《哈姆萊特》課件

活著，還是去死，這真是一個(gè)值得思慮的題。

——哈姆雷特

有一千個(gè)讀者，就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特。

——恩格斯WilliamShakespeare哈姆萊特莎士比亞莎士比亞WilliamShakespeare

在西方世界，一般人家必備的兩本書，一本是《圣經(jīng)》，一本就是《莎士比亞全集》。1984年選舉世界10名偉大作家，莎士比亞(1564—1616年)名列第一。這些都說明莎士比亞是有史以來最負(fù)盛名的作家。他被譽(yù)為“奧林匹亞山上的宙斯”，他的戲劇已被公認(rèn)為是不可企及的典范。難怪英國有了這句諺語。雖然這話有濃厚的殖民色彩，但莎士比亞的重要性也可見一斑。

寧可不要100個(gè)印度，也不能沒有莎士比亞?！V語莎士比亞故鄉(xiāng)一、莎士比亞的生平威廉·莎士比亞（1564—1616）：英國最偉大的戲劇家和詩人，歐洲文藝復(fù)興最光輝的代表，世界文學(xué)史上最杰出的戲劇藝術(shù)大師，歐洲文學(xué)史上四大文豪(荷馬、但丁、莎士比亞、歌德)之一。馬克思譽(yù)為“人類最偉大的戲劇天才”：“在過去的幾千年人類歷史中，最獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷者為成吉思汗，而最具才華者是莎士比亞。”

出生于英國中部的斯特拉福鎮(zhèn)一富裕市民家庭。幼年時(shí)就極為愛好戲劇。18歲，與當(dāng)?shù)刈愿r(nóng)的女兒結(jié)婚。1586年，隨戲班子步行到倫敦，并找到一份為劇院騎馬的觀眾照看馬匹的差使。一、莎士比亞的生平27歲，歷史劇《亨利六世》三部曲上演，大受觀眾歡迎，逐漸在倫敦戲劇界站穩(wěn)腳跟。1594年，莎士比亞所屬的劇團(tuán)開始受宮廷大臣的庇護(hù)，稱“宮廷大臣劇團(tuán)”。1599年，成為“環(huán)球劇院”的股東之一，并在家鄉(xiāng)買了住房和土地。莎士比亞故居一、莎士比亞的生平莎士比亞墓碑上的碑文：看在上帝的面上，請(qǐng)不要?jiǎng)游业膲災(zāi)?，妄?dòng)者將遭到詛咒，保護(hù)者將受到祝福。莎士比亞墓碑1613年，作為一個(gè)有錢的紳士衣綿還鄉(xiāng)。1616年，因病離開了人世，終年52歲。一、莎士比亞的生平二、莎士比亞的創(chuàng)作從1590年開始文學(xué)生涯以來，莎士比亞創(chuàng)作了無數(shù)作品，但流傳下來的只有37部劇本，一卷十四行詩集及兩部長詩。戲劇創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期（按體裁可分為歷史劇、喜劇、悲劇和傳奇劇四類）：

1、歷史劇、喜劇時(shí)期(1590—1600)

2、悲劇時(shí)期(1601—1607)

3、傳奇劇時(shí)期(1608—1612)1、歷史劇和喜劇時(shí)期（1590-1600）9部歷史劇《約翰王》（1596）四部曲之一：《亨利六世》（上、中、下部,1590—1591）與《理查三世》（1592）四部曲之二：《理查二世》（1595）、《亨利四世》（上、下部,1597—1598）與《亨利五世》（1599）1、歷史劇和喜劇時(shí)期（1590-1600）10部喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》（1592）《馴悍記》（1593）《仲夏夜之夢(mèng)》（1596，喜劇創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志）《威尼斯商人》（1597）《皆大歡喜》（1600）《第十二夜》（1600）等悲喜劇《羅密歐與朱麗葉》四大悲劇：《哈姆雷特》（Hamlet）《奧瑟羅》(Othello)《李爾王》(KingLear)《麥克白》（Macbeth）著名悲?。骸堆诺涞奶╅T》（TimonofAthens）三部喜劇：《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》（TroilusandCressida）《終成眷屬》（All’sWellThatEndsWell）《一報(bào)還一報(bào)》（Measureformeasure）2、悲劇時(shí)期（1601-1607）3、傳奇劇時(shí)期（1608-1612）三部傳奇?。?/p>

