2023年電大圖案基礎(chǔ)試題與大綱

一、單選題:在下列各題的備選答案中選擇一個對的的。(每題2分）1、圖案一詞，20世紀(jì)初從下列哪個國家傳入我國（）Ａ、日本B、美國Ｃ、印度D、新加坡E、英國F、馬來西亞2、從裝飾圖案的應(yīng)用上看,可分為（)A、染織圖案B、變形圖案C、具象圖案D、陶瓷圖案E、金工圖案Ｆ、木雕圖案3、漢代極為流行的裝飾紋樣()A、青龍B、白虎Ｃ、云氣紋D、朱雀E、玄武F、龍鳳4、裝飾圖案的視覺藝術(shù)形象分()A、形式美Ｂ、造型美C、輪廓美D、形象美E、結(jié)構(gòu)美F、姿態(tài)美5、油畫、水彩畫等繪畫中的寫實形式其表現(xiàn)方式有(）A、多色彩B、多光影C、多層次Ｄ、多洗練E、多鮮明F、多簡潔1、A2、AＤEF3、ABCDE4、ＢCEF5、ABC二、簡答:（每題10分)１、二方連續(xù)的含義？二方連續(xù)：一個或幾個基本單位紋樣向兩個方面的反復(fù)排列，從而形成帶狀連續(xù)式畫面,向左右連續(xù)的稱為橫式兩方連續(xù),向上下連續(xù)的稱為縱式二方連續(xù)。２、寫生的要領(lǐng)是什么？１、注意觀測2、注意構(gòu)圖3、注意取舍4、注意整體和局部的關(guān)系三、問答:(每題1５分)1、對比和調(diào)和的關(guān)系。對比和調(diào)和這一形式美法則中,追求矛盾雙方的平衡狀態(tài),是使畫面顯得緊湊豐富、無孤立脫節(jié)之感得關(guān)鍵。假如光講對比不講調(diào)和，就會導(dǎo)致對比失度,從而失去平衡而不能產(chǎn)生美感。相反,假如光講調(diào)和不講對比,必然缺少變化，從而使畫面出現(xiàn)刻板乏味而毫無氣憤的效果,也不能產(chǎn)生美感，所以在對比中求調(diào)和、在調(diào)和中求對比，是在裝飾圖案設(shè)計時必須遵循的重要原則。1、最早出現(xiàn)在西漢卜秋墓壁畫云彩中（)Ａ、四神紋B、云氣紋C、寶相花D、纏枝花E、忍冬紋F、植物紋2、纏枝花圖案是明代具有特色而又廣泛流傳的裝飾紋樣,它表露出獨特的個性和趣味,高度提煉和概括的藝術(shù)形式是（）A、樣式化B、程式化C、格式化D、規(guī)格化Ｅ、定型化Ｆ、象征化3、均衡的表現(xiàn)手法（）A、形體的均衡Ｂ、動態(tài)的均衡C、空間的均衡D、表現(xiàn)手法的均衡Ｅ、布局的均衡F、色彩的均衡4、屬于裝飾圖案構(gòu)圖中的透視表現(xiàn)（）A、焦點透視Ｂ、平行透視C、三點透視D、平置透視E、混合透視F、成角透視5、構(gòu)成裝飾圖案的基本造型元素()A、點B、度C、折D、面E、線F、角1、Ｅ2、ABDE3、ABCDEF4、ADE5、ADE二、簡答：(每題1０分)1、統(tǒng)一與變化的原則是什么?統(tǒng)一與變化的原則是大統(tǒng)一、小變化，統(tǒng)一中求變化、變化中求統(tǒng)一。有變化而缺少統(tǒng)一則凌亂，有統(tǒng)一而缺少變化則平板、沒有氣憤。統(tǒng)一與變化即互相對立又互相依存。２、對稱的含義?也成均齊,是一種等形等量的組合，體現(xiàn)了秩序的排列的規(guī)律性，有莊重、平穩(wěn)的特點。對稱是形式美規(guī)律的核心。三、問答：(每題1５分）１、裝飾圖案的構(gòu)圖要點？①立意新奇,構(gòu)思巧妙②完整統(tǒng)一,主次分明③虛實均衡，層次豐富④靜動適宜,呼應(yīng)得體1、從裝飾圖案的題材上看,可分為(）Ａ、花卉圖案B、動物圖案Ｃ、人物圖案D、風(fēng)景圖案E、民間圖案2、從裝飾圖案的空間關(guān)系看，可分為（）A、二維空間圖案Ｂ、三維空間圖案C、平面圖案D、立體圖案E、空間圖案3、秦、漢時期裝飾圖案的特點()A、奔放B、活潑Ｃ、清新D、古拙E、歡快4、“四神”紋指()A、青龍B、白虎C、朱雀D、玄武E、龍鳳5、色彩的三屬性（)A、色相B、明度C、純度D、色性Ｅ、色系6、寫生的基本方法(）A、單線勾勒B、墨影C、淡彩D、點染Ｅ、沒骨７、裝飾圖案的構(gòu)圖要點（）A、立意新奇、構(gòu)思巧妙B、整體統(tǒng)一，主次分明C、虛實均衡,層次豐富D、靜動適宜，呼應(yīng)得體E、主次分明，層次豐富８、對稱式構(gòu)圖的重要構(gòu)成形式（)A、直立對稱式B、向心對稱式Ｃ、旋轉(zhuǎn)對稱式D、旋轉(zhuǎn)對稱式E、離心對稱式9、屬于裝飾圖案構(gòu)圖中的透視表現(xiàn)（)Ａ、焦點透視Ｂ、平行透視C、平置透視D、混合透視Ｅ、成角透視１０、構(gòu)成裝飾圖案的基本造型元素（）Ａ、點B、直線Ｃ、面D、線E、折線二、名詞解釋:（每題６分，共24分）１、色相對比：2、點染：3、色調(diào)：4、明度對比:1、ABCD2、CD3、AD4、ABＣＤ5、ABC6、ABＣＤE7、AＢCD8、ABCDE9、ACＤ10、ACD二、名詞解釋：(每題4分，共24分）１、色相對比:指構(gòu)成畫面的各個色彩因相貌差別而形成的對比。