戲曲與電視結(jié)合的幾種形態(tài)及傳播效果,廣播電視論文_第1頁(yè)
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戲曲與電視結(jié)合的幾種形態(tài)及傳播效果,廣播電視論文【題目】【引言第一章】【第二章】戲曲與電視結(jié)合的幾種形態(tài)及傳播效果【第三章】【第四章】【結(jié)束語(yǔ)/以下為參考文獻(xiàn)】二、戲曲與電視結(jié)合的幾種形態(tài)及傳播效果戲曲作為中國(guó)的傳統(tǒng)文化,源遠(yuǎn)流長(zhǎng),博大精深,在其生存和發(fā)展的經(jīng)過(guò)中,在文本內(nèi)容、表演程式、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、音樂(lè)伴奏等各方面構(gòu)成了自個(gè)的體系和規(guī)律,同時(shí)依托不同地區(qū)的地域特點(diǎn)和人文風(fēng)情,演繹出頗具地方特色的豐富多彩的地方劇種;電視于20世紀(jì)50年代進(jìn)入中國(guó),與戲曲發(fā)展的歷史相比,不僅僅僅是幾個(gè)輩分的差異不同,可謂資歷尚淺,同時(shí)電視作為當(dāng)代媒介的傳播形式之一,依托當(dāng)代科學(xué)技術(shù)成像,具備聲光畫(huà)面等多種多樣的表現(xiàn)手段。將電視與戲曲兩種完全不同的藝術(shù)相結(jié)合,能夠產(chǎn)生無(wú)數(shù)種的藝術(shù)形式和品種,可謂花樣百出。同時(shí),電視戲曲這一新興的藝術(shù)形式也在隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷地演變和發(fā)展,這好像一個(gè)細(xì)胞的裂變,產(chǎn)生無(wú)數(shù)個(gè)子細(xì)胞,長(zhǎng)成與母體具有附屬關(guān)系卻又相對(duì)獨(dú)立的個(gè)體,就這樣的趨勢(shì)而言,要想準(zhǔn)確地對(duì)電視戲曲這門嫁接而成的藝術(shù)進(jìn)行歸納和分類還是頗為困難的。但同時(shí),對(duì)電視戲曲已經(jīng)產(chǎn)生的形式進(jìn)行具有科學(xué)根據(jù)的歸納和分類卻又不僅是研究這門混合藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展規(guī)律的基本要求,同時(shí)也是為了進(jìn)一步討論電視戲曲藝術(shù),為其今后的發(fā)展奠定基本的理論基礎(chǔ),所以,只要根據(jù)合理,言之成理,我們大可認(rèn)同不同的分類方式,所謂存在即是合理,每個(gè)事物的發(fā)展本來(lái)也具有本身的規(guī)律性,就讓不斷發(fā)展的客觀事物進(jìn)行自我的挑選和淘汰,讓時(shí)間來(lái)講話。從當(dāng)前已有的分類理論研究來(lái)看,有下面幾種對(duì)電視戲曲的分類有理有據(jù),得到較多認(rèn)同,比方就重點(diǎn)論而言,①(中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展史〕一書(shū)就將電視戲曲分為電視文藝中的戲曲和戲曲電視劇兩部分,同時(shí)在書(shū)中對(duì)戲曲電視劇進(jìn)行了重點(diǎn)闡述和分類,這樣的分類方式雖沒(méi)有從全局著手,但從單一重點(diǎn)論而言,卻也未嘗不可。而與之相對(duì)的是在(電視藝術(shù)辭典〕一書(shū)中,將電視戲曲分為戲曲舞臺(tái)紀(jì)錄片、戲曲電視專題片、戲曲電視藝術(shù)片、戲曲錄像藝術(shù)片、戲曲電視單本劇、戲曲電視多本劇、戲曲電視短劇、戲曲音樂(lè)劇、戲曲電視小品等藝術(shù)形式的概念,這樣的分類可謂細(xì)致入微,將對(duì)電視戲曲分類的理論根據(jù)充分細(xì)化,是一種較為基礎(chǔ)的分類方式,但同時(shí)也由于其基礎(chǔ)性和細(xì)致化,缺少了對(duì)電視戲曲各種形式同類項(xiàng)的合并,這樣的分類方式還有待于從更高層次的高度進(jìn)一步考慮。