2023年中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與外國(guó)文學(xué)基礎(chǔ)參考答案

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中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與外國(guó)文學(xué)基礎(chǔ)第1次平時(shí)作業(yè)一、填空題（每空1分，共30分）1、《新青年》雜志第一卷原名_青年雜志__，創(chuàng)刊于__1915__年。2、陳獨(dú)秀在《文學(xué)革命論》中提出了“曰，推倒雕琢的阿諛的_貴族文學(xué)___，建設(shè)平易的抒情的_國(guó)民文學(xué)_；曰，推倒陳腐的鋪張的古典文學(xué)，建設(shè)新鮮的立城的寫實(shí)文學(xué)；曰，推倒迂晦的晦澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的通俗的社會(huì)文學(xué)”的三大主義。3、1917_____年，文學(xué)革命爆發(fā)，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的誕生。4、魯迅是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，既是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者，也是現(xiàn)代散文的開(kāi)創(chuàng)者，現(xiàn)代雜文之父。5、周作人對(duì)現(xiàn)代散文的奉獻(xiàn)，并不在雜文，而是閑適小品的文體發(fā)明。6、聞一多余版有《紅燭》、《死水》兩部詩(shī)集。7、呂緯甫和魏連殳分別是魯迅小說(shuō)__《孤獨(dú)者》__和_《在酒樓上》__中的主人公。8、假如說(shuō)《嘗試集》是現(xiàn)代第一部個(gè)人的白話詩(shī)集，那么，則《女神》是現(xiàn)代第一部真正意義取代文言舊詩(shī)的新詩(shī)集。9、最先在話劇創(chuàng)作上掀起“問(wèn)題劇”熱潮的是胡適(填作家)。10、最早潛心象征派詩(shī)歌創(chuàng)作，并象征注旨在中國(guó)形成一個(gè)詩(shī)派的是被稱為“詩(shī)怪”的____李金發(fā)___(填作家)。11、在現(xiàn)代派詩(shī)人中，影響較大的有“漢園三詩(shī)人卞之琳、何其芳、李廣田。12、30年代，左翼小說(shuō)、新感覺(jué)派小說(shuō)和京派小說(shuō)三足鼎力，即互相抗衡，又互相影響。13、王魯彥是鄉(xiāng)土小說(shuō)創(chuàng)作中成就最高的作家，出版有小說(shuō)集《柚子》。14、《家》原名《激流》，是巴金30年代最有代表性的作品。15、《雷雨》是曹禺的第一部話劇，也是標(biāo)志著中國(guó)話劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志。16、所謂“孤島文學(xué)”是指1937年11月上海淪陷，至1942年12月______珍珠港事件后___事件爆發(fā)期間上海租界里的進(jìn)步文學(xué)。17、《圍城》是一部可以與《儒林外史》比肩的經(jīng)典諷刺小說(shuō)。18、《傾城之戀》是張愛(ài)玲最富傳奇色彩的小說(shuō)。19、《寒夜》是巴金最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。20、老舍的《四世同堂》由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部作品組成。二、名詞解釋（枚小題5分，共10分）1、文學(xué)研究會(huì)：五四時(shí)期規(guī)模最大、影響最廣的文學(xué)社團(tuán)是文學(xué)研究會(huì)。該社團(tuán)的重要刊物是《小說(shuō)月報(bào)》，這是新文學(xué)的第一個(gè)純刊物。2、七月詩(shī)派：40年代規(guī)模最大、影響也最大的詩(shī)歌流派是七月詩(shī)派。三、簡(jiǎn)答題（每小題8分，共40分）1、簡(jiǎn)述周作人散文可分為哪兩類，每類的重要作品有哪些？周作人散文大體可分為二類；①一類是針砭時(shí)弊、諷喻現(xiàn)實(shí)的雜文，風(fēng)格浮躁凌厲，如為郁達(dá)夫和汪靜之辯護(hù)的《沉淪》《情詩(shī)》和《什么是不道德的文學(xué)》等；②一類是通過(guò)平常生活中瑣事來(lái)抒寫自己的生活情趣和人生抱負(fù)的小品文，風(fēng)格平和沖淡，如《烏篷船》《故鄉(xiāng)的野菜》等。2、簡(jiǎn)述聞一多《死水》如何實(shí)踐了三美的藝術(shù)主張？①聞一多“三美”的主張，即所謂“音樂(lè)的美（音節(jié)）”、“繪畫的美（詞藻）”、“建筑的美（節(jié)的勻稱和句的均齊）。②它的每一個(gè)詩(shī)行都由四個(gè)音尺構(gòu)成，其中有一個(gè)三字尺，其余三個(gè)都是兩字尺。每節(jié)詩(shī)又都是由四行詩(shī)構(gòu)成，每行的字?jǐn)?shù)同樣多，而全詩(shī)共有五節(jié)。