2023年大學(xué)語文知識(shí)點(diǎn)總結(jié)古代文學(xué)

第一章建安文學(xué)?一、基本知識(shí)

1、三曹:漢魏間曹操、曹丕、曹植三父子的并稱。他們以顯赫的政治地位與杰出的文學(xué)才干著稱于世。他們?cè)谠姼柚惺銓懽约旱恼伪ж?fù)和亂離的社會(huì)場景,悲歌慷慨,是漢魏風(fēng)骨的代表詩人,在五言詩歌發(fā)展史上處在承先啟后的重要地位。曹植被譽(yù)為“建安之杰”。

２、建安七子:指東漢建安年間孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)瑒、劉楨等七位文學(xué)家的并稱。他們均以詩文顯赫當(dāng)世，是曹魏文學(xué)集團(tuán)核心成員,與三曹同為建安時(shí)代的重要作家。其中以王粲、劉楨成就最高。

3、建安風(fēng)骨:是對(duì)建安文學(xué)風(fēng)格的形象概括。建安是漢獻(xiàn)帝的年號(hào)。當(dāng)時(shí)有不少作品反映了亂離的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了統(tǒng)一天下的愿望和對(duì)抱負(fù)生活的追求。其詩歌情調(diào)慷慨悲涼，語言剛健爽朗。后人把建安詩歌的成就稱為“建安風(fēng)骨”。?４、《悲憤詩》:詩歌篇名。漢魏間著名女詩人蔡琰的代表作品，相傳有騷體與五言體二首。其中五言體較可信。全詩五百四十字，自述在漢末動(dòng)亂中的不幸遭遇,反映了整個(gè)漢末動(dòng)亂時(shí)期廣大人民，特別是婦女的共同命運(yùn),具有典型意義。全詩敘事波瀾曲折，抒情如泣如訴,有強(qiáng)烈的感染力。?二、重要作家、作品?1、精讀作品

曹操《蒿里行》、《短歌行》、《步出夏門行》(觀滄海),曹丕《燕歌行》(秋風(fēng)蕭瑟天氣涼),曹植《白馬篇》、《七哀詩》、《野田黃雀行》,王粲《七哀詩》。?2、閱讀作品?曹操《步出夏門行》（龜雖壽）、《讓縣自明本志令》,曹丕《與吳質(zhì)書》,曹植《贈(zèng)白馬王彪》、《雜詩》（仆夫早儼駕）、《求自試表》、《洛神賦》,劉楨《贈(zèng)從弟》(亭亭山上松），蔡琰《悲憤詩》（漢季失權(quán)柄),諸葛亮《出師表》。?三、思考與練習(xí)?1、建安時(shí)期有哪些著名的詩人?他們的詩歌創(chuàng)作有何共同特性??參考答案：建安時(shí)期著名的詩人有“三曹”（曹操、曹丕和曹植）、“七子”（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)瑒、劉楨）和女詩人蔡琰。其詩歌創(chuàng)作的共同特性是:都致力于五言詩的創(chuàng)作,表現(xiàn)了亂離的社會(huì)現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)了統(tǒng)一天下的愿望和積極進(jìn)取的抱負(fù)精神，情調(diào)慷慨激昂,語言剛健爽朗，“并志深而筆長，故梗概而多氣”，形成所謂“建安風(fēng)骨”。?2、試析“三曹”詩歌風(fēng)格的差異?

參考答案:曹操的詩歌富有抒情化、個(gè)性化特色，充滿積極進(jìn)取的精神,語言古樸蒼勁,風(fēng)格悲涼慷慨、雄健沉郁。曹丕的詩多寫游子思婦題材,兼有年命之悲和行樂之情,充滿亂離時(shí)代的哀怨之音,詩風(fēng)清麗哀婉。曹植是第一個(gè)大力寫作五言詩的作家，其詩歌加強(qiáng)了抒情化色彩;描寫細(xì)致,善用比方，增強(qiáng)了形象性和生動(dòng)性；詞藻豐富華美，講究對(duì)偶、煉字,語言綺麗而自然,韻律、色調(diào)和諧;講究謀篇布局。風(fēng)格“骨氣奇高，詞采華茂”。?3、簡述曹植詩歌創(chuàng)作前后期的變化及其因素？?參考答案:曹植初期詩歌充滿了昂揚(yáng)奮發(fā)的精神，后期詩歌慷慨悲涼。詩風(fēng)變化的因素是由于其政治地位的變化導(dǎo)致題材與藝術(shù)手法的變化。曹植初期才華橫溢，頗受溺愛，故詩歌多歌唱建功立業(yè)的抱負(fù)抱負(fù)，也有感時(shí)傷亂、述寫宴飲游樂的作品，洋溢著浪漫樂觀的情調(diào)。后期備受猜忌,故重要抒寫自己遭譴被棄的悲憤與不平,或述寫朋友和自己遭受迫害的憤懣,或借傳統(tǒng)閨怨題材表白自己的心志,或自抒胸臆,或借游仙以排遣內(nèi)心的苦悶。大量地運(yùn)用了比方和象征手法表現(xiàn)詩人反抗迫害的精神。

第二章正始文學(xué)

一、基本知識(shí)

1、正始文學(xué):魏曹芳正始年間的文學(xué)。當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部斗爭劇烈，老莊哲學(xué)風(fēng)行，文學(xué)創(chuàng)作受到嚴(yán)重影響。宣揚(yáng)悲觀思想，滋長了脫離現(xiàn)實(shí)的傾向。只有阮籍、嵇康的作品還能以隱蔽的手法表現(xiàn)彷徨苦悶的心情,流露出不滿現(xiàn)實(shí)的情緒,成就較大。?2、竹林七賢：指魏晉間嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶。七位文士“相與友善，游于竹林”，故號(hào)“竹林七賢”。

3、《與山巨源絕交書》：文章篇名，曹魏正始間嵇康寫給山濤的一封信。這是一篇與司馬氏集團(tuán)決裂的宣言書。文章申明自己不愿當(dāng)官是為了遠(yuǎn)禍全身。提出做官“必有不堪者七，甚不可者二”,提出“非湯武而薄周孔”。

二、重要作家、作品?1、精讀作品

嵇康《贈(zèng)秀才入軍》(良馬既閑)、（息徒蘭圃),阮籍《詠懷詩》(夜中不能寐）、（一日復(fù)一日)。?2、閱讀作品?嵇康《與山巨源絕交書》、《幽憤詩》，阮籍《大人先生傳》、《詠懷詩》（駕言發(fā)魏都)。三、思考與練習(xí)

1、阮籍《詠懷詩》的重要思想內(nèi)容與藝術(shù)特色是什么？?參考答案:其內(nèi)容一是抒寫孤苦寂寞和憂生懼禍之情；二是諷刺時(shí)政，揭露社會(huì)丑惡腐??；三是表現(xiàn)飲酒、求仙生活。藝術(shù)特色一是長于抒情,二是工于比興;三是精于用典；四是善于曲筆。具體手法一是將象征手法與寓意的不擬定性結(jié)合起來，再加上典故的多義性，使詩作寓意深邃難明;二是用多種比興構(gòu)成完整的意境,使寓意藏而不露。風(fēng)格深隱含蓄,所謂“阮旨遙深”、“厥旨淵放,歸趣難求”。?第三章兩晉文學(xué)?一、基本知識(shí)?1、太康體：晉武帝太康時(shí)期的詩體。以潘岳、陸機(jī)、張載、張協(xié)、陸云等為代表。其詩講究雕章琢句，追求詞藻,流于輕靡，詩風(fēng)繁縟華麗,代表著當(dāng)時(shí)詩壇的主流。

2、三張二陸兩潘一左:指重要活動(dòng)于西晉太康、元康年間的八位詩人的并稱。他們是：張載、張協(xié)、張亢兄弟,陸機(jī)、陸云兄弟,潘岳及其侄潘尼，尚有左思。

3、左思風(fēng)力:是對(duì)西晉太康時(shí)期詩人左思詩歌風(fēng)格的形象概括。語出鐘嶸《詩品》。左思是西晉最杰出的詩人，代表作《詠史詩》八首，風(fēng)格剛健，感情深沉,和當(dāng)時(shí)流行的華麗詩風(fēng)迥然不同。他的詩承建安風(fēng)骨,抒寫懷抱,抨擊現(xiàn)實(shí)，多不平之音。氣勢(shì)雄健,筆調(diào)挺拔,辭采壯麗,形象鮮明，風(fēng)格獨(dú)樹一幟,人稱“左思風(fēng)力”。

４、玄言詩:指東晉時(shí)期在玄學(xué)思想影響下,詩壇上流行的“寄言上德，托意玄珠”的作品。代表作家有東晉孫綽、許詢。玄言詩以玄學(xué)思想方法體悟玄理,詩味不濃，但其中通過景物來表現(xiàn)哲理的作品,為山水詩的出現(xiàn)起到了催化作用。?5、游仙詩：兩晉之際詩人郭璞的代表作《游仙詩》十四首,將老莊思想與道教神仙之說相混合，寄寓仕宦失意、懼禍避世的情緒和苦悶情懷。名為“游仙”,實(shí)為詠懷，抒發(fā)懷才不遇和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿之情。郭璞的詩形象鮮明，比方貼切,詞采清新,氣勢(shì)挺拔,寄興深遠(yuǎn),較之當(dāng)時(shí)盛行的“理過其辭，淡乎寡味”的玄言詩要高出一籌。

二、重要作家、作品?1、精讀作品?潘岳《悼亡詩》(荏苒冬春謝)，陸機(jī)《赴洛道中作》(遠(yuǎn)游越山川）,左思《詠史》(弱冠弄柔翰)、（郁郁澗底松）,郭璞《游仙詩》（京華游俠窟）。

2、閱讀作品

張華《情詩》（清風(fēng)動(dòng)帷簾)，張協(xié)《雜詩》(秋夜涼風(fēng)起），劉琨《重贈(zèng)盧諶》，孫綽《秋日》。

三、思考與練習(xí)

1、西晉太康前后文壇的重要?jiǎng)?chuàng)作傾向如何？代表作家是誰?