①在(電視藝術(shù)概論〕一書(shū)中,高鑫教授將電視戲曲分為電視戲曲節(jié)目、電視戲曲晚會(huì)、電視戲曲集粹、電視專題戲曲四類,這樣的分類側(cè)重于在電視文藝部分中的電視戲曲上下功夫,這種分類方式方法淡化了電視戲曲紀(jì)錄片和戲曲電視劇作為電視戲曲形式的獨(dú)立存在,一定程度上突出了戲曲的本體化特點(diǎn)。原廣電部副部長(zhǎng)劉習(xí)良層根據(jù)電視與戲曲結(jié)合的嚴(yán)密程度以及在結(jié)合中電視化到達(dá)的程度將電視與戲曲結(jié)合的形式大體上分為三個(gè)層次:淺層次的是通過(guò)電視報(bào)道戲曲工作動(dòng)態(tài)和介紹戲曲知識(shí);中層次的是電視直播或錄播戲曲舞臺(tái)演出;深層次的結(jié)合則指戲曲電視藝術(shù)片和戲曲電視劇等形式。楊燕教授在(電視戲曲論綱〕一書(shū)中,將電視戲曲的現(xiàn)有形式概括劃分為四類,即電視戲曲欄目節(jié)目,電視戲曲專題片,戲曲電視劇和電視戲曲綜藝節(jié)目四類。楊燕教授還在書(shū)中談到,這四類形式互相之間的關(guān)系并非平行并立的,能夠看成一個(gè)山字形的描繪敘述,電視戲曲欄目節(jié)目好比山字的一橫,它既自成筆畫(huà),又連接著其它三筆,包涵了其它三類形式。這種分類形式包含了較深的哲學(xué)意味在華而不實(shí),戲曲電視欄目與其他三者之間既不是孤立存在的,也不是完全包含的,而是相輔相成,互相依靠,你中有我,我中有你。參考上述眾多分類形式,加之探究電視與戲曲結(jié)合后的發(fā)展情況,筆者將電視戲曲現(xiàn)有的形式劃分為相對(duì)獨(dú)立的四類:電視戲曲欄目,戲曲綜藝節(jié)目,戲曲電視劇和電視戲曲紀(jì)錄片四大類。四類的定義,特點(diǎn),典型案例將在接下來(lái)的文字中予以具體闡述,借此,這樣分類的根據(jù)和基礎(chǔ)也會(huì)在下面的闡述中加以論證?!惨弧畴娨晳蚯鷻谀勘疚闹兴芯康碾娨晳蚯鷻谀恐饕x為天天定時(shí)定點(diǎn)在電視臺(tái)播出的戲曲欄目。這一欄目具有訂閱性的特點(diǎn),即每個(gè)欄目有固定的名稱、固定的播出時(shí)間和時(shí)長(zhǎng),固定的內(nèi)容范圍,同時(shí)根據(jù)不同的地域,懸殊的人文風(fēng)情,每個(gè)節(jié)目都獨(dú)具特色,有著自個(gè)的風(fēng)格和內(nèi)容。根據(jù)上述定義,電視戲曲欄目還能夠具體地劃分為下面幾種類型:直播、錄播類節(jié)目。這一類節(jié)目中最典型的當(dāng)屬電視臺(tái)戲曲頻道的(CCTV空中劇院〕,該欄目在2003年開(kāi)播,至今已有12年的時(shí)間,每周三、周六,19:20黃金時(shí)段首播,周一、二、四、五,14:03重播,以播出經(jīng)典大戲或折子戲?yàn)橹黧w,將京劇藝術(shù)家和中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生的聯(lián)合演出通過(guò)直播或錄播的方式奉獻(xiàn)給廣大戲曲喜好者,同時(shí)該欄目還邀請(qǐng)到了李世濟(jì)、譚元壽、葉少蘭等十幾位著名京劇表演藝術(shù)家和戲曲專家作為參謀,可謂明星大腕云集,集專業(yè)性、群眾性、多樣性于一身,逐步打造成為電視臺(tái)戲曲頻道的品牌欄目。直播錄播類電視戲曲節(jié)目的播出,一方面,它將劇場(chǎng)搬上銀幕,將宮廷殿堂、戲劇院樓的貴族化戲曲變成了普通百姓茶余飯后的娛樂(lè)甜點(diǎn),觀眾在看過(guò)諸多快餐式的娛樂(lè)節(jié)目后,再重新品味悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的戲曲文化,也別有一番風(fēng)味。另一方面,它知足了眾多戲迷觀眾足不出戶看戲曲的愿望,消除了人們因一天的上班勞頓,時(shí)間緊張,交通不便等情況下無(wú)法進(jìn)劇場(chǎng)觀戲的窘迫,縮短了戲迷觀眾與戲曲的空間距離。除此之外,這一類欄目因播出劇目的不同,能夠知足不同層次、不同愛(ài)好、不同口味的觀眾的需求,生旦凈末丑,酸甜苦辣咸,忠信仁義智,或打打殺殺,一飽眼福,或溫婉柔情,傾心悅耳,或滑稽詼諧,愁云頓消,名角大腕,粉墨登場(chǎng),列位看官,請(qǐng)您上眼。戲曲PK、競(jìng)技類欄目。