2023年中央廣播電視大學(xué)開放教育?？茲h語言文學(xué)專業(yè)

中央廣播電視大學(xué)開放教育?？茲h語言文學(xué)專業(yè)“中國現(xiàn)代文學(xué)”期末復(fù)習(xí)提綱中央電大李平第一部分課程考核大綱一、考核說明和實(shí)行規(guī)定1．考核對象本課程的考核對象是中央電大開放教育試點(diǎn)?？齐A段漢語言文學(xué)專業(yè)的學(xué)生。本考核說明是根據(jù)中央電大的“中國現(xiàn)代文學(xué)”課程的教學(xué)大綱及主教材（《中國現(xiàn)代文學(xué)》和《中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典名著講評》，李平主編，中央電大出版社2023年）等多種媒體教材編制的，是該課考試命題的依據(jù)。學(xué)生可同時使用中央電大制作的網(wǎng)絡(luò)課件和其他媒體進(jìn)行復(fù)習(xí)。2．考核形式本課程的考核采用“形成性考核”（平時作業(yè)）和“終結(jié)性考核”（期末考核）相結(jié)合的方式。（1）形成性考核采用“開卷”形式。每學(xué)期4次，由中央電大統(tǒng)一安排，占考核總成績的20%。四次作業(yè)的類型分別為：第一次為常識測試；第二次為讀書報(bào)告；第三次為專題討論；第四次為摹擬考試。（2）終結(jié)性考核采用“閉卷”形式。試題難度分為較易、適中、較難三個等級，分別占卷面總成績的30%、30%、40%。試題類型共為五種，各題型占卷面總成績的比例為：“填空題”30%、“單項(xiàng)選擇題”5%、“多項(xiàng)選擇題”10%、“簡答題”30%、“分析題”25%。填空題、單項(xiàng)選擇題和多項(xiàng)選擇題屬于“客觀性試題”，重要考察學(xué)生對文學(xué)史知識的熟悉限度；分析題屬于“主觀性試題”，重要考核學(xué)生對所學(xué)內(nèi)容的理解限度和發(fā)明性發(fā)揮的限度，假如僅僅是簡樸地照抄教材，不能給高分，甚至完全不給分。而簡答題則兼有客觀性試題和主觀性試題的雙重特點(diǎn)。終結(jié)性考核卷面分?jǐn)?shù)為100分，占總考核成績的80%。時間為90分鐘（一個半小時）。3．考核規(guī)定本課程重要考核學(xué)生對中國現(xiàn)代文學(xué)史上與本課程有關(guān)的作家作品、文學(xué)現(xiàn)象的了解與掌握?？己艘?guī)定分為了解、掌握、重點(diǎn)掌握三個層次，每一層次都有具體的考核規(guī)定：（1）“了解”規(guī)定學(xué)生對教材中的所有知識點(diǎn)有一般的、全面的結(jié)識；（2）“掌握”規(guī)定學(xué)生在了解的基礎(chǔ)上，對所給定的問題作進(jìn)一步的結(jié)識，并具有歸納總結(jié)的能力；（3）“重點(diǎn)掌握”規(guī)定學(xué)生在掌握的基礎(chǔ)上，對所給定的問題有進(jìn)一步的結(jié)識，并具有結(jié)合自己的獨(dú)到見解和課外閱讀感受進(jìn)行綜合分析的能力。試題類型與三個層次的考核規(guī)定不是簡樸的相應(yīng)關(guān)系。填空題、單項(xiàng)選擇題、多項(xiàng)選擇題和簡答題，涉及涉及“了解”、“掌握”和“重點(diǎn)掌握”所規(guī)定的所有教學(xué)內(nèi)容。分析題，則只涉及“重點(diǎn)掌握”所規(guī)定的教學(xué)內(nèi)容（即本課程的三大重點(diǎn)：“魯迅與《吶喊》、《彷徨》”、“曹禺與《雷雨》、《日出》”、“艾青與《北方》”）。二、考核內(nèi)容和考檢目的導(dǎo)論中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展歷程一、第一個十年的文學(xué)前五四文學(xué)；文學(xué)革命與新文化運(yùn)動；《新青年》與“《新青年》作家群”；文學(xué)研究會與《小說月報(bào)》；發(fā)明社；新文學(xué)的文學(xué)斗爭與內(nèi)部分化；《語絲》與《現(xiàn)代評論》；“革命文學(xué)”的主張與社團(tuán)；近代的“四大名旦”與現(xiàn)代的“四大副刊”；報(bào)章體、隨感錄與五四美文；初期白話詩與《嘗試集》；《繁星》與《雪朝》；湖畔詩社；最初的敘事詩；《詩鐫》與新月詩派；《新小說》與小說界革命；人生派與寫實(shí)小說；魯迅小說與問題小說和鄉(xiāng)土文學(xué)；藝術(shù)派與抒情小說；話劇的引入與“文明戲”；“易卜生熱”與問題?。弧皭勖绖　迸c小劇場運(yùn)動；二、第二個十年的文學(xué)“革命文學(xué)”的論爭與“左聯(lián)”；左翼文藝運(yùn)動與文藝斗爭；東北作家群與抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動；“兩個標(biāo)語”的論爭；象征詩派與現(xiàn)代詩派；革命詩人、鄉(xiāng)土詩人與中國詩歌會；左翼小說、新感覺派小說、京派小說與獨(dú)立作家；海派與鴛鴦蝴蝶派；左翼戲劇運(yùn)動與“劇聯(lián)”；《雷雨》與話劇中國化；京派戲劇與左翼戲?。霍斞鸽s文；周作人與京派散文；論語派、太白派與開明派；游記散文與報(bào)告文學(xué)；三、第三個十年的文學(xué)淪陷區(qū)、國統(tǒng)區(qū)解放區(qū)與孤島文學(xué)；文協(xié)與抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動；延安文藝座談會、《發(fā)言》與整風(fēng)運(yùn)動；諷刺暴露性小說；女作家的突破和知名作家的新收獲；“趙樹理方向”與解放區(qū)小說；“朗誦詩運(yùn)動”；七月詩派和九葉詩派；民歌體敘事詩與民謠體諷刺詩；太平天國史劇與戰(zhàn)國史??；現(xiàn)實(shí)生活劇與諷刺??；解放區(qū)的戲劇改革與民族新歌劇的誕生；報(bào)告文學(xué)的崛起與雜文的“魯迅風(fēng)”；藝術(shù)散文的收獲；第一次文代會。第1章魯迅與《吶喊》、《彷徨》故鄉(xiāng)生活與南京求學(xué)；留學(xué)日本與“棄醫(yī)從文”；古籍鉤沉與白話創(chuàng)作；“女師大事件”與“三一八慘案”；上海十年與后期雜文；《吶喊》的概況與題名含義；《狂人日記》的創(chuàng)作目的、表現(xiàn)手法和劃時代意義；阿Q的“精神勝利法”、阿Q的“革命”與《阿Q正傳》在魯迅小說中的代表性、《彷徨》的概況與題名含義；《孤獨(dú)者》與《在酒樓上》、《傷逝》的比較和魏連殳的悲劇色彩；《示眾》的藝術(shù)創(chuàng)新；魯迅小說與其他五四小說的區(qū)別；知識分子形象的三種類型；魯迅小說的啟蒙主義特點(diǎn)、在題材上的突破、獨(dú)特的冷峻風(fēng)格，以及在小說體式和語言上的藝術(shù)創(chuàng)新。第2章郭沫若與《女神》留學(xué)日本與轉(zhuǎn)向文學(xué)；泛神論的影響與五四運(yùn)動的鼓舞；組織發(fā)明社與提倡革命文學(xué)；《星空》、《瓶》、《前茅》和《恢復(fù)》；投身救亡運(yùn)動與歷史劇創(chuàng)作；《女神》的概況、時代精神和藝術(shù)創(chuàng)新；《鳳凰涅槃》與發(fā)明精神；《天狗》與個性解放思想；《爐中煤》與愛國主義情懷；郭沫若與初期白話詩人的比較；郭沫若詩歌的浪漫主義與文學(xué)奉獻(xiàn)。第3章郁達(dá)夫與《沉淪》隨長兄赴日留學(xué)與小說處女作《銀灰色的死》；發(fā)起成立發(fā)明社；回國的輾轉(zhuǎn)流浪與寫作；三次婚姻和與王映霞的相思和相愛；左聯(lián)的發(fā)起與退出；在印尼的抗日活動與被殺害；纖細(xì)敏感的氣質(zhì)與作品中的個人色彩；小說集《沉淪》的概況與文學(xué)史地位；小說《沉淪》的重要內(nèi)容、個性特點(diǎn)以及引起爭議的因素；《沉淪》主人公“他”產(chǎn)生性苦悶的因素和作家的具體描寫；“零余者”與“自敘傳”；《沉淪》的藝術(shù)表現(xiàn)方式與郁達(dá)夫小說的成就；郁達(dá)夫小說與五四風(fēng)采。