2、點染:就是在對描繪對象沒有用線進(jìn)行勾勒的情況下,用毛筆蘸顏料一句對象的固有色特性,直接進(jìn)行點繪。3、色調(diào):是指構(gòu)成畫面色彩的總體特性和基本傾向,也就是指畫面總的色彩氣氛。4、明度對比:明度對比是指組成畫面的各個色彩因明暗差別而形成的對比。三、簡答(每題10分，共30分）１、簡述寫生的目的和用途。答題要點:目的：為裝飾圖案創(chuàng)作收集和積累素材；用途：鍛煉造型能力和色彩感受2、簡述裝飾圖案的構(gòu)圖形式。答題要點：(1）裝飾圖案的對稱式構(gòu)圖;(２)裝飾圖案的均衡構(gòu)圖;(3)裝飾圖案的平視構(gòu)圖；(４)裝飾圖案的立視體構(gòu)圖;(５)裝飾圖案的適合式構(gòu)圖;(6）裝飾圖案的連續(xù)式構(gòu)圖;（7)裝飾圖案的層疊式構(gòu)圖;（8）裝飾圖案的分割組合式構(gòu)圖。3、簡答色彩的分類?答題要點：色彩分為兩大系列：無色彩系和有色彩系。無色彩系是只白色、黑色以及有白黑兩色混合而成的各種深淺不同的灰色。即白色－---淺灰---中灰---次深灰—深灰--－直到黑,色彩學(xué)上稱黑白系列。無彩系只有明度變化,而沒有色相和純度變化。白黑兩色稱為極色。有彩色系又稱彩色系,它涉及可見光譜中的所有色彩。有彩色系有三個基本特性：色相、明度、純度。四、圖案分析（共26分)規(guī)定：分析４－1，4-2各圖案的構(gòu)圖形式和特點及構(gòu)圖注意事項。4-1、裝飾圖案的連續(xù)構(gòu)圖——二方連續(xù)式構(gòu)圖-－－----散點式散點式,即以一個或幾個單位紋樣構(gòu)成獨立的個體,以此向左右或上下散開排列。構(gòu)圖時，要靈活安排,注意單位紋樣之間得聯(lián)系性和統(tǒng)一性。4-2、裝飾圖案的連續(xù)構(gòu)圖——二方連續(xù)式構(gòu)圖-----－－波線式波線式,也稱波浪式,它由波浪形曲線統(tǒng)領(lǐng)畫面，動感極強。構(gòu)圖時,要注意順勢安排形象,并求得波形線的巧妙隱沒和顯現(xiàn)，從而達(dá)成虛實相生,歡快活潑的動態(tài)效果。一單選題1．“浪漫而不離奇、變形而不丑怪”是圖案藝術(shù)對()手法基本規(guī)定。Ａ.比方B.形容C.暗示Ｄ.夸張2.圖案設(shè)計發(fā)的大趨勢是()。A.抽象化Ｂ．變形化Ｃ．職業(yè)化D.個性化3.圖案可分為基礎(chǔ)圖案和專業(yè)圖案是按()。A．造型風(fēng)格B.造型性質(zhì)C.空間形式D.構(gòu)成形式4．指單獨圖案、適合圖案、連續(xù)圖案中的兩種以上的表達(dá)類型綜合組織在一起的圖案構(gòu)成形式（)。A.連續(xù)圖案Ｂ．適合圖案C．綜合圖案D.單獨圖案5.一個與四周無聯(lián)系,沒有連續(xù)、反復(fù)的裝飾個體紋樣（）。Ａ.適合圖案B.單獨圖案C.綜合圖案Ｄ.連續(xù)圖案6.２０世紀(jì)初圖案一詞傳入我國工藝美術(shù)領(lǐng)域是（）。Ａ．英國B.前蘇聯(lián)C.日本D．美國7.認(rèn)為“圖案就是設(shè)計一切器物的造型和一切器物的裝飾方案”的老一輩藝術(shù)家是（)。A.阿恩海姆B.雷圭元Ｃ.崔唯Ｄ.龐薰琹8.寫實造型和圖案造型的相同處()。A.客觀形式為藝術(shù)創(chuàng)作依據(jù)B.客觀畫面為藝術(shù)創(chuàng)作依據(jù)C．客觀圖案為藝術(shù)創(chuàng)作依據(jù)D.客觀對象為藝術(shù)創(chuàng)作依據(jù)9.由一個或幾個基本單位紋樣根據(jù)設(shè)計意圖按照一定的骨骼線向上下或左右連續(xù)，抑或向四方拓展的圖案構(gòu)成類型，如花邊圖案或花布圖案（）。A.連續(xù)圖案B.綜合圖案C.適合圖案D.單獨圖案10.具有一定外形限制的紋樣,圖案素材通過加工變化,組織在一定的輪廓線以內(nèi)是()。A.適合圖案Ｂ.綜合圖案C.連續(xù)圖案D.單獨圖案1.中國傳統(tǒng)造型藝術(shù)中采用的構(gòu)圖方式是（)。Ａ.立視體構(gòu)圖B.