這樣，和諧的音節(jié)，相同或相似詩(shī)節(jié)的回環(huán)、反復(fù)，形成循環(huán)往復(fù)、節(jié)奏鮮明的“音樂(lè)美”。②就文字詞藻來(lái)看，化丑為美，色彩艷麗，富于“繪畫美”。③而由行數(shù)和字?jǐn)?shù)都是同樣多構(gòu)成的章節(jié)結(jié)構(gòu)，則體現(xiàn)了“節(jié)的勻稱和句的均齊”的“建筑美”的效果。本題答題，需要先解釋“三美”的內(nèi)涵，然后結(jié)合《死水》的音節(jié)、詞藻、節(jié)的勻稱和句的均齊來(lái)說(shuō)明是假如體現(xiàn)出三美的?！叭馈钡闹鲝埵锹勔欢嘣凇对?shī)的格律》中提出來(lái)的，做對(duì)的此題，重要的是理解好三美的主張。例如，關(guān)于繪畫美，聞一多注明“辭藻”，指的是詩(shī)人應(yīng)當(dāng)多用表達(dá)形體和色彩的語(yǔ)，把詩(shī)情傳達(dá)為具有繪畫因素的意境。聞一多正是這樣做的，他的詩(shī)歌意境總呈現(xiàn)為許多色彩渲染的絢麗多彩的畫面。音樂(lè)美，聞一多認(rèn)為：“詩(shī)的所以能激發(fā)情緒，完全在它的節(jié)奏?！睒?gòu)成節(jié)奏的要素“有音尺，有平仄，有韻腳”，其中勻尺最重要，每行詩(shī)句都應(yīng)由若干音尺構(gòu)成，作為詩(shī)行的基本單位。

建筑美，指詩(shī)歌排列要整齊。聞一多在《律詩(shī)的研究》中說(shuō)：“中國(guó)藝術(shù)最大的一個(gè)特點(diǎn)是均齊，而這個(gè)特質(zhì)在其建筑與詩(shī)中尤為顯著?！睗h字是方塊字，假如一節(jié)中每行詩(shī)字?jǐn)?shù)相等，全詩(shī)各節(jié)就會(huì)形成一系列勻稱的整體，詩(shī)具有整齊美。

3、舉例說(shuō)明茅盾社會(huì)剖析小說(shuō)的特點(diǎn)。4、簡(jiǎn)要說(shuō)明西洋戲劇對(duì)《雷雨》的影響。①《雷雨》廣泛地吸取了西方戲劇的優(yōu)點(diǎn)，有易卜生戲劇“社會(huì)悲劇”的影響，塑造了周樸園的形象；②受古希臘“命運(yùn)悲劇”的影響，塑造了侍候萍的形象；①受莎士比亞“行管悲劇”的影響，塑造了繁旖的形象。5、解放區(qū)長(zhǎng)篇小說(shuō)按題材和內(nèi)容可分為哪三類，請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。四、分析論述題（20分）論魯迅小說(shuō)的獨(dú)特性。“五四”時(shí)期的文學(xué)家都是啟蒙者，都承擔(dān)著思想家的重任。魯小說(shuō)的獨(dú)特性在于：第一，魯迅小說(shuō)所關(guān)注的不僅僅是個(gè)性解放或家庭婚姻或革命斗爭(zhēng)，而是中國(guó)社會(huì)變革時(shí)期最緊要最迫切的人的精神困惑和生存前景等重大問(wèn)題。例如在小說(shuō)《阿Q正傳》、《狂人日記》、《肥皂》中，小說(shuō)展現(xiàn)的重點(diǎn)不光在于當(dāng)時(shí)社會(huì)普通人生活的重重困境，同時(shí)也著重探討了阿Q的精神勝利法，狂人的瘋狂，四銘的虛偽等等，著重點(diǎn)在于他們的精神狀況。第二，魯迅小說(shuō)并不像“五四”前后的“先驅(qū)者”那樣樂(lè)觀，既不像人生派小說(shuō)那樣把未來(lái)的希望寄托于問(wèn)題的揭露與對(duì)美與愛(ài)的追求上，也不像藝術(shù)派小說(shuō)那樣滿足于對(duì)自己身邊故事的描寫或依靠感傷情感的抒發(fā)來(lái)打動(dòng)讀者，而是“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”，要“揭出病苦，以引起療救的注意”，在自己的懷疑和沉思中形成了“憂憤深廣”的總體特性。例如在小說(shuō)《阿Q正傳》中，對(duì)阿Q的態(tài)度，既有同情他受苦的一面，同時(shí)也對(duì)他的愚昧、麻木、欺軟怕硬感到憤怒。魯迅筆下人物的特性是獨(dú)特的，在于他思考的獨(dú)特性得分

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中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與外國(guó)文學(xué)基礎(chǔ)第2次平時(shí)作業(yè)一、填空題（每空1分，共30分）1.在1956年召開(kāi)的最高國(guó)務(wù)會(huì)議上，毛澤東正式提出了_百花齊放_(tái)___、_百家爭(zhēng)鳴__的方針，即“雙百”方針.2.在“反右運(yùn)動(dòng)”中，‘“雙百”方針被曲解為“_引蛇出洞聚而殲之_”的政治斗爭(zhēng)手段。3.1949年終，胡風(fēng)發(fā)表由《歡樂(lè)頌》光榮頌》、《青春曲》安魂頌》（《英雄譜》）和《又一個(gè)歡樂(lè)頌》（《勝利頌》）組成的長(zhǎng)詩(shī)《時(shí)間開(kāi)始了》，首開(kāi)頌歌潮流的先河。4.趙樹(shù)理的《_登記_》完全可以看作是以前《小二黑結(jié)婚》的姊妹篇。5.“山藥蛋派”或“山西派”的重要作家有馬烽、西戎、束為孫謙、胡正等。