沈從文《邊城》的語(yǔ)言美

沈從文《邊城》的語(yǔ)言美【摘要】：《邊城》是沈從文的代表作，寄寓著沈從文“愛(ài)”與“美”的理想，是一部洋溢著濃濃湘西鄉(xiāng)土味、鄉(xiāng)土情的佳作?！哆叧恰肥巧驈奈膭?chuàng)作的一首美好的抒情詩(shī)、一幅秀麗的風(fēng)景畫，表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式’，一種‘優(yōu)美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式’。作者用清新、淡遠(yuǎn)的牧歌情調(diào)，以恬靜平淡的風(fēng)格、散文的筆調(diào)，描寫了一個(gè)純粹的理想世界。小說(shuō)的語(yǔ)言獨(dú)特、鮮明，吸取了方言、書面語(yǔ)、文言文的特色，使邊城通篇語(yǔ)言的恬淡、典雅、通俗簡(jiǎn)約、意境等充分體現(xiàn)，從語(yǔ)言方面分析沈從文的《邊城》具有一定意義?！娟P(guān)鍵詞】：沈從文語(yǔ)言特色恬淡典雅簡(jiǎn)約通俗意境【正文】沈從文是一位多產(chǎn)作家，他一生創(chuàng)作了30多個(gè)集子，大都出于二十世紀(jì)三十年代。而1934年創(chuàng)作的中篇小說(shuō)《邊城》、標(biāo)志著沈從文小說(shuō)創(chuàng)作的成熟?！哆叧恰吩d于1934年《國(guó)聞周報(bào)》第11卷中，1934年9月由上海生活書店出版單行本。它是沈從文創(chuàng)作的一首美好的抒情詩(shī)、一幅秀麗的風(fēng)景畫，也是支持他所構(gòu)筑的湘西世界的堅(jiān)實(shí)柱石。關(guān)于這篇小說(shuō)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，沈從文說(shuō)的很明白：“我要表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式’，一種‘優(yōu)美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式’。我主意不在領(lǐng)導(dǎo)讀者去桃源旅行，卻想借重桃源上行七百里路有水流域一個(gè)小城市中幾個(gè)愚夫俗子，被一件普通人事?tīng)窟B在一處時(shí)，各人應(yīng)有的一分哀樂(lè)，為人類‘愛(ài)’字作一度恰如其分的說(shuō)明”?！?】而貫串在作品中的“一件普通人事”就是湘西一個(gè)古樸的愛(ài)情故事，它構(gòu)成了小說(shuō)的情節(jié)線索。沈從文潛心于表現(xiàn)“與歷史似乎毫無(wú)關(guān)系”【2】的人性之“?！?。他認(rèn)為“一個(gè)偉大作品，總是表現(xiàn)人性最真切的欲望！”【3】并稱自己創(chuàng)作的神廟里“供奉的是人性”?！?】這種表現(xiàn)人性之“?！钡膭?chuàng)作宗旨，決定了他的創(chuàng)作邊城的風(fēng)格。文學(xué)是\o"語(yǔ)言"語(yǔ)言的\o"藝術(shù)"藝術(shù)，本文試著從語(yǔ)言方面探討一下《邊城》藝術(shù)造詣，談?wù)剬?duì)《邊城》語(yǔ)言美的粗淺認(rèn)識(shí)?！哆叧恰吩陬}材的選擇上，沈從文不愿寫“一灘血，一把眼淚”，而喜歡用微笑來(lái)表現(xiàn)人類痛苦?！?】在語(yǔ)言特色上，沈從文呈現(xiàn)出一種溫柔淡遠(yuǎn)的牧歌情調(diào)。