側(cè)視體構(gòu)圖Ｃ.平視體構(gòu)圖D.正視體構(gòu)圖２.傳統(tǒng)的九宮格、米字格等格律體構(gòu)圖獲取圖案美的表達(dá)方式是借助（)。A.特定數(shù)Ｂ.規(guī)則量C.規(guī)則值Ｄ.規(guī)則參數(shù)3.節(jié)奏的重要標(biāo)志是（)。A.發(fā)射B.反復(fù)C．均衡D．對稱４.對稱與均衡的差別重要體現(xiàn)在它們在畫面視覺重力聚結(jié)點（）各不相同。A.分布體積B.分布面積C.分布情況D.分布狀態(tài)５.一切造型藝術(shù)在進(jìn)行形色組織時應(yīng)遵循的視覺重力構(gòu)成原則是（)。A.節(jié)奏與韻律Ｂ.變化與統(tǒng)一C.對稱與均衡D．比例與權(quán)衡6.中國傳統(tǒng)的“喜相逢”圖案的構(gòu)成形式，即為靈活應(yīng)用（)。Ａ．比例與權(quán)衡B.對稱與均衡Ｃ.節(jié)奏與韻律D.變化與統(tǒng)一7.以波浪形構(gòu)成方式創(chuàng)作完畢的畫面韻律表現(xiàn)形式稱()。A．近似韻律B.漸變韻律C.呼應(yīng)韻律D．起伏韻律8.被稱為“所有形式美的總規(guī)律”的是(）。A．比例與權(quán)衡B.對稱與均衡C．節(jié)奏與韻律D.變化與統(tǒng)一9．平中求奇、靜中見動的圖案組織法則是()。明度色調(diào)中的暗調(diào)給人的感覺是(）。A.正面對稱B.片面對稱C．相對對稱D.絕對對稱10.最著名的比例法則是古希臘人發(fā)明的黃金比例()。A.１：1.718B.1:１.91８Ｃ．1:１.818D.1:１.6１81.山東民間剪紙《猴推磨》、《湯姆與吉瑞》圖案造型手法屬于（)。A.添加法B．簡化法Ｃ.擬人法Ｄ．變形法2.適合表現(xiàn)造型對象的光影感、起伏感和體積感的方法（）。A.刮色法B.暈染法C.拓印發(fā)Ｄ.平涂法3.對客觀對象做減法、做總結(jié)、做歸納的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式是()。A．變形法Ｂ.簡化法Ｃ.求全法Ｄ.添加法4.明度色調(diào)中暗調(diào)給人的感覺是Ａ．典雅Ｂ．樸素Ｃ.優(yōu)美Ｄ.含蓄5.中國人追求圓滿與完美的傳統(tǒng)文化心理情結(jié)的特點反映是（）。Ａ．簡化法B.變形法C.添加法Ｄ.求全法6.一幅圖案作品所展示出的總的色彩面貌稱為（）。Ａ.色彩B.色調(diào)Ｃ.色系D.色差7.色相環(huán)上間隔６０°之內(nèi)的顏色搭配而成的色調(diào)是()。A.互補色調(diào)B.冷暖色調(diào)C.同類色調(diào)D.鄰近色調(diào)8.明度、純度、色相是()。Ａ．色彩三基色B．色彩三原色C．色調(diào)三原色Ｄ.色彩三要素９.畢加索的《牛的變形系列》運用的方法是()。A．變形法Ｂ.添加法C.抽象法D.簡化法１0.以鮮明而樸素的黑、白兩色構(gòu)成的圖案造型表達(dá)形在進(jìn)行圖案變化的時候,一方面要進(jìn)行整合的是()。Ａ.寫生資料B．植物變化C.風(fēng)景造型Ｄ.動物姿態(tài)５．以鮮明而樸素的黑白兩色構(gòu)成的圖案造型表達(dá)形式為（）。A．混合表現(xiàn)B．色彩表現(xiàn)Ｃ.黑白表現(xiàn)Ｄ.空間表現(xiàn)1.蓮花紋、指紋草是哪個國家的植物圖案（A．古希臘B.波斯Ｃ．古埃及Ｄ.中國2.印度國家代表性的植物圖案（)。A．指紋草B．石榴紋C.杉樹紋D.蓮花紋３.兒童的身高因未完全發(fā)育，故是(）。A．8個頭高B．７個頭高C.5個頭高Ｄ.６個頭高4.老年人因駝背、身體萎縮等因素故是()。A.5個頭高Ｂ.8個頭高C.6個頭高D.7個頭高6.。山東民間剪紙《猴推磨》、《湯姆與吉瑞》圖案造型手法屬于（）。A.添加法B．簡化法Ｃ．變形法D.擬人法7．在平視構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，運用“九宮格”的（）斜線作為物象的側(cè)面和頂面的依據(jù)。Ａ.12０°B.９０°C.6０°D.45°8.立體構(gòu)圖所要遵循的一個基本原則是（）。A.以大觀小B．以近觀遠(yuǎn)C.以遠(yuǎn)觀近D.以小觀大)9．標(biāo)準(zhǔn)成年人的身體應(yīng)為()。A.5個半頭高B.6個半頭高Ｃ.8個半頭高Ｄ．７個半頭高10.植物不僅有草本、木本、藤本之分,尚有水生、陸生和(）。A.左右垂Ｂ．上下垂C．前后垂D．