6.50年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的重要有______巴金_____的《英雄的故事》、______楊朔____的《三千里江山》、____陸柱國(guó)________的《上甘嶺》，以及路翎的《初雪》_、《“洼地上的“戰(zhàn)役”》等。7.中國(guó)新詩(shī)史上第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩(shī)人”是李季8.“文革”中著名的“八個(gè)樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲《__紅燈記_》、《__沙家浜__》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《__紅色娘子軍__》、《白毛女》以及交響音樂(lè)《___沙家浜_______》。9.“文革”地下文學(xué)中最成功的小說(shuō)是趙振開(kāi)的《___波動(dòng)_______》。10.1980年，中共中央正式提出了含義比較寬泛的“__文藝為工農(nóng)服務(wù)，__文藝為政治服務(wù)方針，來(lái)取代以前的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”和“文藝為政治服務(wù)”的標(biāo)語(yǔ)。11.巴金自1978年終在香港《___大公報(bào)8___》開(kāi)辟《隨想錄》專欄。12.1985年，韓少功的《____爸爸爸_》第一次明確闡述了“尋根文學(xué)”的立場(chǎng)。13.《西線鐵事》描寫了陶珂等六個(gè)女電話兵和男步話兵劉毛妹在對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的生活故事，受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的《_這里的黎明靜悄悄_》的影響。14.幾乎在朦朧詩(shī)出現(xiàn)的同時(shí)，就出現(xiàn)了茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》、王蒙的《夜的眼》、的《我是誰(shuí)》等現(xiàn)代主義的嘗試之作。二、名詞解釋（每小題5分,共10分）1.傷痕文學(xué)：70年代末80年代初，劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、王亞平的《神圣的使命》、義的《楓》等一系列批判“文革”的傷痕文學(xué)的問(wèn)世了。它們所訴說(shuō)的，都是一種無(wú)法填補(bǔ)的心靈傷害。從1979年到1981年，知識(shí)分子自發(fā)的現(xiàn)實(shí)批判激情慢慢減退，傷痕文學(xué)作為一個(gè)文學(xué)思潮隨即終結(jié)。2.改革文學(xué)：70末至80年代初，出現(xiàn)了一批反映改革發(fā)展變化的系列小說(shuō)，代表有：蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》塑造了具有開(kāi)拓者形象的改革家，被看作是“改革文學(xué)”的發(fā)端；高曉聲的“陳奐生系列”表現(xiàn)了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)體制幾十年的發(fā)展變化；諶容的《人到中年》表現(xiàn)了知識(shí)分子的艱難人生和生存困境；路遙的《人生》展現(xiàn)了個(gè)人的奮斗歷程。三、簡(jiǎn)答題（每小題10分，共40分）1、為什么杜鵬程的《保衛(wèi)延安》和路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》是兩部具有“開(kāi)創(chuàng)性”意義的作品？答：杜鵬程的《保衛(wèi)延安》和路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》是兩部具有“開(kāi)創(chuàng)性”意義的作品，由于：①《保衛(wèi)延安》全景式正面地表現(xiàn)了延安保衛(wèi)戰(zhàn)的之歌戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程；第一次在文學(xué)作品中有名有姓地塑造了革命領(lǐng)袖彭德懷的藝術(shù)形象；②《洼地上的“戰(zhàn)役”》大膽以個(gè)人視角來(lái)描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，探討了革命軍人的內(nèi)心世界，特別是志愿軍與朝鮮姑娘的愛(ài)情問(wèn)題。本知識(shí)點(diǎn)可以作為簡(jiǎn)答題來(lái)考核，也可以作為論述題來(lái)考核。如作為論述題，就要聯(lián)系作品展開(kāi)說(shuō)明，如《保衛(wèi)延安》的開(kāi)創(chuàng)性，可以補(bǔ)充說(shuō)明它的小說(shuō)主題與寫作特色：一方面，它站在時(shí)代和歷史的高度，杰出地反映了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中著名的延安保衛(wèi)戰(zhàn)。