第4章朱自清與《背影》一生從教與病中辭世；詩歌創(chuàng)作與《雪朝》；散文集《背影》的概況與文學(xué)史地位；《背影》中的小品文、親情散文與寫景美文；散文《背影》、《荷塘月色》的重要內(nèi)容和特點(diǎn)；朱自清散文風(fēng)格的演變、風(fēng)格特點(diǎn)與對現(xiàn)代漢語寫作的奉獻(xiàn)。第5章徐志摩與《志摩的詩》第一次婚姻與赴美留學(xué)；劍橋婚外戀與詩情爆發(fā)；新月社與第二次婚姻；《詩鐫》與新月書店；詩歌創(chuàng)作的四部詩集與三個階段；《雪花的快樂》與愛情謳歌；《為要尋一顆明星》與抱負(fù)追求；《沙揚(yáng)娜拉》抒情魅力；新月派與新月詩派；《志摩的詩》和徐志摩詩歌的風(fēng)格特點(diǎn)；徐志摩對新文學(xué)的重要奉獻(xiàn)。第6章聞一多與《死水》清華學(xué)習(xí)與赴美留學(xué)；《詩鐫》與新月詩派；西南聯(lián)大與《最后一次的講演》；新詩研究與古典文學(xué)研究；《紅燭》與“紅燭”時期；《死水》與“死水”時期；《死水》與格律體實(shí)驗(yàn)；《發(fā)現(xiàn)》與愛國詩情；《詩的格律》與“三美”主張；聞一多與郭沫若的愛國主義比較。第7章張恨水與《啼笑因緣》報(bào)人職業(yè)與通俗小說創(chuàng)作；心愛之作《春明外史》與成就代表《金粉世家》；《紅樓夢》等章回小說頂峰之作的影響；《啼笑因緣》的情節(jié)、人物、心理描寫和地方色彩；章回小說的特點(diǎn)；張恨水改良章回小說的成就和奉獻(xiàn)。第8章丁玲與《在黑暗中》“安福蔣家”與母親的自立；王劍虹與胡也頻；“紅黑書店”與左聯(lián)；《我在霞村的時候》、《在醫(yī)院中時》與《太陽照在桑干河上》；《在黑暗中》與《夢珂》、《韋護(hù)》；《莎菲女士的日記》的女性視角與彷徨心態(tài)；丁玲小說的創(chuàng)作變化。第9章茅盾與《子夜》北大預(yù)科與商務(wù)印書館；政壇上的文學(xué)家與文壇上的革命家；文學(xué)研究會與民眾戲劇社；“《蝕》三部曲”與《從牯嶺到東京》；《林家鋪?zhàn)印放c“農(nóng)村三部曲”；“皖南事變”與《腐蝕》；《子夜》與“社會剖析小說”的特點(diǎn)；史詩風(fēng)格與“社會科學(xué)家”的氣質(zhì)、顛沛流離的生活經(jīng)歷；新女性形象、資本家形象與破產(chǎn)農(nóng)民形象。第10章巴金與《家》、《寒夜》大家庭的生活、五四思潮的影響與政府主義的信仰；赴法留學(xué)與《滅亡》；《愛情的三部曲》、《激流》三部曲與“人間三部曲”；《文學(xué)季刊》、《文季月刊》與文化生活出版社；《家》的三個重要情節(jié)、三種情感基調(diào)與新舊兩代人的沖突，以及覺新的形象；《寒夜》的人物形象與心理沖突；巴金小說風(fēng)格由外在到內(nèi)斂的變化過程；巴金小說對中國文學(xué)現(xiàn)代化的奉獻(xiàn)。第11章曹禺與《雷雨》、《日出》父親賦閑與母親早逝；南開新劇團(tuán)與轉(zhuǎn)學(xué)清華；《原野》與《瓊斯皇》；《蛻變》與《家》；《北京人》的悲劇基調(diào)、喜劇性批判與“廢人”的形象；美國講學(xué)與《明朗的天》、《膽劍篇》和《王昭君》；《雷雨》的發(fā)表與轟動；周樸園、侍萍、蘩漪的形象與關(guān)系；《日出》的結(jié)構(gòu)、悲喜劇特點(diǎn)與風(fēng)格變化；《日出》對賣淫制度、金錢制度的揭露與陳白露、潘月亭、李石清等形象；曹禺話劇詩與現(xiàn)實(shí)融合的特點(diǎn)與對中國話劇的意義。第12章老舍與《駱駝祥子》滿族平民家庭與北京生活；留學(xué)倫敦與長篇創(chuàng)作；山東教學(xué)與假期寫作；主持“文協(xié)”與話劇創(chuàng)作；話劇《龍須溝》、《茶館》與小說《正紅旗下》；祥子的“三起三落”、命運(yùn)悲劇與老舍的悲觀主義情緒；《離婚》與“求救于北平”和“返歸風(fēng)趣”；《月牙兒》與底層市民悲劇命運(yùn)的系列；《斷魂槍》的結(jié)構(gòu)布局、細(xì)節(jié)解決與主題意蘊(yùn)；《四世同堂》在中國現(xiàn)代文學(xué)長篇小說中的地位；老舍前期小說的三大主題。第13章沈從文與《邊城》湘西邊地、軍人家庭與少數(shù)民族血統(tǒng)；闖蕩北京與《蜜柑》；《長河》與西南聯(lián)大；精神崩潰與《中國古代服飾研究》；《邊城》的故事與主題意蘊(yùn)；翠翠與蕭蕭的比較；京派的形成與藝術(shù)追求、創(chuàng)作特性；《柏子》、《蕭蕭》、《丈夫》等湘西題材與《紳士的太太》、《八駿圖》等都市題材的不同特點(diǎn)；《湘行散記》、《湘西》與沈從文的散文創(chuàng)作。第14章戴望舒與《望舒草》加入共青團(tuán)與被捕、保釋、再遭通緝；《瓔珞》、《無軌列車》、《新文藝》與《現(xiàn)代》；《望舒草》的寫作背景與詩人的革命抱負(fù)和生活抱負(fù)；《我底記憶》、《尋夢者》、《樂園鳥》的愛情描寫與暗示、對比、烘托和聯(lián)想的手法；《劫難的歲月》在主題和情調(diào)上的新突破；詩集《我底記憶》與《雨巷》。第15章穆時英與《公墓》年少多產(chǎn)與“新感覺派的圣手”；死亡之謎與沉冤昭雪；小說集《南北極》、《公墓》與《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》的異同；《上海的狐步舞》、《夜總會里的五個人》與大都市的瞬間印象和“惡之花”的美；穆時英在小說的語言組織、結(jié)構(gòu)方式上的特點(diǎn)；日本的新感覺派小說與中國的新感覺派小說；劉吶鷗與施蟄存。第16章蕭紅與《生死場》離家出走與文學(xué)創(chuàng)作；蕭軍與《跋涉》；《新女性周刊》與《麥場》；奴隸社與“奴隸叢書”；與《呼蘭河傳》；蕭軍、端木蕻良與情變；《商市街》、《牛車上》與《小城三月》、《回憶魯迅先生》、《馬伯樂》；《生死場》的時間形式與獨(dú)特結(jié)構(gòu)；女性生產(chǎn)的描寫與“人與物”的互喻；女性的命運(yùn)與金枝的形象；“東北作家群”與《七月》。第17章李劼人與《死水微瀾》游歷官場與投身傳媒；留學(xué)法國與興辦實(shí)業(yè)；福樓拜等法國文學(xué)的影響與李劼人小說創(chuàng)作的四個階段；《暴風(fēng)雨前》與《大波》的重要內(nèi)容；蔡大嫂、羅歪嘴、顧天成的形象與《死水微瀾》的特點(diǎn)；李劼人“大河小說”的重要成就和影響。第18章艾青與《北方》寄養(yǎng)農(nóng)家與赴法學(xué)畫；被捕入獄與詩歌創(chuàng)作；《大堰河——我的保姆》與艾青詩歌的變化；家庭生活與情感世界的變故；詩集《北方》的簡況、特點(diǎn)與地位；《復(fù)活的土地》、《雪落在中國的土地上》、《北方》與《乞丐》；《我愛這土地》和《手推車》的重要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)；“土地”和“太陽”的意象、憂郁情結(jié)；散文美的特點(diǎn)與對“七月詩派”的影響。第19章馮至與《十四行集》參與淺草社與組織沉鐘社；《昨日之歌》與《北游及其它》；留學(xué)德國與德語教學(xué)；《山水》與《伍子胥》；《十年詩抄》與《德國，一個冬天的童話》；《十四行集》和重要內(nèi)容與馮至詩歌的抒情傳統(tǒng)；第1、18、27首的重要內(nèi)容與生命體驗(yàn)；西方的十四行詩（商籟體）與我國的格律詩；馮至詩歌創(chuàng)作的四個時期與影響的兩個方面。第20章趙樹理與《小二黑結(jié)婚》地方戲曲的熏陶與五四新文化的影響；1949年以前的創(chuàng)作與對解放區(qū)文學(xué)的奉獻(xiàn)；小二黑、小芹、二諸葛、三仙姑的形象特點(diǎn)與兩代人之間的沖突；《小二黑結(jié)婚》的藝術(shù)手法與“新評書體小說”的重要特點(diǎn)；趙樹理評價的變化。