四周垂二多選題1.以下是具象圖案的是（）A.點線面構(gòu)成B.魚蟲C.花鳥D．蒙德里安繪畫2.圖案設(shè)計傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式是（)。A.“平”B．“板”C．“潔”D.“甜”3．以下是綜合圖案的案例是(）。A.花邊圖案B．地毯C.瓷器圖案Ｄ．花布圖案４.造型風(fēng)格上劃分，圖案大體上可分為(）。Ａ.具象圖案B．抽象圖案C.意象圖案Ｄ.綜合圖案５.圖案發(fā)明中需要考慮的因素有(）。Ａ.抽象性Ｂ．實用性C.藝術(shù)性Ｄ.具象性６.構(gòu)成形式上劃分,圖案可分為（）。A．綜合圖案B．連續(xù)圖案Ｃ.適合圖案Ｄ．單獨圖案7．空間形式上劃分,圖案可分為(）。Ａ.平面圖案Ｂ．凹面圖案C.凸面圖案D.立體圖案8.圖案的創(chuàng)作動機是()。Ａ.使被裝飾的物品富于鮮明的藝術(shù)美感B.使造型對象復(fù)合特定功能的需要Ｃ.使被裝飾的物品更會讓觀者記憶猶新D．使造型對象更加典型9．初學(xué)者在圖案創(chuàng)作時思想閉塞、想象貧乏，都是不注重發(fā)明力（)。A.協(xié)調(diào)B.培養(yǎng)C.調(diào)動D．發(fā)揮1．下面例子哪個是按照反轉(zhuǎn)節(jié)奏的表現(xiàn)形式設(shè)計的（)。A.太極圖B．九宮格C.年畫門神D.喜相逢2.交替節(jié)奏運動與造型特點(）。A.畫面感更加豐富B.減少畫面的單調(diào)感C.造型元素數(shù)量增長Ｄ.增長畫面的單調(diào)感3.以下是對稱的構(gòu)成形式有（)。Ａ.左右B．反轉(zhuǎn)C.上下D．發(fā)射4.圖案創(chuàng)作要研究形式美法則因素是（）。A.學(xué)習(xí)者懂得形式美有其相對獨立的審美特性。Ｂ.簡樸了解流于形式。C.希望圖案藝術(shù)的初學(xué)者在此后的藝術(shù)實踐中可以自覺地按照美的規(guī)律發(fā)明。Ｄ.形式是內(nèi)容存在的載體，換言之,沒有形式,再好的主題，在深刻的思想也不復(fù)存在。節(jié)奏的具體表現(xiàn)形式有單一節(jié)奏和A.交替節(jié)奏B．對稱節(jié)奏Ｃ.發(fā)射節(jié)奏D．反轉(zhuǎn)節(jié)奏6.韻律的具體表現(xiàn)形式重要（)。A.起伏韻律Ｂ.呼應(yīng)韻律C．漸變韻律Ｄ.近似韻律7.統(tǒng)一表現(xiàn)手法給觀者產(chǎn)生美感體悟有（A.興奮Ｂ.寧靜Ｃ.和諧Ｄ.井然有序８．對稱的構(gòu)成形式可細(xì)分為和()。A.正面對稱B.相對對稱C.絕對對稱Ｄ.片面對稱9.漸變韻律涉及(）)。Ａ．時間漸變B.形的漸變C.色的漸變D.方位漸變10．單一節(jié)奏運動與造型特點（)。A.明快單純B.整齊劃一C.模糊不清D．凌亂復(fù)雜1.適合圖案的表現(xiàn)方式（）。A．對稱式B.發(fā)射式C．反轉(zhuǎn)式D．旋轉(zhuǎn)式２．圖案構(gòu)成形式有()。A.連續(xù)圖案B.單獨圖案Ｃ.綜合圖案Ｄ.適合圖案3.以下圖案設(shè)計運用擬人法的是(）。A．山東民間剪紙《猴推磨》Ｂ.山西民間木板年畫《老鼠娶妻》C．《湯姆和吉瑞》D.《唐老鴨和米老鼠》4.在單獨圖案的創(chuàng)作中，空間解決可采用表達(dá)形式（）。A．覆蓋B．相觸C.分離D.透疊５．適合紋樣常見的規(guī)則形有（)。A.三角形Ｂ．圓形Ｃ.方形Ｄ.多邊形６.色彩重要分為(）。A.無彩色系B.金屬色系Ｃ.有彩色系Ｄ．黑白系7.色相色調(diào)構(gòu)成分(）。A．鄰近色調(diào)B.互補色調(diào)C.冷暖色調(diào)D.同類色調(diào)８.在單獨圖案的創(chuàng)作中,學(xué)習(xí)者應(yīng)注意以下幾個問題()。A、突出主題B、空間解決可Ｃ、。D。A.“計白當(dāng)黑”,反映虛實關(guān)系Ｂ.突出主題Ｃ.空間解決可采用分離、相觸、覆蓋、透疊等多種表達(dá)形式Ｄ.單獨圖案的骨骼形式多種多樣,而畫面中的各種布局編排、秩序效果、運動態(tài)勢及平衡狀態(tài)都是通過骨骼實現(xiàn)的9．單獨圖案的骨骼形式有(）。A.發(fā)射式Ｂ.均衡式C．對稱式D．變形式10．從暈染法的設(shè)色層次上看,它可分為(A．單色暈染Ｂ.復(fù)色暈染C.單層暈染Ｄ.多層暈染1．動物的形態(tài)變化重要由哪幾部分組成(Ａ．輪廓夸張B.皮毛夸張C.造型夸張D.結(jié)構(gòu)夸張2.