這一類欄目是最近幾年戲曲欄目中比擬火的一類,比方電視臺(tái)戲曲頻道的(一鳴驚人〕,河南電視臺(tái)播出的(梨園春〕,山西衛(wèi)視的(走進(jìn)大戲臺(tái)〕,天津衛(wèi)視的(國(guó)色天香〕,這一類節(jié)目不僅僅是央視和地方電視臺(tái)戲曲類欄目的人氣寵兒,而且收視率與眾多其他戲曲類欄目相比也一直居高不下,在中國(guó)最具人氣的電視戲曲欄目排行榜的TOP10中,這一類欄目占居4席,華而不實(shí)(梨園春〕和(走進(jìn)大戲臺(tái)〕分列第一、第三名。這華而不實(shí),河南電視臺(tái)的品牌欄目(梨園春〕又獨(dú)占鰲頭。(梨園春〕于1994年在河南衛(wèi)視推出,至今已有21年的歷史,每周日19:35黃金時(shí)間首播,它以豫劇為主,聚集全國(guó)各地不同戲曲劇種,以戲迷擂臺(tái)賽方式呈現(xiàn)的一檔戲曲綜藝旗艦欄目,是中國(guó)電視戲曲中生命力最強(qiáng)的節(jié)目之一。(梨園春〕獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù),囊括星光獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、蘭花獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)電視大獎(jiǎng),榮膺由美國(guó)(哥倫比亞新聞評(píng)論〕中文版評(píng)選的媒體行業(yè)的中國(guó)標(biāo)桿品牌稱號(hào)。而同時(shí)梨園春這三個(gè)字坤卦標(biāo)識(shí),寓意深入,符合易理,蘊(yùn)藏了中華文化的深切厚重內(nèi)涵。(梨園春〕是電視戲曲欄目的一大創(chuàng)新,一方面,它打破了傳統(tǒng)意義上單一的以戲曲演出為主的戲曲展示形式,采用集娛樂(lè)化、趣味性、知識(shí)性、競(jìng)技性于一體的PK賽的方式,同時(shí)激發(fā)觀眾的多種味蕾,在鑒賞戲曲的同時(shí)放松心情,陶冶性情,使得戲曲的傳播形式多元化;另一方面,PK賽的方式,在一定程度上改變了戲曲節(jié)目的節(jié)拍,戲曲演出與競(jìng)賽交織進(jìn)行,錯(cuò)落有致,快慢不一,節(jié)拍鮮明,使得戲曲由以往普遍以為的特別乏味變?yōu)橐缓舭賾?yīng)的十分有趣,戲曲演出大多是老年人的最愛(ài),而競(jìng)技恰恰又符合年輕人的胃口,因而這一類節(jié)目為戲曲博得了更多的不同年齡、不同層次的觀眾,擴(kuò)大了戲曲的受眾群體,使得戲曲再次成為老少皆宜的娛樂(lè)內(nèi)容;除此之外,這一類節(jié)目還是百姓展示自我,發(fā)展自我的大舞臺(tái),在這個(gè)舞臺(tái)上誕生了像牛欣欣,鄧?guó)Q賀這樣的小童星,也誕生了楊麗、王光姣等成人擂主,更多的百姓通過(guò)這個(gè)舞臺(tái)走向了更大的舞臺(tái)、更高層次的平臺(tái),為今后的發(fā)展奠定了極好的基礎(chǔ),同時(shí)也使得戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展后繼有人,擴(kuò)大了戲曲藝術(shù)在觀眾中的影響力。戲曲教學(xué)鑒賞類欄目。這一類欄目定義為通過(guò)教學(xué)、講解、訪談、演示等形式向觀眾傳播戲曲知識(shí),傳達(dá)戲曲資訊,讓觀眾感受戲曲藝術(shù)的魅力,把握簡(jiǎn)單的戲曲表演技巧,構(gòu)成對(duì)戲曲藝術(shù)的初步認(rèn)識(shí)。比方電視臺(tái)戲曲頻道的(跟我學(xué)〕,安徽衛(wèi)視的(相約花戲樓〕,山東衛(wèi)視的(金聲玉振〕,還有電視臺(tái)一檔日播的少兒戲曲節(jié)目(快樂(lè)戲園〕等,華而不實(shí)安徽衛(wèi)視的(相約花戲樓〕是這一類欄目中的典范。(相約花戲樓〕欄目以黃梅戲?yàn)橹鞔颍瑫r(shí)兼顧對(duì)其他戲曲劇種的介紹,將欄目定位在普通人對(duì)戲曲的欣賞和介入之中,節(jié)目自1999年推出到如今已有16年的時(shí)間,播出了230多期,介紹了全國(guó)30多個(gè)劇種,屢次獲得國(guó)家級(jí)電視欄目大獎(jiǎng)。