安寧用《長(zhǎng)恨歌》

詩(shī)人不同，詩(shī)風(fēng)各異境遇不同，詩(shī)情有別時(shí)代不同，精神迥異解讀文辭，揣摩情意融入體驗(yàn)，體會(huì)情趣超越原意，推陳出新以意逆志知人論世長(zhǎng)恨歌白居易

“淡妝濃抹總相宜”的西施為越國(guó)忍辱負(fù)重，忠義；“環(huán)佩空歸月夜魂”的昭君為和平遠(yuǎn)嫁匈奴，大義；“驚魂宛轉(zhuǎn)掌中身”的貂蟬為除董卓巧計(jì)離間，正義；

這三位雖身為巾幗卻做出了不讓須眉的歷史貢獻(xiàn)，人生可謂悲壯！而“云想衣裳花想容”的玉環(huán)呢，她簡(jiǎn)單而多情，結(jié)局悲慘，一場(chǎng)傾國(guó)戀，一曲長(zhǎng)恨歌，留給人們的是無盡的憂傷和纏綿。童子解吟︽長(zhǎng)恨︾曲胡兒能唱︽琵琶︾篇唐玄宗李隆基與貴妃楊玉環(huán)之間的愛情悲劇，因與“安史之亂”緊相聯(lián)系，有著相當(dāng)嚴(yán)肅的政治色彩，而其情事本身之離奇、曲折，又極富傳奇色彩，因而倍受歷代文士的關(guān)注。自唐至清，出現(xiàn)了不少以此為題材的文學(xué)作品，著名者如杜牧《過華清宮》、李商隱《馬嵬》、蘇軾《荔枝嘆》、白樸《梧桐雨》、洪昇《長(zhǎng)生殿》等。白居易的《長(zhǎng)恨歌》則是其中翹楚。論世：杜牧過華清宮絕句長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。馬嵬

李商隱海外徒聞更九州，他生未卜此生休。

空聞虎旅鳴宵柝，無復(fù)雞人報(bào)曉籌。

此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。

如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。唐憲宗元和元年(806)，白居易與友人陳鴻、王質(zhì)夫一起到馬嵬驛附近的游仙寺暇游，談及李、楊之事。王質(zhì)夫認(rèn)為，像這樣離奇特出之事，如沒有大手筆為它加工潤(rùn)色，就會(huì)隨著時(shí)間的遷移而消沒失傳。于是他鼓勵(lì)白居易，“樂天深于詩(shī)，多于情者也。試為歌之如何?”在王的提議下，白居易寫下了此詩(shī)。寫作緣起回眸()粉黛()驪宮()霓裳()臨邛()鼙鼓()仙袂()衣鈿()千乘()釵擘()馬嵬()闌干()綽約()☆詩(shī)歌朗讀：níchángdàipíbòl(fā)ánlídiànwéichuòmóuqióngshèngmèi☆詩(shī)歌朗讀：回眸()粉黛()驪宮()霓裳()臨邛()鼙鼓()仙袂()衣鈿()千乘()釵擘()馬嵬()闌干()綽約()☆結(jié)構(gòu)梳理：⑴這首詩(shī)歌的題目是《長(zhǎng)恨歌》，恨是什么意思，長(zhǎng)恨歌應(yīng)作何解釋？長(zhǎng)恨歌

理解題目遺憾長(zhǎng)久古詩(shī)體的一種較為著名的歌行作品：李白《夢(mèng)游天姆吟留別》吟杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》白居易《琵琶行》、《長(zhǎng)恨歌》楊玉環(huán)入宮的史實(shí)16歲→玄宗第十四個(gè)兒子壽王李瑤王妃21歲→見玄宗為女道士27歲→冊(cè)為貴妃龍池（李商隱）龍池賜酒敞云屏，羯鼓聲高眾樂停。夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒。