一株完整的花木是由那幾部分組成(A．花頭B．花葉C.花莖Ｄ.花干3.唐代具有代表性的植物題材紋樣是（Ａ.對稱式B.寶相花C.旋轉(zhuǎn)式D.卷紙草)）。。。4.人物題材是由幾部分構(gòu)成()。A.環(huán)境B.人物Ｃ．背景D.情節(jié)５.立體化組織畫面中的景物具有一定的空間感，可分為（)A.焦點透視構(gòu)圖B.側(cè)視體構(gòu)圖C.立視體構(gòu)圖D.頂視體構(gòu)圖6.植物分三類,分別是()。A．金屬色系B.藤本植物C．木本植物D．草本植物7.秦漢時期“四神”是。()。A.白虎B.玄武C.朱雀D.青龍8.風(fēng)景圖案涉及和表現(xiàn)的內(nèi)容十分廣泛，分為（)。A.人文景觀B.自然景觀C．連續(xù)圖案））D．綜合圖案9.人的自然屬性涉及(）。A．種族B.性別Ｃ．個性Ｄ.年齡１0.花葉一般哪三部分構(gòu)成（）。A.托葉Ｂ.葉柄C．冷暖色調(diào)D.葉片三判斷題1.北美土著印第安人仍然保持在圖騰柱上雕刻的具體神秘意義的人獸合一的圖案形象來表達(dá)樸素的宗教情感。()錯誤對的2.初學(xué)設(shè)計者接觸圖案途徑有畫冊、實物、臨摹、采風(fēng)、圖庫、展覽等方法。（）錯誤對的3．古今中外的優(yōu)秀圖案藝術(shù)作品的共同特點,大多都是在發(fā)明力方面別具匠心,故發(fā)明力向來都是評判圖案作品優(yōu)劣的重要標(biāo)志。（)錯誤對的4.適時裝飾了符合大眾審美趣味的圖案造型的商品往往身價提高。(）錯誤對的５.對于圖案藝術(shù)而言,發(fā)明力和想象力的重要性表現(xiàn)在任何圖案造型變化都是來源于設(shè)計者對客觀事物的藝術(shù)夸張，而變形、添加等夸張手法都是以想象、發(fā)明為先決條件的。(）錯誤對的6.基礎(chǔ)圖案結(jié)合特定用途、工藝、材料等創(chuàng)作完畢的圖案造型。()錯誤對的7.法國雕塑家羅丹曾說美是到處都有的,對于我們的眼睛不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)。（）錯誤對的8.專業(yè)圖案重要是指圖案創(chuàng)作的共性原理、基本概念、構(gòu)成規(guī)律、表達(dá)技巧等，而不涉及實際應(yīng)用的圖案造型設(shè)計。（）錯誤對的9.不同的圖案造型風(fēng)格會傳遞出特有的人文信息。（)錯誤對的１0.圖案創(chuàng)作過程中，設(shè)計者只需要考慮實用性，不用考慮審美性。(）錯誤對的１１.初學(xué)圖案設(shè)計者應(yīng)養(yǎng)成不斷接觸與收集古今中外的優(yōu)秀圖案作品的好習(xí)慣。（）錯誤對的12．羊毛地毯的紋樣設(shè)計比絲綢圖案的設(shè)計要簡潔，這是由于它的質(zhì)地粗糙決定的。（)錯誤對的１3．是被裝飾紋樣的物品或者環(huán)境更加富于鮮明的藝術(shù)美感是圖案造型最為重要的功能。（）錯誤對的錯誤對的14.意象圖案重要是指將客觀對象幾何化的圖案造型、或者將抽象造型賦予某種具象特性的圖案造型。()錯誤對的1５.挖掘思維的發(fā)明力就是我們發(fā)明圖案美的過程。（）錯誤對的16.民間剪紙圖案要講究形的連接和轉(zhuǎn)合，是剪、刻工藝使然。（）錯誤對的17.絲綢圖案的設(shè)計要粗狂、粗糙、是為了充足展現(xiàn)絲綢不同反響的材質(zhì)之美。（）錯誤對的１8.對基礎(chǔ)圖案的研究與創(chuàng)作中,其藝術(shù)造型多側(cè)重于對主觀形態(tài)的表達(dá)。（）錯誤對的19.我國商周時代的繡有日、月、星辰等十二章紋，則是古代統(tǒng)治者用于辨別等級,分尊卑的重要工具。（）錯誤對的20.寫實造型和圖案造型之間的相同之處是以客觀形式為藝術(shù)創(chuàng)作依據(jù)。（）錯誤對的1.交替節(jié)奏特點是莊重、嚴(yán)厲、安定。(）錯誤對的2.一個形象母題在畫面中以不同的表現(xiàn)形式多次出現(xiàn)而形成的一種韻律形式稱之為近似韻律。（）錯誤對的3.反復(fù)以其理性與秩序的造型特性成為古今中外人們頗為喜歡的藝術(shù)構(gòu)成形式。(）錯誤對的4.對比與變化是韻律有別于節(jié)奏的鮮明標(biāo)記。(）錯誤對的5.統(tǒng)一指畫面組合部分的內(nèi)在聯(lián)系，具體表現(xiàn)為形態(tài)、色彩、材質(zhì)、技法等的相同或相近。（）錯誤對的６.遵循均衡法則的畫面，因?qū)Ρ刃　⒆兓?