這一類欄目是眾多戲曲節(jié)目中較為基礎(chǔ)和普遍的一類,一方面,它知足了廣大戲迷喜好者的基本需求,實(shí)現(xiàn)了戲迷朋友們由單純聽(tīng)?wèi)虻侥軌虮硌菀徽幸皇降脑竿瑧蛎詫W(xué)戲足不出戶,隨時(shí)隨地,不再需要苦苦尋求專門的戲曲院校進(jìn)行學(xué)習(xí);另一方面,這一類節(jié)目采用漸入式講解,分解式教學(xué)的方式,從小處入手,從細(xì)節(jié)著手,把復(fù)雜的戲曲動(dòng)作分解化,激發(fā)本來(lái)不懂戲、不看戲的觀眾了解戲曲的興趣,從細(xì)枝末節(jié)中發(fā)現(xiàn)戲曲的樂(lè)趣和魅力,進(jìn)而觀看戲曲、學(xué)習(xí)戲曲、傳播戲曲,進(jìn)而為戲曲藝術(shù)增加粉絲量,提高了群眾對(duì)戲曲藝術(shù)的關(guān)注度,為戲曲藝術(shù)走進(jìn)群眾開(kāi)拓了一條新的途徑;除此之外,這一類節(jié)目的播出還在一定程度上提高了群眾的審美水平,使得美學(xué)哲學(xué)原理潛移默化地深切進(jìn)入到群眾中去,為提高全民的精神文化層次奠定了基礎(chǔ)。戲曲采風(fēng)類欄目。這一類欄目主要定位在走進(jìn)戲曲小巷,探尋家長(zhǎng)里短,聚焦戲曲人物,觀看臺(tái)前幕后,跟蹤戲曲事件,報(bào)道大事小情,回首戲曲歷史,回味戲態(tài)人生。比方電視臺(tái)戲曲頻道的(戲曲采風(fēng)〕,浙江電視新聞?lì)l道的(戲曲紅茶坊〕等。(戲曲采風(fēng)〕是一檔集新鮮戲聞,豐富資訊,深切進(jìn)入報(bào)道于一體的戲曲類節(jié)目,周一到周日17:48播出,該欄目及時(shí)更新的(劇院風(fēng)云〕帶您領(lǐng)略(CCTV空中劇院〕臺(tái)前幕后,隨時(shí)報(bào)道的(梨園快遞〕網(wǎng)絡(luò)戲曲界第一手新鮮猛料,海量訊息的(戲曲地圖〕探尋求索藏匿戲曲的大街小巷,精致寫(xiě)意的(翰墨戲韻〕解析字畫(huà)藝術(shù)與戲曲的深切厚重情緣,更有專題特寫(xiě)的(戲曲長(zhǎng)鏡頭〕深切進(jìn)入分析梨園里新鮮人事,(今日我上鏡〕盡顯愛(ài)戲者百態(tài)人生。戲曲采風(fēng)類欄目是內(nèi)容最為豐富,報(bào)道最有深度,信息量極大的一類電視戲曲類欄目。一方面,這一類欄目打開(kāi)了戲曲的廣度、開(kāi)拓了戲迷的視野,具體表現(xiàn)出出戲曲藝術(shù)的綜合性和延展性,展現(xiàn)了戲曲本身的張力,一系列信息的深度解讀和完好呈現(xiàn)不再將戲曲藝術(shù)束之高閣,讓?xiě)蚯囆g(shù)看起來(lái)深不可測(cè),而是把戲曲藝術(shù)搬下舞臺(tái),搬到觀眾身邊,觀眾如身臨其境,將宮廷藝術(shù)視為百姓家常,這種將戲曲藝術(shù)接地氣的方式讓?xiě)蚯囆g(shù)以更平民化的姿態(tài)走入到百姓中,增添了戲曲藝術(shù)的魅力。另一方面,戲曲采風(fēng)類欄目走進(jìn)幕后,讓更多在幕后默默無(wú)聞的戲曲工作者走向臺(tái)前,這不僅僅是知足觀眾好奇心的需要,更是對(duì)戲曲工作者的一種尊重和回饋,觀眾通過(guò)對(duì)戲曲人物、戲曲事件臺(tái)前幕后資訊的把握,對(duì)戲曲有了更全面的了解和認(rèn)識(shí),加強(qiáng)了作為一名戲曲觀眾的自豪感和成就感,為電視戲曲和戲曲本體藝術(shù)博得了較為穩(wěn)定的觀眾群?!捕畴娨晳蚯C藝節(jié)目戲曲綜藝節(jié)目是指以戲曲為主體,將戲曲藝術(shù)元素與其他藝術(shù)元素相結(jié)合,運(yùn)用當(dāng)代科技手段,對(duì)戲曲藝術(shù)進(jìn)行全新的包裝和二度創(chuàng)作,既注重突出戲曲藝術(shù)的特色與魅力,又充分具體表現(xiàn)出新元素在戲曲藝術(shù)傳播中的功用,將電視技術(shù)、戲曲藝術(shù)、時(shí)髦元素相結(jié)合,為戲曲藝術(shù)和電視藝術(shù)錦上添花。這一類綜藝節(jié)目并沒(méi)有完全困在戲曲藝術(shù)的整體中,而是將戲曲藝術(shù)細(xì)化為不同的元素,有些節(jié)目是運(yùn)用了戲曲唱,有的運(yùn)用戲曲之念,有的運(yùn)用戲曲之動(dòng)作,有的運(yùn)用戲曲之神,甚至很多綜藝節(jié)目還將戲曲服裝、道具作為展現(xiàn)元素,電視戲曲綜藝節(jié)目成為最為活潑踴躍、最為時(shí)髦、最無(wú)定型、最具當(dāng)代審美特色、最受年輕人寵愛(ài)和推崇的一類全新的電視戲曲節(jié)目。