作品圍繞西北戰(zhàn)場(chǎng)我軍正規(guī)部隊(duì)與千倍于我軍的敵人的浴血奮戰(zhàn)，以我軍主力縱隊(duì)的一個(gè)連所參與的青化砭、蟠龍鎮(zhèn)、榆林、沙家店等戰(zhàn)役為主線，藝術(shù)地概括了我軍由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略反攻的歷史性進(jìn)程，作品所描寫的人民戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，規(guī)模宏大，頭緒紛繁，從高級(jí)將領(lǐng)的重大決策到基層連隊(duì)的戰(zhàn)斗生活，大大小小戰(zhàn)斗的組織和進(jìn)行，以及根據(jù)地人民和游擊隊(duì)的斗爭(zhēng)，都有真實(shí)、正面的描寫。作品不諱飾當(dāng)時(shí)嚴(yán)峻的斗爭(zhēng)形勢(shì)，不回避敵強(qiáng)我弱形勢(shì)下戰(zhàn)爭(zhēng)的空前殘酷和劇烈，每次戰(zhàn)斗都有無(wú)數(shù)英雄戰(zhàn)士壯烈犧牲，“一片土地一片血”，勝利的得來(lái)是付出了極大的代價(jià)的。作品還深刻地揭示了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)之所以可以取得勝利的主線因素：黨中央、毛主席對(duì)整個(gè)戰(zhàn)局的對(duì)的分析和英明決策，彭德懷司令員的對(duì)的部署和指揮，我軍將士從高級(jí)指揮員到普通戰(zhàn)士為誓死保衛(wèi)黨中央而浴血奮戰(zhàn)的革命英雄主義精神。而《洼地上的“戰(zhàn)役”》這篇小說(shuō)開(kāi)創(chuàng)性非常突出：就是在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下描寫志愿軍戰(zhàn)士的愛(ài)情；這在50年代的小說(shuō)領(lǐng)域，無(wú)疑是一個(gè)大膽而又極故意義的突破。志愿軍戰(zhàn)士也是活生生的人，他們自有他們一份五顏六色的感情生活，假如僅僅將他們寫成鋼鐵同樣堅(jiān)不可摧的斗士，卻不去揭示他們豐富的感情生活，那就不會(huì)真正地做到描寫的真實(shí)，至少也是不全面的。所以說(shuō)，路翎的這篇小說(shuō)一方面在題材的選取上就極其值得嘉許。在具體的描寫過(guò)程中，作者非常注重人物心理的刻畫，認(rèn)真探究人物的心理深層，因而也就使人物在讀者的眼里一點(diǎn)一點(diǎn)地動(dòng)起來(lái)，最后成了一個(gè)有血有肉、活生生的英雄人物。小說(shuō)當(dāng)中對(duì)3個(gè)重要人物的心理刻畫都非常準(zhǔn)確、細(xì)膩、生動(dòng)。并且層次分明、脈絡(luò)清楚。王應(yīng)洪開(kāi)始是個(gè)既不完全懂得戰(zhàn)爭(zhēng)又不懂得愛(ài)情的純潔的青年。所以在值勤時(shí)看到麥田才會(huì)激動(dòng)得暴露目的，所以在姑娘一片殷勤面前毫無(wú)察覺(jué)，得知后又愣頭愣腦，態(tài)度生硬。漸漸地，在軍隊(duì)這個(gè)革命大熔爐里，在班長(zhǎng)和戰(zhàn)友們的熱情幫助下，特別是在真正的戰(zhàn)斗面前，他真正懂得了戰(zhàn)爭(zhēng)，從而也真正懂得了愛(ài)情。金圣姬是個(gè)潑辣、純潔、感情奔放的姑娘，她大膽地愛(ài)、大膽地恨。她又很要強(qiáng)，委屈無(wú)論多大，都會(huì)默默地承受。最后在巨大的痛苦面前，顯得異常堅(jiān)強(qiáng)。她代表著千千萬(wàn)萬(wàn)中朝婦女的崇高品格。班長(zhǎng)王順是個(gè)典型的戰(zhàn)斗英雄，但是作者也揭示了他心中情的一面。從他對(duì)王應(yīng)洪的愛(ài)慕、從他對(duì)一對(duì)年輕人的愛(ài)情問(wèn)題解決上的人情味、從他在栗樹(shù)林里爬行時(shí)對(duì)王應(yīng)洪說(shuō)：“我忘了告訴你啦，我的8歲的女兒秀真，她認(rèn)得120個(gè)字啦”……等等這些地方，都可看出作者在這方面的努力。2.簡(jiǎn)述60年代歷史小說(shuō)創(chuàng)作的三種類型。重要可分為三種類型。①一是以“古為今用”為創(chuàng)作原則，為現(xiàn)實(shí)政策服務(wù)的作品，如郭沫若的《蔡文姬》、《武則天》，曹禺執(zhí)筆的《膽創(chuàng)篇》；②二是借歷史題材曲折地表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)，體現(xiàn)知識(shí)分子人文關(guān)懷的作品，如田漢的《關(guān)漢卿》等；③三是自覺(jué)繼承民間傳統(tǒng)，努力反映民間意識(shí)和民間情趣的作品，如老舍的《茶館》等。本題答題，需要羅列三種類型，并舉出代表作。在這三類題材中，第二種是比較有時(shí)代意義的。與以往的革命歷史題材小說(shuō)不同，這一時(shí)期的歷史小說(shuō)多是取材于非革命的歷史領(lǐng)域，創(chuàng)作意圖也不是歌頌革命英雄，而是包具有比較復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵。從外在環(huán)境上講，中國(guó)社會(huì)剛剛經(jīng)歷過(guò)“大躍進(jìn)”和三年“自然災(zāi)害”，國(guó)家的政治經(jīng)濟(jì)政策正處在調(diào)整和整頓時(shí)期，文藝方面，隨著黨的幾次知識(shí)分子會(huì)議的召開(kāi)，周恩來(lái)、陳毅等作了一些比較開(kāi)明的發(fā)言，政治氣氛有所緩和，政策也有所改善。正是在這一政治背景下，作家們才有也許突破“寫工農(nóng)兵”的題材囿限，到其他領(lǐng)域中去尋找創(chuàng)作素材。但時(shí)代的政治氣氛畢竟還是乍暖還寒，剛剛經(jīng)歷過(guò)反“右”等政治斗爭(zhēng)的作家們，不也許有充足的勇氣去直面現(xiàn)實(shí)，他們只能將心中的衷曲借助歷史故事曲折地進(jìn)行表達(dá)，借別人之遭際，澆自己之塊壘。3、為什么巴金的《隨想錄》是一部個(gè)人的“文革”博物館?！峨S想錄》是一座個(gè)人的“文革博物館”。其創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，就是要對(duì)“文革”作出個(gè)人的清算與反思，為世人留下這一民族劫難的見(jiàn)證。從第7篇《“遵命文學(xué)”》對(duì)自己在1965年參與批判柯靈劇本《不夜城》的反省，到最后關(guān)于“反胡風(fēng)”運(yùn)動(dòng)的懺悔，巴金艱難地完畢了漫長(zhǎng)的自我發(fā)現(xiàn)與清算。第105篇《懷念胡風(fēng)》具體剖析了自己在“反胡風(fēng)”運(yùn)動(dòng)中，為了明哲保身而不惜任意“上綱”寫表態(tài)文章時(shí)的痛苦心情，是他最動(dòng)感情的一篇隨想。第11篇《一顆核桃的喜劇》中，巴金小時(shí)候在父親和衙門里看到犯人挨了打還要向知縣老爺謝恩的情景，成為貫穿《隨想錄》全書的總體意象。把反省“文革”與自我追問(wèn)結(jié)合在一起，《隨想錄》的意義不僅在于巴金對(duì)個(gè)人歷史的反思，并且在于通過(guò)自己的心路歷程，反映出了現(xiàn)代中國(guó)知識(shí)分子所經(jīng)歷過(guò)的普遍的文化心態(tài)。4、新時(shí)期軍旅小說(shuō)的創(chuàng)作重要集中于哪三類題材？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。后新時(shí)期軍旅小說(shuō)的創(chuàng)作重要集中于三類題材。①一是當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材，如《西線軼事》、《高山下的花環(huán)》；②二是和平軍營(yíng)題材，如《天山深處的大兵》、《絕望中誕生》；③三是歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材，如《紅高粱》、《皖南事變》等。教材202至203頁(yè)，對(duì)后新時(shí)期小說(shuō)的變化與探索方面重點(diǎn)介紹了軍旅題材小說(shuō)的特點(diǎn)。教材舉例很多，以上答案只是答題的一種方法，還可以舉其他不同的例子。如，當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材，尚有宋學(xué)武的《山上山下》、王中才的《最后的塹壕》、張廷竹的《他在拂曉前死去》等；和平軍營(yíng)題材，尚有劉兆林的《啊，索倫谷的槍聲》、唐棟的《兵軍行》等；歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材尚有喬良的《靈旗》、張廷竹的《黑太陽(yáng)》等等。5、進(jìn)入80年代后期，中國(guó)文學(xué)迎來(lái)了多元化的時(shí)代，重要表現(xiàn)在那些方面？中國(guó)文學(xué)80年代多元化時(shí)代，重要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是小說(shuō)創(chuàng)作上出現(xiàn)了以朱蘇進(jìn)等為代表的軍旅小說(shuō)，以劉恒、方方、劉震云等為代表的新寫實(shí)小說(shuō)，以蘇童、王朔等為代表的世俗小說(shuō)，以莫言、張煒、陳忠實(shí)等為代表的新歷史小說(shuō)，以馬原、孫甘露為代表的先鋒小說(shuō)，以王安憶、陳染、林白為代表的女性寫作。這些小說(shuō)，從不同角度打破了50年代以來(lái)中國(guó)文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)范，在敘事結(jié)構(gòu)、敘事立場(chǎng)、敘事方式、敘事視角和敘事語(yǔ)言都進(jìn)行了藝術(shù)探索甚至顛覆，形成了個(gè)人化和民間化的特點(diǎn)，從主流社會(huì)生活轉(zhuǎn)向平常生活，從主流意識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)向民間文化形態(tài)，從統(tǒng)一的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向多種創(chuàng)作方式并存。二是詩(shī)歌創(chuàng)作上出現(xiàn)了對(duì)以“朦朧詩(shī)”為對(duì)象的群體性反叛。