參考答案：重要?jiǎng)?chuàng)作傾向一是模擬古人的風(fēng)氣大盛；二是雕章琢句,追求詞藻華美與對(duì)偶工整。只有左思獨(dú)樹一幟，以矯健的筆力抒寫了寒士的不平，直接繼承了建安風(fēng)骨。代表作家即“三張二陸兩潘一左”。?2、試述左思《詠史》八首的藝術(shù)特點(diǎn)？

參考答案：左思《詠史》八首是中古詠史詩的杰作。其藝術(shù)特點(diǎn)，一、八首詩各自獨(dú)立成章又互相承接，構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，組詩的形式可以容納更豐富的內(nèi)容；二、繼承了建安詩人抒情與言志相結(jié)合的傳統(tǒng)，名為詠史，實(shí)為詠懷,將詠史與詠懷更緊密地結(jié)合起來；三、表現(xiàn)上更加富于變化,如比方、對(duì)照、比興、議論等多種手法兼用,進(jìn)一步豐富了詠史題材的藝術(shù)表現(xiàn)力。

3、列舉兩晉詩歌有代表性的重要現(xiàn)象?

參考答案:太康體，左思風(fēng)力,玄言詩,游仙詩。?第四章陶淵明?一、基本知識(shí)

1、田園詩:指以田園風(fēng)光和農(nóng)村生活為描寫對(duì)象的詩篇。陶淵明的田園詩,多方面描寫田園景色和農(nóng)村生活，表現(xiàn)了農(nóng)村的恬美靜穆和詩人悠然自得的心情，也表現(xiàn)了詩人參與農(nóng)村勞動(dòng)的感受,以及與農(nóng)民的快樂交往。本來與謝靈運(yùn)的山水詩異趣,但隨著南朝齊謝脁山水詩注意表現(xiàn)平常生活中常見的景象，田園詩與山水詩的界線遂漸漸模糊。人們一般稱盛唐“山水田園詩派”，可見其合流的趨勢(shì)。

二、重要作家、作品?1、精讀作品?陶淵明《歸園田居》(少無適俗韻)、（種豆南山下)、《移居》(春秋多佳日)、《飲酒》(結(jié)廬在人境)、《讀山海經(jīng)》（孟夏草木長）、《桃花源記》。?2、閱讀作品

陶淵明《詠荊軻》、《形影神》三首、《雜詩》(憶我少壯時(shí)）（白日淪西阿）、《移居》(昔欲居南村）、《飲酒》(少年罕人事)、《歸去來兮辭》。三、思考與練習(xí)

1、簡述陶淵明詩歌的思想內(nèi)容?

參考答案：陶淵明的詩歌可分為田園詩和詠懷詩、詠史詩兩類。田園詩多方面地描寫了農(nóng)村景色和農(nóng)村生活，可分三方面:一部分表現(xiàn)了農(nóng)村的恬美靜穆和他自己悠然自得的心情；另一部分以極大的熱情歌詠了農(nóng)業(yè)勞動(dòng)以及在勞動(dòng)中與農(nóng)民建立起來的友誼;尚有一部分表現(xiàn)了農(nóng)村的凋敝和自己的窮困生活，表達(dá)了自己安貧樂道的志趣，并在其中寄托了自己的人生抱負(fù)。陶淵明的詠懷、詠史詩繼承了阮籍和左思的傳統(tǒng)，表現(xiàn)了自己的抱負(fù)和抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)的苦悶，以及對(duì)時(shí)政的關(guān)心和不與統(tǒng)治者同流合污的崇高品質(zhì)，曲折暴露了社會(huì)政治的黑暗。值得注意的是,田園詩有抒懷的內(nèi)容,詠懷、詠史之作也不乏景物描寫,兩類詩并沒有明確的界線。

2、試說明陶淵明詩歌的藝術(shù)風(fēng)格？?參考答案:陶淵明詩歌的風(fēng)格是平淡自然,他的田園詩集中表現(xiàn)了這一特色。具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是平淡與醇美的統(tǒng)一,陶詩在平淡的外表下,含蓄著火熱的思想感情和濃郁的生活氣息，意味雋永,淡而有味。二是情、景、理的統(tǒng)一，陶淵明善于用白描及寫意的手法勾勒景物、點(diǎn)染環(huán)境,意境渾成高遠(yuǎn),不純客觀地刻劃景物，在他的筆下景物總是飽含著詩人的感情，體現(xiàn)著詩人的性格,詩人常在抒情寫景中用樸素的語言,說明一些生活哲理，既富于情趣,又富于理趣，將興寄與自然美融為一體。但陶詩也有金剛怒目的慷慨豪放的作品,如《詠荊軻》、《讀山海經(jīng)》(精衛(wèi)含微木)等。?３、試述陶淵明在詩歌史上的地位和影響??參考答案：陶淵明是魏晉南北朝最有成就的詩人,對(duì)詩歌發(fā)展做出了杰出奉獻(xiàn)。他不僅開創(chuàng)了田園詩,并且前所未有地將平常生活表現(xiàn)得情趣盎然,富有詩意，擴(kuò)大了詩歌的題材；他發(fā)明了平淡自然的詩歌意境，為后人樹立了詩歌藝術(shù)的更高標(biāo)準(zhǔn)。在詩歌的形式方面他也有很多發(fā)明,一是用新鮮活潑的內(nèi)容給四言詩這種呆板僵化的形式注入新的生命;二是發(fā)展了五言詠懷組詩，根據(jù)內(nèi)容和形式的特點(diǎn)命題,如《詠史》、《飲酒》、《詠貧士》、《歸園田居》等，分類更加細(xì)致，在組詩的內(nèi)部結(jié)構(gòu)安排方面，有較前人更具匠心。陶詩不為時(shí)人所重,唐代田園詩派興起,奠定其地位，趙宋以后陶淵明備受推崇，確立了一流大家的地位。?第五章南朝詩歌?一、基本知識(shí)?1、陶謝：指東晉末宋初詩人陶淵明和謝靈運(yùn)。杜甫有“焉得詩如陶謝手,令渠述作與同游”之句,即指此二人。他們都善于描寫自然景物。但陶多寫田園，而謝多刻劃山水；陶詩語言樸實(shí)自然,謝詩則講究詞藻與對(duì)偶,崇尚綺麗，風(fēng)格并不相近。?２、元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年間三位著名的詩人謝靈運(yùn)、顏延之和鮑照的并稱。謝詩富艷精工，顏詩華美典雅,鮑詩雄恣奔放,是謂“宋初三體”,詩風(fēng)差異明顯,共同之點(diǎn)是描寫山水，都講究詞藻和對(duì)偶。

3、永明體：南朝齊武帝永明時(shí)期形成的詩體。又稱新體詩。這種詩把音律聲韻與晉宋以來的對(duì)偶之風(fēng)結(jié)合起來,注重四聲、八病之說，增長了詩歌藝術(shù)的形式美,對(duì)近體詩的形成有很大的影響。代表作家有沈約、謝脁、王融、范云、江淹以及齊梁間的何遜、吳均和陳代的陰鏗。?4、宮體詩:南朝梁代為宮廷創(chuàng)作所形成的一種詩風(fēng)。大都描繪閨情聲色,清綺靡麗,傷于輕艷，格調(diào)不高。提倡者是梁簡文帝蕭綱，徐陵、庾信父子是代表作家,其創(chuàng)作風(fēng)格流麗輕艷、“輯裁巧密”,被稱為“徐庾體”。風(fēng)氣所至，陳時(shí)陳后主與江總亦有此類創(chuàng)作。徐陵編有《玉臺(tái)新詠》,只收“艷詩”，可說是宮體詩的合集。?二、重要作家、作品

１、精讀作品

謝靈運(yùn)《登池上樓》、《登江中孤嶼》，鮑照《擬行路難》（瀉水置平地）、(對(duì)案不能食）,謝脁《晚登三山還望京邑》、《之宣城郡出新林浦向板橋》、《玉階怨》、《王孫游》，沈約《別范安成》，何遜《與胡興安夜別》，王籍《入若耶溪》，陰鏗《江津送劉光祿不及》。

2、閱讀作品?謝靈運(yùn)《石壁精舍還湖中作》、《夜宿石門詩》,鮑照《代出自薊北門行》,謝脁《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》、《游東田》，沈約《石塘瀨聽猿》,吳均《贈(zèng)王桂陽》、《山中雜詩》,何遜《臨行與故游夜別》、《相送》，陰鏗《晚出新亭》,江淹《雜體詩三十首·陶征君田園》,蕭綱《詠內(nèi)人晝眠》,徐陵《關(guān)山月》，江總《玉樹后庭花》。?三、思考與練習(xí)?1、簡析謝靈運(yùn)山水詩的特點(diǎn)??參考答案:謝靈運(yùn)是詩歌史上自覺以山水入詩的第一人。他以富麗精工的語言、生動(dòng)鮮明的辭采，細(xì)致逼真地刻畫了自然景色,表現(xiàn)了山水的絢麗多姿，一、一些佳句顯示了他工于摹畫的高超本領(lǐng)和在藝術(shù)技巧方面的發(fā)明。二、多按游覽順序,采用移步換形法將沿途所見景物收入詩中。三、多按照敘事——寫景——抒情的模式來寫，結(jié)構(gòu)比較單調(diào),影響了詩歌意境的渾成和完整。

2、試述鮑照詩歌的思想內(nèi)容??參考答案：一、反映社會(huì)的不平，抨擊門閥制度對(duì)人才的壓抑,抒發(fā)貧士不遇的苦悶和憤世嫉俗之情；二、描寫邊塞爭戰(zhàn)生活，抒寫報(bào)國的壯志，表現(xiàn)了積極進(jìn)取的精神；三、揭露社會(huì)黑暗，同情人民苦難；四、另有游宦思鄉(xiāng)、抒寫愛情、感傷年命和寫景詠物的作品。?3、簡述鮑照詩歌的藝術(shù)風(fēng)格及其對(duì)詩歌發(fā)展的奉獻(xiàn)？

參考答案:鮑照詩歌分五古與樂府兩大類,繼承漢魏樂府詩形式及傳統(tǒng)，筆力雄健,抒發(fā)了強(qiáng)烈的感情；工于寫景，長于比興,聲調(diào)抑揚(yáng)頓挫,句式長短不齊;奇特瑰麗，氣象雄渾,風(fēng)格豪邁俊逸,雄恣奔放，頗富浪漫色彩。?鮑照繼承和發(fā)揚(yáng)了漢魏風(fēng)骨,代表詩歌發(fā)展的對(duì)的方向，對(duì)詩歌發(fā)展的奉獻(xiàn)：一是對(duì)邊塞詩的創(chuàng)新,增長了邊塞風(fēng)物和征人邊愁的內(nèi)容。二是對(duì)七言體的創(chuàng)制，他是第一個(gè)故意識(shí)致力于七言詩創(chuàng)作并取得高度成就的詩人，變七言歌行逐句韻為隔句韻,又開創(chuàng)了雜言式七言歌行。此外，模仿南朝樂府的小詩和邊塞題材的詩歌對(duì)唐代五絕的形成頗有影響。