當(dāng)前在電視上涌現(xiàn)的戲曲綜藝節(jié)目的類型有很多,有戲曲綜藝晚會(huì)、戲曲MTV、戲歌、戲曲小品、大型戲曲體驗(yàn)類真人秀等等。戲曲綜藝晚會(huì)影響力最大的要屬每年春節(jié)期間電視臺(tái)推出的央視戲曲晚會(huì),一臺(tái)晚會(huì)近兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng),融合了來(lái)自不同地域的戲曲劇種,聚集了來(lái)自不同劇種的名家大腕,經(jīng)典傳統(tǒng)劇目與創(chuàng)意新編劇目相結(jié)合,生旦凈丑,唱念做打,老少皆宜,是一場(chǎng)完完全全足不出戶的視聽(tīng)盛宴。戲曲MTV則是將著名的戲曲唱段與電視畫(huà)面相結(jié)合構(gòu)成的一種視聽(tīng)相融,兼具韻味與風(fēng)情的電視戲曲的藝術(shù)形式。戲曲MTV運(yùn)用電視技術(shù)手段,打破了舞臺(tái)時(shí)空的局限,采用特殊的拍攝技巧,多變的景別、光線甚至三維動(dòng)畫(huà)特技,充分發(fā)揮視聽(tīng)語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì),將本身有著深入內(nèi)涵的唱段與生動(dòng)有沖擊力的畫(huà)面相結(jié)合,將戲曲唱段與節(jié)拍感相對(duì)較快的畫(huà)面相結(jié)合,讓觀眾重新認(rèn)識(shí)戲曲,體味戲曲藝術(shù)的多重樣式。在戲曲MTV為數(shù)不多的作品中,越劇MTV(心曲〕是非常出色的一部作品。越劇本身婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)、清新靜雅,從演員到服飾到動(dòng)作皆可謂精致華美絕倫,加上電視藝術(shù)中布景的運(yùn)用,時(shí)空交織的拍攝手法,不僅讓?xiě)蛎耘笥雅氖纸薪^,甚至不懂戲曲的觀眾也大呼過(guò)癮。戲曲MTV是音樂(lè)電視的一種,是戲曲藝術(shù)的大膽嘗試,雖在這個(gè)流行音樂(lè)MV占據(jù)主流的時(shí)代,戲曲MTV的市場(chǎng)并沒(méi)有完全被開(kāi)拓,但隨著時(shí)間的逝去,經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)錘煉的經(jīng)典戲曲唱段必將伴著日益精進(jìn)的電視畫(huà)面的發(fā)展展現(xiàn)它絕佳的魅力,同時(shí),也只要更多的戲曲工作者、戲曲喜好者投入華而不實(shí),盡顯才華,讓?xiě)蚯鶰TV占據(jù)一定的市場(chǎng)數(shù)量,戲曲MTV才會(huì)逐步嶄露頭角,為戲曲藝術(shù)的發(fā)展錦上添花。戲歌,得戲曲之聲之精華要髓,化用戲曲的曲牌和曲調(diào),填上反映當(dāng)代人生活境況的歌詞,用歌唱的發(fā)聲方式和當(dāng)代化的配器手段,古為今用,洋為中用,聽(tīng)來(lái)聲聲入耳,唱來(lái)朗朗上口。戲歌的創(chuàng)作有兩種形式:一為改變流行歌曲、歷史歌曲和美聲歌曲,二為完全運(yùn)用創(chuàng)新的詞曲,比方(北京OPERA〕、(我是中國(guó)人〕、(明月幾時(shí)有〕、(霧蘇州〕、(沈園的故事〕、(斷橋的傳講〕、(年輕的朋友來(lái)相會(huì)〕、(清凌凌的水、藍(lán)盈盈的天〕、(前門情思大碗茶〕等,都是膾炙人口的戲歌。戲歌短小而精悍,歌曲的旋律感融合戲曲韻味,不僅解決了很多觀眾缺乏耐心看戲的困惑,又避免了很多流行歌曲落于俗套的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,不僅縮短了群眾了解戲曲的時(shí)間,又迎合了群眾提高藝術(shù)品味的需求。就大型戲曲體驗(yàn)類真人秀節(jié)目來(lái)講,則是針對(duì)于2021年3月電視臺(tái)戲曲頻道策劃并開(kāi)場(chǎng)播出的(叮咯嚨咚嗆〕這一節(jié)目而言的,鑒于在下一章中將(??﹪颠藛堋匙鳛榘咐唧w分析,在這里,筆者不再贅述?!踩硲蚯娨晞≡陔娨暸c戲曲結(jié)合的眾多形式中,戲曲電視劇是最為深度的一種形式。