因?yàn)檎Z(yǔ)言是社會(huì)的產(chǎn)物，它隨社會(huì)的產(chǎn)生而產(chǎn)生，隨社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展。思想滲透進(jìn)語(yǔ)匯，再經(jīng)語(yǔ)法排序，最后才由語(yǔ)音呈現(xiàn)出“語(yǔ)言”，這便是口語(yǔ)?？谡Z(yǔ)是人民口頭上流傳的語(yǔ)言，具有轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)，為了記錄人類寶貴的歷史經(jīng)驗(yàn)，文字就應(yīng)運(yùn)而生了。因此我們以文字為橋梁，對(duì)《邊城》的語(yǔ)言特色進(jìn)行學(xué)習(xí)，借以了解作者的創(chuàng)作風(fēng)格。一、修辭格的“美”邊城里,既有色彩鮮明的比喻,又有自由靈活的排比，這些修辭格在沈從文的筆下運(yùn)用自如。沈從文的語(yǔ)言之所以富有藝術(shù)魅力,扣人心弦,跟他善于運(yùn)用這些富有表現(xiàn)力的修辭格是分不開(kāi)的。（一）通俗易懂的比喻沈從文所運(yùn)用的比喻,都來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活,他就地取材,以物比物,用來(lái)作比喻的都是湘西人熟知的事物,具體而又形象,容易使人產(chǎn)生聯(lián)想。同時(shí),這些描寫性的比喻,都是活潑的。例如:(1)溪流如弓背,山路如弓弦,故遠(yuǎn)近有了小小差異。是作品開(kāi)篇所描繪的湘西邊城茶峒的自然景色,以當(dāng)?shù)厝耸熘墓拖易饔黧w來(lái)比喻溪流與山路的關(guān)系,以小喻大,新鮮別致,形象生動(dòng),給人以身臨其境之感。(2)翠翠在風(fēng)日里長(zhǎng)養(yǎng)著,把皮膚變得黑黑的,觸目為青山綠水,一對(duì)眸子清明如水晶。自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她,為人天真活潑,處處儼然如一只小獸物。人又那么乖,如山頭黃麂一樣,從不想到殘忍事情,從不發(fā)愁,從不動(dòng)氣。以水晶比喻翠翠那清澈明凈的眼睛,折射出翠翠純真美好的心靈;以小獸物和山上的黃麂這些湘西熟悉的事物來(lái)比喻天真活潑、樂(lè)觀善良的翠翠,對(duì)翠翠的喜愛(ài)之情溢于言表。（二）自由靈活的排比文中運(yùn)用多種多樣的修辭手段來(lái)刻畫人物,描繪環(huán)境,抒發(fā)情感,其中尤為突出的是排比的運(yùn)用,既自由靈活,又具有鮮明地方色彩。例如:(1)她喜歡看撲粉滿臉的新嫁娘,喜歡說(shuō)到關(guān)于新嫁娘的故事,喜歡把野花戴到頭上,還喜歡聽(tīng)人唱歌。茶峒人的歌聲,纏綿處她也領(lǐng)略得出。(2)邊地俗話說(shuō)，火是各處可燒的,水是各處可流的,日月是各處可照的,愛(ài)情是各處可到的。這些靈活自由的排比，增強(qiáng)了文章的形象性。（三）象征手法的運(yùn)用作者常用“星子”“落日”“流星”象征死亡；以“白塔”來(lái)象征湘西人的正直、誠(chéng)實(shí)、善良與淳樸的品德。例如：落日向上游翠翠家中那一方落去，黃昏把河面裝飾成一層薄霧。翠翠望到這個(gè)景致，忽然起了一個(gè)怕人的想法，她想：“假若爺爺死了呢？”他有時(shí)便躺到門外巖石上，對(duì)著星子想他的心事。他以為死是應(yīng)當(dāng)快到了的，正因?yàn)榇浯湟验L(zhǎng)大了，證明自己也真正老了。