4、謝脁山水詩有哪些新特點(diǎn)??參考答案:一是著重表現(xiàn)了平常生活中常見的景象,擴(kuò)大了山水詩的題材范圍；二是在寫景方面突破了謝靈運(yùn)全面鋪寫的格局,精心選擇和剪裁景物,形成了較為圓融的意境；三是在景物描寫中自然融進(jìn)抒情主人公的形象,情境交融，特別一些寫景小詩，空靈純凈，頗有唐風(fēng)。?5、什么是新體詩？新體詩有哪些代表作家？?參考答案：齊代詩人沈約總結(jié)了前人對(duì)聲韻的研究成果，根據(jù)四聲和雙聲疊韻來研究詩中聲、韻、調(diào)的配合,指出作詩應(yīng)避免八種聲律上的毛病，聲律與對(duì)偶互相配合,就形成了具有格律的新體詩。由于出現(xiàn)于齊代永明年間，所以又叫永明體。它是古詩發(fā)展到近體的過渡形式。謝脁的新體詩，詞采華美,對(duì)仗工整，平仄協(xié)調(diào)，已有全篇似唐人者。新體詩的代表作家除謝脁外,尚有沈約、王融、何遜、陰鏗等。?第六章北朝詩歌?一、基本知識(shí)?1、北地三才:指在北朝文人中能自覺學(xué)習(xí)南朝文化，對(duì)南北文學(xué)的合流起到推動(dòng)作用的作家溫子升、邢劭和魏收的并稱?？偟膩碚f他們都是南朝文風(fēng)的模仿者。溫子升一部分詩風(fēng)格清婉，辭藻華麗，講究對(duì)偶,近似南朝,一部分詩受到過北方民歌的影響。邢劭詩文多模仿魏晉和南朝人。魏收所長在史傳文。?２、哀江南賦:賦篇名。北周庾信作。作者原仕南朝,后出使西魏,被羈留而仕北朝,雖位尊名顯,甚受優(yōu)待,但常惦念故國,追憶往事,因作此賦以抒懷。賦篇以作者自身遭遇為線索，寫出梁朝由興到衰的過程,揭露了梁朝統(tǒng)治者的腐朽無能，描寫了人民在戰(zhàn)亂中的蒙受的深重劫難。從藝術(shù)風(fēng)格上看,格律嚴(yán)整而又不失疏放，寓雄健于蒼涼沉郁之中,感情奔放,聲調(diào)鏗鏘,頗富個(gè)性。

二、重要作家、作品

1、精讀作品

庾信《擬詠懷》(楚材稱晉用）、（榆關(guān)音信斷）、（搖落秋為氣）、《寄王琳》、《重別周尚書》（陽關(guān)萬里道）。?2、閱讀作品

王褒《渡河北》、《入關(guān)故人別》,溫子升《搗衣詩》。三、思考與練習(xí)

1、結(jié)合庾信的經(jīng)歷簡要說明他早年和晚年詩風(fēng)的變化?

參考答案:庾信一生以出使西魏為界分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期仕梁,是宮體詩的代表作家，與徐陵的宮體詩號(hào)稱“徐庾體”,詩風(fēng)傷于輕艷,同時(shí)有大量奉和應(yīng)景之作,一些詩作以摹景生動(dòng),造句新巧,聲韻協(xié)調(diào),顯示出清新俊逸的個(gè)人特色。庾信４2歲奉命出使西魏被羈留，歷仕西魏、北周，雖位望通顯,但常有鄉(xiāng)關(guān)之思和羈旅之情,加上邊塞景色和亡國之恨,一發(fā)而為歌詩,形成剛健豪放的氣骨和蒼涼悲壯的意境。后期詩作內(nèi)容廣泛，善用典故,工對(duì)仗,語言精美,聲韻和諧。杜甫稱“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”，又說他“暮年詩賦動(dòng)江關(guān)”正是指出了他后期詩文風(fēng)格的變化。?2、為什么說鮑照是集南北朝文學(xué)之大成的作家?

參考答案:庾信對(duì)近體詩的形式發(fā)展做出了值得注意的奉獻(xiàn),他使詩歌進(jìn)一步律化和駢儷化，加上廣泛的題材、剛健豪放的氣骨和蒼涼悲壯的意境，他的詩歌真正融合了南北詩風(fēng)，對(duì)唐詩的發(fā)展有直接影響;其辭賦和駢文也達(dá)成了六朝的最高水平,成為南北朝文學(xué)之集大成者。?第七章南北朝樂府民歌?一、基本知識(shí)?1、吳歌：指《樂府詩集·清商曲辭》所收重要產(chǎn)生于長江下游以建業(yè)為中心一帶地區(qū)的南朝民歌，今存32６首?，F(xiàn)存吳歌多為女子的吟唱，生動(dòng)而集中地表達(dá)了主人公對(duì)愛情的渴望與堅(jiān)貞,相思的歡樂和痛苦,婚姻不自由的苦悶，以及對(duì)男子負(fù)心的怨恨等種種在一定歷史條件下的感情和復(fù)雜的心態(tài)。?２、西曲:指《樂府詩集·清商曲辭》所收重要產(chǎn)生于長江中游和漢水兩岸,以江陵為中心地區(qū)，涉及其周邊一些城市的南朝民歌。今存１4２首。西曲多寫商人婦的相思離別和勞動(dòng)者的愛情生活,題材較吳歌略寬,風(fēng)格也更明快。

３、《敇勒歌》：樂府雜歌篇名。北朝民歌。敕勒歌辭系從鮮卑語譯出。北齊高歡為周軍所敗，命斛律金唱此歌以激勵(lì)士氣。這首歌辭歌唱了草原的遼闊和牛羊的繁盛。風(fēng)格異常雄渾樸質(zhì),不愧為北朝樂府民歌的代表作品。

二、重要作家、作品

1、精讀作品

南朝民歌《西洲曲》，北朝民歌《敕勒歌》、《木蘭詩》。?2、閱讀作品

南朝民歌:《子夜四時(shí)歌》(淵冰厚三尺）、《那呵灘》（聞歡下?lián)P州)、《華山畿》（華山畿），《讀曲歌》(憐歡敢喚名),北朝民歌:《企喻歌》(男兒欲作犍)、《瑯邪王歌》（新買五尺刀)、《折楊柳歌》（健兒須快馬）、《隴頭歌》(隴頭流水）。?三、思考與練習(xí)

1、試分別概述南北朝民歌的思想內(nèi)容？

參考答案:南朝民歌多數(shù)表現(xiàn)男女戀情。吳歌和西曲因產(chǎn)生的地區(qū)不同,情調(diào)和風(fēng)格略有不同（見基本知識(shí)部分)。北朝民歌雖數(shù)量不多,題材卻比較廣泛。重要有四方面內(nèi)容:一是描寫北方的壯麗山川和游牧生活；二是表現(xiàn)了北方民族粗獷豪邁的個(gè)性和豪俠尚武的精神;三是反映了北方頻繁的戰(zhàn)爭以及由此給人民帶來的離鄉(xiāng)背井、流離失所的痛苦；四是反映了愛情婚姻生活。

2、試比較南北朝民歌的藝術(shù)風(fēng)格?

參考答案：南朝民歌篇幅短小，多為五言四句。語言清新自然,在語言上最大的特色是運(yùn)用雙關(guān)隱語，不僅使語言活潑流暢，并且使情思的表達(dá)也更加委婉含蓄。北朝民歌語言質(zhì)樸剛健,風(fēng)格粗獷豪放,自然清新，多雜言格式而以五言為主。

3、說說南朝民歌和北朝民歌的分類保存情況？

參考答案：南朝民歌保存在郭茂倩的《樂府詩集·清商曲辭》里,重要有吳歌、西曲兩類,尚有數(shù)量很少的神弦歌。此外《雜曲歌辭》、《雜歌謠詞》里也保存了少量的南朝民歌。北朝民歌大部分保存在郭茂倩的《樂府詩集·橫吹曲辭》的《梁鼓角橫吹曲》里。多數(shù)為北魏、北齊、北周時(shí)期的作品,傳入南朝,初梁代的樂府機(jī)關(guān)保存下來。

4、試簡析《西洲曲》的內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)??參考答案：《西洲曲》是樂府《雜曲歌辭》里的一篇。南朝無名氏作,為五言體。因首句“憶梅下西洲”,故名。原為長江流域的民歌,后通過文人的加工。內(nèi)容描寫一個(gè)少女懷念久別情人的心理。作品通過帶季節(jié)特性的人物活動(dòng)的變換,層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了一位少女從春到秋對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念之情。語言優(yōu)美，筆觸細(xì)膩,情思纏綿悱惻，頂真和雙關(guān)語的運(yùn)用是其手法上的顯著特點(diǎn)。全詩三十二句,四句一轉(zhuǎn)韻,流利宛轉(zhuǎn)，聲情和諧?！段髦耷肥悄铣瘶犯窀璧淖顑?yōu)秀作品,也是其中最長的一首抒情詩。?5、試簡析《木蘭詩》的思想內(nèi)容與藝術(shù)成就？?參考答案:《木蘭詩》是北朝樂府民歌中最杰出的作品，講述了一位叫木蘭的女子女扮男裝代父從軍，立功之后不慕富貴退居鄉(xiāng)里的故事。塑造了木蘭這一不朽的藝術(shù)形象，她是古代人民抱負(fù)的化身,在她身上,集中體現(xiàn)了中華民族的英雄氣概和崇高情操。藝術(shù)上的成就：一是富于傳奇色彩，是現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合的范例；二是杰出地運(yùn)且了民歌常用的復(fù)疊、鋪陳排比等藝術(shù)技巧,比方、對(duì)偶、反襯、頂真等修辭手法,增強(qiáng)了藝術(shù)效果;三是筆墨凝練，繁簡得宜,句式以五言為主，雜以七言、九言,錯(cuò)落有致,聲韻鏗鏘，富有音樂美。

