春江潮水連海平的出處

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春江潮水連海平出自張若虛的《春江花月夜》。張若虛(約660～約720)唐代詩人，生平事跡不詳。有詩名，與貿(mào)知章、張旭、包融并稱吳中四士。作品多已散佚，《全唐詩》僅錄二首，一為《代答閨夢還》。風(fēng)格近于齊梁體，再就是這首出名的《春江花月夜》。春江花月夜春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望好像。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。全詩大體上可以劃分為四片面，分別寫春江月夜之景，抒人生哲理之感，表游于思婦之情，結(jié)果照應(yīng)篇首，以寫景作結(jié)。詩的前八句為第一片面，緊扣詩題，描狀春、江、花、月、夜。春江水滿，與海齊平，而浩蕩無垠的大海之上，輪明月正隨著潮水的上游而升起、江流無極。海水無際，月光照水。相映何止千里萬里。何處春江無月明一句，極寫月光普照，突出了月光無所不在的開闊的空間感。寥寥四句，將春江月夜的華美、狀觀寫得淋漓盡致。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。詩人的目光隨著蜿蜒的江流，落在江畔鮮花盛開的草地上，但見月光映照下的群花純凈晶瑩，猶如天上落下的雪粒。此時，世間萬事萬物都掩蓋在月光之中，仿佛披上一層白色的紗幕，一切都是那樣皎潔，瑩澈，以致空里流霜不覺廷，汀上白沙看不見。夜空里的流霜，江岸邊的白沙，都與月光融為體，難以辨識。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪兩句為過渡，既總括第一片面對春江花月夜的描寫，又開啟其次片面。凝望著那一輪高懸夜空的明月，詩人心頭不禁浮現(xiàn)那個亙古常新的問題：江畔何人初見月?江月何年初照人?理應(yīng)說，詩人這里真正關(guān)切的，并不是月亮何時形成，人類何時展現(xiàn)這類宇宙起源論問題，而是有感于自然之無限和人生之短暫。在湛方生的《帆入南湖》詩中，我們讀到過此水何時流?此山幾時有?而初唐詩人劉希夷的《代悲白頭翁》，也有古人無復(fù)洛城東，今人還對落花風(fēng)，年年歲歲花好像。歲歲年年人不同的感慨。張若虛的感慨正與他們一脈相承。因此，這類問題并不需要作出科學(xué)的解答。人生代代無窮已，江門年年只好像。不知江月照何人，但見長江送流水。人生短暫，人事多變，而江月卻亙古長存，亙古不變。不管江月所照為何人，時光都宛如這奔流不息的江水，一去不返。在這里，詩人確實流露出一種淡淡的哀愁，一種莫名的帳惘。不過，恰如美學(xué)家李澤厚所說，這是一種少年時代的憧像和凄愴，一種獨上高樓，望斷天邊路的憧憬和凄愴。所以，盡管凄愴，依舊輕快，雖然嘆息，總是輕盈。(《美的歷程》)白云一片去悠悠以下，詩人筆鋒又為之一轉(zhuǎn)，寫月夜游子思婦的旅愁和閨怨。白云悠悠，飄泊無依，暗寓了游子四處飄揚的生活；而這悠悠遠(yuǎn)去的白云，更在閨中思婦的心里撩起無盡的哀愁。青楓浦上不勝愁的人是誰呢?接下來詩人便予以挑明：一是誰家今夜扁舟子，二是何處相思明月樓。即一為游子，一為思婦。對月懷人本是中國古詩的傳統(tǒng)主題，但在張若虛筆下那么寫得更為搖曳多姿、纏綿悱側(cè)?？蓱z樓上月徘徊八句，集中寫思婦的懷人之情。高明的是，詩人并沒有直接描寫思婦，而是借助了游子的想象。客中游子看著這照遍萬里春江的明月，不禁想到閨中離人的妝鏡臺上，確定也有明月灑下的清暉；或者，是在窗簾之側(cè)，搗衣砧上。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。在這里，月光被擬人化了，并且?guī)狭四撤N情感的色調(diào)。它是離愁，是思緒，恰如月光一樣無所不在，而且無計排遣。游子思婦，共望同一輪明月，卻天隔一方，無法相見，只好請明月寄去思念之情，代為照看所恩之人。盡管月光不能象鴻雁那樣可以捎書傳信，但月光下江中魚兒騰躍泛起的圈圈漣漪，卻不妨看作是傳達離人心曲的文字。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。誰夢落花呢?理應(yīng)是思婦。春已過半，花已凋落，而離人猶未還