暗示和詩(shī)化了小說(shuō)的情節(jié)，增強(qiáng)了老船夫形象的悲壯意味。二、語(yǔ)言的恬淡美。（一）單純?cè)~的運(yùn)用在《邊城》中，沈從文常用單純?cè)~和合成詞的重疊式來(lái)描寫風(fēng)景，述說(shuō)故事，給人一種恬淡的美感。比如：（1）“兩岸多高山，山中多可以造紙的細(xì)竹，長(zhǎng)草作深翠顏色，逼人眼目……”。（2）“人若過(guò)溪越小山走去，只一里路就到了茶峒城邊”。（3）“黃泥的墻，烏黑的瓦，位置卻永遠(yuǎn)那么妥貼，且與四周環(huán)境極其調(diào)和，使人迎面得到的印象，實(shí)在非常愉快”。單純?cè)~“多”，“作”，“人”，“過(guò)”，“越”，“只”，“墻”，“瓦”的使用體現(xiàn)了沈從文語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔，所謂“文約而事豐”，用最少的文字表達(dá)更多的內(nèi)容。（二）合成詞的運(yùn)用沈從文還善用合成詞的附加式，尤其是三音節(jié)后加式，即由詞根和一個(gè)疊音后綴。例如：濕淋淋的爬上岸，笑嘻嘻的說(shuō)，聲音啞沙沙的，卻笑瞇瞇的匆匆忙忙走了，翠翠忽又忙匆匆的追上去，黑黝黝，一雙水汪汪的眼睛……小說(shuō)中這些合成詞的附加式，使用起來(lái)信手拈來(lái)，讓人讀起來(lái)瑯瑯上口，使文章音韻和諧。（三）疊詞的運(yùn)用疊音是指音節(jié)的重疊。用音節(jié)重疊的方式構(gòu)成的詞叫疊音詞,它在修辭方面有很大的作用。疊音詞適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在一定的上下文中,具有描繪的作用或表現(xiàn)旋律的功能。這在《邊城》里隨處可見(jiàn)。如：小說(shuō)中的人名——翠翠,順順;靜靜的河水，小小的竹竿，黑黑的皮膚，光光的眼睛，長(zhǎng)長(zhǎng)的梯子，蓬蓬鼓聲，發(fā)出沙沙的聲音，心子重重的，皮膚紅紅的，臉色慘慘的，心里軟軟的，慢慢的牽船過(guò)對(duì)岸去，懶懶的攀引纜索，低低的學(xué)小羊叫著……這些疊詞的使用，使文章披上了一層暖暖的薄紗，讀來(lái)軟綿綿的，更顯小說(shuō)的朦朧美，使文章具有優(yōu)美的節(jié)奏，讀來(lái)仿佛不費(fèi)吹灰之力，作者向你娓娓道來(lái)，向你展示一幅湘西風(fēng)情畫。讀著這樣的文字，似信手拈來(lái)，全不費(fèi)力，又能給普通的詞匯注入新意，加強(qiáng)對(duì)事物的形象描繪，增加音樂(lè)美感，音韻和諧，顯示了作家的卓越的語(yǔ)言才能：樸素中透著新奇，含蓄中散發(fā)著新意。三、語(yǔ)言的典雅簡(jiǎn)約美。沈從文小說(shuō)語(yǔ)言的外在形態(tài)上，常給人一種詩(shī)性的古雅之美，有一種鮮活的靈動(dòng)之氣。按凌宇先生的概括就是“格調(diào)古樸、形式簡(jiǎn)峭，主干突出，少夸飾，不鋪張，單純而又厚實(shí)，樸訥卻又傳神”?！?】汪曾祺覺(jué)得沈先生的語(yǔ)言受魏晉人文章影響較大?？梢?jiàn)沈從文小說(shuō)語(yǔ)言與傳統(tǒng)文章的文字趣味是有著密切聯(lián)系的，傳統(tǒng)的文學(xué)審美趣味大大地影響了沈從文的小說(shuō)創(chuàng)作。（一）典雅美《邊城》“在描寫中流露出唐宋氣質(zhì)，在敘述時(shí)突顯著魏晉風(fēng)骨，行文中體現(xiàn)出獨(dú)特的審美追求?！