第八章南北朝文?一、基本知識(shí)?1、《洛陽伽藍(lán)記》:北魏楊衒之著，是一部具有文學(xué)價(jià)值的地理書、史書。重要記載洛陽佛寺情況，同時(shí)記錄了眾多的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的材料，此外,作者在描寫洛陽寺院的莊嚴(yán)盛大時(shí),也處處流露出撫今追昔的感慨以及懷戀沉痛的心情。敘事簡明，文筆清新,以散體為主,間以駢偶句式,是一部有特色的散文著作。

2、《水經(jīng)注》:北魏酈道元著。系替相傳為漢代桑欽所作的記載全國道的地理書《水經(jīng)》所作的注。酈道元引書四百多種，加上自己游歷各地、跋涉山川的見聞注《水經(jīng)》,敘述了許多河流兩岸的地理古跡、神話傳說和風(fēng)俗習(xí)慣，對(duì)各地秀麗的山川作了生動(dòng)的描繪，文筆簡潔精美,具有很高的文學(xué)性,對(duì)后代山水游記文學(xué)有很大影響。?二、重要作家、作品

１、精讀作品

吳均《與朱元思書》,酈道元《三峽》，庾信《哀江南賦序》。

2、閱讀作品?陶宏景《答謝中書書》，楊衒之《白馬寺》，孔稚圭《北山移文》,謝惠連《雪賦》,謝莊《月賦》,江淹《登樓賦》、《恨賦》。三、思考與練習(xí)?1、北朝時(shí)期有哪些重要散文著作,作者是誰??參考答案：酈道元《水經(jīng)注》,楊衒之《洛陽伽藍(lán)記》，顏之推《顏氏家訓(xùn)》。?2、南朝時(shí)期有哪些重要的散文和辭賦的代表作家和重要作品??參考答案：宋時(shí)謝惠連《雪賦》、鮑照《蕪城賦》、《登大雷岸與妹書》、謝莊《月賦》等，齊時(shí)孔稚圭《北山移文》、梁時(shí)丘遲《與陳伯之書》,吳均《與朱元思書》，以及江淹的《別賦》、《恨賦》、《登樓賦》等。?3、試說說《北山移文》藝術(shù)特點(diǎn)??參考答案：一是成功地運(yùn)用擬人化手法，賦予北山景物以生命，借以表達(dá)作者的思想感情;二是運(yùn)用對(duì)比手法刻畫人物；三是辭藻華美，情韻兼?zhèn)?句式整齊，自然流暢。

４、簡述《哀江南賦序》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特性？

參考答案:是庾信《哀江南賦》的序,是一篇獨(dú)立的駢文,交待創(chuàng)作緣起，即作賦的背景和因素,概括全篇大意。首段敘自己被羈留北國的悵恨和梁朝覆亡的愴痛,次段敘寫自己的?？?，末段悲哀國事。層次分明。

本篇在藝術(shù)上有顯著特性:一是善于運(yùn)用大量典故表達(dá)在一定歷史條件下深刻的思想感情,并在征引舊典的基礎(chǔ)上發(fā)明了不少切合時(shí)事的新典；二是成熟地運(yùn)用駢偶技巧，使文意紆曲轉(zhuǎn)折毫不板滯，發(fā)明了四、六對(duì)句的格式，而又雜以散行,寫得縱橫自如。?第九章魏晉南北朝小說

一、基本知識(shí)?1、志怪小說:志怪,就是記錄怪異,重要指魏晉時(shí)代產(chǎn)生的一種以記述神仙鬼怪為內(nèi)容的小說,也可涉及漢代的同類作品。志怪小說是受當(dāng)時(shí)盛行的神仙方術(shù)之說而形成的侈談鬼神、稱道靈異的社會(huì)風(fēng)氣的影響之下形成的。志怪小說的內(nèi)容很龐雜,大體可分為三類，炫耀地理博物的瑣聞如東方朔《神異經(jīng)》等;記述正史以外的歷史傳聞故事如托名班固的《漢武故事》等;講說鬼神怪異的迷信故事如東晉干寶《搜神記》等。志怪小說對(duì)唐代傳奇產(chǎn)生了直接的影響。

２、志人小說:是指魏晉六朝流行的專記人物言行和記載歷史人物的傳聞?shì)W事的一種雜錄體小說,又稱清談小說、軼事小說。數(shù)量上僅次于志怪小說。是在品藻人物的社會(huì)風(fēng)氣影響之下形成的。著名的有《笑林》、《世說新語》等。志人小說和其他小說一起,啟動(dòng)了后世小說之先河。

3、《搜神記》：一部用筆記體裁編寫的志怪小說集。二十卷。東晉干寶作。所記多神靈怪異之事,作者旨在闡明“神道之不誣”。但亦保存了不少優(yōu)秀的神話傳說及民間故事。其中一些作品揭露統(tǒng)治階級(jí)之罪惡,表達(dá)人民之愿望，另有一些故事贊美了勞動(dòng)人民勤勞、勇敢、善良、智慧等優(yōu)秀品質(zhì),尚有一些愛情故事表現(xiàn)了青年男女在封建禮教的重壓下的痛苦和對(duì)愛情的執(zhí)著追求，這對(duì)唐人的傳奇和俗體文學(xué)有重大影響。?4、《世說新語》:南朝劉義慶編，梁劉孝標(biāo)注的一部筆記體軼事小說名。全書分德行、言語、政事、文學(xué)等三十六門，重要記載漢末至東晉的遺聞?shì)W事,對(duì)當(dāng)時(shí)士族思想、生活和清談放誕的風(fēng)氣多所反映。雖有悲觀因素，但批判黑暗，諷刺奢淫,贊揚(yáng)智慧,表彰善良，亦復(fù)不少。語言精煉,韻味雋永。對(duì)后代筆記文學(xué)頗有影響。?二、重要作家、作品?１、精讀作品?干寶《搜神記·干將莫邪》、《搜神記·韓憑夫婦》,劉義慶《世說新語·王子猷居山陰》、《世說新語·石崇要客燕集》。?2、閱讀作品

干寶《搜神記·嫦娥奔月》,劉義慶《世說新語·周處年少時(shí)》、《世說新語·王戎賣李》。三、思考與練習(xí)

1、簡述南北朝時(shí)期小說發(fā)展的因素并舉出魏晉南北朝有代表性的小說作品及其作者?

參考答案:一、佛道思想的流行；二、士大夫清談和品評(píng)人物之風(fēng)的盛行;三、寫史傳文風(fēng)氣漸濃。寫小說遂成一時(shí)風(fēng)氣。志怪小說重要作品有王嘉《拾遺記》、張華《博物志》、葛洪《神仙傳》、干寶《搜神記》等；志人小說有邯鄲淳《笑林》、葛洪《西京雜記》、劉義慶《世說新語》等。

２、志怪小說對(duì)后世小說的發(fā)展有何影響?

參考答案：一、為后世小說提供了豐富的素材；二、對(duì)后世小說中鬼狐一派有直接影響；三、為后世小說發(fā)展提供了藝術(shù)借鑒。

3、《搜神記》的重要思想內(nèi)容是什么??參考答案：一、多神仙道術(shù)、鬼怪靈異的內(nèi)容；二、書中也保存了不少民間故事和神話傳說,有的反映了統(tǒng)治者的殘暴和人民的反抗，有的反映了青年對(duì)婚姻自由的渴望和為爭取幸?；橐龅亩窢幘?有的反映了人們不怕鬼魂、敢于鏟除鬼魅的大無畏精神。

4、《世說新語》的重要內(nèi)容是什么??參考答案:《世說新語》重要記載魏晉知識(shí)分子的雋言軼行，是“一部名士的教科書”，內(nèi)容涉及：一、豪門士族的奢侈和兇殘;二、當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的處世態(tài)度、生活習(xí)俗和文化情趣;三、記載善人善事，其中也有悲觀內(nèi)容。?第十章魏晉南北朝文學(xué)批評(píng)

一、基本知識(shí)

１、《文賦》:西晉陸機(jī)以賦體的形式寫的文論作品，從分析文學(xué)的創(chuàng)作過程入手，論述作文的利弊,涉及到很多方面的問題，著重闡述創(chuàng)作論。文章圍繞文、意、物三者的矛盾展開論述，通過總結(jié)直接或間接的寫作經(jīng)驗(yàn)，企圖解決“意不稱物,言不逮意”這一在創(chuàng)作過程中普遍存在的問題。?2、《昭明文選》：梁昭明太子蕭統(tǒng)編選,系我國現(xiàn)存第一部文學(xué)總集。本書選錄先秦至梁八百年間的詩歌、辭賦、雜文等各類文章近八百篇，詩、賦以下又各分若干小類，基本囊括了這一時(shí)期優(yōu)秀的文學(xué)作品，為后人研究先秦至梁的文學(xué)發(fā)展概貌提供了重要的資料。唐代李善注本最有名。

二、重要作家、作品

1、精讀作品

曹丕《典論·論文》，鐘嶸《詩品序》,劉勰《文心雕龍·明詩》。?2、閱讀作品

陸機(jī)《文賦》、劉勰《文心雕龍·情采》、《文心雕龍·時(shí)序》,蕭綱《與湘東王書》、蕭統(tǒng)《文選序》、沈約《宋書·謝靈運(yùn)傳論》。三、思考與練習(xí)?1、魏晉南北朝時(shí)期有哪些重要的文學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)著作？

參考答案:重要有魏曹丕《典論·論文》、晉陸機(jī)《文賦》、梁鐘嶸《詩品》、梁劉勰《文心雕龍》。此外,尚有晉摯虞《文章流別論》、梁蕭子顯《南齊書·文學(xué)傳論》、沈約《宋書·謝靈運(yùn)傳論》、蕭綱《與湘東王書》等等。?2、簡述曹丕《典論·論文》的重要內(nèi)容？

參考答案:《典論·論文》篇制雖短,卻涉及了文學(xué)理論批評(píng)的幾個(gè)重要方面。一是充足肯定了文學(xué)的作用,認(rèn)為文章是“經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事”；二是提出了“文以氣為主”的觀點(diǎn),指出文章的不同風(fēng)格源于作家具有不同的“氣”(作家的氣質(zhì)、才性等）；三是提出了文體論，論及了詩、賦等八種文體的特性；四是關(guān)于文學(xué)批評(píng)，批評(píng)了文人“各以所長，相輕所短”的不良風(fēng)氣。?３、說說《文心雕龍》涉及哪幾方面的內(nèi)容?