最易使畫面產(chǎn)生統(tǒng)一和諧的視覺美感。均衡是裝飾藝術(shù)的重要表達(dá)手段。（）錯誤對的7.一幅圖案作品假如缺少統(tǒng)一與調(diào)和，就會顯得紛繁散亂、毫無順序；假如失去變化和對比，便會顯得單調(diào)呆板、缺少生機。（)錯誤對的8．設(shè)計圖案時要做好對稱構(gòu)成，設(shè)計者就要做好不用形于色的心理重要的判斷。（）錯誤對的9.在花卉圖案中，由于花頭最能體現(xiàn)物態(tài)特性和視覺美感,所以創(chuàng)作者一般通過故意夸大花頭比例，縮小枝葉比例。()錯誤對的１0.古埃及的金字塔、漢代的瓦當(dāng)、唐代的銅錢、明代的故宮等都采用嚴(yán)謹(jǐn)而簡潔的反復(fù)布局。()錯誤對的1１．相對對稱亦稱“鏡面對稱”或“反射對稱”。錯誤對的18.按照曲線性發(fā)射骨骼構(gòu)成的畫面節(jié)奏表現(xiàn)形式稱為對稱節(jié)奏。（）錯誤對的1９．中國傳統(tǒng)圖案形式常使用一條N線劃分畫面,這種方法稱為“最典型的中國民族圖案”。()錯誤對的１2．在作品中，只有各自獨立的差異構(gòu)成在給定的搭配秩序中呈現(xiàn)出一種內(nèi)在的趨同，并由此構(gòu)筑成統(tǒng)一,和諧的整體時,才給人以審美的快感。()錯誤對的１３.統(tǒng)一與變化法則是事物對立統(tǒng)一辯證規(guī)律在人類審美活動中的集中反映，也是其他形式美法則的概括表現(xiàn)。（）錯誤對的1４.梅花花瓣的排列順序就是典型的旋轉(zhuǎn)節(jié)奏結(jié)構(gòu)。（）錯誤對的1５.中國古代人喜歡用奇數(shù)等差比例進(jìn)行圖案創(chuàng)作。()錯誤對的16.數(shù)字與比例互相獨立,又彼此聯(lián)系。兩者之間聯(lián)系表現(xiàn)為，數(shù)字是比例的基礎(chǔ),比例是數(shù)字的升華。（)錯誤對的17.現(xiàn)代圖案的二方連續(xù)和四方連續(xù)紋樣是借助特定數(shù)的變化獲取圖案美的重要表達(dá)方式。（)（)錯誤對的20.統(tǒng)一與變化法則體現(xiàn)了人們厭惡呆板與雜亂的共同審美心聲。（)錯誤對的1．無彩色系指光源色、反射光或透射光可以在視覺中顯示出某一種單色光特性的色彩序列。（）錯誤對的2.干擦法與暈染法同樣,都善于表達(dá)明暗層次和空間關(guān)系，而兩者的差別在于一個是采用濕畫法,一個是采用干畫法。（)錯誤對的3.刻線法中特別以冷冰川的作品最具代表性及影響力。（）錯誤對的4.發(fā)射式指帶有方向性的紋樣骨骼組成形式，通常由曲線組成。()錯誤對的5.“萬綠叢中一點紅”中的紅色就是與畫面的主體色彩明顯對立的強調(diào)色。(）錯誤對的6．運用反轉(zhuǎn)式骨骼的圖案如能將圖案轉(zhuǎn)換穿插解決得法的話,可獲得生動活潑、情趣盎然的畫面效果。（)錯誤對的7.同類色調(diào)指重要有色相環(huán)上間隔180°的顏色搭配而成的色調(diào)，是一種最強烈、最飽滿、最完整的色調(diào)。(）錯誤對的8.紅與紫、橙搭配,藍(lán)與綠、紫搭配都是典型的互補色相配置。()錯誤對的9.二方連續(xù)圖案常見的骨骼形式涉及團花式、直立式、傾斜式、波浪式、折線式、綜合式等。（)錯誤對的１０.冷暖色調(diào)的特點是可視性強、調(diào)性鮮明、情感個性突出,頗富柔和。()錯誤對的11.單獨圖案構(gòu)成一般都是按照嚴(yán)格的幾何形骨骼進(jìn)行創(chuàng)作的,所以也有“格律體”之譽。（)錯誤對的１2.共線構(gòu)成圖案的基本特點是一方形狀輪廓造就了另一方形狀輪廓線,倘若一方形狀輪廓線消失，那么，另一方輪廓線也就會隨之不復(fù)存在。(）錯誤對的１3.中純度色調(diào)重要由飽和度高的顏色配置而成的色調(diào),特點是易見度高、色相感強。(）錯誤對的１４.明度色調(diào)中的高調(diào)特性是莊重、隱晦、低迷。（）錯誤對的15.歐洲教堂中的彩色玻璃窗畫的色彩基本就是由光譜色配置而成的，運用間隔方法呈現(xiàn)美的色彩造型。()錯誤對的1６.獨圖案是指既不受任何外形約束又不反復(fù)自身的圖案構(gòu)成表現(xiàn)形式.(）錯誤對的１7.漸變構(gòu)成表現(xiàn)形式使得彼此孤立、排斥、互不相關(guān)的色彩呈現(xiàn)出循序漸進(jìn)、節(jié)奏鮮明的藝術(shù)特色。（)錯誤對的18.共形圖案的特點是通過形與形重疊的手法,達(dá)成你中有我,簡潔明快的圖案構(gòu)成效果。