5外國(guó)美術(shù)史課件（古希臘部分）

編著

張培義

制作史浩英制作于萍

外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)

第五章一、古風(fēng)階段三、希臘化階段二、古典階段古希臘優(yōu)秀作品欣賞外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史

概述

公元前1100年左右，邁悉尼文化衰亡到公元前7世紀(jì)成長(zhǎng)起古希臘文明。古希臘人創(chuàng)造了古代世界最優(yōu)秀的文化，政治，哲學(xué)，詩歌，藝術(shù)，數(shù)學(xué)都取得了高度的成就。古希臘有豐富、優(yōu)美的神話,它“不只是希臘藝術(shù)的武庫(kù)，并且是他的園地”（馬克思）

古希臘美術(shù)古風(fēng)階段古典階段希臘化階段外國(guó)美術(shù)史一、古風(fēng)階段

B.C750-----510雕刻有明顯的埃及特點(diǎn)——人物表現(xiàn)是程式化的，面部帶著一種勉強(qiáng)、不自然的笑容。但是僅僅幾十年的時(shí)間，就超過了埃及的僵板表現(xiàn)方式，有了飛躍的進(jìn)步。這就是向古典階段的過渡時(shí)期。雕刻外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)

古風(fēng)階段古典階段希臘化階段

公元前6世紀(jì)的作品,人物發(fā)式還存有一點(diǎn)裝飾性，眼睛是凹陷的洞，在光影下顯得大而黑，很有神韻。小牛繞著青年的頸項(xiàng)，他用雙手緊握小牛的前后兩條腿，人物全裸體，露出強(qiáng)健的肌肉，大理石打磨得光滑而富有肌肉的彈性感?！恶W小牛者像》外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段古典階段希臘化階段這尊雕像正面站立，是一件風(fēng)格優(yōu)美的全身像，動(dòng)態(tài)端莊，身穿多利亞式無袖上衣和長(zhǎng)裙，形體簡(jiǎn)練概括，面部刻畫很出色，那動(dòng)人的微笑不同于一般公式化的“古風(fēng)式微笑”，不但自然優(yōu)美還富有柔軟質(zhì)感，這使人物更加真實(shí)感人?！杜酉瘛吠鈬?guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段古典階段希臘化階段古風(fēng)時(shí)期的男子雕像大多是墓前雕刻品，有的是死者本人，有的為死者而立，一般稱之為阿波羅像，青年男子立像為裸體，多取站立姿勢(shì)。這尊被稱為阿波羅的青年立像仍存有埃及造型程式，他目向下視，兩臂前伸，似有接物之意，看得出人物形態(tài)已從直立僵化向生活化活動(dòng)邁前一步。《阿波羅像》外國(guó)美術(shù)史二、古典階段

B.C470-----338此時(shí)雕刻家掌握了表現(xiàn)人體的所有知識(shí)，發(fā)展了關(guān)于理想人體的觀念，作品具有偉大的靜穆的美學(xué)品質(zhì)。以三大雕刻家為代表：1.菲迪亞斯（B.C500---432）2.米?。˙.C5世紀(jì)人）3.波利克里特斯（B.C5世紀(jì)人）（一）古典前期（二）古典后期（一）古典前期外國(guó)美術(shù)史（一）古典前期古希臘美術(shù)古風(fēng)階段

古典階段希臘化階段1.菲迪亞斯

曾任帕特農(nóng)神殿藝術(shù)總監(jiān)，領(lǐng)導(dǎo)了該神殿的浮雕創(chuàng)作，制作了雅典娜女神巨像。他的作品構(gòu)思宏偉，華美，人物神態(tài)高貴，尊嚴(yán)。外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段古典階段希臘化階段1.菲迪亞斯巴特農(nóng)神廟的東面人字形山墻上雕像之一。三位女神是克羅索、克拉西斯和阿特羅波斯。她們的任務(wù)是紡織人間的命運(yùn)之線，同時(shí)按順序剪斷生命之線。她們是宙斯的御前顧問西米斯的女兒。人們從三女神的姿態(tài)神情中看到的不是神，而是人間姐妹之間親密動(dòng)人之情，從坐躺姿態(tài)中隱現(xiàn)出各人的個(gè)性氣質(zhì)。雕刻家運(yùn)用高超的雕刻語言，真實(shí)而細(xì)膩地刻畫了透過女神衣褶隱現(xiàn)出來的豐滿、柔美的肉體。雖然這件作品，不一定是非迪亞斯親手所制，但是肯定體現(xiàn)了菲迪亞斯的風(fēng)格?！睹\(yùn)三女神》外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段