參考答案:《文心雕龍》五十篇。最后一篇為全書的自序,說明創(chuàng)作這部書的目的和部署的意圖。全書可分為上、下兩編。前二十五篇為上編,重要論述文學(xué)的基本問題及各種不同文體的歷史發(fā)展?fàn)顩r；后二十五篇為下編,著重論述有關(guān)文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)、文學(xué)的歷史發(fā)展、作家的才干與修養(yǎng)等理論問題。全書精心結(jié)撰，組織嚴(yán)密，自成系統(tǒng)，體大思精。?4、鐘嶸《詩品》所反映的文學(xué)理論有哪幾方面內(nèi)容??參考答案:一是指出詩歌的產(chǎn)生來源于社會(huì)生活;二是針對(duì)時(shí)弊，反對(duì)用典和聲病說，主張語言自然和諧;三是講求詩的“滋味”，強(qiáng)調(diào)了詩的情感因素和形式特性。這些主張?jiān)谀媳背婏L(fēng)頹靡的情況下都有補(bǔ)偏救弊的歷史作用。??第四編隋唐五代文學(xué)?唐代為我國古典文學(xué)的全面成熟的時(shí)期,在這一時(shí)期,詩歌空前繁榮，發(fā)明了古典詩歌史上的高峰。唐代文學(xué)的發(fā)展，又分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)時(shí)期。本段文學(xué)的教學(xué)，突出詩文大家、名家,如李白、杜甫、王維、韓愈、柳宗元、白居易、李煜等,分別對(duì)其生平、思想、藝術(shù)各方面作系統(tǒng)的介紹。第一章隋及初唐詩歌?一、基本知識(shí)?1、上官體：指高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風(fēng)，題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主,內(nèi)容空泛,重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美?！杜f唐書》本傳：“工五言,好以綺錯(cuò)婉媚為本，儀既貴顯，故當(dāng)時(shí)頗有學(xué)其體者,時(shí)人謂之上官體?！?2、文章四友:武后時(shí)期的宮廷詩人李嶠、杜審言、蘇味道、崔融的并稱。內(nèi)容不外歌功頌德、宮苑游宴,但在他們的其他一些作品中,卻有時(shí)透露了詩歌變革的消息，有的還對(duì)詩歌體制的建設(shè)作出了積極的奉獻(xiàn)。四人中,以杜審言成就最高。?３、初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的并稱，四人都出生于太宗時(shí),才高位下，高宗時(shí)以文詞齊名天下。四人從理論和實(shí)踐上與“上官體”對(duì)立，體現(xiàn)出詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變。并擴(kuò)大了詩歌的題材，推動(dòng)了律詩的發(fā)展。?4、吳中四士:指包融、賀知章、張若虛、張旭。四人為吳、越之士,文詞俊秀,名揚(yáng)于長安，號(hào)稱“吳中四士”。?5、沈、宋:沈佺期、宋之問的并稱,二人皆為初唐宮廷詩人,同以五言律詩見長。他們?cè)诳偨Y(jié)前人和當(dāng)代人應(yīng)用聲律的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，完畢了“回忌聲病,約句準(zhǔn)篇”（《新唐書·宋之問傳》)的工作,為律詩在平仄粘對(duì)、句數(shù)用韻方面的定型做出了重要的奉獻(xiàn),使以后作詩的人有明確的規(guī)格可以遵循。律詩形式的定型,在詩歌發(fā)展史上具有重要意義。?二、重要作家、作品?1、精讀作品

王績《野望》,王勃《送杜少府之任蜀州》、《秋日登洪府滕王閣餞別序》,駱賓王《在獄詠蟬》，張若虛《春江花月夜》,陳子昂《登幽州臺(tái)歌》?2、閱讀作品

楊炯《從軍行》，沈佺期《古意呈喬補(bǔ)闕知之》，宋之問《度大庾嶺》、《渡漢江》,陳子昂《感遇》“蘭若生春夏”三、思考與練習(xí)

1、為什么詩歌在唐代取得了高度的成就？?參考答案：第一,一批庶族寒士登上了歷史舞臺(tái)，成為政治生活中最活躍的新生力量。使文學(xué)風(fēng)貌發(fā)生了明顯的變化;第二，“以詩賦取士”,有力地刺激了地主階級(jí)的文化教育,使整個(gè)社會(huì)的文化得到普及；第三，科舉制度導(dǎo)致的漫游之風(fēng),開闊了文人的視野,也有助于文學(xué)修養(yǎng)和文學(xué)技巧的提高；第四,唐代儒、釋、道三教并重與合流，使文人的思想大為活躍,深刻影響了他們的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法和審美情趣;第五，中外文化藝術(shù)的交流和融合,對(duì)外來文化精華的廣泛吸取,各種藝術(shù)門類的互相滲透，促進(jìn)了各種藝術(shù)門類的發(fā)展。濃厚的文化藝術(shù)氛圍，大大提高了唐代文人的文學(xué)修養(yǎng)。

2、初唐詩歌革新經(jīng)歷了幾個(gè)階段？

參考答案:初唐詩歌革新大體經(jīng)歷了三個(gè)階段：第一階段以唐太宗君臣為代表，鑒于南朝歷代統(tǒng)治者敗亡的教訓(xùn),從鞏固基業(yè)的需要出發(fā)，重視思想文化的統(tǒng)治作用,提倡中和雅正的文學(xué)主張，在詩風(fēng)轉(zhuǎn)變中起到積極的引導(dǎo)作用。第二階段以“初唐四杰”為代表，他們力圖改變齊梁余風(fēng),擴(kuò)大詩歌題材，不僅推動(dòng)了律詩的發(fā)展，并對(duì)唐代文風(fēng)的轉(zhuǎn)變起到重要作用。第三階段以陳子昂為代表，標(biāo)舉“漢魏風(fēng)骨”和“風(fēng)雅興寄”，開拓了唐詩對(duì)的發(fā)展的道路。?3、《春江花月夜》的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

參考答案：《春江花月夜》是著名的七言歌行，被聞一多贊美為“詩中的詩,頂峰上的頂峰”。有如下特點(diǎn):第一,詩采用的是樂府舊題,詩中表現(xiàn)的也是游子思婦的傳統(tǒng)主題,但賦予了全新的內(nèi)容。第二，全詩以浩瀚幽遠(yuǎn)、靜謐瑰麗的春江花月之夜為背景，將傳統(tǒng)詩歌中游子思婦的相思之情，升華為極優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)境界。第三，表現(xiàn)了對(duì)年華、青春的愛惜，對(duì)生命的熱愛。全篇熔詩情、畫意、哲理于一爐，發(fā)明出情景交融、玲瓏透徹的詩境。第四,韻律和諧婉轉(zhuǎn)，富有音樂美。?4、陳子昂的詩歌革新理論的要點(diǎn)是什么？?參考答案：陳子昂在著名的《修竹篇序》里表達(dá)了他的詩歌革新主張。一方面,他用“彩麗競繁,而興寄都絕”概括了前代文學(xué)的弊病和局限性；另一方面，他明確標(biāo)舉“漢魏風(fēng)骨”與“風(fēng)雅興寄”,反對(duì)沒有風(fēng)骨、沒有興寄的作品;第三，他提出了“骨氣端翔,音情頓挫,光英朗練”的詩美抱負(fù)，規(guī)定將壯大昂揚(yáng)的情思與聲律和詞采之美結(jié)合起來，發(fā)明健康而瑰麗的文學(xué)。這就指出了文學(xué)發(fā)展的新方向。

第二章盛唐詩歌

一、基本知識(shí)

１、山水田園詩派：盛唐興起的一個(gè)詩歌流派。在陶淵明以來的田園詩和謝靈運(yùn)以來的山水詩的基礎(chǔ)之上。偏重于寫山水風(fēng)光和田園生活，大多表現(xiàn)自然之美和閑適心情,偶或反映農(nóng)家生活現(xiàn)實(shí)。所作以五言為主,風(fēng)格多清淡恬靜，具有較高的藝術(shù)技巧和審美價(jià)值。代表詩人有儲(chǔ)光羲、裴迪、丘為、常建等，而以王維、孟浩然為首，故后世又稱“王孟詩派”。?2、邊塞詩派:盛唐興起的一個(gè)詩歌流派。其詩長于七言,特別是七言歌行，善于描寫邊塞風(fēng)光和戰(zhàn)爭生活，表現(xiàn)征人思婦的思想感情,大多具有愛國感情和進(jìn)取精神，顯示濃厚的生活氣息,風(fēng)格多慷慨悲壯。代表詩人有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥、李頎等,而以高適、岑參為首。故后人也稱“高岑詩派”。?3、七絕圣手：指盛唐詩人王昌齡,他大力用七絕寫作,留存下來有七十馀首絕句，約為存詩的五分之二。他的七絕不僅數(shù)量多,質(zhì)量也高，在唐人七絕詩的發(fā)展過程中據(jù)有重要地位,前人往往將他與李白并稱，故有“七絕圣手”之稱。?二、重要作家、作品

1、精讀作品?孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》、《過故人莊》，王維《山居秋暝》、《使至塞上》、《送元二使安西》、《少年行》(新豐美酒斗十千）、《終南山》、《鹿柴》、《鳥鳴澗》，常建《題破山寺后禪院》，王昌齡《從軍行》(烽火城西百尺樓)、《出塞》、《閨怨》、《芙蓉樓送辛漸》，王之渙《涼州詞》,李頎《古從軍行》,崔顥《黃鶴樓》,高適《燕歌行》，岑參《白雪歌送武判官歸京》?2、閱讀作品?王灣《次北固山下》，孟浩然《夏日南亭懷辛大》、《宿建德江》,王維《渭川田家》、《觀獵》、《竹里館》、《辛夷塢》，祖詠《終南望馀雪》，高適《別董大》,岑參《逢入京使》

三、思考與練習(xí)?1、如何理解“盛唐氣象”?