（)錯誤對的1９.四方連續(xù)常見的骨骼形式有直立式、傾斜式、波浪式等。（)錯誤對的20．二方連續(xù)是由一個或幾個基本單位圖案向上下和左右連續(xù)擴展而成的圖案構(gòu)成形式。（)錯誤對的1.基督教認(rèn)為藍(lán)色是純潔與神圣的顏色。(）錯誤對的2.男性的身軀高大健壯，肩寬臀窄，呈倒三角形。錯誤對的10.宋代的植物圖案由于受畫院寫生花鳥畫影響,紋樣造型寫實、凝練,以磁州窯的刻瓷紋樣為代表。（)錯誤對的3．對動物皮毛的花紋和肌理進(jìn)行夸張變化,也是動物裝飾圖案的重要表現(xiàn)內(nèi)容。(）錯誤對的4．輪廓與結(jié)構(gòu)決定了每一類動物的基本形態(tài)，也是彼此區(qū)別的重要因素及標(biāo)志。（）錯誤對的5.題材是人物圖案的重要特性。()錯誤對的6.變形動物的軀干歸納成較為規(guī)整的幾何形是最為簡便異形、事倍功半的好辦法。（)錯誤對的7．初學(xué)者要在寫生訓(xùn)練中將二維空間的觀測方法轉(zhuǎn)換成三維觀測方法。(）錯誤對的8.一點透視制圖法又叫成角透視。（）錯誤對的9.東方人屬于蒙古人種，基本特性是身材中檔，膚色黃棕，頭發(fā)五黑平直。(）錯誤對的（)錯誤對的11.圖案創(chuàng)作時遵循近小遠(yuǎn)大、近虛遠(yuǎn)實的原則進(jìn)行畫面布局。(）錯誤對的１2.結(jié)構(gòu)是動物圖案變形的根據(jù),千遍萬遍結(jié)構(gòu)也變是基本原則。()錯誤對的13．在進(jìn)行圖案造型的時,運用塊面表現(xiàn)手法描繪星云流水。（）錯誤對的１４．古希臘的代表圖案是忍冬草紋、生命樹圖案。(）錯誤對的15.我國南方地區(qū)人顯得矮小些。（)錯誤對的16.有些動物的特殊結(jié)構(gòu)對于它們的生存具有舉足輕重的作用。（）錯誤對的17.大環(huán)境重要指為烘托主題，在畫面中添加的花木、椅凳的物。(）錯誤對的１8.老虎行走時因心態(tài)緊張，故表現(xiàn)出瞻前顧后、左顧右盼的動作來。()錯誤對的19.亞洲人基本屬于歐羅巴人種，外形特點是身材高大、皮膚白皙、發(fā)色豐富等。（)錯誤對的20．中國傳統(tǒng)藝術(shù)造型特別善于通過眼神表達(dá)某種思想或意趣。（）錯誤對的第一講圖案概述一、圖案的概念起源于日本的“圖案”詞匯，從二十世紀(jì)二十年代開始陸續(xù)被藝術(shù)界引入中國美術(shù)行業(yè)，其最初本意是“用意匠的圖像所表現(xiàn)出來的設(shè)計方案”，也就是在整個圖像構(gòu)建生成過程所產(chǎn)生的擬定式計劃方案。中國圖案鼻祖雷圭元老師在其著作《圖案基礎(chǔ)》一書中提到“圖案是實用美術(shù)、裝飾美術(shù)、建筑美術(shù)方面，關(guān)于形式、色彩、結(jié)構(gòu)的預(yù)先設(shè)計。在工藝材料、用途、經(jīng)濟、生產(chǎn)等條件制約下，制成圖樣、裝飾紋樣等方案的統(tǒng)稱?！睆V義指對某種器物的造型、結(jié)構(gòu)、色彩、紋飾進(jìn)行工藝解決而事先設(shè)計的施工方案，制成圖樣，通稱圖案。狹義則指器物上的裝飾紋樣和色彩而言。二、圖案與繪畫的區(qū)別2．1造型上：不受三大關(guān)系、五大調(diào)的影響限制;對外輪廓進(jìn)行了簡化、概括、夸張、提煉，內(nèi)在結(jié)構(gòu)可根據(jù)自己的設(shè)計進(jìn)行添加、去除。2.2色彩上：不再是對自然色彩的再現(xiàn)，不受光源色、固有色、環(huán)境色的制約,而是注重對自然界色彩的理性概括和總結(jié),并且還可以主觀和理性地解決畫面整體效果。第二講圖案設(shè)計作用圖案的應(yīng)用范圍十分廣闊,人們的衣食住行等生活領(lǐng)域的各個方面都離不開它。好的圖案以其精美的造型，合理的構(gòu)成，美麗的色彩裝飾著人們的生活,培養(yǎng)人美的審美趣味，潛移默化的陶冶人們的情操。它非常廣泛地，進(jìn)一步的影響著人們的物質(zhì)生活和精神世界。推動社會文明的進(jìn)展，起著十分重要的作用。2.1石刻、建筑中的圖案2.2青銅器中的圖案2.３陶瓷中的圖案第三講構(gòu)成法則構(gòu)成圖案，要將圖像的形體和色彩的重新安排組織。要安排得體，就必須采用一定的方法，進(jìn)行組織變化,才干形成美的圖案設(shè)計。一、統(tǒng)一與變化統(tǒng)一指由性質(zhì)相同或類似的圖案要素并置在一起，導(dǎo)致一種一致的，或具有一致趨勢的感覺。