由于戲曲電視劇既有豐富的戲曲故事作為本體,又有強(qiáng)大的電視技術(shù)作為依托,是觀眾最容易接受和喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種節(jié)目形式,雅俗共賞。戲曲電視劇是電視戲曲結(jié)合形式理念的一大創(chuàng)新,將戲曲與電視的結(jié)合形式豐富化,1979年,浙江電視臺(tái)首先上映了戲曲電視劇(桃子風(fēng)波〕,上海電視臺(tái)繼而錄制了越劇電視劇(祥林嫂〕,隨后,上海電視臺(tái)又在實(shí)景中,用分鏡頭的攝錄方式方法,制作了越劇電視劇(孟麗君〕,此后,四川電視臺(tái)錄制了川劇(三百三〕。與以往的電視節(jié)目一樣的是,為了發(fā)展戲曲電視劇,擴(kuò)大戲曲電視劇的影響力,特意為戲曲電視劇設(shè)立了鷹象獎(jiǎng),從1985開(kāi)場(chǎng),每年在不同的城市舉辦一屆,一共延續(xù)了12屆。除此之外,作為國(guó)家級(jí)的大獎(jiǎng)電視文藝星光獎(jiǎng)和飛天獎(jiǎng),為電視戲曲設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)同樣位列華而不實(shí)。從1979年開(kāi)場(chǎng),戲曲電視劇的創(chuàng)作便一發(fā)不可拾掇,30多年來(lái)共創(chuàng)作了幾百部電視劇,可謂功勛卓著,華而不實(shí)比擬有名的戲曲電視劇有京劇(曹雪芹〕、黃梅戲(朱熹與麗娘〕、昆劇(司馬相如〕、越劇(秋瑾〕、(孔雀東南飛〕等。根據(jù)戲曲電視劇的發(fā)展規(guī)律和分類,戲曲與電視劇嫁接所產(chǎn)生的碩果已經(jīng)有三類產(chǎn)生:第一類是以戲曲為主體,這一類戲曲電視劇的戲曲化程度較高,以戲曲表演為主,幾乎不改變和減少戲曲的主要元素,重點(diǎn)是突出戲曲本身的特點(diǎn)和意蘊(yùn),但不再將表演完全拘泥于舞臺(tái),而是一定程度上參加了攝影棚或者實(shí)景舞臺(tái)的元素;此時(shí)電視的參與只是豐富戲曲的一種手段,這與單純的劇場(chǎng)實(shí)況轉(zhuǎn)播有極大的不同,攝像機(jī)不再劇場(chǎng)的固定位置拍攝,而是在各個(gè)機(jī)位增加了攝像機(jī)的拍攝任務(wù),除此之外,由于對(duì)單一的演出劇場(chǎng)的突破和改變,鏡頭的運(yùn)用成為拍攝戲曲電視劇的重要手段,電視的參與已經(jīng)開(kāi)場(chǎng)用視聽(tīng)語(yǔ)言代替舞臺(tái)語(yǔ)言,并且將戲曲舞臺(tái)上演員換裝、換道具、上下場(chǎng)的時(shí)間大大縮短,使得戲曲節(jié)目更為緊湊,內(nèi)容愈加豐富精彩。這一類的代表作品有(牡丹亭〕、(曹操與楊修〕、(法門眾生相〕、(朱買臣休妻〕等。第二類是同樣是以戲曲為主體,但此時(shí)的電視化程度大幅度提高。這一類的戲曲電視劇更像是對(duì)于電視大量參與戲曲的突破性的探尋求索,電視更多的運(yùn)用蒙太奇、閃回等等手法,有更多的電視藝術(shù)思維方式地表現(xiàn)和參與。這一類作品沒(méi)有統(tǒng)一的風(fēng)格,古裝戲與當(dāng)代戲不同,現(xiàn)實(shí)主義與傳奇故事懸殊,共同的特征是盡量尋找戲曲與電視的穿插點(diǎn),尋找各種解決敘事矛盾的方式方式方法,比方,(呂布與貂蟬〕中,呂布用翎子功表現(xiàn)男女調(diào)情是任何寫(xiě)實(shí)手法所不能替代的,需要保存,并使得全劇風(fēng)格與其一致。再比方,像(秋江〕這樣寫(xiě)意為主的段落,以虛擬的舞蹈表演著稱,歷來(lái)具有審美的意義,完全寫(xiě)實(shí)就會(huì)犧牲掉精彩的身段表演,失去戲曲的神韻。以保持戲曲精華要髓為己任的話,就必須精心探求最適宜的表現(xiàn)形式和風(fēng)格。在這一類作品中,由于故事體裁的差異、表現(xiàn)方式的不同、戲曲中要保存的精華要髓部分有所區(qū)別,每一位導(dǎo)演在運(yùn)用電視元素上的差異性,使得這一時(shí)期的戲曲電視劇各有特色,風(fēng)格懸殊,大放異彩。這一類戲曲電視劇的代表有(貍貓換太子〕、(情醉老龍溝〕、(陳家灣的新故事〕、(金龍與蜉蝣〕等等。最后一類的戲曲電視劇則以電視為主體,戲曲為參與展開(kāi)。