假如說(shuō)“朦朧詩(shī)”是中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌史上的一次突破，那么，以海子、韓東、于堅(jiān)等為代表的60年代出生的青年詩(shī)人所發(fā)起的第三代詩(shī)歌創(chuàng)作，流派林立，社團(tuán)如星，競(jìng)相標(biāo)榜，此起彼伏，徹底打破了一元化詩(shī)歌創(chuàng)作格局，產(chǎn)生了一種沖擊波，與小說(shuō)、散文、戲劇等其他文學(xué)樣式一起，在對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)中，共同建構(gòu)一個(gè)新的多元化文學(xué)時(shí)代，即后新時(shí)期文學(xué)。隨著新的思潮發(fā)展，開(kāi)放式的格式，小說(shuō)在思想、主題、技巧等各方面出現(xiàn)了全面的發(fā)展，呈現(xiàn)出一面繁榮景象。本題需要列舉大量的作家與流派，所以比較難。四、分析論述題（20分）為什么說(shuō)老舍的《茶館》是中國(guó)當(dāng)代話劇的巔峰之作？《茶館》以反映社會(huì)歷史的深廣、戲劇結(jié)構(gòu)的獨(dú)特、北京地方色彩的深厚、語(yǔ)言技巧的精妙而享譽(yù)于世。劇本以三幕的構(gòu)制表現(xiàn)了裕泰茶館在三個(gè)時(shí)代的變化，展現(xiàn)出北京半個(gè)多世紀(jì)的社會(huì)面貌，頗具史詩(shī)的意味。三幕戲，只是三個(gè)生活橫斷面，如同三幅市井風(fēng)俗畫。全劇展示出“清明上河圖”式的民間眾生相。劇本的結(jié)尾三個(gè)老人以“撒紙錢”的方式祭奠自己，這種沒(méi)有亮色，沒(méi)有大團(tuán)圓的結(jié)尾，在當(dāng)時(shí)戲劇創(chuàng)作中絕無(wú)僅有。以上提供了要點(diǎn)，教材142頁(yè)有比較具體的論述，回答此題時(shí)要結(jié)合作品進(jìn)一步補(bǔ)充。答題的思緒是按“以反映社會(huì)歷史的深廣、戲劇結(jié)構(gòu)的獨(dú)特、北京地方色彩的深厚、語(yǔ)言技巧的精妙”四方面展開(kāi)說(shuō)明。得分

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中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與外國(guó)文學(xué)基礎(chǔ)第3次平時(shí)作業(yè)一、填空題（每空1分，共30分）1．古希臘神話的特點(diǎn)是人神同形同性。2.荷馬史詩(shī)的代表作涉及《伊利昂記》和《奧德修記》。3.古希臘著名的文藝?yán)碚摷矣邪乩瓐D和亞里斯多德。4.《神曲》共分《_地獄___》《_煉獄__》《_天堂__》。5.古希臘悲劇代表作《俄狄普斯王》的作者是索?？死账埂?.古希臘“悲劇之父”是埃斯庫(kù)羅斯。7.英國(guó)乃至歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的作家是莎士比亞。8.莎士比亞的四大悲劇是《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》和《麥克白》。9.《達(dá)爾杜夫》是莫里哀最重要的作品。10．莫里哀是____________法國(guó)____________文學(xué)的代表作家。11．小說(shuō)《堂吉訶德》中堂吉訶德的仆人叫____桑丘________。12．《十日談》的作者是卜伽丘。13．《魯賓遜漂流記》的作者是笛福。14．《威尼斯商人》的作者是威廉·莎士比亞。15.巴爾扎克的《人間喜劇》分_____風(fēng)俗________研究、___哲理_______研究和___分析_______3大部分。16.歌德是_______19_____世紀(jì)德國(guó)___民族__________文學(xué)的杰出代表。17.莫泊桑反映普法戰(zhàn)爭(zhēng)的作品有《米隆老爹》《羊脂球》《蠻大媽》。18．法國(guó)古典代表作家高乃依的代表作是____《熙德》_______，拉辛的代表作是____《昂朵馬格》_______。二、名詞解釋（每小題5分，共10分）1.三一律：“三一律”即時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)作的三個(gè)統(tǒng)一（一個(gè)劇本的情節(jié)只能限制在同一事件，事件發(fā)生在同一地點(diǎn)，劇情包含的時(shí)間只能在24小時(shí)之內(nèi)。）“三一律”是在研究古希臘亞里士多德的戲劇創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上加進(jìn)古典主義者自己的理解而制定出來(lái)的。2.十四行詩(shī)：十四行詩(shī)是歐洲的一種抒情詩(shī)體。音譯為"商籟體"，語(yǔ)源于普羅旺斯語(yǔ)Sonet。原系中世紀(jì)民間流行并用于歌唱的一種短小詩(shī)歌。彼特拉克、莎士比亞都留有著名的十四行詩(shī)。三、簡(jiǎn)答題（每小題10分，共40分）1、荷馬史詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)。