贝擞^點(diǎn)為泰山學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究所的宋阜森、謝玉興兩位教授的研究成果。他們認(rèn)為，《邊城》之所以能贏得如此贊譽(yù)，更重要的是得益于沈從文靈活運(yùn)用了承載其思想的語(yǔ)言藝術(shù)?！哆叧恰氛Z(yǔ)言的典雅性得益于沈從文在文化性的繼承上。沈從文深味唐人山水小品的精髓，行文中注重駢散結(jié)合，長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致，具有詩(shī)一般的語(yǔ)言?！八杏昔~來(lái)去，全如浮在空氣里?！弊屓瞬挥陕?lián)想起柳宗元的《小石潭記》中的“潭中魚可百許頭，皆若空游無(wú)所依?！币饩橙绱讼嗨??！哆叧恰氛Z(yǔ)言運(yùn)用的真諦便是《世說(shuō)新語(yǔ)》里語(yǔ)言的簡(jiǎn)約含蓄，樸素生動(dòng)，優(yōu)美傳神，體現(xiàn)魏晉風(fēng)骨。（二）簡(jiǎn)約美蘇雪林說(shuō)沈從文“用字造句，雖然力求短峭簡(jiǎn)煉，描寫卻依然繁冗拖沓。有時(shí)累累數(shù)百言還不能達(dá)出‘中心思想’。有似嫗談家常，叨叨絮絮，說(shuō)了半天，聽(tīng)者尚茫然不知其命意之所在；又好像用軟綿綿的拳頭去打胖子，打不到他的痛處。他用一千字寫的一段文章，我們將它縮成百字，原意仍可不失?！页Ｕf(shuō)沈從文是一個(gè)新文學(xué)界的魔術(shù)家。他能從一個(gè)空盤里倒出數(shù)不清的蘋果雞蛋；能從一方手帕里扯出許多紅紅綠綠的緞帶紙條；能從一把空壺里噴出灑灑不窮的清泉；能從一方包袱下變出一盆烈焰飛騰的大火，不過(guò)觀眾在點(diǎn)頭微笑和熱烈鼓掌之中，心里總有‘這不過(guò)玩手法’的感想?！薄?】事實(shí)上，他很少用“的”“了”等虛詞，既有淺近文言的簡(jiǎn)約凝練，又有口語(yǔ)的生動(dòng)活潑。語(yǔ)言簡(jiǎn)約，比喻新奇，簡(jiǎn)古有力度，很耐咀嚼。例如：《邊城》首篇用不足百字就交待了小說(shuō)的環(huán)境和人物：“由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為‘茶峒’的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這家人只有一老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗?！睒O具簡(jiǎn)約風(fēng)格，開(kāi)篇一段三句話，用了七個(gè)一字，為讀者營(yíng)造出了一種單純、簡(jiǎn)單、原始，如世外桃源般美麗、悠遠(yuǎn)的中國(guó)傳統(tǒng)山水意境。四、語(yǔ)言的通俗美沈從文一再宣稱：“我實(shí)在是個(gè)鄉(xiāng)下人——鄉(xiāng)下人照例有根深蒂固永遠(yuǎn)是鄉(xiāng)巴佬的性情，愛(ài)憎和哀樂(lè)自有它獨(dú)特的式樣，與城市中人截然不同！他保守，頑固，愛(ài)土地，也不缺少機(jī)警卻不懂詭詐?！薄?】這就決定了《邊城》里所有的對(duì)話，真正的都是群眾語(yǔ)言，那些話可以使你嗅出泥味和土香，語(yǔ)言中多了些山野氣息，卻又不失新鮮與活潑。它的語(yǔ)言根植于我國(guó)勞動(dòng)群眾語(yǔ)言的肥沃土壤里，采用表現(xiàn)鄉(xiāng)土人生的鄉(xiāng)土語(yǔ)言，以湘西地方話為母體，加工提煉，予以書面話，帶有濃郁的地方色彩。