唐玄宗是開創(chuàng)開元盛世的一代明君，楊玉環(huán)是蜀州司戶楊玄瑛的女兒，通曉音律，能歌善舞。隨叔父楊玄琰入長(zhǎng)安，及笄，嫁與玄宗第十四個(gè)兒子壽王李瑁為妃，后為李隆基看中。李隆基早先勵(lì)精圖治，晚年逐漸松弛。得楊玉環(huán)后，更是沉湎酒色，荒廢朝政。天寶十四載（755），手握重兵的范陽(yáng)節(jié)度使安祿山打著討伐楊氏、以清君側(cè)的幌子，發(fā)動(dòng)了叛亂，兵臨長(zhǎng)安。李隆基偕楊玉環(huán)等倉(cāng)皇出奔，西行四川。至陜西馬嵬驛，扈從禁軍發(fā)難，求誅楊氏兄妹以謝天下。迫于情勢(shì)，李隆基只得命高力士縊死楊貴妃。

☆結(jié)構(gòu)梳理：詩(shī)歌是不是一開始就在寫長(zhǎng)恨呢？如果沒有還寫了哪些內(nèi)容？第一部分：自開頭至“不重生男重生女”，敘述李、楊會(huì)合經(jīng)過及李對(duì)楊的眷戀寵幸?！罱Y(jié)構(gòu)梳理：第二部分：

自“驪宮高處入青云”至“不見玉顏空死處”，敘述安史之亂爆發(fā)，楊貴妃因禁軍兵變而殞命。詩(shī)歌是不是一開始就在寫長(zhǎng)恨呢？如果沒有還寫了哪些內(nèi)容？☆結(jié)構(gòu)梳理：詩(shī)歌是不是一開始就在寫長(zhǎng)恨呢？如果沒有還寫了哪些內(nèi)容？第三部分：自“君臣相顧盡沾衣”至“魂魄不曾來入夢(mèng)”，寫李回返長(zhǎng)安后對(duì)楊的無窮思念?！罱Y(jié)構(gòu)梳理：詩(shī)歌是不是一開始就在寫長(zhǎng)恨呢？如果沒有還寫了哪些內(nèi)容？第四部分：

自“臨邛道士鴻都客”至結(jié)束，寫已身登仙界的貴妃仍心系塵寰，對(duì)李思念不已。探討形象人物形象楊貴妃唐玄宗美貌嬌媚重色誤國(guó)長(zhǎng)恨愛情忠貞愛情忠貞請(qǐng)找出描寫楊貴妃美貌的詩(shī)句，試著運(yùn)用我們學(xué)過的藝術(shù)手法或技巧來賞析其藝術(shù)效果?；仨恍Π倜纳?，六宮粉黛無顏色玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。動(dòng)作描寫對(duì)比手法借代夸張比喻

回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

她回眸一笑，就生出百般嫵媚、千般嬌羞；相形之下，六宮中的美人全都黯然失色。這里，“一”和“百”形成映襯，又和“六宮”形成對(duì)比。只“一笑”，就能生“百媚”，見出楊妃的絕頂美艷與萬種風(fēng)情。從“一”到“百”，再到“六宮”，數(shù)字的遞升，展示了楊妃魅力的不可抗拒，為后文寫她受到獨(dú)寵作了鋪墊?！胺埙臁?，本為女性化妝用品，這里借代指六宮中的女性。李白寫楊貴妃：《清平調(diào)》三首云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。

若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。

借問漢宮誰(shuí)得似？可憐飛燕倚新妝。名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。

解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干。

理解探討同寫楊妃之美，二人寫法有何共同點(diǎn)？側(cè)面描寫，虛處落筆巧用修辭，虛實(shí)相生留下聯(lián)想和想象空間樂府民歌《陌上?！罚盒姓咭娏_敷，下?lián)埙陧?；少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤，來歸相怨怒，但坐觀羅敷。”宋玉：“東家之子，增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤?！薄拔鞑扛柰酢蓖趼鍨I《在那遙遠(yuǎn)的地方》：“在那遙遠(yuǎn)的地方，有位好姑娘，人們走過她的身旁，都要回頭留戀地張望?！?/p>