古典階段希臘化階段米隆善于運(yùn)用超群的雕刻技巧表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人體，尤其是對(duì)激烈動(dòng)勢(shì)中的競(jìng)技者的人體均衡與靜止的處理有獨(dú)到之處。它表現(xiàn)投擲鐵餅的一個(gè)典型瞬間動(dòng)作，但是面容沉靜，沒有激烈的表情，充分表現(xiàn)了靜穆的古典美品格。2.米隆（B.C5世紀(jì)人）《擲鐵餅者》外國(guó)美術(shù)史代表作品：《持矛者》古希臘美術(shù)古風(fēng)階段

古典階段希臘化階段

這件作品平衡和諧，它提供了一種關(guān)于人體的理想比例的典范。雕像頭長(zhǎng)等于身高的七分之一；腳長(zhǎng)等于手掌寬的三倍；腿部從腳到膝等于手掌寬的六倍；也是膝到肚臍的距離；為了表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感，身體重量落在一只腳上，另一支腳放松；持茅者的手臂與松弛的手臂呼應(yīng)。

3.波利克里特斯（B.C5世紀(jì)人）外國(guó)美術(shù)史

公元前四世紀(jì)中期，由于伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，社會(huì)的動(dòng)蕩，給藝術(shù)家的精神帶了影響，享樂的人生觀和對(duì)肉欲的重視，帶進(jìn)了藝術(shù)當(dāng)中。古希臘美術(shù)古風(fēng)階段

古典階段希臘化階段（二）古典后期2.斯科帕斯（公元前四世紀(jì)人）3.李西普斯1.普拉克希特列斯（公元前四世紀(jì)人）外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段古典階段希臘化階段

創(chuàng)作的克尼多斯德阿芙羅蒂特，備受贊美。這是一件洋溢著世俗美的裸體女神雕像，強(qiáng)調(diào)了女性的溫情，雙眸含情，柔情如夢(mèng)如幻的特點(diǎn)。把人引入一種新的精神境界。1.普拉克希特列斯（公元前四世紀(jì)人）克尼多斯德阿芙羅蒂特外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段

古典階段希臘化階段1.普拉克希特列斯赫爾墨斯和小酒神外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段

古典階段希臘化階段

斯科帕斯（公元前四世紀(jì)人）創(chuàng)作了富有情感的人物形象，具有運(yùn)動(dòng)姿勢(shì)和緊張不安的情緒，其作品人物眉毛、嘴巴刻的較深，衣飾由于風(fēng)吹和運(yùn)動(dòng)而飄動(dòng)。這種緊張感是由于戰(zhàn)爭(zhēng)年代和政治動(dòng)亂引起的經(jīng)濟(jì)或精神危機(jī)所造成的，希臘雕刻已經(jīng)失去了前一段寧?kù)o，安詳?shù)耐獗?。摩索拉斯陵墓浮?/p>

2.斯科帕斯外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段古典階段希臘化階段

李西普斯，將它的主題多為青年男子雕像，顯示出要采取某種行動(dòng)，或者在完成某種行動(dòng)之后所呈現(xiàn)的疲憊感。他的人物頭部略小，身材頎長(zhǎng)，是一種新的人體比例系統(tǒng)。3.李西普斯外國(guó)美術(shù)史三、希臘化階段

B.C約330-----100希臘化是希臘對(duì)外擴(kuò)張的階段，作品以激動(dòng)不安，緊張夸飾為特點(diǎn)，這也是一個(gè)希臘文化向世界擴(kuò)張的時(shí)期。雕刻建筑繪畫外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段古典階段希臘化階段雕刻代表作：《拉奧孔群雕》

拉奧孔是特洛伊城阿波羅神廟的祭司。他在特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)中警告同胞千萬不要中希臘人設(shè)下的木馬計(jì)謀，因此得罪了希臘保護(hù)神雅典娜。雅典娜為了懲罰拉奧孔，立即派兩條巨蟒從田奈多斯島直奔特洛伊，首先咬死了拉奧孔的兩個(gè)兒子，然后又纏繞著拉奧孔，用毒液浸透他的肉體。群雕表現(xiàn)的就是這一悲劇情景。作品充滿了緊張和痛苦，應(yīng)該說是這個(gè)時(shí)代精神的反映。外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段古典階段希臘化階段雕刻代表作：《垂死的高盧人》作品表現(xiàn)了痛苦和死亡，是希臘化藝術(shù)的特征。外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段古典階段希臘化階段雕刻代表作：《殺妻后自殺的高盧人》外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段古典階段希臘化階段雕刻代表作：《米羅的阿芙羅蒂特》