第21章張愛玲與《傳奇》《流言》父母的離異與家庭的傷害；港戰(zhàn)的經(jīng)歷與上海的成名；與胡蘭成和賴雅的兩次婚姻；1943年前后的文學(xué)成就與后來的其他創(chuàng)作；《金鎖記》與曹七巧性格變態(tài)的過程以及變態(tài)之后對別人的傷害；《傾城之戀》中的戰(zhàn)爭經(jīng)驗(yàn)與生存體驗(yàn)中的虛無感受；流蘇與柳原的形象與婚戀觀；《傳奇》的藝術(shù)特點(diǎn)與《紅樓夢》的影響。第22章穆旦與《穆旦詩集（1939-1945）》隨清華西遷的震撼與西南聯(lián)大的創(chuàng)作爆發(fā)；中國遠(yuǎn)征軍的苦難與輾轉(zhuǎn)各地的生活困頓；《探險隊(duì)》與《旗》；赴美留學(xué)與南開任教；“監(jiān)督勞動”與詩歌翻譯；《穆旦詩集》的思想主題與抗戰(zhàn)歲月的記錄；《出發(fā)》、《贊美》與《詩八章》；《還原作用》與《五月》；穆旦的沉寂消失與重新發(fā)現(xiàn)；“九葉詩派”的概況與穆旦在現(xiàn)代詩歌史上的地位。第23章錢鍾書與《圍城》父親的影響與三次“破格”；赴英留學(xué)與赴法研修；西南聯(lián)大與藍(lán)田師范；《寫在人生邊上》與《人·獸·鬼》；《談藝錄》與《管錐編》；《圍城》的重要內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)與從愛情婚姻到人生萬事再到人類本性的“三級跳”式的審閱；方鴻漸與鮑小姐、蘇小姐、唐小姐、孫小姐等人物形象；諷刺藝術(shù)。第24章梁實(shí)秋與《雅舍小品》文學(xué)批評與赴美留學(xué)；大學(xué)任教與新月社活動；“人性論”與“抗戰(zhàn)無關(guān)論”的文學(xué)主張；《雅舍小品》與“雅舍系列”；《槐園夢憶》與《莎士比亞全集》；《雅舍小品》產(chǎn)生的時代背景、重要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)；《雅舍》與《客》；周作人、林語堂、梁實(shí)秋與閑適派散文。第25章孫犁與《白洋淀紀(jì)事》流浪北平、安新與轉(zhuǎn)戰(zhàn)冀西、冀中；“老孫犁”、“新孫犁”與兩次創(chuàng)作高潮；《荷花淀》的情感、細(xì)節(jié)與水生媳婦形象；《蘆花蕩》的重要內(nèi)容老船工形象；《吳召兒》的個性化的語言、典型化的動作與吳召兒形象；《白洋淀紀(jì)事》的簡況與重要特點(diǎn)；“荷花淀派”與孫犁小說的影響。

第二部分綜合練習(xí)題一、填空題（書寫規(guī)范，不得有錯別字）1．文學(xué)革命的開始，則是以1920231月和2月《新青年》雜志分別發(fā)表的《文學(xué)改良芻議》和陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》為標(biāo)志的。2．年，政治上“戊戌變法”的失敗，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)，中國文學(xué)也由此進(jìn)入了“前五四時期”。3．“漢譯小說”的出現(xiàn)，開始于在《清議報(bào)》上的提倡，而“漢譯小說”的流行，則開始于林紓。4．1920239月15日，主編的《新青年》創(chuàng)刊，拉開了新文化運(yùn)動的序幕。5．新文化運(yùn)動涉及“思想革命”和“”兩個部分。6．1920233月，《新青年》刊登了化名“王敬軒”的《給〈新青年〉編者的一封信》，同時刊登劉半農(nóng)的《復(fù)王敬軒書》，痛加駁斥，上演了一出“雙簧戲”。7．1920233月出版的胡適的《》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部個人詩集。8．的《小河》是白話詩散文化的代表，以其精微的哲理性和敏銳的觀測力名噪一時，被胡適稱為“新詩中的第一首杰作”。9．詩合集《》是朱自清、周作人、徐玉諾、俞平伯、郭紹虞、葉圣陶、劉延陵和鄭振鐸八位文學(xué)研究會詩人的集體亮相。10．1926年4月，主編《晨報(bào)副刊》的與聞一多在該報(bào)副刊上開辟“詩鐫”專欄，新月詩派正式形成。11．192023在《留美學(xué)生季報(bào)》上發(fā)表的《一日》，被看作是新文學(xué)史上最早發(fā)表的白話小說。12．192023，在日本的留學(xué)生李叔同、歐陽予倩等組織的“”，是中國文學(xué)史上最早的話劇團(tuán)隊(duì)。13．最先在話劇創(chuàng)作上掀起問題劇熱潮的是胡適。1920233月，他模仿《玩偶之家》創(chuàng)作的獨(dú)幕劇《》，體現(xiàn)出五四時期的中國特色和時代精神。14．1920235月成立的“”，是第一個具有新文學(xué)特性的戲劇社團(tuán)。15．為避免重蹈文明戲的覆轍，民眾戲劇社以提倡“”來反對戲劇的職業(yè)化與商業(yè)化。16．民眾戲劇社創(chuàng)辦的《》（1921）月刊，是新文學(xué)第一個專門的戲劇刊物。17．192023在上海成立的“”，是新文學(xué)第一個講組織、講紀(jì)律、講方法的規(guī)范化話劇社團(tuán)。18．的第一部詩集《微雨》（1925）經(jīng)周作人推薦編入“新潮社叢書”后，擴(kuò)大了象征主義的影響。19．戴望舒的《雨巷》在《》上發(fā)表后，一舉成名，并得到了“雨巷詩人”的美譽(yù)。20．中國的新感覺派醞釀于1928年9月出版的《》，發(fā)展于1932年5月創(chuàng)刊的《現(xiàn)代》。21．《都市風(fēng)景線》（1930）是惟一的一部小說集，也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品。22．是新感覺派的后起之秀，他的創(chuàng)作在數(shù)量上和質(zhì)量上都超過了劉吶鷗，是新感覺派最具代表性的作家，有“鬼才”之稱。23．參與“劇聯(lián)”后，受左翼戲劇運(yùn)動的影響，創(chuàng)作了《農(nóng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》、《青龍?zhí)丁罚?4．李健吾是“京派”的戲劇家、評論家和文學(xué)翻譯家，曾以“”為筆名寫作文學(xué)批評，比話劇影響更大。25．創(chuàng)辦《論語》后，又創(chuàng)辦了《人間世》和《宇宙風(fēng)》，形成了一個“論語派”。26．何其芳最初以新詩嶄露頭角，1936年因散文集《》而引人注目。27．夏衍的《》刻畫了包身工“蘆柴棒”的形象，增強(qiáng)了作品的文學(xué)性和藝術(shù)感染力，標(biāo)志著報(bào)告文學(xué)的成熟。28．“孤島文學(xué)”指年11月上海淪陷到1942年12月“珍珠港事件”后如同“孤島”般的英法等國租界里從事的文學(xué)活動。29．“中華全國文藝界抗敵協(xié)會”，簡稱“”。30．抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動指“”至“皖南事變”期間，以開展抗日宣傳為重要內(nèi)容的各種文藝活動。31．的《華威先生》成功地塑造了華威先生的形象，暴露了國民黨政府以假抗戰(zhàn)的姿態(tài)控制抗戰(zhàn)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的真面目，在社會上引起了強(qiáng)烈的反響。32．田間曾以精悍有力、通俗易懂、鼓動性強(qiáng)的長詩《》，被聞一多稱為“時代的鼓手”，是抗戰(zhàn)初期影響最大的詩人之一。33．抗戰(zhàn)勝利后，諷刺劇的創(chuàng)作中，最有代表性的是的《升官圖》。34．1945年，“魯藝”師生根據(jù)河北民間新傳奇《》改編的大型秧歌劇《白毛女》，標(biāo)志著民族新歌劇的誕生。