理解探討請(qǐng)找出唐玄宗寵愛楊貴妃的詩(shī)句，說說自己的看法：后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女。理解探討后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身后宮中的美女有三千多人，但三千人的寵愛都集于她一身。一句之中，用大小迥異的兩個(gè)數(shù)字，形成對(duì)比之勢(shì)，給詩(shī)句增添了表現(xiàn)力。充分寫出楊妃得寵之專、受寵之深。重墨渲染玉環(huán)受到的專寵“賜浴”、“侍宴”、“三千寵愛在一身”——人之常情“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”——失度荒唐“遂令天下父母心，不重生男重生女”——藝術(shù)夸張批判統(tǒng)治集團(tuán)因腐朽荒淫而招致禍亂

楊家顯貴父親→齊國(guó)公母親→涼國(guó)夫人哥哥→殿中少監(jiān)堂哥楊國(guó)忠→右丞相大姐→韓國(guó)夫人三姐→虢國(guó)夫人八姐→秦國(guó)夫人長(zhǎng)恨歌白居易

花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。馬嵬坡生離死別的一幕一個(gè)關(guān)鍵的情節(jié)，此后，他們的愛情才成為悲劇賜死貴妃時(shí)

天寶十四載(755)范陽(yáng)節(jié)度使安祿山討伐楊氏以清君側(cè)陜西馬嵬驛誅楊氏兄妹以謝天下“命高力士縊貴妃于佛堂前梨樹下”(李肇《國(guó)史補(bǔ)》)時(shí)38歲已追隨皇帝17年詩(shī)人是如何表現(xiàn)李楊二人的綿綿長(zhǎng)恨的？

找出詩(shī)中描寫唐玄宗在楊玉環(huán)死后的心情的句子，哪些給你的印象最深刻，它們用到了一些什么樣的藝術(shù)手法？逃蜀途中

：“黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣。峨眉山下少人行，旌旗無光日色薄?！?/p>

唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的景色來烘托人物的悲思。秋風(fēng)蕭瑟，黃土彌漫，曲折婉轉(zhuǎn)的棧道穿行山間，如行云間，如漢皇心中纏綿悱惻、揪心裂肺的“恨”。寂靜的山路暗淡的日色，使行程和內(nèi)心更顯凄涼與落寞。——借景抒情逃蜀途中

：“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲?！?/p>

在蜀地，面對(duì)著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的”青”，水的“碧”，也都惹人傷心．這是透過美景來寫哀情，景色愈麗，心情愈哀，使感情又深入一層。行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩(shī)人抓住這些尋常但是富有特征性的事物，把人帶進(jìn)傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯(cuò)，在語(yǔ)言上、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦。

——借景抒情

還都路上：“天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，至此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處?！?/p>

還都路上，舊地重過，玉顏不見，不由傷心淚下。敘事中，又增加了一層痛苦的回憶。

——敘事見情“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。還宮之后物是人非，睹物思人，觸景生情

鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋歸來，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸景生情，時(shí)時(shí)睹物思人，詩(shī)歌從各個(gè)角度反復(fù)渲染主人公的苦苦追求和尋覓。現(xiàn)實(shí)生活中找不到，就到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不到，又到仙境中去找。道士覓魂

“南內(nèi)（指興慶宮）凄涼西內(nèi)（指太極宮）荒，淡云秋樹滿宮墻。由來百代明天子，不肯將身做上皇！”分析敘事詩(shī)中的人物形象——唐玄宗

由此可見，詩(shī)人筆下的唐明皇雖是一個(gè)迷色誤國(guó)的荒唐君主，然而作為一個(gè)人，他也有著普通人的真情。這種忠貞的愛情哀婉纏綿，讀來頗為感人，令人回腸蕩氣。