《辛白林》（1609）《冬天的故事》（1610）《暴風(fēng)雨》（1611）

最后一部歷史劇：

《亨利八世》（1612）《暴風(fēng)雨》被認(rèn)為是這一時(shí)期的代表作，是莎士比亞的“詩的遺囑”。三、時(shí)代背景：文藝復(fù)興歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)復(fù)興古代希臘、羅馬文化為特點(diǎn)的反封建教會(huì)的思想文化運(yùn)動(dòng)。其思想體系是人文主義思想。這種思想以“人”為中心，反對(duì)以“神”為中心；反對(duì)神權(quán)、神性，宣揚(yáng)人權(quán)、人性。其思想基礎(chǔ)為人性論：肯定人的價(jià)值，贊美對(duì)愛情和幸福的追求，推崇知識(shí)，主張平等。代表這一時(shí)期文學(xué)最高水平的就是英國莎士比亞的戲劇。戲劇創(chuàng)作最高成就《哈姆萊特》三、作品簡介《哈姆萊特》也譯作《王子復(fù)仇記》，是莎士比亞的代表作。寫的是丹麥王子哈姆萊特為父報(bào)仇的故事。這出悲劇的情節(jié)是這樣的：丹麥王子哈姆萊特在威登堡大學(xué)讀書期間突然遭遇了一系列不幸和家庭變故：父親暴亡，叔叔克勞狄斯篡位，母親改嫁給了叔叔。這一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后來父親的鬼魂告訴他自己是被他的叔父毒死的。哈姆萊特認(rèn)為他現(xiàn)在的為父復(fù)仇不只是為了他自己，而是整個(gè)社會(huì)、國家的問題。他自己要肩負(fù)起這個(gè)重整乾坤的重任。他考慮問題的各個(gè)方面，又怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，怕落入壞人的圈套。他心煩意亂，憂郁寡歡，只好裝瘋賣傻以迷惑仇敵，等待時(shí)機(jī)復(fù)仇。克勞狄斯覺察到了危險(xiǎn)，想方設(shè)法除掉他。而哈姆萊特為了進(jìn)一步證實(shí)事實(shí)真相，也授意戲班進(jìn)宮演了一出惡人殺兄、篡位、娶嫂的戲劇?？藙诘宜构惑@恐萬分，倉皇退席。哈姆萊特的母親企圖勸說他忍讓，卻受到了他的指責(zé)，激憤中哈姆萊特誤殺了情人奧菲利婭的父親。狡猾的克勞狄斯這時(shí)派哈姆萊特出使英國，背后命人暗地將他處死。哈姆萊特察覺內(nèi)情后中途逃回丹麥。回來后知道情人奧菲利婭因父死、愛人遠(yuǎn)離而發(fā)瘋落水溺死。姆萊特悲憤交加，中了奸王的毒計(jì)。奸王利用奧菲利婭之兄雷歐提斯為父復(fù)仇的機(jī)會(huì)，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來置哈姆萊特于死地。結(jié)果，哈姆萊特和雷歐提斯都中了毒劍，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。王子哈姆萊特臨死囑托好友傳播他的心愿。學(xué)習(xí)目標(biāo)1、體會(huì)課文通過跌宕曲折的故事情節(jié)、尖銳的戲劇沖突刻畫典型人物的寫作特點(diǎn)；2、用心品味課文豐富多彩而又個(gè)性化的藝術(shù)語言，讀懂課文的字面意義和深層含義；3、學(xué)習(xí)品評(píng)人物的方法。WilliamShakespeare節(jié)選劇情結(jié)構(gòu)第一部分（從開頭到“霍拉旭不要作聲！誰來了？”）回述哈姆萊特逃回丹麥的經(jīng)過。第二部分（從“奧斯里克上”到“他們的水泡就破滅了”）哈姆萊特對(duì)奧斯里克的嘲諷。第三部分（從“一貴族上”到結(jié)束）哈姆萊特與雷歐提斯比劍決斗，中了克勞狄斯的圈套。WilliamShakespeare劇中人物關(guān)系哈姆萊特（丹麥王子）克勞狄斯（丹麥國王）王后（哈姆萊特之母）霍拉旭（哈姆雷特之友）奧斯里克（宮廷大臣）雷歐提斯（宮廷大臣）跌宕曲折的故事情節(jié)尖銳的戲劇沖突欣賞WilliamShakespeare跌宕曲折的故事情節(jié)問題：節(jié)選部分安排了哪些懸念呢？①哈姆萊特從前往英國的途中逃回丹麥，等待他的將是怎樣的命運(yùn)？②哈姆萊特是否答應(yīng)與雷歐提斯比劍？③哈姆萊特是否已經(jīng)覺察到雷歐提斯使用的劍有毒？④雷歐提斯是否會(huì)按照克勞狄斯事先設(shè)計(jì)的計(jì)劃行事？WilliamShakespeare跌宕曲折的故事情節(jié)問題：這樣懸念迭生的情節(jié)安排有什么好處？

每一個(gè)懸念圍繞著和克勞狄斯的毒計(jì)是否能得逞和哈姆雷特能否避免厄運(yùn)來展開，這樣處理能緊緊扣住讀者（觀眾）的心，使讀者（觀眾）的心始終處于高度緊張狀態(tài)之中。WilliamShakespeare矛盾沖突哈姆雷特叔叔皇后雷歐提斯波洛涅斯奧菲利亞主要矛盾的實(shí)質(zhì)是什么?新興資產(chǎn)階級(jí)王權(quán)、皇權(quán)專制、腐敗的封建專制統(tǒng)治(付出慘痛代價(jià)）矛盾主題人文主義的局限性（各自身份）所有矛頭所向人文主義作者把這個(gè)只是單純?yōu)楦笍?fù)仇的故事，改寫成一部深刻反映時(shí)代面貌、具有強(qiáng)烈反封建意識(shí)的悲劇，通過一個(gè)古老的宮廷仇殺的故事，對(duì)以克勞狄斯為首的封建專制王朝進(jìn)行了無情的揭露，對(duì)王子哈姆萊特為代表的人文主義者所進(jìn)行的反封建暴政的斗爭，給予了熱情的贊賞和深厚的同情，也暗示了哈姆萊特悲劇的必然性