35．在北大南遷后，滯留北平，曾出任偽職，其小品文與雜文難以區(qū)別，多為補(bǔ)白式的讀書札記與回憶文字，暗含亡國之痛的復(fù)雜情感。36．的雜文《野百合花》，批評延安仍然是“衣分三色，食分五等”，“歌囀玉堂春，舞回金蓮步”，成為了開展整風(fēng)運(yùn)動的直接因素之一。37．年7月，在北平（北京）召開的“第一次文代會”，標(biāo)志著中國現(xiàn)代文學(xué)的結(jié)束和中國當(dāng)代文學(xué)的開始。38．年5月，魯迅在發(fā)表了白話小說《狂人日記》和白話新詩《夢》、《愛之神》后，一發(fā)而不可收，幾乎同時開始了白話小說、白話詩和雜文的創(chuàng)作。39．魯迅的回憶散文集《朝花夕拾》，曾在《莽原》雜志上以《》為副題發(fā)表。40．《在酒樓上》、《孤獨(dú)者》和《》都表現(xiàn)了知識分子覺醒后無路可走的悲哀，是魯迅知識分子題材的三大杰作。41．郭沫若在日本期間創(chuàng)作的新詩，重要發(fā)表在上海的《時事新報(bào)》副刊《》上。42．郭沫若2023代創(chuàng)作了三部歷史劇《》、《王昭君》、《聶嫈》，后結(jié)集為《三個叛逆的女性》出版。43．1927年郁達(dá)夫與王映霞在上海相遇后，幾乎天天都要在日記里記下對王映霞的相思和愛慕，后結(jié)集有《》出版。44．192023出版的小說集《沉淪》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說集，收入郁達(dá)夫在日本完畢的《銀灰色的死》、《沉淪》和《》三篇小說。45．生于江蘇東海，因從小生活在揚(yáng)州，故自稱“揚(yáng)州人”。46．1920231月創(chuàng)刊的《》月刊是中國新詩史上最早的詩刊。47．《背影》寫的是192023冬，由于祖母病逝，作者從北京到徐州，和父親一道回?fù)P州奔喪。喪事辦完，又和父親乘車北上，到了南京車站，父親為了謀生不得不和他半途分手。48．與上海巨富之女張幼儀成婚后，192023經(jīng)妻兄介紹，正式拜梁啟超為師。49．徐志摩生前共出版過《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《》三本詩集，此外，尚有其身后經(jīng)親友整理編印的詩集《云游》等。50．在編選《中國新文學(xué)大系·散文卷》時，所收徐志摩的作品最多。51．192023年終，清華文學(xué)社出版聞一多與合著的詩歌評論集《冬夜草兒評論》。52．聞一多一生出版過兩部新詩集，一是《》，二是《死水》。53．張恨水公認(rèn)的代表作是《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》和《》。54．《金粉世家》是張恨水寫得最佳的小說，在的形象塑造上具體表現(xiàn)出當(dāng)時正風(fēng)靡全國的人道主義思潮的影響。55．在張恨水小說中，《》是寫得最佳的，而《啼笑因緣》則是影響最大的。56．丁玲的小說處女作是《》，成名作是《莎菲女士的日記》。57．1930年，丁玲以王劍虹與瞿秋白的戀愛故事為原型，創(chuàng)作了中篇小說《》，透露出了創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的跡象。58．192023，茅盾參與發(fā)起成立文學(xué)研究會，并將他接手主編的《》由一個“鴛鴦蝴蝶派”的刊物改革為新文學(xué)的第一個純文藝刊物。59．《》是茅盾農(nóng)村題材小說中成就最為突出的一篇，也是當(dāng)時“豐收成災(zāi)”作品中最早也最卓越的代表。60．巴金的第一部長篇小說是在法國寫成的《》。61．最能體現(xiàn)巴金后期小說創(chuàng)作成就的，是被稱為“人間三部曲”的《》、《第四病室》和《寒夜》。62．在《寒夜》中，汪家最后以的死亡、婆婆帶著孫子不知去向、曾樹生不知自己的將來該如何把握而解體。63．巴金曾就中國的社會現(xiàn)實(shí)寫下了大量的文字，虔誠甚至狂熱地宣傳理論。64．對于來說，最大的不幸是母親生下他三天就因患產(chǎn)褥熱而死去，這幾乎成為他終生的傷痛。65．1946年初，曹禺和應(yīng)美國國務(wù)院的邀請，到美國講學(xué)，歷時一年。66．陳白露與的重逢，勾起的是她失去竹筠時代的難言痛苦。67．老舍，原名，北京人，出生于滿族正紅旗一個平民家庭。68．1938年，“文協(xié)”成立后，老舍被推舉為常務(wù)理事和總務(wù)部主任，主持平常工作，組織出版了“文協(xié)”會刊《》，直至抗戰(zhàn)勝利。69．老舍稱《》是自己“求救于北平”和“返歸風(fēng)趣”的突破性作品。70．老舍的短篇小說《月牙兒》和《黑白李》都采用的是被焚毀的長篇小說《大明湖》的主干情節(jié)，而《斷魂槍》則是流產(chǎn)的長篇小說《》中的一段。71．《四世同堂》起筆于1944年，完畢于1949年，分為《惶惑》、《偷生》、《》三部。72．《》的主人公鏢師“神槍沙子龍”由于一身好武藝和“五虎斷魂槍”的絕技在江湖上名聲赫赫。73．沈從文出生在湖南鳳凰的一個軍人家庭，曾祖母和祖母是苗族，母親是族，身上流著湘西邊地軍人和少數(shù)民族的血液，對他后來的人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了最基本的影響。74．1934年，沈從文在回鄉(xiāng)的行程中給妻子張兆和寫了近50封信，這些書信通過加工整理，以系列散文的形式發(fā)表，后結(jié)集成《》。75．1923年，戴望舒與施蟄存一起進(jìn)入共產(chǎn)黨人主辦的大學(xué)文學(xué)系學(xué)習(xí)，1926年秋，二人又一同加入共青團(tuán)。76．1927年“四一二”政變后，戴望舒再遭通緝，旋即又與杜衡來到松江，匿居在家中。77．1930年穆時英在《新文藝》上發(fā)表第一篇小說《咱們的世界》及《黑旋風(fēng)》，又有《南北極》經(jīng)推薦到《小說月報(bào)》發(fā)表，引起文壇注視，自此成名。78．穆時英的《上海的狐步舞》曾注明“一個斷片”，是描述1931年的上海風(fēng)情的長篇小說《》中的一節(jié)。79．新感覺派是20世紀(jì)中國文學(xué)史上第一個主義小說流派，80．在魯迅身邊，蕭紅發(fā)生了很大變化，陸續(xù)發(fā)表了記敘自己在哈爾濱生活的散文，后結(jié)集為《》。81．《七月》的名字是起的，用以紀(jì)念全民抗戰(zhàn)爆發(fā)的歷史時刻。82．李劼人的三部曲《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》和《》，被文學(xué)史譽(yù)為“大河小說”。83．李劼人的《》描繪了1894年中日甲午戰(zhàn)爭到192023辛丑條約簽訂這一特定期期中國社會歷史的風(fēng)俗畫，是30年代乃至20世紀(jì)中國最為優(yōu)秀的長篇小說之一。84．小說《死水微瀾》以成都郊外的天回鎮(zhèn)為重要場景，以民女蔡大嫂、掌柜蔡興順、袍哥羅歪嘴、土糧戶等人之間的愛恨情仇為基本敘事脈絡(luò)。85．艾青出生后，命相結(jié)果為：“克父克母”，被父母寄養(yǎng)在同村極其貧苦的農(nóng)婦家里，對父母只能以“叔叔”、“嬸嬸”相稱。86．1923年暑假，馮至參與了“淺草社”，并在《季刊》上發(fā)表詩歌和散文。87．詩人馮至還創(chuàng)作有著名的中篇小說《》和抒情散文集《山水》。88．1946年周揚(yáng)曾說，《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》和《》是“三幅農(nóng)村中發(fā)生的偉大變革的莊嚴(yán)美妙的圖畫”。89．1943和1944兩年，張愛玲在淪陷區(qū)上海的發(fā)表了大量風(fēng)格獨(dú)特作品，其中，中短篇小說結(jié)集為《傳奇》，散文結(jié)集為《》。90．