外國(guó)建筑史巴洛克建筑

第八章意大利巴洛克建筑一、歷史背景１７世紀(jì)在西改的文化史上是一個(gè)十分重要的時(shí)期，隨著文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的結(jié)束，兩股新的文化潮流興起，一股是巴洛克，一股是古典主義。巴洛克是天主教反宗改革的文化，發(fā)源于意大利羅馬主要為教皇和教廷服務(wù)。后來(lái)傳播到天主教國(guó)家，如西班牙，奧地利和德意志南部。巴洛克建筑藝術(shù)的主題多是宗教性的代表建筑是天主教堂。第八章意大利巴洛克建筑相當(dāng)于中國(guó)清（金）王朝的早、中時(shí)期：清王朝——1636年—1911年社會(huì)背景：16世紀(jì)——封建宗教勢(shì)力反撲和鎮(zhèn)壓后，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)削弱，人文主義及及可危。17世紀(jì)——教皇推行反改革運(yùn)動(dòng)，教廷人財(cái)物興旺，巴洛克藝術(shù)和建筑應(yīng)運(yùn)而生。主要特色：富貴華麗、充滿裝飾、色彩鮮艷強(qiáng)調(diào)曲線、追求動(dòng)感、形態(tài)夸張建筑與雕塑、色彩與光線相互滲透城市與廣場(chǎng)、建筑與園林趨向自然第八章意大利巴洛克建筑社會(huì)背景：宗教與現(xiàn)實(shí)有了密切聯(lián)系在中小型為主的教堂中投入了感情因素建筑和藝術(shù)處理多樣化，追求自由表現(xiàn)三大特征：炫耀財(cái)富、裝飾豪華、色彩艷麗追求新奇、運(yùn)用曲線、尋求動(dòng)感、裝飾自由作為小品建筑在設(shè)計(jì)中獨(dú)具匠心壁畫(huà)和雕塑：延伸擴(kuò)大空間、色彩對(duì)比明亮、構(gòu)圖擁擠、動(dòng)態(tài)劇烈、突破建筑面體界限、石雕模仿實(shí)物質(zhì)感代表作品：耶穌會(huì)教堂、圣卡羅教堂第八章意大利巴洛克建筑二、巴洛克建筑出現(xiàn)的歷史必然性1. 自然科學(xué)的發(fā)展，人們對(duì)宗教的熱情下降教堂的規(guī)?？s小2. 世俗文化對(duì)教會(huì)的影響加強(qiáng)炫耀財(cái)富生活奢華教皇.席斯都五世說(shuō):“羅馬僅需要神佑，不僅需要神圣的和精神的力量，而且也需要美，美保證安逸和世俗的點(diǎn)綴?！苯烫玫暮廊A氣氛壓倒了宗教的氣氛3藝術(shù)家不在監(jiān)守成規(guī)，要?jiǎng)?chuàng)新，要?jiǎng)?chuàng)造伯尼尼：“一個(gè)不偶然破壞規(guī)則的人，就永遠(yuǎn)不能超越他?！卞壤锬幔骸敖ㄖ?yīng)該修正古代的規(guī)則?！?懷疑宗教人們的感情尋找新的寄托點(diǎn)，歸宿，再建筑上表現(xiàn)為不安的動(dòng)態(tài)沖突的力量和奇幻的變化。第八章意大利巴洛克建筑1、羅馬的耶穌會(huì)教堂----第一個(gè)巴洛克建筑1568~1602圖說(shuō)P132建筑師：維尼奧拉泡達(dá)早期的意大利巴洛克建筑的第一個(gè)代表作，第一個(gè)巴洛克式建筑1620年倫敦出過(guò)一本《介紹羅馬》的書(shū)，說(shuō)耶穌會(huì)教堂用一切可能的發(fā)明來(lái)捕捉人虔誠(chéng)心和摧毀他們的理解力?！边@是早期巴洛克教堂的真實(shí)寫(xiě)照。第八章意大利巴洛克建筑①平面：拉丁十字式的巴西利卡形制。（這種形制是天主教極盛時(shí)期的中世紀(jì)的教堂形制。他有利于渲染濃重的宗教氣氛，突出圣壇）a、側(cè)廊全部隔成了單間小禮拜堂。（給權(quán)貴，富商們私家使用，在上帝面前人人平等的教義被放棄了）。b、中廳加寬參加宗教儀式的信徒可以在任何位置無(wú)阻礙的看到圣壇c、在圣壇前拉丁十字的交點(diǎn)上造了一個(gè)不大的穹頂，照亮了圣壇。