（一）方言方言的使用，使《邊城》呈現(xiàn)出恬靜、和諧、優(yōu)美的鄉(xiāng)村風(fēng)情。例如：“翠翠太嬌了，我這人就是這么一個(gè)打算，‘又要馬兒不吃草,又要馬兒走得好’，唉，這兩句話恰是古人為我說(shuō)的！”?！跋缕逵邢缕宓囊?guī)矩，車是車路，馬是馬路，各有走法。大老若走的是車路，應(yīng)當(dāng)由大老爹爹作主，請(qǐng)了媒人來(lái)正正經(jīng)經(jīng)同我說(shuō)。若走的是馬路，應(yīng)當(dāng)自己作主，站在渡口對(duì)溪的高崖上，為翠翠唱三年六個(gè)月的歌?！薄斑叺厮自捳f(shuō)：‘火是各處可燒的，水是各處可流的，日月各處可照的，愛(ài)情是各處可到的?！@些具有濃厚的地方色彩，用樸實(shí)的語(yǔ)言展示了湘西邊地風(fēng)情，回蕩著湘西人的鄉(xiāng)音，使人油然而生真實(shí)，親切之感。（二）風(fēng)俗作者還特意在故事的發(fā)展中穿插了對(duì)歌、提親、賽龍舟等苗族風(fēng)俗的描寫。特別是關(guān)于端午節(jié)風(fēng)俗的描寫，幾乎占了整個(gè)作品三分之一的篇幅。爺爺、翠翠與儺送兄弟倆的相識(shí)，儺送對(duì)翠翠的一見(jiàn)鐘情，“碾坊”與“渡船”作為“陪嫁”歸誰(shuí)的矛盾等，這一切都發(fā)生在先后幾個(gè)端午節(jié)里。作為渡船人的老船夫和翠翠，只有過(guò)節(jié)才有可能離崗進(jìn)城，所以端午節(jié)作為小說(shuō)的背景與軸線就顯得自然而貼近生活。五、語(yǔ)言的意境美萬(wàn)事萬(wàn)物在沈從文的印象中，呈現(xiàn)為“現(xiàn)象”與“想象”渾然不分的狀態(tài)。他不寫則已，如果寫，那語(yǔ)言文字也必然既能抓住現(xiàn)象，又能在現(xiàn)象上宕開(kāi)躍入想象，否則便沒(méi)有寫出他的真實(shí)感受。上面提到的《邊城》的開(kāi)頭一段：如果把這一段壓縮一下，可得這樣的句子：“官路山城小溪塔老人女孩黃狗家”。似乎是將溫庭鈞的“雞聲茅店月人跡板橋霜”，和馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹(shù)昏鴉小橋流水人家”融合在一起而成。沈從文由“官路、山城、小溪、塔”而來(lái)，落腳點(diǎn)卻在“老人、女孩、黃狗、家”上，即天、地是舞臺(tái)是背景，人是角色是前景，體現(xiàn)了一種古典與現(xiàn)代相結(jié)合的意識(shí)。這是一種畫面感很強(qiáng)的語(yǔ)言，但不是逼真的西洋油畫，而是淡筆留白的中國(guó)水墨畫。畫中的事物既是“現(xiàn)象”呈現(xiàn)在我們眼前，又是觸媒引發(fā)我們進(jìn)一步的“想象”。“先以歌詠田園詩(shī)般的散文筆調(diào)緩緩地展開(kāi)對(duì)湘西人純樸風(fēng)情的細(xì)致描述，最后卻以一個(gè)出人意料的轉(zhuǎn)折，一下子打斷前面的歌詠，把你推入對(duì)人生無(wú)常的強(qiáng)烈預(yù)感之中：這就是沈從文個(gè)人文體的最顯著的形式特征?！盶o""【9】《邊城》就是這一文體成熟的最出色的體現(xiàn)。它不但體現(xiàn)了沈從文文體“形式”特征的成熟，同時(shí)體現(xiàn)了沈從文語(yǔ)言的成熟?！哆叧恰吩谝粋€(gè)如詩(shī)如畫、如夢(mèng)如煙、田園牧歌式的美麗的湘西世界中，為人類的愛(ài)做了恰如其分的說(shuō)明。小說(shuō)的語(yǔ)言恬淡，典雅，簡(jiǎn)約、通俗，既有色彩鮮明的比喻,又有自由靈活的排比，