參考答案:盛唐詩歌內(nèi)容豐富,思想深刻，體制大備，藝術(shù)精湛,思想和藝術(shù)都超越前代而臻于唐五代詩的頂峰。欣欣向榮的時(shí)代造就了一代人胸襟開闊、抱負(fù)遠(yuǎn)大、熱情開朗、樂觀自信的精神風(fēng)貌,也激起了他們?nèi)胧琅c出世、抱負(fù)與現(xiàn)實(shí)的矛盾。從而在內(nèi)容方面形成盛唐詩歌所特有的抱負(fù)主義、英雄性格和浪漫色彩，在藝術(shù)上則表現(xiàn)出清新自然、雄健高華、興象超妙、聲律圓融的鮮明特色。

2、如何理解蘇軾所說的:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。”(《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》）?參考答案：一、善于發(fā)掘與自己主觀情感相契合的客觀景物,抓住其特性,在寫景的同時(shí)傳達(dá)出微妙的心理感受,使詩情與畫意達(dá)成高度的統(tǒng)一;二、對(duì)自然觀測極為細(xì)致，感受非常敏銳,善于在動(dòng)態(tài)中捕獲自然事物的光和色，用清新的筆調(diào)、勻潤的色彩、恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖在詩里表現(xiàn)出來；三、以禪入詩,即以獨(dú)特的禪宗的審美眼光觀照自然，從而特別善于發(fā)現(xiàn)和捕獲大自然中極細(xì)微的聲響和動(dòng)態(tài),生動(dòng)表現(xiàn)自然界的變化和內(nèi)在的律動(dòng),進(jìn)入常人不能達(dá)成的一種特殊的審美境界，發(fā)明出獨(dú)特的優(yōu)美靜謐的意境。正是在詩情和畫意的互相滲透和生發(fā)中,王維的詩發(fā)明出空明境界和寧靜之美。?３、高適與岑參在邊塞詩寫作方面有何異同？

參考答案:高適、岑參同以邊塞詩擅名,同長于七言歌行,詩風(fēng)同樣豪放。但也有不同:“高適詩尚質(zhì)主理,岑參詩尚巧主景。”在反映現(xiàn)實(shí)的深度方面，高適詩超過岑參；在題材豐富新奇方面,岑參超過高適。高適詩將追求不朽功名的高昂意氣，與冷峻直面現(xiàn)實(shí)的悲慨相結(jié)合，苦難與崇高相對(duì)照，表現(xiàn)出慷慨悲壯的美;岑參詩將西北荒漠的奇異風(fēng)光與風(fēng)物人情，用慷慨豪邁的語調(diào)和具有浪漫色彩的藝術(shù)手法，生動(dòng)地表現(xiàn)出來，別具奇?zhèn)邀愔馈Ｋ囆g(shù)上高適詩以沉雄質(zhì)氣和渾厚骨力取勝，殷璠稱其詩“多胸臆語,兼有氣骨”;岑參詩意奇、語奇、調(diào)奇，殷璠評(píng)其詩“語

第三章李白?一、基本知識(shí)

１、李杜:特指李白和杜甫，二人是唐代最偉大的詩人,成就最高，且生當(dāng)同時(shí)，交誼深篤，故唐人習(xí)慣將其并稱。二、重要作家、作品

１、精讀作品

《蜀道難》、《將進(jìn)酒》、《夢(mèng)游天姥吟留別》、《宣州謝脁樓餞別校書叔云》、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》?2、閱讀作品?《塞下曲》、《望天門山》、《子夜吳歌》（長安一片月）、《憶秦娥》（簫聲咽）三、思考與練習(xí)?1、李白詩歌的重要內(nèi)容是什么？?參考答案:李白集入世、隱逸、求仙、任俠于一身，世界觀比較復(fù)雜，但詩歌創(chuàng)作的重要傾向是積極入世，他是盛唐氣象的杰出代表，他的詩既反映了盛唐欣欣向榮的國力,也反映了盛唐氣象背后的危機(jī)及危機(jī)爆發(fā)后的悲劇。重要內(nèi)容為:（1)強(qiáng)烈的積極向上的精神，歌唱抱負(fù),同時(shí)也反映抱負(fù)與現(xiàn)實(shí)的矛盾。如《將進(jìn)酒》、《行路難》。（2）反權(quán)貴、反傳統(tǒng)的傲岸精神。如《夢(mèng)游天姥吟留別》、《蜀道難》。（３)描寫并贊美祖國山川，大略有兩大類型:一類是在氣勢(shì)磅礴的高山大川的壯美意境中抒發(fā)豪情壯志,另一類則著意追求光明澄澈之美,在秀麗的意境中表現(xiàn)天真的情懷。

2、李白詩歌的藝術(shù)特色是什么？

參考答案：李白的詩歌具有豪放飄逸的風(fēng)格。重要特點(diǎn)有：１、強(qiáng)烈的主觀色彩。詩人側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀物象和具體事件做細(xì)致的描述。詩歌的跳躍性也極強(qiáng)，由于他往往不是按照生活的邏輯,而是按照情感的蹤跡來結(jié)構(gòu)全詩，通過詩歌的開闔跌宕表現(xiàn)感情的變幻無常。２、充沛的氣勢(shì)。李白詩的抒情往往是噴發(fā)式的，奔涌而出,其間裹挾著強(qiáng)大的力量，并且意象雄奇壯美。3、豐富奇特的想象，大膽驚人的夸張。李白詩歌的想象天馬行空，變幻莫測，奇之又奇。4、語言清新俊逸。如他自己所說，是“清水出芙蓉,天然去雕飾”。５、與風(fēng)格相適應(yīng),在詩體的選擇上,較少用律詩，而多用便于縱橫馳騁、隨意抒寫的以樂府體為主的古詩，特別是七言歌行。?第四章杜甫?一、基本知識(shí)?１、“詩史”:“詩史”是后人對(duì)杜甫詩的評(píng)價(jià)。杜甫用他的詩，反映了他所生活時(shí)代的重要的歷史事件，其中所提供的史實(shí),甚至可以補(bǔ)充歷史記載的局限性,具有史的結(jié)識(shí)價(jià)值。不僅如此,他的詩還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動(dòng)的生活畫面。?2、“沉郁頓挫”:杜甫詩歌最具有特性性的藝術(shù)風(fēng)格。所謂“沉郁”，重要指思想感情的博大深厚、深沉蒼涼;所謂“頓挫”,重要指表現(xiàn)手法的沉著蘊(yùn)藉、曲折有力，而不是感情奔放，一瀉無余。?二、重要作家、作品?1、精讀作品

《望岳》、《兵車行》、《月夜》、《聞官軍收河南河北》、《秋興八首》(玉露凋傷楓樹林)、《登高》、《登岳陽樓》

2、閱讀作品

《自京赴奉先縣詠懷》、《春夜喜雨》三、思考與練習(xí)

１、杜甫詩歌的藝術(shù)成就重要表現(xiàn)在哪幾方面??參考答案：（1）敘事詩善于通過典型事件、人物,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作高度的藝術(shù)概括，從一個(gè)視角展現(xiàn)了廣闊的歷史畫面。同時(shí)將自己的主觀意識(shí)、思想感情融化在客觀的具體描寫中,而不明白說出。大力寫作新題樂府，成為中唐新樂府運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)。（2)抒情詩寄情于景,融景入情，使情景交融。對(duì)自己豐富復(fù)雜、曲折矛盾的內(nèi)心世界進(jìn)行了進(jìn)一步的刻畫和解剖。（3)十分重視錘煉詩歌語言，語言蒼勁凝煉，往往用最少的字句表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容。自稱：“語不驚人死不休?！卑阎袊诺湓姼枵Z言的表現(xiàn)力，提高到一個(gè)新的階段。(４)善于運(yùn)用各種詩歌體式,并發(fā)明性地發(fā)揮了各種詩體的功能,為各種詩體樹立了典范。特別是律詩,在他手中日臻于純熟，極大地?cái)U(kuò)大了表現(xiàn)范圍。其中最為成功的是七律,不僅在聲律上把七律推向成熟,并且充足發(fā)展了這一詩歌形式所蘊(yùn)涵的表現(xiàn)力。代表了他對(duì)中國詩史的奉獻(xiàn)。?2、杜甫對(duì)詩歌發(fā)展產(chǎn)生了什么樣的影響？

參考答案：(1）用詩歌反映民生疾苦,直接啟動(dòng)了中唐的新樂府詩創(chuàng)作。(２)用律詩反映時(shí)事政治，為律詩特別是七律注入豐富深刻的政治內(nèi)涵。開辟了全新的題材領(lǐng)域，對(duì)晚唐李商隱,特別是宋人產(chǎn)生了很大的影響。（３)用詩歌表現(xiàn)平常生活中的瑣細(xì)內(nèi)容，擴(kuò)大了詩歌的功能和題材。(4）將議論引入詩歌,影響到韓愈的“以文為詩”，宋詩的散文化。

第五章中唐前期詩人?一、基本知識(shí)

1、大歷十才子:指活躍于大歷年間的十位詩人,不同史籍所載十人姓名略有出入。重要有錢起、盧綸、李端、司空曙、韓翃等。所作詩歌多應(yīng)景獻(xiàn)酬，流連光景,粉飾現(xiàn)實(shí)。部分詩作抒寫沉淪下僚,懷才不遇之感。詩歌藝術(shù)造詣?shì)^高，多為近體，五律成就尤高。

2、“五言長城”:劉長卿擅長近體，尤工五律，風(fēng)格含蓄溫和，清雅洗煉,自稱為“五言長城”。二、重要作家作品

1、精讀作品

劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》，韋應(yīng)物《滁州西澗》，李益《夜上受降城聞笛》?2、閱讀作品?張繼《楓橋夜泊》,盧綸《和張仆射塞下曲》(月黑雁飛高）三、思考與練習(xí)?1、中唐前期詩歌有哪些特色?