有的研究者把《金鎖記》這樣的故事稱為張愛玲的“現(xiàn)代鬼話”從這個角度看，的性格徹底變異的過程，便是“人變?yōu)楣怼钡倪^程。91．《傾城之戀》中的是個窮遺老的女兒，離婚回到家里，大家庭的爾虞我詐，使她在無奈之下，只能設(shè)法做一個女結(jié)婚員，找一份安穩(wěn)的婚姻以獲得經(jīng)濟(jì)上的安全。92．在西南聯(lián)大的四年中，創(chuàng)作和發(fā)表了大量的詩作，從而使他成為了“九葉詩派”中最有代表性的詩人。93．“九葉詩派”得名于年由江蘇人民出版社推出的詩歌合集《九葉集》。94．被清華大學(xué)破格錄取后，博覽群書，手不釋卷，立下了“橫掃清華圖書館”的志向，又有“人中之龍”之譽(yù)。95．梁實(shí)秋與聞一多合著的《冬夜草兒評論》一書，批評的是“五四”時期有名的兩本新詩集，一是的《冬夜》，一是康白情的《草兒》。96．梁實(shí)秋在抗戰(zhàn)初期則因“論”而招致左翼文學(xué)陣營的抨擊。97．周作人、、梁實(shí)秋是現(xiàn)代閑適派散文傳承中三個最重要的作家。98．在30年代的文學(xué)中，以林語堂為首的派，政治上力圖持不左不右的超然立場，文學(xué)上也保持既雅化又大眾化的中間立場。99．新中國成立后，孫犁在《天津日報(bào)》社當(dāng)編輯。其間，他創(chuàng)作并發(fā)表了長篇小說《風(fēng)云初記》，中篇小說《》。100．《》是《荷花淀》的姐妹篇，寫的是白洋淀里的一位老船工護(hù)送兩個女孩子投奔革命隊(duì)伍的故事。二、單項(xiàng)選擇題（將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個對的答案，錯選或多選均不得分）1．1925年在北京復(fù)刊的《甲寅》，則具有官方的色彩，被看作是新文化運(yùn)動一只最大的“攔路虎”。主持這個刊物的是北洋政府教育總長兼司法總長（）。A．林紓B．梅光迪C．吳宓D．章士釗2．隨著魯迅與周作人由于政治態(tài)度分歧和家庭磨擦的加劇，但二人“兄弟關(guān)系”的決裂是在（）年。A．1919B．1921C．1923D．19253．在新文學(xué)的重要刊物中，以胡適、陳西瀅為代表的刊物是（）。A．《詩》B．《語絲》C．《新青年》D．《現(xiàn)代評論》4．1924年，蔣光慈、沈澤民等成立的春雷社，是革命文學(xué)社團(tuán)的代表。他們的重要陣地是五四時期“四大副刊”之一的（）。A．《晨報(bào)副刊》B．《時事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》C．《京報(bào)副刊》D．《民國日報(bào)》副刊《覺悟》5．《毀滅》是運(yùn)用傳統(tǒng)技藝的真正長詩，以古雅著稱，被看作新文學(xué)的《離騷》和《七發(fā)》。它的作者是（）。A．朱自清B．馮至C．沈玄廬D．朱湘6．1928年1月，在世界性的左翼思潮影響下，在上海的兩個社團(tuán)三個刊物一起，共同提倡革命文學(xué)，形成了一場無產(chǎn)階級文學(xué)提倡運(yùn)動。其中，這兩個社團(tuán)是發(fā)明社和（）。A．覺悟社B．春雷社C．新月社D．太陽社7．在現(xiàn)代派詩人中，最具先鋒意識也最年輕的是《二十歲人》（1936）的作者（）。A．卞之琳B．徐遲C．何其芳D．馮至8．《都市風(fēng)景線》（1930）是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品。其作者是（）等。A．穆時英B．施蟄存C．戴望舒D．劉吶鷗9．“海派”的真正代表是張資平和鴛鴦蝴蝶派的新秀（）。A．徐霞村B．張恨水C．穆時英D．葉靈鳳10．“劇聯(lián)”的全稱是（）。A．上海劇團(tuán)聯(lián)合會B．中國左翼戲劇家聯(lián)盟C．普羅戲劇聯(lián)合會D．中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟11．抗戰(zhàn)爆發(fā)前，連續(xù)創(chuàng)作了代表左翼戲劇成就的《賽金花》、《秋瑾傳》和《上海屋檐下》等優(yōu)秀劇作的作者，正是左翼戲劇運(yùn)動的重要領(lǐng)導(dǎo)者（）？A．田漢B．夏衍C．洪深D．曹禺12．朱自清的《槳聲燈影里的秦淮河》是一篇著名的游記散文。另一篇“同題散文”《槳聲燈影里的秦淮河》也同樣有名，它的作者是（）。A．俞平伯B．葉圣陶C．何其芳D．豐子愷13．《在其香居茶館里》和“三記”（《淘金記》、《還鄉(xiāng)記》、《困獸記》），是這時期最杰出的諷刺暴露性小說。其作者是（）。A．張?zhí)煲鞡．艾蕪C．吳組緗D．沙汀14．1938年前后，在武漢、重慶等地率先掀起的“朗誦詩運(yùn)動”中，影響最大的詩人是（）。A．田間B．聞一多C．高蘭D．光未然15．解放區(qū)民歌體敘事詩的重要作品有《王貴與李香香》、《漳河水》、《趕車傳》、《王九訴苦》和《趙巧兒》等。其中《王貴與李香香》的作者是（）。A．田間B．阮章競C．李季D．張志民16．孤島時期的“南明史劇”《碧血花》、《海國英雄》和《楊娥傳》是40年代歷史劇創(chuàng)作高潮的前奏。這些作品的作者是（）？A．夏衍B．陽翰笙C．阿英D．陳白塵17．皖南事變后連續(xù)創(chuàng)作了《水鄉(xiāng)吟》、《離離草》、《戲劇春秋》、《天涯芳草》和《法西斯細(xì)菌》五部話劇的作家是（）。A．夏衍B．陽翰笙C．阿英D．陳白塵18．40年代，在解放區(qū)的平?。淳﹦。└母镏?，被稱贊為“舊戲革命的劃時期的開端”的作品是（）。A．《血淚仇》B．《逼上梁山》C．《白毛女》D．《三打祝家莊》19．在抗戰(zhàn)初期國統(tǒng)區(qū)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，影響最大的是反映淞滬戰(zhàn)役的戰(zhàn)地報(bào)告《第七連》、《我們在那里打了敗仗》、《一個連長的戰(zhàn)斗遭遇》等，其作者是（）？A．阿垅B．丘東平C．曹白D．駱賓基20．在解放區(qū)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，重要有《中國的西北角》、《一二九師與晉冀魯豫邊區(qū)》、《晉察冀邊區(qū)印象記》、《記王震將軍》、《隨軍散記》、《第七十二團(tuán)在太行山一帶》、《諾爾曼·白求恩斷片》、《黑紅點(diǎn)》、《劉伯承將軍會見記》等。其中，《中國的西北角》的作者是（）。A．周立波B．丁玲C．范長江D．沙汀21．40年代出現(xiàn)了許多雜文創(chuàng)作群，在“孤島”上海有“《魯迅風(fēng)》作家群”，在“陪都”重慶有“《新華日報(bào)》作家群”，在“文化中心”昆明有“學(xué)者作家群”，而成就最大的是在“文化城”桂林的“《野草》作家群”，重要作家有（）等。A．唐弢、王任叔（巴人）、柯靈B．郭沫若、馮雪峰、孔羅蓀、田仲濟(jì)、章靳C．聞一多、朱自清、吳晗、王力（了一）、錢鍾書D．聶紺弩、夏衍、秦似、孟超22．魯迅在日本東京弘文學(xué)院學(xué)習(xí)期間，接觸到一些國外的文學(xué)作品，以翻譯的形式創(chuàng)作了他的第一部小說（）。A．《吶喊》B．《狂人日記》C．《懷舊》D．《斯巴達(dá)之魂》23．1923年8月，魯迅出版的第一部小說集是（）。A．《狂人日記》B．《吶喊》C．《故事新編》D．《彷徨》24．與魯迅同樣，曾留學(xué)日本，并“棄醫(yī)從文”的另一位現(xiàn)代作家是（）。A．郭沫若B．田漢C．周作人D．茅盾25．郭沫若在留學(xué)日本期間，曾受到泛神論哲學(xué)思想的影響。其中，對他影響最大的哲學(xué)家是（）？A．斯賓諾莎B．尼采C．海德格爾D．杜威26．郁達(dá)夫后期小說的代表作是（）？A．《遲桂花》B．《薄奠》C．《茫茫夜》D．《迷羊》27．朱自清是“三一八”大游行的參與者，也是“三一八”大屠殺的經(jīng)歷者，并寫下了一篇血的紀(jì)實(shí)：（）。A．《白種人——上帝的驕子！》