別緒是人事意象,從作品總體看，自然意象勝于人事意象。

(2)從層次上看:相思離別只是全詩的一部分。

無論從全詩或笫三段來看，相思離別只占一部分,而對春江月色的描寫一直貫串全篇。

（3）從詩的感情來看，由愛春賞春到惜春傷春，都是對青春的歌頌。詩先寫春天的景色，以及春天迷人的氣氛，也就是寫那種愛春賞春的情緒，由春天迷人的景色激發(fā)起人們對愛情的珍重情緒，男女的相思離別烘托了一種惜春傷春之情，這種相思離別更加襯托出春光對人的誘惑力。前人曾評論說該詩藝術(shù)技巧極高，試簡要分析該詩藝術(shù)手法。

（1）詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完美。

全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。

（2）善于烘托和鋪墊。

第一段由春江引出明月，漸次引出花林、芳甸。江伴月，月伴花，將"春江花月夜"組合成一個優(yōu)美完整的畫面，譜寫了一首春的頌歌，這首春的頌歌又反襯著青春的哀愁。接著詩人面對春江明月，抒發(fā)了宇宙永恒、時空久遠(yuǎn)的感悟，從中寄寓著對人生短暫的深沉慨嘆！然后，推出游子、思婦"相望不相聞"的情思哀愁。這是詩的精華、高潮部分。然而，它的形成與詩人層層鋪墊、步步烘托有關(guān)。匯細(xì)流而成江海。讀者的欣賞正好沿波討源，漸入佳境，隨步步烘托而達(dá)高潮。

（3）選擇景物極具典型性。春江花月夜，一字一畫，本身就很優(yōu)美，很典型。敘離別選“青楓浦”以抒情，述哀愁選“妝鏡臺”以達(dá)意，都是很典型的。按說月照高樓，樓上景物無所不照，為什么寫?yīng)氄铡半x人妝鏡臺”呢？景物的選擇，包蘊了豐富的內(nèi)容。妝鏡臺古人云："女為悅己者容。"女子是為心愛之人而打扮的。此妝鏡臺在夫婦原來和美團(tuán)聚時，是天天開鏡梳妝打扮的，丈夫離去后，又一直閑置不用，而今月光又照在妝鏡臺上，何日夫婦團(tuán)聚，使美人重開妝奩，重新梳妝呢？物景關(guān)情，妝鏡臺凝聚了過去相聚的歡樂；離別后的悲苦和對將來重逢的企盼，包蘊了一段濃濃的感情歷程。（4）語言清晰，韻律婉轉(zhuǎn)。

全詩共三十六句，四句換一韻，共換九韻。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強。另外，詩句韻律婉轉(zhuǎn)，對仗工整，加上頂針句式的靈活使用，又使語言清新流暢，頓挫悠揚，瑯瑯上口，連綿不絕。

盛唐詩人張九齡《望月懷遠(yuǎn)》一詩是歷來為人們廣泛傳頌的上乘之作，試與本詩對照，分析兩首詩的異同。海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光遠(yuǎn)，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。《春江花月夜》《春江花月夜》意境優(yōu)美含蓄。