參考答案：中唐前期的代表人物劉長卿、韋應(yīng)物、戴叔倫及“大歷十才子”大多生于開元盛世，又都經(jīng)歷了“安史之亂”,一方面,受到盛唐精神的感染和盛唐藝術(shù)的熏陶,詩歌中也會(huì)表現(xiàn)出對(duì)盛唐氣象的繼承,如詩中表現(xiàn)出追求建功立業(yè)的精神和豪邁的英雄氣概，邊塞詩中也流露出英雄豪情和愛國精神、表現(xiàn)出昂揚(yáng)的感情基調(diào)和壯大的氣概,仍然關(guān)注社會(huì),也在一定限度上反映了現(xiàn)實(shí)生活；另一方面,時(shí)代的盛衰變化在他們心理上導(dǎo)致強(qiáng)烈的失落,熱切的仕進(jìn)欲望為悲觀避世的隱逸情懷所取代，回避現(xiàn)實(shí)、吟詠山水、稱道隱逸，遂詩壇的重要傾向。除應(yīng)酬唱和之作外,他們的詩重要寫平常生活瑣事、自然風(fēng)物和羈旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷的孤獨(dú)情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風(fēng)調(diào)。這種時(shí)代風(fēng)尚和人生情趣又影響到他們的審美情趣。詩歌中開元、天寶盛世時(shí)的抱負(fù)色彩、浪漫情調(diào)逐漸消退,藝術(shù)上追求沖淡平和,追求淡遠(yuǎn)韻味，雖有風(fēng)味而氣骨頓衰。?２、如何評(píng)價(jià)元結(jié)的詩歌理論和創(chuàng)作？

參考答案:元結(jié)的詩歌理論集中在他所編的《篋中集序》和集中所選的詩人以及自己的詩歌創(chuàng)作中。要點(diǎn)是規(guī)定詩歌歸于“雅正”,即內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)文學(xué)的美刺教化作用,形式上反對(duì)雕琢、崇尚古樸。盡管這種文學(xué)觀念的提出有特定的時(shí)代背景和政治需要,但把文學(xué)的實(shí)用功能強(qiáng)調(diào)到極端,忽視了文學(xué)的獨(dú)立價(jià)值，容易導(dǎo)致藝術(shù)上的粗糙。元結(jié)的詩歌理論代表了一種傾向,后來白居易等人的詩歌理論,就是沿著這一方向發(fā)展的。元結(jié)的詩，一變盛唐詩人詩中的抱負(fù)色彩，轉(zhuǎn)向?qū)懭松嗪蜕鐣?huì)現(xiàn)實(shí)。他多針砭時(shí)弊之作,代表作是《舂陵行》、《賊退示官吏》,兩詩直抒胸臆，諷刺辛辣,顯示了元結(jié)的同情百姓的深厚人道主義精神,得到杜甫高度贊揚(yáng)。但他的詩有思想深度而缺少藝術(shù)力量,如語言草率,質(zhì)木無文,缺少美感。?3、韋應(yīng)物詩歌有哪些特點(diǎn)？?參考答案:韋應(yīng)物是大歷、貞元間詩壇上一位重要詩人，他初期寫了一些關(guān)心國家安危、社會(huì)治亂及下層百性疾苦的詩，顯示了一個(gè)詩人的正義感和責(zé)任感。作品也不乏昂揚(yáng)開朗的人生意氣，明顯地帶有剛健明朗的盛唐馀韻。在他后期的作品里，向往隱逸的寧靜，故意效法陶淵明的沖和平淡,成為他詩歌創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向,其中以寫山水田園最有特色。他善于用簡淡自然卻又是精心錘煉過的語言，來描寫閑適生活的逸趣及孤高峻潔的情懷。往往能“發(fā)纖秾于簡古,寄至味于淡泊”。氣貌高古,清雅閑淡,自成一家之體?！冻菸鳚尽肥瞧渲械募炎?。?第六章韓愈與韓孟詩派

一、基本知識(shí)

1、韓孟詩派:中唐詩人韓愈、孟郊的合稱，孟郊詩頗得韓愈賞識(shí)，當(dāng)時(shí)即有“孟詩韓筆”的稱譽(yù)。同時(shí)二人作詩皆好奇思硬語，詩風(fēng)相近,故稱。

２、以文為詩:是韓愈的一種創(chuàng)作傾向和自覺的美學(xué)追求。重要特點(diǎn)是以散文化的章法、句法入詩,不受韻律、節(jié)奏、對(duì)稱的約束，打破詩歌圓轉(zhuǎn)流利、和諧對(duì)稱的特點(diǎn)，融敘述、議論為一體?！耙晕臑樵姟睂?duì)后世特別是宋代詩人影響極為深遠(yuǎn)。?3、郊島:指中唐詩人孟郊、賈島,二人并稱。二人詩多愁苦凄清之境,且詩風(fēng)孤郁悲涼,凄寒局促。蘇軾《祭柳子玉文》用“郊寒島瘦”概括二人的風(fēng)格。?4、長吉體:長吉是李賀的字,此指李賀詩所獨(dú)具的風(fēng)格。其詩色彩濃麗、想象奇詭、情調(diào)幽冷、構(gòu)思獨(dú)特，充滿浪漫主義色彩，于中唐詩壇獨(dú)樹一幟。二、重要作家作品?１、精讀作品?孟郊《秋懷》（秋月顏色冰）,韓愈《山石》、《雜說》(世有伯樂）,李賀《南園》(男兒何不帶吳鉤）?２、閱讀作品?孟郊《游子吟》,韓愈《聽穎師彈琴》、《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》，李賀《李憑箜篌引》、《雁門太守行》、《金銅仙人辭漢歌》,賈島《尋隱者不遇》三、思考與練習(xí)?1、韓孟詩派的新奇險(xiǎn)怪重要表現(xiàn)在哪些方面?

參考答案:韓孟詩派追求詩風(fēng)的雄奇怪異,他們故意打破詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，在藝術(shù)上創(chuàng)新求異,探索詩歌的新形式、新風(fēng)格。重要表現(xiàn)為：（１）采用過去不常用的內(nèi)容甚至是世俗、丑陋之事入詩，逞奇矜博，出奇制勝;(2)想象奇崛，意象怪奇,構(gòu)思奇特,標(biāo)新立異；（3)注重造語煉字,用奇字、造拗句、押險(xiǎn)韻，將散文、駢賦的句法引進(jìn)詩歌,使詩句可長可短、變化多端。?韓孟詩派成員除共性之外,尚有自己的個(gè)性,如韓愈以氣勢(shì)雄大和意象怪奇見長；孟郊多用僻字險(xiǎn)韻與生冷意象，使怪奇向幽僻冷澀一路發(fā)展；賈島的詩表現(xiàn)出尖新奇巧的特點(diǎn)；姚合詩追求字句精警清麗；盧仝、馬異等人想象離奇、語言生僻等。韓孟詩派努力變舊求新,豐富了中國古典詩歌的藝術(shù)傳統(tǒng),但由于過度地刻意求新,在一定限度上破壞了詩歌的節(jié)奏美、形象美，也存在明顯的弊病。

2、李賀詩奇崛冷艷、虛荒誕幻的風(fēng)格重要體現(xiàn)在哪些方面??參考答案：(1）異于常人的藝術(shù)思維；（2)奇異荒誕的想象、夸張;(3）大量虛幻意象和古怪生新詩境的營造;(4)奇異峭拔、幽奇冷艷的遣詞造句；（５）通感、比方等修辭手法的發(fā)明性運(yùn)用。

第七章白居易與新樂府運(yùn)動(dòng)

一、基本知識(shí)

1、新樂府:即“新題樂府”,相對(duì)于古樂府而言。指的是一種用新題寫時(shí)事的樂府詩,不再以入樂與否作標(biāo)準(zhǔn)。新樂府詩始創(chuàng)于杜甫,為元結(jié)、顧況等繼承，又得到白居易、元稹大力提倡。

2、新樂府運(yùn)動(dòng)：中唐時(shí)期由白居易、元稹等提倡的,以創(chuàng)作新題樂府詩為中心的詩歌運(yùn)動(dòng),是中唐革新思想在詩壇的反映。李紳一方面創(chuàng)作《新題樂府》二十首，元稹寫了和詩十二首,白居易創(chuàng)作《新樂府》五十首，正式標(biāo)舉“新樂府”之名。張籍、王建也創(chuàng)作了不少新樂府詩,由此形成影響較大的新樂府運(yùn)動(dòng)。５1

3、張王樂府：中唐詩人張籍、王建的合稱,二人借長于樂府詩,內(nèi)容多反映民生疾苦,詩風(fēng)淺近，故齊名。二、重要作家、作品?1、精讀作品

白居易《長恨歌》、《琵琶行并序》，元稹《遣悲懷》（昔日戲言身后意)、《行宮》,張籍《野老歌》

２、閱讀作品

白居易《賣炭翁》、《錢塘湖春行》,元稹《離思》(曾經(jīng)滄海難為水)、王建《水夫謠》，張籍《秋思》三、思考與練習(xí)

１、白居易詩歌理論的要點(diǎn)和得失

參考答案:白居易在總結(jié)前人現(xiàn)實(shí)主義詩歌創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,提出了自己的詩歌理論。其觀點(diǎn)重要體現(xiàn)在《與元九書》、《新樂府序》中。內(nèi)容重要有兩方面,一是強(qiáng)調(diào)詩歌與政治與現(xiàn)實(shí)生活、民生疾苦的密切關(guān)系，提出“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”的主張和“唯歌生民病”等標(biāo)語;二是提出詩歌內(nèi)容與形式的關(guān)系是“根情,苗言，華聲，實(shí)義”,形式應(yīng)服務(wù)于內(nèi)容。白居易詩歌理論的進(jìn)步意義表現(xiàn)在:強(qiáng)調(diào)了詩的教育作用和社會(huì)功能，呼吁詩人正視社會(huì)現(xiàn)實(shí),從而拓展了詩歌的題材。并且使不少詩歌揭露社會(huì)弊病,反映現(xiàn)實(shí)生活和民生疾苦，具有一定的思想價(jià)值和結(jié)識(shí)價(jià)值。局限性表現(xiàn)在：完全從對(duì)于政治與教化的作用來看待詩歌的功能,把“風(fēng)雅比興”作為衡量文學(xué)作品的唯一標(biāo)準(zhǔn),影響了對(duì)前代作家的對(duì)的評(píng)價(jià)。此外，在強(qiáng)調(diào)政治內(nèi)容時(shí),忽視了詩歌的抒情意義，審美功能和娛樂功能，影響了詩歌的藝術(shù)價(jià)值。?2、如何理解《長恨歌》的主題??參考答案:《長恨歌》重要根據(jù)唐明皇和楊貴妃的故事傳說，白居易的本意是要“懲尤物,窒亂階,垂于將來”，所以,詩的前一部分對(duì)君主的耽色誤國和貴妃的專寵有所諷刺。但是,一方面由于作者對(duì)明皇的見解存在著矛盾，畢竟這個(gè)歷史人物既是安史之亂的制造者又是“五十年太平天子”和悲劇的承擔(dān)者，所以在描述楊、李愛情悲劇自身時(shí),又抱著同情態(tài)度,用了許多動(dòng)人的情節(jié)和語言把這場悲劇寫得纏綿悱惻,使得詩歌在一定限度上脫離了歷史原貌，成為一篇以詠嘆李、楊愛情為主，充滿感傷情調(diào)的“風(fēng)情”詩了。這就出現(xiàn)了雙重主題彼此糾纏的現(xiàn)象。既有諷刺，又有同情。詩的客觀效果是同情遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了諷刺。因而《長恨歌》留給讀者的，重要不是對(duì)唐明皇和楊貴妃荒淫誤國的批判,而是對(duì)刻骨銘心的愛情的深深感動(dòng)。