這件雕刻融合了希臘古典雕刻中的優(yōu)美與崇高兩種風(fēng)格。它那闊大而簡(jiǎn)潔的手法，使人想起菲狄亞斯在巴特農(nóng)神廟所創(chuàng)造的莊嚴(yán)、崇高的雕刻；它那端莊優(yōu)美的身姿和容貌，又使人聯(lián)想到普拉克西特列斯所創(chuàng)造的優(yōu)美而抒情的人體美。她的體形符合希臘人關(guān)于美的理想與規(guī)范，身長(zhǎng)比例接近利西普斯所追求的人體美標(biāo)準(zhǔn)，即頭與身之比為8∶1。由于8為3加5之和，這就可以分割成1∶3∶5，這就是“黃金分割律”，這個(gè)比數(shù)成為后代藝術(shù)家創(chuàng)造人體美的準(zhǔn)則。外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)古風(fēng)階段古典階段希臘化階段雕刻代表作：《薩莫色雷斯尼凱像》

《勝利女神像》希臘化時(shí)期留存的著名原作，又名為《薩莫色雷斯尼凱像》。尼凱是希臘神話中的勝利女神，雕像原先是安放在薩莫色雷斯島海邊的石崖上。傳說是紀(jì)念公元前306年國(guó)王德米特里戰(zhàn)勝埃及托勒密艦隊(duì)而建立的；也有人認(rèn)為是公元前190年羅得島人民為戰(zhàn)勝敘利亞的艦隊(duì)而立的紀(jì)念碑。這座雕像動(dòng)勢(shì)結(jié)構(gòu)完美生動(dòng)，技巧高超，在形式上已轉(zhuǎn)向戲劇化和形象的人格化，并以傳達(dá)激情力量為其特征。雕像迎著海風(fēng)，展翅欲飛，海風(fēng)吹拂衣裙貼著身體，可隱見女性人體的完美，衣裙褶紋構(gòu)成疏密有致生動(dòng)流暢的運(yùn)動(dòng)感。外國(guó)美術(shù)史希臘建筑有三種柱式：希臘建筑藝術(shù)優(yōu)秀代表是：帕特農(nóng)神殿。

1.希臘建筑的三種柱式：

2.巴特農(nóng)神殿：在雅典高高的衛(wèi)城之巔，矗立著一座白色大理石建筑，這是獻(xiàn)給雅典娜女神的著名神殿。建筑外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)雕刻代表作：《薩莫色雷斯尼凱像》多里克式是多里安人創(chuàng)造的建筑形式。特點(diǎn)：沒有柱礎(chǔ)，沒有柱頭，通過一塊方形板，承載著沉重的楣部，柱身雕刻著十六條縱形溝紋，柱高與直徑之比為6：1，具有粗壯的男性美。外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)雕刻代表作：《薩莫色雷斯尼凱像》愛奧尼亞式：是愛奧尼亞族創(chuàng)造的建筑形式。特點(diǎn)：有柱礎(chǔ)，有一個(gè)渦卷形柱頭，柱身細(xì)長(zhǎng)，柱高與直徑之比為9：1，縱形溝紋增加到24條，修長(zhǎng)、秀美，像一位亭亭玉立的少女。外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)雕刻代表作：《薩莫色雷斯尼凱像》科林斯式：是希臘化時(shí)期流行的建筑形式。特點(diǎn)：主要在于柱頭，柱頭是一個(gè)到花籃形，上面覆蓋著雙排葉片裝飾，富麗華美。外國(guó)美術(shù)史古希臘美術(shù)雕刻代表作：《薩莫色雷斯尼凱像》神殿建于公元前公元前447—432年，采用多里克柱式，正面八根石柱，側(cè)面17根。著名的雕刻家菲迪亞斯領(lǐng)導(dǎo)了制作神殿的藝術(shù)設(shè)計(jì)。在正面、背面的三角額上雕刻著有關(guān)雅典娜神話的故事，在壁緣上，有92塊間板浮雕，雕刻著希臘人與阿瑪戎人、山陀爾人戰(zhàn)斗，以及特洛伊陷落的故事。神室內(nèi)部有一圈長(zhǎng)160公尺，高1公尺的圈梁浮雕，雕刻著每四年一次的雅典娜節(jié)，雅典人向女神敬獻(xiàn)禮物的情結(jié)。整個(gè)神廟比例恰當(dāng)，體現(xiàn)了高度的建筑技術(shù)和藝術(shù)水平。外國(guó)美術(shù)史雖然沒有古代希臘的繪畫流傳下來，但是可以推論古希臘有很高的繪畫水平。陶瓶畫可以使我們了解希臘的繪畫情況。陶瓶畫有三種主要形式。

1.紅繪式：在黑色的底釉上繪以紅色花紋。

2.黑繪式：在紅色底釉上繪以黑色花紋。

3.白底彩繪式：白底繪以彩色花紋。繪畫外國(guó)美術(shù)史古