這一類戲曲電視劇的發(fā)展基于第二類戲曲電視劇的發(fā)展之上,基于電視技術(shù)的突破和大量參與之上,保存了一部分的戲曲元素,而較多的使用了電視藝術(shù)的元素。比方,①它保存了戲曲音樂(lè)和唱腔,但創(chuàng)作原則基本遵循了電視的寫(xiě)實(shí)原則,在表演領(lǐng)域放棄了程式化和虛擬化,追求生活的逼真;語(yǔ)言白話化,有些劇目甚至不用地方方言,而用普通話;削減敘事性唱腔,根據(jù)人物性格重新設(shè)計(jì)抒情唱段;不依靠從舞臺(tái)劇改編電視劇,而根據(jù)電視劇拍攝特點(diǎn)自創(chuàng)劇本、自行設(shè)計(jì)音樂(lè)和唱腔,甚至采用電聲音樂(lè)、地方樂(lè)調(diào)來(lái)豐富唱腔;表演中進(jìn)行優(yōu)化組合,挑選最符合要求的形象上鏡,比方唱功最好的戲曲演員配唱腔,最好的話劇演員配對(duì)白等等。這種結(jié)合使得戲曲與電視劇有了更深層次、更為成熟地嫁接,兩者更好地奉獻(xiàn)出相互所具備的特點(diǎn),實(shí)現(xiàn)1+12的戲曲電視劇的結(jié)合形式,為戲曲電視劇開(kāi)拓新的探尋求索打下基礎(chǔ)。在這一類戲曲電視劇中具有代表性的作品有(半把剪刀〕、(啼笑因緣〕、(原野上的馬車〕、(莊戶娘們兒〕等。戲曲電視劇作為群眾最喜歡的形式,雅俗共賞,深切進(jìn)入人心,在其不斷發(fā)展經(jīng)過(guò)中,戲曲電視劇是應(yīng)該把戲曲作為主體來(lái)演繹還是讓位于電視藝術(shù)?戲曲電視劇怎樣解決戲曲的寫(xiě)意性與電視的寫(xiě)實(shí)性之間的矛盾?戲曲電視劇中的戲曲故事應(yīng)該繼續(xù)讓傳統(tǒng)來(lái)主導(dǎo)還是跟上時(shí)代的步伐推陳出新?戲曲電視劇的運(yùn)作能否應(yīng)該市場(chǎng)化?戲曲電視劇能否像普通電視劇一樣在黃金時(shí)段播放,獲得較高的收視率?甚至講戲曲電視劇怎樣做才能到達(dá)讓年輕人追劇的目的?這一系列的問(wèn)題在戲曲電視劇區(qū)區(qū)幾十年的發(fā)展中始終占據(jù)著重要的份量,成為一直困擾編劇和導(dǎo)演的問(wèn)題,要解決這些難題甚至更多的困難,戲曲電視劇還有很長(zhǎng)的路要走,戲曲電視劇的發(fā)展之路讓我們看到希望的同時(shí)也感覺(jué)任重而道遠(yuǎn)?!菜摹畴娨晳蚯o(jì)錄片電視戲曲紀(jì)錄片是指獨(dú)立的、根據(jù)紀(jì)錄片創(chuàng)作規(guī)律專門攝制的,表現(xiàn)戲曲藝術(shù)、戲曲文化、戲曲藝術(shù)家藝術(shù)生涯等等內(nèi)容的電視節(jié)目。比方,有介紹不同地域劇種的紀(jì)錄片(昆曲六百年〕、(京劇〕、(大戲黃梅〕,有介紹人物的戲曲紀(jì)錄片(梅蘭芳1920〕、(越調(diào)申鳳梅〕,有介紹戲曲文化的大型戲曲文化紀(jì)錄片(長(zhǎng)江戲話〕等等。電視戲曲紀(jì)錄片與第一類電視戲曲欄目中的采風(fēng)類欄目并不一樣,紀(jì)錄片會(huì)愈加具體、愈加深切進(jìn)入地挖掘戲曲信息,內(nèi)容愈加詳實(shí)、更有深度,著重于信息的縱向分析,而采風(fēng)類欄目則側(cè)重電視戲曲的廣度,著重于信息的傳遞。從電視戲曲紀(jì)錄片的功用角度來(lái)講,它是集綜合性、知識(shí)性、新聞性、趣味性于一體的電視戲曲節(jié)目,它的拍攝意在反映真人真事,沒(méi)有虛構(gòu)、拒絕表演,讓觀眾在人物和事件中體味真實(shí)的戲曲人生百態(tài),洞察戲曲發(fā)展歷史,同時(shí),這一類節(jié)目還有極強(qiáng)的思辨性,它不是單一信息的堆砌,不是單一事件表象的反映,而是深切進(jìn)入到事件本身,從多個(gè)層面、多個(gè)角度深度分析人物和事件,反映真實(shí)的生活,揭示生活的底蘊(yùn),揭示戲曲藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律和人生的意義,除此之外,鑒于電視戲曲紀(jì)錄片本身的特點(diǎn)和內(nèi)容形式,它較少的受戲曲本身虛擬性、程式性等元素的制約,而是將戲曲元素作為內(nèi)容之一適時(shí)地添加和表示出,較多的運(yùn)用了電視技術(shù)中的旁白和對(duì)白等方式講述,這在一定程度上充分地運(yùn)用了電視技術(shù),發(fā)揮了電視藝術(shù)的優(yōu)勢(shì),讓電視藝術(shù)攜手戲曲藝術(shù)大放異彩,對(duì)戲曲藝術(shù)的表示出可謂張弛有度,淋漓盡致。