3、白居易敘事詩的藝術(shù)成就重要表現(xiàn)在哪些方面??參考答案:白居易敘事詩藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是：貫穿于敘事全過程的強(qiáng)烈的抒情性,使得全詩風(fēng)情搖曳,生動(dòng)流轉(zhuǎn),極富藝術(shù)感染力?！杜眯小放c《長恨歌》是杰出的代表。強(qiáng)化抒情因素的方法是：（１）敘述、描寫事件，運(yùn)筆極為簡約,而在最便于抒情的人物心理描寫和環(huán)境氣氛渲染上,則務(wù)求盡情，抒情敘事結(jié)合得天衣無縫,使詩的進(jìn)程始終隨著著動(dòng)人的情感力量。(2）在敘事抒情中，往往采用精致生動(dòng)、聲色和諧的意象來營造氛圍、烘托出濃重的情緒氛圍。(3)大量運(yùn)用生動(dòng)的想象、虛構(gòu),及新奇精妙的比方。(４）語言明白曉暢而又精純確當(dāng)。?第八章中唐其他詩人?一、基本知識(shí)?1、韋柳：中唐詩人韋應(yīng)物、柳宗元的合稱，二人皆長于山水田園詩,且詩風(fēng)淡遠(yuǎn)，后人往往并稱之。二、重要作家、作品?1、精讀作品

柳宗元《江雪》、《登柳州城樓寄漳汀封連四州》，劉禹錫《西塞山懷古》?2、閱讀作品

劉禹錫《石頭城》、《竹枝詞》(楊柳青青江水平)三、思考與練習(xí)

１、劉禹錫、柳宗元的詩歌有何相同與不同??參考答案：劉禹錫、柳宗元一生的大部分時(shí)間都是在窮僻荒遠(yuǎn)的貶所度過的，所以抒寫內(nèi)心的苦悶、哀怨,表現(xiàn)身處逆境而不愿降心辱志的執(zhí)著精神,便成為他們?cè)姼鑴?chuàng)作的重要內(nèi)容。但二人風(fēng)格又有不同：（1)劉禹錫性格倔強(qiáng)剛毅,善化低回哀婉之音為慷慨激越之韻，因而詩中經(jīng)常表現(xiàn)出高揚(yáng)開朗的精神和豪健雄奇的風(fēng)格。擅長近體，大都簡捷明快,風(fēng)調(diào)俊爽，哲理與詩情滲透其中；柳宗元性格激切、執(zhí)著,面對(duì)沉重的人生憂患，很難解脫出來,詩作大都染上濃郁的幽清悲涼色彩。作品于淡泊中呈現(xiàn)出幽怨冷峭的風(fēng)格。(2)劉禹錫最有代表性的是詠史懷古詩,表現(xiàn)了他對(duì)歷史、人生沉思后的感悟,有一種雋永的歷史和人生的滄桑感,不僅有相稱的深度和力度,并且耐人涵泳。柳宗元成就最高的是山水詩,構(gòu)思精致，意境清新,情致深婉,處處流露出孤寂凄婉的情緒,顯示出其清峻高潔的人格,蘇軾概括為“外枯而中膏,似淡而實(shí)美”?？偟恼f來,劉詩昂揚(yáng),柳詩沉重;劉詩外擴(kuò)，柳詩內(nèi)斂；劉詩氣雄，柳詩骨峭；劉詩風(fēng)情朗麗,柳詩淡泊簡古?第九章晚唐詩人?一、基本知識(shí)

1、小李杜:晚唐詩人李商隱、杜牧的合稱，二人皆晚唐杰出詩人，又生于李白、杜甫之后,故稱。

２、無題詩:是李商隱的發(fā)明。或以“無題”名篇,或借詩的首二字為題,內(nèi)容或?qū)憪矍?，或借男女之情而別有寄托。這類詩詞旨隱約，意蘊(yùn)豐厚,往往難以確解。二、重要作家、作品?１、精讀作品

杜牧《過華清宮》(長安回望繡成堆)、《泊秦淮》、《赤壁》,李商隱《安定城樓》、《夜雨寄北》、《隋宮》(紫泉宮殿鎖煙霞)、《錦瑟》、《無題》(相見時(shí)難別亦難)

2、閱讀作品?李商隱《賈生》、《登樂游原》，皮日休《橡媼嘆》,聶夷中《詠田家》,杜荀鶴《山中寡婦》三、思考與練習(xí)?1、杜牧詠史懷古詩有何特點(diǎn)？

參考答案：杜牧的懷古詠史詩數(shù)量比較多,并且大多抒寫對(duì)于歷史上繁榮昌盛局面消逝的傷悼情緒，寓有盛衰興亡不可抗拒的哲理意味。按內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)可分兩類,一類借古喻今，諷刺帝王的荒淫,議論朝政得失,如《過華清宮》在史實(shí)的基礎(chǔ)上,馳騁豐富的藝術(shù)想象,既引人人勝,又耐人尋味。全詩不著一句議論而題旨自見。另一部分以詩論史，借題發(fā)揮，表現(xiàn)自己的政治感慨與識(shí)見,具有史論色彩。如《赤壁》,借慨嘆周瑜因有東風(fēng)之便取得成功,抒發(fā)自己懷才不遇的心情。這一寫法尤為后代許多詩人所仿效。對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的關(guān)切,在杜牧詩中形成一種深沉的歷史感，即使是流連山水、描摹自然之作,也經(jīng)常融合了他對(duì)自然、社會(huì)、歷史的感觸，有一種傷今懷古的憂患意識(shí)。?2、李商隱無題詩有何特點(diǎn)?

參考答案：（1)善于捕獲并精心選擇富有情感表現(xiàn)力的意象。這些意象一方面呈現(xiàn)杰出彩秾麗或神秘譎詭的特點(diǎn),另一方面,又大都蘊(yùn)含哀愁、彷徨、傷感等感情色彩。(2)意境朦朧迷離。這是由于李商隱詩著重表達(dá)的是對(duì)某些人生經(jīng)歷的內(nèi)心深層體驗(yàn)，這種體驗(yàn)往往是豐富復(fù)雜，難于捕獲，更不易明白傳達(dá)的，因而只能用比興象征手法加以表現(xiàn)。，由此導(dǎo)致意境的朦朧。(3）結(jié)構(gòu)迂回曲折、回環(huán)往復(fù)。李商隱詩著重吟詠的是情緒，往往從不同角度疊加反復(fù),表達(dá)上又采用幽微隱約的方式。(4）多用典故。?第十章唐代散文

一、基本知識(shí)

1、古文：古文之名，始見于司馬遷，指漢時(shí)先秦文字。古文作為文體,始于韓愈,指上繼先秦兩漢、奇句單行的文字，是相對(duì)于盛行于六朝、在唐代仍占據(jù)主導(dǎo)地位的駢體文而言的。?2、駢體文：駢文：指講究對(duì)偶、聲韻、辭藻華麗、多用典故的文體，又稱之為駢儷文或四六文。它的出現(xiàn)，突破了初期散文過于古樸簡樸的格局而向形式美方向發(fā)展，但到后來，弊端也隨之而生,華美的形式往往成了表達(dá)思想、反映現(xiàn)實(shí)的障礙。?3、古文運(yùn)動(dòng)：中唐時(shí)期由韓愈領(lǐng)導(dǎo)、得到柳宗元大力支持、有“韓門弟子”參與的，以“文以載道”相號(hào)召，以古文反對(duì)駢文的一場運(yùn)動(dòng)。是一次有目的、有理論主張、有廣泛參與者并且有深遠(yuǎn)影響的文學(xué)革新。它帶來了散文創(chuàng)作的大繁榮,導(dǎo)致了中國古典散文發(fā)展的又一個(gè)高峰。古文運(yùn)動(dòng)扭轉(zhuǎn)了六朝至唐初駢文統(tǒng)治文壇的局面,在散文的思想與藝術(shù)發(fā)展上也都取得了重大成就。?二、重要作家、作品?1、精讀作品?韓愈《雜說》（世有伯樂),柳宗元《小石潭記》

2、閱讀作品

杜牧《阿房宮賦》，皮日休《讀司馬法》三、思考與練習(xí)

1、“古文運(yùn)動(dòng)”有哪些基本主張？

參考答案：(1)主張“文道合一”,即規(guī)定內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，文為道服務(wù)。一方面“文以明道”,強(qiáng)調(diào)文章要貫穿儒道的精神，具有闡發(fā)儒道的作用。（2）主張文體革新。既充足意識(shí)到“文”的作用,博采前人遺產(chǎn)，又強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新。指出學(xué)習(xí)古文辭應(yīng)“師其意不師其辭”,反對(duì)模仿因襲,主張“詞必己出”。(3)提出不平則鳴的思想。

2、韓愈散文創(chuàng)作取得哪些藝術(shù)成就？

參考答案:韓愈是司馬遷以后最大的散文家。感情充沛、風(fēng)格豪邁、筆鋒犀利、氣盛言宜，形成特有的雄奇恣肆、浩大奔放的氣勢(shì)和充沛的邏輯力量，是韓愈散文的基本風(fēng)格。而不同類型的散文又有不同的風(fēng)格。（1）論說文氣勢(shì)磅礴、縱橫開合,論證雄辯有力，善于通過對(duì)比、排比、比方、反諷等手法增強(qiáng)文章的論辯力量。(2）雜文嘲諷現(xiàn)實(shí),揭露矛盾，犀利精悍?；蜷L或短，或莊或諧，嬉笑怒罵,怪怪奇奇，具有一種反流俗、反傳統(tǒng)的力量,并在行文中夾雜