B．《航船上的文明》C．《生命的價格——七毛錢》D．《執(zhí)政府大屠殺記》28．徐志摩在眼看博士學(xué)位到手之際，卻厭倦了美國社會的功利色彩，不顧家庭的反對，決然橫渡大西洋，是想去拜一位英國哲學(xué)家為師，這位哲學(xué)家是（）。A．尼采B．羅素C．叔本華D．杜威29．徐志摩在劍橋的優(yōu)美風(fēng)光中，與16歲的女孩雙雙墜入愛河，不惜與有孕在身的妻子提出離婚。幾經(jīng)周折離婚后，卻只好獨(dú)自品嘗失戀的苦痛和來自父母的責(zé)難，并開始了詩歌創(chuàng)作。這位引發(fā)詩人詩情的女孩是（）。A．張幼儀B．陸小曼C．林徽因D．王映霞30．19202311月與梁實(shí)秋等人一起發(fā)起成立“清華文學(xué)社”的青年詩人是（）。A．聞一多B．徐志摩C．戴望舒D．臧克家31．張恨水在回憶錄中提到最多的一部小說，是奠定他小說生涯的苦心經(jīng)營之作（）。A．《春明外史》B．《金粉世家》C．《啼笑因緣》D．《八十一夢》32．1924年，因好友王劍虹與瞿秋白結(jié)婚后不久病逝，丁玲受到情感創(chuàng)傷，離開上海到北京并結(jié)識了青年詩人（）。A．沈從文B．柔石C．胡也頻D．殷夫33．丁玲后來獲得1951年度斯大林文藝獎二等獎的小說是（）。A．《莎菲女士的日記》B．《在醫(yī)院中時》C．《我在霞村的時候》D．《太陽照在桑干河上》34．茅盾的小說處女作和成名作是中篇小說（）。A．《滅亡》B．《幻滅》C．《動搖》D．《追求》35．1945年，茅盾發(fā)表了他惟一的劇本（）。A．《霜葉紅似二月花》B．《清明前后》C．《第一階段的故事》D．《走上崗位》36．從1931年起，巴金歷時十年，完畢了由《家》、《春》、《秋》三部連續(xù)的長篇小說組成的近百萬字的（）三部曲。A．《愛情》B．《激流》C．《生活》D．《人間》37．《憩園》的寫作緣于抗戰(zhàn)期間巴金兩次回到老家成都所得印象，也可以看作是（）的續(xù)篇。A．《愛情三部曲》B．《激流三部曲》C．《抗戰(zhàn)三部曲》D．《人間三部曲》38．曹禺在某種限度上受到美國劇作家奧尼爾的《瓊斯皇》的影響，呈現(xiàn)出表現(xiàn)主義戲劇的特色的劇作是（）。A．《雷雨》B．《日出》C．《原野》D．《蛻變》39．最能體現(xiàn)曹禺創(chuàng)作成就的是根據(jù)巴金同名小說改編的《家》和（）。A．《雷雨》B．《日出》C．《原野》D．《北京人》40．《雷雨》發(fā)表于《文學(xué)季刊》1934年第3期，因此，可以說，發(fā)現(xiàn)曹禺的人是（）。A．魯迅B．巴金C．茅盾D．老舍41．假如說，《雷雨》作為一首詩，那么，可以說詩人的靈魂和感情的化身則是（）。A．侍萍B．蘩漪C．周沖D．周萍42．《駱駝祥子》中，作為祥子命運(yùn)的補(bǔ)充的人物，除了小馬兒和他的祖父、二強(qiáng)子外，尚有（）。A．虎妞B．劉四爺C．小福子D．阮明43．40年代后期，《駱駝祥子》被美國人EvanKing譯介到美國，更名為RickshawBoy（《洋車夫》），但作了一個戲劇性的改編，令老舍大為氣憤，引發(fā)了一場版權(quán)官司。這個戲劇性的改編是（）。A．刪去了結(jié)尾的整整一個半章節(jié)B．祥子與“革命青年”阮明參與了革命C．刪去了“革命青年”阮明的形象D．加上了祥子和小福子的大團(tuán)圓結(jié)尾44．“我”從小失去父親，由母親賣身供養(yǎng)求學(xué)。當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)這個殘酷的事實(shí)后，堅(jiān)決離開了母親。但是生活的艱辛無情地嘲弄了“我”，在被騙失身之后，“我”一步一步滑向命運(yùn)的波谷，終于和母親同樣，做了“世襲”的妓女。這個故事出自小說（）？A．《斷魂槍》B．《柳家大院》C．《月牙兒》D．《我這一輩子》45．1924年，沈從文開始發(fā)表作品，1927年出版第一部短篇小說集（）。A．《蕭蕭》B．《柏子》C．《蜜柑》D．《丈夫》46．《蕭蕭》的主人公是一個童養(yǎng)媳。蕭蕭12歲出嫁來到婆家，丈夫只有3歲，等到長成少女，卻被雇工引誘懷了身孕。這個雇工是（）。A．儺送B．花狗C．柏子D．天保47．1926年3月，戴望舒與施蟄存創(chuàng)辦的第一個刊物是（）。A．《現(xiàn)代》B．《無軌列車》C．《瓔珞》D．《新文藝》48．1938年，戴望舒來到香港，主編了《星島日報(bào)》的《星座》副刊，1939年，又與一位著名詩人一起主編了詩刊《頂點(diǎn)》。這位詩人是（）。A．卞之琳B．艾青C．孫大雨D．馮至49．戴望舒和為逃避北洋軍閥追捕南下到了松江的一位文學(xué)批評家還主編了“科學(xué)與藝術(shù)論叢書”（后改名為“馬克思主義文藝論叢”）。這位文學(xué)批評家是（）。A．阿英B．瞿秋白C．胡風(fēng)D．馮雪峰50．1938年春，戴望舒來到香港，主編《星島日報(bào)》的《星座》副刊，1939年7月，又與另一位著名詩人主編了詩刊《頂點(diǎn)》。這位著名詩人是（）。A．艾青B．徐志摩C．馮至D．聞一多51．最早舉起中國新感覺派旗幟的是臺灣作家（）。A．穆時英B．劉吶鷗C．錢杏邨D．施蟄存52．穆時英善于采用電影的蒙太奇手法，《上海的狐步舞》將富豪人家的驕奢淫逸、顛覆倫常，與生計(jì)無著被迫拉客的婆媳二人的窘?jīng)r安排在一起，采用的是（）。A．平行蒙太奇B．對比蒙太奇C．錯位蒙太奇D．拼接蒙太奇53．短篇小說集《都市風(fēng)景線》的作者是新感覺派的（）。A．劉吶鷗B．施蟄存C．黑嬰D．穆時英54．1933年元旦，蕭紅在《國際協(xié)報(bào)》新增版上發(fā)表了小說處女作（）。A．《棄兒》B．《腿上的繃帶》C．《跋涉》D．《王阿嫂的死》55．1933年蕭紅蕭軍自費(fèi)出版了他們的小說散文合集（）。A．《跋涉》B．《看風(fēng)箏》C．《麥場》D．《生死場》56．李劼人的三部曲描寫了19世紀(jì)末到20世紀(jì)第一個十年中國近代波瀾壯闊的歷史風(fēng)云，被文學(xué)史譽(yù)為“大河小說”，其中，寫得最佳的一部是（）。A．《天魔舞》B．《死水微瀾》C．《暴風(fēng)雨前》D．《大波》57．艾青在國外留學(xué)時度過了“精神上自由，物質(zhì)上貧困”的三年，繪畫之余，寫下了《那邊》、《馬賽》、《巴黎》、《蘆笛》、《會合》等詩作。他留學(xué)的地方是（）。A．東京B．巴黎C．倫敦D．紐約58．1936年終，艾青出版了他的第一部詩集（）。A．《吹號者》B．《北方》C．《大堰河》D．《曠野》59．馮至的第一部詩集是1927年春出版的（）。A．《十四行集》B．《北游及其他》C．《昨日之歌》D．《十年詩抄》60．由于《蛇》、《蠶馬》、《無花果》和《南方的夜》中的優(yōu)美詩句，有人稱馮至為“中國最杰出的抒情詩人”。這個人是（）。A．魯迅B．郭沫若C．茅盾D．聞一多61．趙樹理的示范作用，開創(chuàng)了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上重要的小說流派（）。A．七月派B．山藥蛋派C．新月派D．荷花淀派62．1943年，在中國文壇上出現(xiàn)了兩位風(fēng)格迥然不同，但同樣具有重要意義的作家，一位是上海淪陷區(qū)的張愛玲，一位就是延安解放區(qū)的（）。A．何其芳B．艾青C．趙樹理D．孫犁63．抗戰(zhàn)后期，張愛玲在淪陷區(qū)上海的刊物上發(fā)表了大量風(fēng)格獨(dú)特的小說和散文，以至其中的一年被人稱為“張愛玲年”。這一年是（）。A．1941年B．1942年C．1943年D．1944年64．在張愛玲的小說中，有一篇最為人所稱道，有人甚至認(rèn)為“這是中國從古以來最偉大的中篇小說”，這一評價固為過譽(yù)，然而，它在中國現(xiàn)代小說中確也卓爾不凡。這篇小說是（）。A．《第一爐香》B．《半生緣》C．《傾城之戀》D．《金鎖記》65．穆旦的第一部詩集是由昆明文聚社出版的（）。A．《旗》B．《蛇的誘惑》C．《探險隊(duì)》D．