突出了圣壇的中心地位，渲染濃重的宗教氣氛，造成了非現(xiàn)實(shí)的充滿幻覺(jué)的神秘境界，后來(lái)這種形制被耶穌會(huì)在各地普遍推廣第八章意大利巴洛克建筑②外部處理：耶穌會(huì)教堂的正面，也被作為模式推廣，他有四個(gè)特點(diǎn)a、柱式的組合使用了雙柱（把兩個(gè)柱子壁柱緊緊并立在一起）以造成節(jié)奏的不規(guī)范變化而沒(méi)有結(jié)構(gòu)邏輯的客觀依據(jù)b、檐部山花斷折：突出垂直劃分，使用疊柱式，但基礎(chǔ)檐部，甚至山花都是斷折式的，加強(qiáng)上、下的聯(lián)系。突出垂直劃分c、兩個(gè)山花套疊：追求新奇的樣式，不顧結(jié)構(gòu)邏輯，在大門(mén)上方。把兩個(gè)山花套疊在一起，一個(gè)是三角形的，一個(gè)是弧形的，樣式很新奇，但卻是反理性的。因?yàn)樯交ū緛?lái)是雙坡屋頂?shù)膫?cè)面，套疊起來(lái)毫無(wú)意義。d、渦卷由于教堂的中廳山墻高于側(cè)廊的，在兩者間用一個(gè)來(lái)回的渦卷作過(guò)度，他只是結(jié)構(gòu)圖上的聯(lián)系而沒(méi)有實(shí)際的用途。第八章意大利巴洛克建筑③內(nèi)部空間：教堂的內(nèi)部拱頂天花的彩畫(huà)，也是典型的巴洛克作品。廣泛的用運(yùn)于各地的耶穌會(huì)教堂畫(huà)的題目叫《耶穌圣名的勝利》作者是高里作于1674~1679年教堂建成以后100年左右他在拱頂中央畫(huà)深遠(yuǎn)的天空天使和圣徒火強(qiáng)烈的升騰動(dòng)態(tài)，向白云中飛去。畫(huà)框周邊畫(huà)成建筑外檐的檐口和屋檐口的欄桿,使天空變的更真實(shí)完美,還有許多天使和圣徒,從畫(huà)框外面撲向天空,把畫(huà)框不斷打破他運(yùn)用了透視法很準(zhǔn)確的表達(dá)了空間關(guān)系,又運(yùn)用了光影的村托,體積感表現(xiàn)的很強(qiáng)烈,從大堂上向上看,朦朧中的人物形象真的一樣,他把建筑繪畫(huà)和雕刻融合成一體,消失了彼此明界限第八章意大利巴洛克建筑④裝飾豪華，富麗堂皇a愛(ài)用色彩鮮艷的大理石b用金銀銅和大量,以繡花c用繪畫(huà)和雕刻d用各種壁柱等來(lái)裝飾這是當(dāng)時(shí)教會(huì)以教廷貴族的生活方式和愛(ài)好的反映喜好豪華富麗第八章意大利巴洛克建筑⑤使用透視法以表現(xiàn)空間,突破內(nèi)部的封閉性,初感強(qiáng),透視法是建立在準(zhǔn)確的集合方法上,在文藝復(fù)興時(shí)期反對(duì)僵化的古典主義，追求自然，奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗的情趣愿望。羅馬的耶穌會(huì)教堂羅馬的耶穌會(huì)教堂耶穌會(huì)教堂山花細(xì)部耶穌會(huì)教堂主入口耶穌會(huì)教堂主入口細(xì)部第八章意大利巴洛克建筑2．羅馬的噴泉圣卡羅教堂（SanCarloAlleQuattroFortance）1638~1667晚期巴洛克教堂波洛米尼（F.borromini）(圖說(shuō)P133)（1）背景：17世紀(jì)中頁(yè)，意大利巴洛克加納住進(jìn)入盛期，以兩為杰出的天才伯尼尼（A.L.Bernini）和波洛米尼（F.Borromini）的創(chuàng)作為代表，這時(shí)的羅馬教堂數(shù)量已經(jīng)超過(guò)了實(shí)際需要，但是威力裝飾城市，為表示誠(chéng)的信仰，慶祝天主教的繁榮，依然在羅馬大量建造了教區(qū)小教堂，作為一種紀(jì)念碑或者一種城市裝飾，只不過(guò)不采用異教徒的藝術(shù)形式。（如凱旋門(mén)、紀(jì)功柱而用教堂代替而已。）