舉例來(lái)講,2020年,央視大型原創(chuàng)紀(jì)錄片(京劇〕在央視熱播,該紀(jì)錄片經(jīng)過(guò)兩年的籌備與攝制,由著名紀(jì)錄片人蔣樾、康建寧擔(dān)任總導(dǎo)演,用京劇劇目來(lái)為每一集定名,從(定軍山溯源〕說(shuō)到(大登殿綻放〕,到(生死恨抗?fàn)帯?,并終結(jié)于(群英會(huì)新生〕,八集記錄片講述了京劇開(kāi)端、發(fā)展、停滯、新生的幾個(gè)階段,在講述京劇興衰往事的經(jīng)過(guò)中,注重講述名角背后的故事,帶觀眾領(lǐng)略京劇的前世今生,領(lǐng)略戲曲藝術(shù)家們的獨(dú)特魅力,同時(shí)紀(jì)錄片秉持著一種基于歷史的冷峻和理性,讓觀眾跟著鏡頭回到那些帶給京劇或呵護(hù)或傷害的時(shí)代,讓懂京劇的觀眾找回久違的認(rèn)同,重新感悟國(guó)粹的高貴不平凡,甚至開(kāi)場(chǎng)探尋求索一條京劇振興之路,而讓不懂京劇的觀眾能夠通過(guò)這些人物的喜怒哀樂(lè)悲歡離合喚起本身的同理心,進(jìn)而重新認(rèn)識(shí)京劇,或者至少喚起對(duì)京劇的一份尊重。電視戲曲紀(jì)錄片是所有電視節(jié)目中為數(shù)不多的一類,也是最有潛力、最容易引起共鳴和傳播的一類,同時(shí)也是最受爭(zhēng)議的一類。楊燕教授在(電視戲曲論綱〕一書(shū)中這樣表述:好的電視戲曲專題片,具備著專題片的體裁優(yōu)勢(shì)。不僅富有知識(shí)信息量,而且深含中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的底蘊(yùn),它真實(shí)又樸實(shí),不華美不花哨,同時(shí)又充滿思辨的魅力,具體表現(xiàn)出著創(chuàng)作者獨(dú)特的個(gè)性追求和對(duì)戲曲藝術(shù)的領(lǐng)悟。假如用花草來(lái)比喻的話,戲曲專題片不是飽滿華美的牡丹花,它是一叢搖曳多姿的翠竹,更挺拔,更耐人尋味。假如用飲料來(lái)比喻的話,它不是咖啡、可口可樂(lè)之類,它是中國(guó)的綠茶,稍帶苦澀,卻清香醒腦。在電視里看多了胡編亂造、虛假矯情、質(zhì)量不高的電影故事片、電視劇之后,能夠看到一部好的戲曲專題片,無(wú)疑會(huì)像見(jiàn)多了粗制油膩之后,忽然端上來(lái)一盤(pán)碧綠清脆的炒油菜,令人賞心悅目,胃口大開(kāi)。一番話可謂肺腑之言。電視戲曲紀(jì)錄片怎樣打造才能讓被束之高閣的戲曲藝術(shù)更接地氣,讓觀眾容易接受?怎樣打造才能讓內(nèi)容和形式更豐富,而不只是局限于人物、事件、歷史的挖掘?怎樣打造才能在充分發(fā)揮紀(jì)錄片理性的同時(shí),付諸于較多的感性因素,引起觀眾的共鳴?怎樣打造才能讓文字和畫(huà)面精妙絕倫的同時(shí),不做作、不花哨,讓作品愈加真實(shí),更有靈魂?假如把電視戲曲紀(jì)錄片比喻為一座冰山的話,我們不僅讓觀眾看到水面之上的冰山,更要帶觀眾挖掘水面之下的部分,讓觀眾觀其一角之后有興趣去探尋求索更深層的部分,體味冰山之大,這是一個(gè)復(fù)雜的課題,是一個(gè)廣闊的領(lǐng)域,需要電視戲曲工作者長(zhǎng)期地探尋求索和奉獻(xiàn)。縱觀電視與戲曲結(jié)合的四種形式,電視戲曲欄目是最為廣泛、最為普遍的一種結(jié)合形式,它見(jiàn)諸于各大電視臺(tái)的戲曲頻道中,有直播錄播類、戲曲鑒賞類、競(jìng)技PK類、戲曲采風(fēng)類,可謂種類繁多,是戲曲與電視結(jié)合的一種初級(jí)形式,在電視戲曲結(jié)合初期,成為電視觀眾汲取戲曲知識(shí),鑒賞戲曲最主要的節(jié)目形式,然而隨著電視技術(shù)的發(fā)展,電視節(jié)目制作水平的提高,電視節(jié)目的日益創(chuàng)新,新興媒體的出現(xiàn),大同小異的節(jié)目形式、幾乎一成不變的播出形式和

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