《穆旦詩集（1939—1945）》66．1941年，錢鍾書完畢了學(xué)術(shù)著作《談藝錄》初稿，并出版了第一部作品集（）。A．《人·獸·鬼》B．《圍城》C．《管錐編》D．《寫在人生邊上》67．在方鴻漸的戀愛經(jīng)歷中，出現(xiàn)有四位女性，但他心中的最愛是（）。A．鮑小姐B．唐小姐C．蘇小姐D．孫小姐68．在梁實(shí)秋的憶舊散文中，最為人知的是六萬余言的懷念亡妻程季淑的（）。A．《還鄉(xiāng)》B．《槐園夢憶》C．《秋室雜憶》D．《雅舍小品》69．“雅舍”是梁實(shí)秋抗戰(zhàn)時期寓居他鄉(xiāng)時對自己所住的一間陋室的稱呼。當(dāng)時，他是在（）。A．北京B．重慶C．昆明D．桂林70．20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的一批青年作家劉紹棠、從維熙、房樹民、韓映山、冉淮舟等，受孫犁的影響，形成了一個新的文學(xué)流派（）。A．山藥蛋派B．荷花淀派C．晉察冀派D．山茶花派三、多項(xiàng)選擇題（將對的答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1-4個對的答案，錯選或多選均不得分）1．192023在南京主辦的《學(xué)衡》，是穿著西裝的復(fù)古派，則產(chǎn)生了很大的迷惑性，其重要成員有（）等。A．梅光迪B．吳宓C．胡先驌D．林紓2．192023初由北京大學(xué)學(xué)生團(tuán)隊(duì)新潮社創(chuàng)辦的《新潮》雜志，形成了一個“《新潮》作家群”，其重要作者有（）等。A．俞平伯B．冰心C．葉圣陶D．魯迅3．在魯迅的影響下，形成了一個“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家群，其重要作者有（）等。A．王魯彥B．許杰C．許欽文D．廢名4．在郁達(dá)夫的影響下，形成了一個抒情小說的創(chuàng)作潮流，其重要作家有（）等。A．廬隱B．馮沅君C．廢名D．王以仁5．五四問題劇熱潮之后，出現(xiàn)了一批歌頌時代新女性的劇目，重要有（）等。A．郭沫若的《卓文君》B．熊佛西的《新人的生活》C．歐陽予倩的《潑婦》D．田漢的《名優(yōu)之死》6．1928年1月，在世界性的左翼思潮影響下，在上海的兩個社團(tuán)三個刊物一起，共同提倡革命文學(xué)，形成了一場無產(chǎn)階級文學(xué)提倡運(yùn)動。其中，三個刊物是（）等。A．《文化批判》B．《太陽月刊》C．《現(xiàn)代評論》D．《發(fā)明月刊》7．30年代，文藝斗爭日趨激化，其中影響較大的重要有（）等。A．反對國民黨政府“文化圍剿”的斗爭B．與“民族主義文藝運(yùn)動”的斗爭C．與《現(xiàn)代評論》派的斗爭D．與“自由人”和“第三種人”的“文藝自由論辯”8．在現(xiàn)代派詩人中，影響較大的尚有《漢園集》的作者，即“漢園三詩人”（）。A．戴望舒B．李廣田C．何其芳D．卞之琳9．中國詩歌會是左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的一個分布全國的詩歌團(tuán)隊(duì)，重要成員有（）等。A．穆木天B．蒲風(fēng)C．穆時英D．楊騷10．初期左翼小說的代表作家，重要有（）等。A．蔣光慈B．丁玲C．張?zhí)煲鞤．柔石11．后期左翼小說的代表作家，重要有（）等。A．茅盾B．艾蕪C．沙汀D．柔石12．在左翼小說中，曾出現(xiàn)過一批以“豐收成災(zāi)”為題材的作品，重要有（）等。A．茅盾的《春蠶》B．丁玲的《莎菲女士的日記》C．葉紫的《豐收》D．葉圣陶的《多收了三五斗》13．京派是活躍在北方京津地區(qū)的一股強(qiáng)大的文學(xué)勢力，其成員重要有（）等。A．與語絲社有關(guān)的作家，如周作人、廢名、俞平伯等B．與新月派和現(xiàn)代評論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實(shí)秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等C．與發(fā)明社和太陽社有關(guān)的作家，如郭沫若、郁達(dá)夫、蔣光慈等D．京津高等學(xué)府里的師生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等14．在左翼文學(xué)、海派文學(xué)和京派文學(xué)三大流派之外，尚有一些卓有成就卻又游離于主流文壇之外的獨(dú)立作家，重要有（）等。A．巴金B(yǎng)．李劼人C．老舍D．沈雁冰15．1930年創(chuàng)辦的《駱駝草》，雖減弱了《語絲》的戰(zhàn)斗鋒芒，卻繼承了《語絲》的隨筆傳統(tǒng)，并聚集了一批散文名家，重要有（）等。A．繆崇群B．梁遇春C．李健吾D．吳伯簫16．以《太白》等雜志為重要陣地形成的“太白派”重要成員有（）等。A．魯迅、瞿秋白B．唐弢、徐懋庸C．胡風(fēng)、聶紺弩D．俞平伯、廢名17．在上海，以開明書店編輯為代表的“開明派”重要成員有（）等。A．豐子愷B(yǎng)．葉圣陶C．何其芳D．夏丏尊18．在國統(tǒng)區(qū)出現(xiàn)的一大批“太平天國史劇”中，重要有（）等。A．陽翰笙的《天國春秋》B．歐陽予倩的《忠王李秀成》C．阿英的《海國英雄》D．陳白塵的《石達(dá)開的末路》19．郭沫若以史學(xué)家的身份連續(xù)創(chuàng)作了四部“戰(zhàn)國史劇”，它們是（）等。A．《屈原》和《高漸離》B．《棠棣之花》和《虎符》C．《屈原》和《南冠草》D．《孔雀膽》和《高漸離》20．在日本留學(xué)期間，魯迅籌備《新生》雜志失敗后，開始在《河南》雜志上發(fā)表論文，逐漸形成了自己獨(dú)立的思想。這些論文重要有（）等。A．《小說舊聞鈔》B．《摩羅詩力說》C．《文化偏至論》D．《科學(xué)史教篇》21．魯迅生前完畢的最后三本雜文集是（）。A．《且介亭雜文》B．《且介亭雜文續(xù)編》C．《且介亭雜文二集》D．《且介亭雜文末編》22．在魯迅小說的人物形象中，有一個“孤獨(dú)者譜系”，重要有（）等。A．狂人和夏瑜B．N先生和瘋子C．呂緯甫和魏連殳D．涓生和子君23．通信集《三葉集》的作者是（）。A．郭沫若B．田漢C．宗白華D．胡適24．《女神》分為三輯，第一輯的三個詩劇是（）。A．《鳳凰涅槃》B．《女神之再生》C．《湘累》D．《棠棣之花》25．郁達(dá)夫小說中幾乎所有的主人公，都有他自己的影子，其中重要有（）等。A．老郁B．于質(zhì)夫C．文樸D．李白時26．《沉淪》表現(xiàn)“性的苦悶”的幾個重要片段是（）等。A．調(diào)情B．窺浴C．偷聽D．買醉27．朱自清的散文集除《蹤跡》和《背影》外，重要尚有（）等。A．《雪朝》B．《倫敦雜記》C．《你我》D．《歐游雜記》28．散文集《背影》的內(nèi)容大體可以分為以下幾三類：（）。A．《執(zhí)政府大屠殺記》、《白種人——上帝的驕子！》等小品文B．《背影》、《給亡婦》、《兒女》等親情散文C．《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡·綠》等寫景美文D．《航船上的文明》、《旅行雜記》、《倫敦雜記》等游記散文29．2023代末，徐志摩在上海與胡適、邵洵美、余上沅、聞一多等一起，開書店，辦刊物，其中重要有（）等。A．新月書店B．《新月》雜志C．《詩鐫》副刊D．《詩刊》雜志30．聞一多關(guān)于詩歌的“三美”主張，是指（）。A．戲劇的美B．音樂的美C．繪畫的美D．建筑的美31．《啼笑因緣》以樊家樹的經(jīng)歷為中心線索，逐漸展開了樊家樹和幾位女性的多角關(guān)系。這幾位女性是（）。A．沈鳳喜B．關(guān)秀姑C．何麗娜D．冷清秋32．茅盾最有代表性的短篇小說是《林家鋪?zhàn)印泛汀稗r(nóng)村三部曲”（）。A．《春蠶》B．《苦夏》C．《秋收》D．《殘冬》33．40年代初，茅盾從延安到重慶后，創(chuàng)作了散文（）等。