主題動(dòng)作化的語言個(gè)性化的語言欣賞WilliamShakespeare動(dòng)作化的語言哈姆雷特（二人比劍）又是一劍；你怎么說？雷歐提斯還不能下定決心殺死哈姆雷特，希望從國王那里獲得勇氣。雷歐提斯陛下，現(xiàn)在我一定要擊中他了。哈姆雷特：得意雷歐提斯：激怒，激起斗志奧斯里克兩邊都沒有中。體現(xiàn)奧斯里克膽小謹(jǐn)慎的個(gè)性。國王我怕你擊不中他?？藙诘宜故褂眉⒎ǎ仁估讱W提斯下定決心殺死哈姆雷特。動(dòng)作化的語言哈姆雷特你怎么一點(diǎn)也不起勁？請(qǐng)你使出全身的本領(lǐng)來吧；我怕你在開我的玩笑哩。哈姆雷特的話激怒了雷歐提斯，使他刺出致命的一劍。WilliamShakespeare個(gè)性化的語言哈姆雷特的語言：直率，不加掩飾；喜歡用比喻，喜歡嘲弄人，很多話有一針見血的效果。請(qǐng)同學(xué)們?cè)谖闹姓页鱿鄳?yīng)的句子。克勞狄斯的語言：親熱，和善，陰毒，足見其是一個(gè)言不由衷、笑里藏刀的家伙。WilliamShakespeare人物形象品評(píng)WilliamShakespeare品評(píng)人物的方法

聽其言，觀其行，外貌心理和神情。人物關(guān)系要理清,勿忘體察作者情。WilliamShakespeare

哈姆雷特是一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的典型。

基本特征：身穿墨黑的外套，臉色悲苦沮喪，酷愛思索而又一再延誤行動(dòng)的憂郁的王子，又是個(gè)有理想、好思索的人文主義者。

現(xiàn)在一般用“哈姆雷特”來比喻那些遇事猶豫不決、顧慮重重的人。

WilliamShakespeare討論在你的眼中，哈姆萊特是一個(gè)怎樣的人？WilliamShakespeare聰明機(jī)智有勇有謀敢愛敢恨魯莽草率WilliamShakespeare哈姆雷特悲劇的根源

主觀原因：哈姆雷特是人文主義者，也是個(gè)人主義者，他的斗爭是孤軍奮戰(zhàn)，失敗也就是必然的。這是一個(gè)人文主義者的悲劇。

客觀原因：他所處的時(shí)代還沒有提供先進(jìn)分子必然勝利的條件，敵我力量的對(duì)比還過于懸殊，這就造成了“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突。”因此，這是一個(gè)時(shí)代的悲劇。WilliamShakespeare有關(guān)戲劇莎翁悲劇的特點(diǎn)：①必須以英雄人物的死亡而結(jié)束。主人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀、悲觀。②悲劇的主人公必須是貴族。③悲劇人物的行動(dòng)必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸的結(jié)局，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)由自己負(fù)責(zé)。莎士比亞劇作語言特點(diǎn)1、語言生動(dòng)精煉，一方面運(yùn)用書面語言和口語，一方面也廣泛采用民間諺語和俚語，靈活豐富。2、人物語言具有個(gè)性化、形象化。3、大量運(yùn)用修辭格，善于形象譬喻，語言具有音韻節(jié)奏之美，充滿詩意。WilliamShakespeare名家觀點(diǎn)“從天性上說，哈姆萊特是一個(gè)強(qiáng)有力的人，他精力充沛，靈魂偉大，他在軟弱時(shí)也是偉大而強(qiáng)有力的，因?yàn)橐粋€(gè)精神強(qiáng)大的人，即使跌倒，也比一個(gè)軟弱的人奮起的時(shí)候高明?！?/p>

——?jiǎng)e林斯基哈姆雷特挑著理性的燈籠在尋找大寫的人?！K聯(lián)·阿尼克斯特

WilliamShakespeare名家觀點(diǎn)“一個(gè)美麗、純潔、高貴而道德高尚的人，他沒有堅(jiān)強(qiáng)的精力使他成為英雄，卻在一個(gè)重?fù)?dān)下毀滅……，每個(gè)責(zé)任對(duì)它都是神圣的，這個(gè)責(zé)任卻是太沉重……他是怎樣地徘徊、輾轉(zhuǎn)、恐懼、進(jìn)退維谷，總是觸景生情，總是回憶