①史詩(shī)剪裁巧妙，結(jié)構(gòu)完整，主干與插曲相結(jié)合；②人物形象各具特色，不顯反復(fù)和雷同，并采用了客觀敘述的手法；③詩(shī)句優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，富有想象，比方杰出，韻律優(yōu)美。④史詩(shī)常用反復(fù)的手法，這與它作為一種口頭文學(xué)有密切的關(guān)系。以上四個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)，學(xué)員要結(jié)合代表性史詩(shī)作品來(lái)理解，才容易記憶。如史詩(shī)的結(jié)構(gòu)，結(jié)合《奧德修記》中，奧德修斯的妻子帕涅羅珀為等候他而想盡方法抵御前來(lái)追求她的貴族，就是一個(gè)插曲，這個(gè)插曲與史詩(shī)的主干――奧德修斯回故鄉(xiāng)相相應(yīng)。史詩(shī)的人物形象，結(jié)合《伊利昂記》中，阿伽門農(nóng)剛愎自用、富貴豪強(qiáng)，卻又敢于自責(zé)；阿喀琉斯英勇善戰(zhàn)，珍視友情，但任性倨傲，不能顧全大局，殘忍又不失同情之心；赫刻托爾除去英勇善戰(zhàn)外，更有強(qiáng)烈的責(zé)任心和豐富深沉的思想情感，都有獨(dú)特性格。2.人文主義文學(xué)的特點(diǎn)。①鮮明的反封建、反教會(huì)的進(jìn)步傾向；②注重寫實(shí)，反映廣闊的社會(huì)生活，但這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作品中還保存著許多傳統(tǒng)因素，并與浪漫主義結(jié)合在一起；③善于塑造栩栩如生的藝術(shù)形象，著重從道德心理上進(jìn)行刻畫，而不注重對(duì)人們的客觀物質(zhì)關(guān)系進(jìn)行分析；④人物性格較為復(fù)雜較完整；⑤注重民族特色，表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情緒，用民族語(yǔ)言進(jìn)行寫作。3.達(dá)爾杜夫弗思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)?！哆_(dá)爾杜弗》思想內(nèi)容：作品通過(guò)對(duì)達(dá)爾杜弗的形象深刻地揭露了教會(huì)的偽善本質(zhì)，同時(shí)指出了偽君子的巨大危害性?！哆_(dá)爾杜弗》的藝術(shù)特色：第一，劇本清潔遵守古典主義“三一律”的原則；第二；結(jié)構(gòu)嚴(yán)整緊湊，層次鮮明；第三，在喜劇中具有不少悲劇因素。4、《浮士德》的藝術(shù)特點(diǎn)。①具有龐大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，采用了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法。②采用了多種多樣的詩(shī)歌形式的表現(xiàn)手段。③善于運(yùn)用矛盾對(duì)比的方法來(lái)安排場(chǎng)面、配置人物。四、分析論述題（20分）哈姆雷特形象。①哈姆萊特是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的典型形象。哈姆萊特品格崇高多才多藝，對(duì)友誼、愛(ài)情無(wú)比忠誠(chéng)，對(duì)社會(huì)、人生充滿信心。他聰明機(jī)警，善于思考，不滿黑暗現(xiàn)實(shí)，批判封建暴政，具有改革社會(huì)的使命感。②哈姆萊特性格的最大特點(diǎn)是憂郁和躊躇，其因素是現(xiàn)實(shí)與他的人文主義抱負(fù)相悖。③哈姆萊特行動(dòng)延宕的因素重要是他意識(shí)到自己的責(zé)任不僅是替父報(bào)仇，還要按照人文主義抱負(fù)改造現(xiàn)實(shí)，改變這個(gè)顛倒混亂的社會(huì)，在這一點(diǎn)上他感到力不從心。④導(dǎo)致哈姆萊特悲劇的因素：從客觀上看，當(dāng)時(shí)的封建勢(shì)力仍然十分強(qiáng)大，一從主觀上講，人文主義者自身的弱點(diǎn)。他不相信群眾，孤軍奮戰(zhàn)，注定了失敗的結(jié)局。哈姆萊特的悲劇既是時(shí)代的悲劇，也是一代人文主義者的悲劇，具有深刻的社會(huì)意義中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與外國(guó)文學(xué)基礎(chǔ)第4次平時(shí)作業(yè)一、填空題（每空1分，共30分）1．英國(guó)19世紀(jì)浪漫主義詩(shī)歌的代表詩(shī)人“湖畔派詩(shī)人”涉及___華茲華斯_________、___柯勒律治_________、____騷塞________。2．____梅里美________是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家中風(fēng)格獨(dú)特的一位，其作品多富有傳奇色彩與異域情調(diào)。3．薩克雷的和《名利場(chǎng)》中女主人公_____蓓基_______成為了不擇手段上爬的女投機(jī)鉆營(yíng)家的代表。4．萊蒙托夫在其代表作《當(dāng)代英雄》中塑造了“多余人”___畢巧林___的形象。5．自然主義的思想理論基礎(chǔ)是孔德的____實(shí)證論________和泰納的實(shí)證主義美學(xué)。6．