A．《風(fēng)景談》B．《五月三十日下午》C．《暴風(fēng)雨》D．《白楊禮贊》34．《子夜》的“三條火線”是（）。A．吳蓀甫與趙伯韜在公債市場的斗法B．吳蓀甫與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的斗爭C．吳蓀甫與裕華絲廠工人的斗爭D．吳蓀甫與汪派政客唐云山的斗爭35．茅盾及時反映當(dāng)時社會重大事件的帶有紀(jì)實(shí)文學(xué)特點(diǎn)的作品重要有（）等。A．描寫當(dāng)時大革命中青年男女幻滅與追求過程的《蝕》三部曲B．描寫五四后十年來社會時代面貌和青年思想發(fā)展的《虹》C．描寫當(dāng)時發(fā)生在上海的政治經(jīng)濟(jì)事件的《子夜》D．描寫當(dāng)時“皖南事變”前后國民黨的特務(wù)內(nèi)幕的《腐蝕》36．《愛情的三部曲》延續(xù)了《滅亡》所表現(xiàn)的革命主題，涉及（）三個主題相連續(xù)的中篇。A．《云》B．《霧》C．《雨》D．《電》37．在《寒夜》中，圍繞著曾樹生“是否去蘭州”所展開的心理沖突，作了以下冷靜的解決：（）等。A．作者沒有將曾樹生寫成一個拋棄病中丈夫的輕浮女人形象，反而強(qiáng)調(diào)了她對丈夫的感情和責(zé)任，以及面對著陳主任步步緊逼的追求時內(nèi)心的慌亂與不安。B．作者沒有將曾樹生被解決成忍辱負(fù)重的巾幗英雄，雖然她一直在經(jīng)濟(jì)上接濟(jì)家庭，但去蘭州卻有她基于自己內(nèi)心需要的自由選擇。C．作者沒有將風(fēng)流倜儻、氣宇軒昂的陳主任漫畫化，而是強(qiáng)調(diào)了他對曾樹生小心翼翼的體貼。D．作者沒有將從生理到心理都正走向衰弱的汪文宣寫成一個正在枯萎的丈夫，而是強(qiáng)調(diào)了一個生命正在蓬勃生長。38．《北京人》塑造了一系列“廢人”的形象，重要有（）等。A．曾浩B．文清C．愫方D．江泰39．在新中國成立后，曹禺先后創(chuàng)作了幾部多幕劇，重要有（）等。A．《明朗的天》B．《膽劍篇》C．《清明時節(jié)》D．《王昭君》40．從1926年7月起，老舍在英國和返國途中于新加坡創(chuàng)作的小說先后在《小說月報(bào)》連載。其中，重要有（）等。A．《老張的哲學(xué)》B．《趙子曰》C．《駱駝祥子》D．《二馬》41．從1930年到1937年，老舍在齊魯大學(xué)和山東大學(xué)教學(xué)期間，運(yùn)用假期寫作的長篇小說除《駱駝祥子》外，重要尚有（）等。A．《大明湖》B．《離婚》C．《貓城記》D．《牛天賜傳》42．在《駱駝祥子》最后一節(jié)，老舍寫到了萬人空巷看殺人的場景。描寫過這種場景的小說，重要尚有（）等。A．《阿Q正傳》B．《沉淪》C．《啼笑因緣》D．《示眾》43．老舍前期公認(rèn)的短篇小說代表作重要有（）等。A．《月牙兒》B．《離婚》C．《斷魂槍》D．《我這一輩子》44．京派的文學(xué)刊的物重要有（）等。A．《文學(xué)雜志》B．《大公報(bào)》C．《文學(xué)季刊》D．《水星》45．與海派艷異多變的文學(xué)風(fēng)格不同，京派作家在藝術(shù)追求和創(chuàng)作特性上顯現(xiàn)出共性，大體說來涉及以下幾個方面：（）。A．反抗文學(xué)的政治性、商業(yè)化B．對物質(zhì)文明的對峙與質(zhì)疑，出于對西方文明的拒斥C．在藝術(shù)風(fēng)格上趨向于溫和節(jié)制，講究圓潤精致的審美境界D．在題材擇取上多關(guān)注鄉(xiāng)土中國和平民現(xiàn)實(shí)46．1936年10月，戴望舒邀請梁宗岱等幾位著名詩人共同創(chuàng)辦在新詩史上有重要影響的《新詩》月刊，其中重要有（）等。A．卞之琳B．馮至C．孫大雨D．艾青47．戴望舒寫詩30年，只寫了90幾首詩，重要是三本詩集，（1948）。重要有（）等。A．《我底記憶》B．《望舒草》C．《無軌列車》D．《劫難的歲月》48．1932年5月，《現(xiàn)代》雜志創(chuàng)刊，主編是施蟄存，其編輯尚有（）等。A．戴望舒B．杜衡C．穆時英D．馮至49．穆時英以其年少多產(chǎn)而風(fēng)格獨(dú)特著稱，他出版的小說集重要有（）等。A．《南北極》B．《上海的狐步舞》C．《公墓》D．《白金的女體塑像》50．新感覺派小說的出現(xiàn)，上承2023代中期以來的張資平、葉靈鳳等的新言情—欲望小說，下啟40年代的都市傳奇。都市傳奇的重要作家除張愛玲外，尚有（）等。A．蘇雪林B．徐訏C．無名氏D．蘇青51．1935年，在魯迅先生的支持下，蕭軍、蕭紅與葉紫成立了奴隸社，自費(fèi)出版了“奴隸叢書”。其中涉及（）等。A．葉紫的《豐收》B．蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》C．蕭紅的《生死場》D．蕭紅的《呼蘭河傳》52．由于和蕭軍的情感出現(xiàn)裂痕，蕭紅的身體和精神都受到了傷害。1935年7月16日，蕭紅在朋友的幫助下前往東京。然而，更大的打擊接踵而來，重要有（）等。A．受到日本刑事（便衣警察）的無理騷擾B．魯迅逝世C．蕭軍又有了外遇，并難以自拔D．繼祖父逝世53．1940年蕭紅到香港后的兩年，是她短暫一生中最后一個創(chuàng)作的豐收期，創(chuàng)作了中篇《小城三月》、短篇《北中國》、《后花園》，以及（）等。A．散文《回憶魯迅先生》B．長篇小說《呼蘭河傳》C．啞劇《民族魂魯迅》D．長篇諷刺小說《馬伯樂》54．《生死場》中的女性形象重要有（）等。A．金枝B．王婆C．月英D．成業(yè)55．從1935年到1949年，李劼人他創(chuàng)作了一個三部曲，描寫了19世紀(jì)末到20世紀(jì)第一個十年中國近代波瀾壯闊的歷史風(fēng)云，被文學(xué)史譽(yù)為“大河小說”，它們是（）。A．《死水微瀾》B．《天魔舞》C．《暴風(fēng)雨前》D．《大波》56．初到延安的艾青，一改往日憂郁和沉重的筆調(diào)，以歡快愉悅的心情寫下了許多詩篇。重要有（）等。A．《秋天的上午》B．《雪里鉆》C．《復(fù)活的土地》D．《毛澤東》57．在艾青的第二部詩集《北方》中，共有八首詩，除了《復(fù)活的土地》、《他起來了》、《雪落在中國的土地上》、《手推車》、《我愛這土地》以外，尚有（）。A．《北方》B．《土地》C．《乞丐》D．《驢子》58．1925年馮至與楊晦等在北京成立沉鐘社，并編?。ǎ┑瓤?。A．《沉鐘周刊》B．《沉鐘半月刊》C．《沉鐘月刊》D．《沉鐘季刊》59．在形式和風(fēng)格上都受到歌德從民歌里加工改寫的敘事謠曲的影響，馮至創(chuàng)作了幾首著名的敘事詩，除《吹簫人》、《寺門之前》外，重要有（）等。A．《帷幔》B．《漁夫》C．《蠶馬》D．《魔王》60．1949年以前，趙樹理發(fā)表了許多名重一時的小說，重要有（）等。A．《小二黑結(jié)婚》B．《李有才板話》C．《實(shí)干家潘永福》D．《李家莊的變遷》61．1949年后，趙樹理筆耕不輟，陸續(xù)發(fā)表了許多作品，重要有（）等。A．《登記》B．《“鍛煉鍛煉”》C．《三里灣》D．《邪不壓正》62．《金鎖記》的后半部，七巧以瘋子般的強(qiáng)大意志，給子女留下了巨大的陰影和障礙。其中，受到虐待的晚輩重要有（）等。A．長白B．長安C．季澤D．芝壽63．在臺灣和香港，不少作家被人稱為“張派”作家，重要有（）等。A．白先勇B．朱天文C．黃碧云D．施叔青64．所謂“九葉詩派”，涉及九位詩人，除辛笛、穆旦、陳敬容、唐湜、唐祈、鄭敏外，有（）等。A．杭約赫B．杜運(yùn)燮C．卞之琳D．袁可嘉65．錢鍾書的短篇小說集《人·獸·鬼》由四篇小說組成，除《貓》以外，重要尚有（）等。A．《上帝的夢》B．《靈感》C．《創(chuàng)世紀(jì)》D．《紀(jì)念》66．中國現(xiàn)代閑適派散文傳承中三個最重要的作家是（）。A．周作人B．張恨水C．林語堂D．梁實(shí)秋67．受孫犁的影響，20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的