文中哪些詩(shī)句表現(xiàn)了楊貴妃的癡情？解題：長(zhǎng)恨歌誰(shuí)恨？恨什么？為什么恨？恨：不僅僅是遺憾，唐玄宗重美色而誤國(guó)，楊貴妃迷惑君王而致“安史之亂”，所以這里的恨，還有悔和痛的意思。首先是李、楊在恨，他們真心相愛，但是卻不能生活在一起，落得人仙兩茫茫。還有詩(shī)人的恨、讀者的恨，為李、楊的愛情悲劇而遺憾、惋惜。對(duì)愛情悲劇引發(fā)的政治悲劇而遺憾。3、詩(shī)歌塑造了怎樣的人物形象？透過這兩個(gè)人物形象，你認(rèn)為《長(zhǎng)恨歌》的主題是什么？漢皇：荒淫誤國(guó)的昏君？深愛楊女的癡心男？楊女：禍國(guó)殃民的紅顏？忠貞愛情的癡心女？☆內(nèi)容賞析：《長(zhǎng)恨歌》的主題？一、諷喻說二、愛情說三、雙重主題說一、諷喻說

就是只把唐玄宗當(dāng)作皇帝寫。認(rèn)為此詩(shī)是借李、楊之情事，諷刺李隆基貪色誤國(guó)，以致引發(fā)“安史之亂”。告誡最高統(tǒng)治者應(yīng)引以為戒，免蹈覆轍。至于詩(shī)歌后半部分對(duì)綿綿長(zhǎng)恨的描繪，也不是對(duì)李、楊表示同情，更不是歌頌，而是通過李隆基晚年失去一切的狼狽景象，隱晦而曲折地諷刺他荒淫誤國(guó)而終于苦果自嘗。說明作為一個(gè)皇帝，愛美人首先要愛江山，失去江山，美人也會(huì)失去。愛美人更要愛江山。二、愛情說

把唐玄宗當(dāng)作凡人寫。（白居易說過這是人間罕事）認(rèn)為此詩(shī)的前半部分中，對(duì)李、楊荒淫無度、廢棄國(guó)事誠(chéng)然有所諷刺和不滿，但這不是主旨。全詩(shī)以大部分篇幅描寫了兩人的愛情遭遇，歌頌了他們之間的愛情。論者還認(rèn)為，詩(shī)中所寫的李、楊愛情，實(shí)際上已超越了歷史事實(shí)而具有一定的典型意義。作者通過這一愛情悲劇，歌頌了人們對(duì)愛情的堅(jiān)貞和專一，反映出人們對(duì)美滿愛情的追求和向往。盡管李、楊身為帝王貴妃但他們的這種愛情與人民的生活、與人民的感情是一致的。三、雙重主題說。

是皇帝也是普通人。認(rèn)為這首詩(shī)一方面對(duì)李、楊荒淫無度、招致禍亂作了明顯諷刺，另方面對(duì)兩人的愛情悲劇及彼此間的誠(chéng)焉相思賦予了深切同情，而且更偏重于后者。整首詩(shī)，自始至終貫穿著兩重性，貫穿著李、楊身兼愛情悲劇的制造者與承擔(dān)者之間的沖突。沖突的體現(xiàn)者主要是兩個(gè)人物本身，而沖突的必然結(jié)果是人物的長(zhǎng)恨。

對(duì)李、楊之娛樂誤國(guó)，作者顯然是意在批評(píng)而語(yǔ)含譏諷的，這從“漢皇重色思傾國(guó)”、“從此君王不早朝”、“承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜”、“緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足”等語(yǔ)句中可明顯看出。然而，隨著故事情節(jié)的發(fā)展和悲劇的發(fā)生，作者對(duì)李、楊的態(tài)度也由批評(píng)諷刺轉(zhuǎn)向憐憫同情。這從“君王掩面救不得”、“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”、“蜀江水碧蜀山清，圣主朝朝暮暮情”、“到此躊躇不能去”、“不見玉顏空死處”、“英蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂”、“夕殿螢飛思悄然、孤燈挑盡未成眠”等等大量飽含感情的描述中，可以獲得非常明顯而強(qiáng)烈的感受。誠(chéng)然，作為悲劇的承受者，作者對(duì)李、楊深抱同情；作為悲劇的制造者，作者對(duì)李、楊又有所譴責(zé)。但是，作者的譴責(zé)自有其立足點(diǎn)，那就是李、楊