其特點是嚴(yán)厲、大方、單純、有靜感；但解決不妥易單調(diào)、簡陋。變化指由性質(zhì)相異的圖案要素并置在一起所導(dǎo)致的顯著對比的感覺。如解決得當(dāng),顯得生動活潑;解決不妥，會有雜亂無章之感。變化與統(tǒng)一的關(guān)系兩者是對立的統(tǒng)一體。任何一幅作品都由此兩因素構(gòu)成,只但是是在側(cè)重點上有所不同。解決變化與統(tǒng)一的規(guī)定是相對的。我們應(yīng)在變化中求統(tǒng)一，求統(tǒng)一中求變化。做到整體統(tǒng)一,局部變化，局部變化服從整體,即“亂中求序”,“平中求奇”。二、對稱與均衡對稱可分為均齊式與相對均齊式兩類:均齊式指依一中心線（或中心點）在其左右、上下或四周（三面、四周、多面）配置同形、同色、同量的紋樣所組成的形式。均齊式又可分為鏡映式與逆對稱式、移動對稱等。相對均齊指在中心線或中心點）的左右、上下或周邊配置不同形(或不同色)均衡分大平式與中國秤（羅馬秤)式兩種。中國秤式的均衡,指支點兩邊力臂不等，形不同,但量相同或近似的形式，這是一種不對稱的均衡形式。這種形式較為生動、活潑和多變化，但也較難掌握。三、節(jié)奏與韻律節(jié)奏原為音樂術(shù)語。圖案的節(jié)奏是指視線在時間上所作的有秩序的運動。節(jié)奏是條理與反復(fù)組織規(guī)律的具體體現(xiàn)。它是以一個或一組紋樣為單位(完全紋、母題）作反復(fù)、連續(xù)、有條理的排列所形成的。它的組織形式有等距離的,也有漸變的，如漸大漸小、漸長漸短、漸疏漸密、漸方漸圓、漸曲漸直、漸明漸暗、漸冷漸暖等。韻律借用詩詞的術(shù)語，是指圖案形式的優(yōu)美情調(diào)，在節(jié)奏中表現(xiàn)出像詩歌同樣的抑揚頓挫、平隊起伏。四、靜感與動感動感與靜感是相對的，它們來自于人們的視覺經(jīng)驗。一般來說,變化的因素傾向與動感，統(tǒng)一的因素趨向與靜感。在構(gòu)圖方面，均衡的構(gòu)圖傾向與動感,對稱的構(gòu)圖傾向與靜感。在線形方面，曲線趨向與動感,直線趨向與靜感，傾斜線趨向與動感，垂直線傾向與靜感。在面形中,圓形傾向與動感，方形傾向與靜感。在色彩上，對比強烈傾向動，含蓄的傾向靜。第四講圖案的表現(xiàn)方法一、平涂法平涂法是將調(diào)好的色彩，均勻地、平整地涂在已畫好的圖形里。調(diào)色時應(yīng)注意顏料的濃度，太干涂不開，太濕又涂不勻，顏料要濃淡均勻,否則會影響到畫面的效果。特點:把一切自然現(xiàn)象濃縮為象征作用,排除模仿生,強調(diào)圖案造型的純粹性和發(fā)明性,拋棄透視法與氣氛的束縛，從而以一種穩(wěn)定的、均衡的、節(jié)奏的造像效果塑造新的視覺形象。此法也是圖案造型中最基本,也是常用的表現(xiàn)技巧,平、板、潔是其鮮明的藝術(shù)特性。二、暈色法是將所需暈色的兩種色彩先畫到畫面上，兩色中間可適當(dāng)留出空間,然后再用一支干凈的、略帶水粉的筆將兩色來回涂抹,直至得出所求效果。也可將兩色在調(diào)色盤里調(diào)好再涂到畫面中。這種暈色法的效果有柔和、過渡變化自然、色彩層次多等優(yōu)點。三、干擦法是用較干的筆蘸色，擦出物象的結(jié)構(gòu)和輪廓,它會在畫面中出現(xiàn)飛白的效果。四、刮色法運用某種硬物、尖狀物或刀狀物，刮割畫面，使其產(chǎn)生一種特殊效果的方法。如對襲皮的解決或表現(xiàn)時,經(jīng)常采用尖狀物,沿裘皮紋理適當(dāng)刮劃,能表現(xiàn)出裘皮的蓬松、真實感。由于刮割法對紙張有損害，運用此法時，需考慮刮割的深度與紙張的質(zhì)地與厚度,避免劃破紙張。五、撇絲法用毛筆醮好色，將筆頭提成幾小撮來繪制圖案形象的特殊用筆激發(fā)。在采用此法時,筆頭的分撮與形象面積的大小、線條的長短粗細(xì)關(guān)系密切。六、薄畫法用水彩、稀釋水粉等水分較足的顏料上色后，用清水毛筆染或與另一色銜接，也可依靠水色自然融合。渲染法畫出的圖案色彩絢麗奇妙、效果明快,合用于畫背景或較大面積的紋樣底色。七、厚畫法是使用濃稠、多油的顏色進(jìn)行畫面堆砌。厚涂的顏色可以隨時刮掉或覆壓。厚涂是有計劃地厚堆顏料,目的是突出重點、塑造質(zhì)感。堆砌而成的三維實體,給作品帶來厚實的外觀。厚涂技法合用于質(zhì)地粗糙結(jié)實的支承材料。八、流色法運用水粉或水彩濕畫時顏料的流動性,在顏料干的過程中,各種不同顏色互相浸染,以及顏色隨水流而變