唯美主義認(rèn)為不是生活高于藝術(shù)，而是__藝術(shù)高于生活_____。7．雨果的代表作___《巴黎圣母院》_________塑造了外表丑陋內(nèi)心善良的喀西莫多形象。8．司湯達(dá)的代表作____《紅與黑》________描寫了平了青年于連的個(gè)人奮斗歷程。9．狄克斯發(fā)表的第一部小說(shuō)是____________，這使他成為專業(yè)作家。10．長(zhǎng)篇小說(shuō)《罪與罰》是_陀思妥耶夫斯基___________的代表作。11．托爾斯泰的小說(shuō)三部曲《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》描寫了貴族少年尼考林卡性格和世界觀的形成過(guò)程。12．在《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中，作家塑造了一系列貴族形象，主人公__安德烈__________和___娜塔莎_________是精神探索型人物。13．托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中除了女主人公的線索以外，再以_列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索___________為第二條情節(jié)線索。14．小說(shuō)《復(fù)活》了男、女主人公___聶赫留朵夫_________和___瑪絲洛娃_________精神得到了復(fù)活。15．有名的意識(shí)流小說(shuō)代表作，如普魯斯特的_《追憶流水年華》。___、?？思{的__《喧嘩與騷動(dòng)》__________、喬伊斯的____《尤利西斯》________。16．荒誕派戲劇的代表，如貝克特的代表作___《等待戈多》,_________，以及尤奈斯庫(kù)的___《禿頭歌女》_________，這部作品描寫一對(duì)老夫婦要向人們宣說(shuō)人生的秘密，他們對(duì)一堆椅子進(jìn)行著宣講。17.黑色風(fēng)趣是20世紀(jì)60年代出現(xiàn)于美國(guó)的一個(gè)文學(xué)流派，被稱為“大難臨頭的風(fēng)趣”或“________絞刑架下的風(fēng)趣_____”，其中著名作家海勒的代表作品是___《第二十二條軍規(guī)》__________。18.吳爾夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)____《遠(yuǎn)航》_________是她的代表作之一。19.馬爾克斯是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響最大的作家，他于1982年獲得文學(xué)獎(jiǎng)，代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》。二、名詞解釋（每小題5分，共10分）1.批判現(xiàn)實(shí)主義19世紀(jì)30至50年代，英法出現(xiàn)了一批現(xiàn)實(shí)主義作家作品，現(xiàn)實(shí)主義不久成為19世紀(jì)中后期文學(xué)創(chuàng)作主流。高爾基根據(jù)這一派作家作品的共同特性，曾用“批判現(xiàn)實(shí)主義”加以概括。2.荒誕派戲劇：荒誕派戲劇最早出現(xiàn)在50年代初的法國(guó)巴黎劇壇，后風(fēng)靡歐美各國(guó)。其基本主題是表現(xiàn)人生無(wú)意義、無(wú)價(jià)值、無(wú)作用、悖理而荒誕。這種主題往往直觀地、怪誕夸張地通過(guò)舞臺(tái)上人與人、人與外界、人與自我的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)。往往沒(méi)有具體的情節(jié)、沖突。三、簡(jiǎn)答題（每小題10分，共40分）1.《玩偶之家》的藝術(shù)成就。《玩偶之家》的戲劇矛盾集中突出，作品集中表現(xiàn)矛盾沖突爆發(fā)有那一天中發(fā)生的事，而用“追溯法”交代矛盾沖突的起因和過(guò)程?！锻媾贾摇愤€善于把“討論”帶進(jìn)戲劇，善于進(jìn)行心理刻畫，特別擅長(zhǎng)運(yùn)用細(xì)節(jié)和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物的心理。2.《人間喜劇》的藝術(shù)成就。把藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)高度統(tǒng)一起來(lái)。在《人間喜劇》中，巴爾扎克不僅表現(xiàn)了極其廣闊的生活畫面，并且把小說(shuō)創(chuàng)作提高到社會(huì)研究的高度，自覺(jué)地力圖準(zhǔn)確把握時(shí)代的脈搏。塑造了典型環(huán)境中的典型人物。在《人間喜劇》中，巴爾扎克使環(huán)境和人物表現(xiàn)得真實(shí)、準(zhǔn)確，其因素是作家把握住了帶有本質(zhì)性的特性，把典型人物的塑造與典型環(huán)境的描寫緊密地聯(lián)系在一起?！度碎g喜劇》的藝術(shù)成就，體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是把藝術(shù)與歷史統(tǒng)一起來(lái)，這是他作