這些教區(qū)教堂規(guī)模都很小，往往只有一個(gè)不大的廳，拉丁十字的巴西利卡制就不合適了，而采用集中式的，有圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形、六角形等，它們宗旨是裝飾和紀(jì)念，所以形式標(biāo)新立異，變化多端非常自由，是巴洛克精神最強(qiáng)烈的代表者。第八章意大利巴洛克建筑（2）平面：只有一個(gè)小小的廳，是一個(gè)變形的希臘十字，大體是橢圓形，以長(zhǎng)軸為縱軸，從內(nèi)部看，兩側(cè)都有深的壁龕和波浪狀曲面，不容易判斷它的幾何形狀。（3）內(nèi)部空間：XX分明，動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈，隨著人位置的不同空間不斷的運(yùn)動(dòng)變化，動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈，隨著人覺(jué)得空間復(fù)雜，難以琢磨。b透視法擴(kuò)大空間c室內(nèi)光影變化強(qiáng)烈橢圓形穹頂?shù)谋砻婷懿贾鴰缀涡蔚母褡?，格子越往上越小，夸張了高度，?lái)自穹頂夾層的光線，仿佛天光從中灑落穹頂上的格子，仿佛是透明的，使室內(nèi)產(chǎn)生豐富的光影變化第八章意大利巴洛克建筑（4）立面處理：a正立面為四柱三間，呈波浪形，非常獨(dú)特b立面分上下兩層，上層檐口嵌著一枚橢圓形的徽章，下層的檐口市完整地波浪形，有強(qiáng)烈的流動(dòng)感c立面的柱式構(gòu)圖在波浪中各得其所，井井有條，柱子立在波谷中和波峰之間，規(guī)規(guī)矩矩，毫無(wú)勉強(qiáng)的感覺(jué)，表現(xiàn)出極高的構(gòu)圖技巧d柱子倚墻獨(dú)立，體積感，雕塑感，充滿力量，剛健，在古羅馬的建筑中倚墻的柱子多是扁平的壁柱，米開(kāi)朗基羅喜歡用大半個(gè)柱身凸出墻面的圓柱，巴洛克時(shí)期則用獨(dú)立柱倚墻，所以巴洛克建筑即便是小型的，也都是雄健的，并且由于光影的襯托，立面上的垂直線很突出圣卡羅和圣安德烈教堂，立面構(gòu)圖都很新穎，從每一棵柱子來(lái)看，從基座經(jīng)柱身到檐部，都中規(guī)中矩，符合古典柱式的比例，形制，但它們的組合卻出奇制勝，羅馬的巴洛克小教堂大多如此，組合的更自由的有圣維桑和圣阿納斯塔斯教堂，竟把三棵柱子組合在一起，柱子被純粹當(dāng)作造型因素，而不考慮它的結(jié)構(gòu)邏輯，它雖然是反理性的，但它的構(gòu)圖卻很和諧，這些教堂大都只有一個(gè)不打得廳，穹頂沒(méi)有成為外表的中心，沒(méi)能形成垂直的軸線，把教堂統(tǒng)率起來(lái)，強(qiáng)調(diào)立面構(gòu)圖羅馬的圣卡羅教堂圣安德列教堂巴洛克教堂巴洛克教堂巴洛克教堂主入口巴洛克教堂奧地利美泉宮牌坊第八章意大利巴洛克建筑3、羅馬圣彼得大教堂廣場(chǎng)1651~1666巴洛克廣場(chǎng)是巴洛克時(shí)期的一個(gè)重要進(jìn)步，是重視每座建筑在城市中的作用，教廷重視羅馬城的面貌，修建廣場(chǎng)、街道、噴泉等瑪姆丹納曾做過(guò)羅馬城的規(guī)劃。自他奉教皇的命令在圣彼得大教堂前加了一段三開(kāi)間的巴西利卡后大教堂前面近處就不能看到它雄偉的穹頂，大大降低了它的藝術(shù)表現(xiàn)力，1586年在大教堂前約180米處豎起了一棵從埃及亞歷山大港搬來(lái)的方尖碑，高25.5米，它標(biāo)志了一個(gè)位置，從這里可以很好地欣賞大教堂和它的穹頂。1614年在方尖碑左右各建立了一個(gè)噴泉，加強(qiáng)了這個(gè)位置，教皇亞歷山大七世，委托伯尼尼設(shè)計(jì)并建造大教堂前的廣場(chǎng)。第八章意大利巴洛克建筑1．形制：伯尼尼以噴泉和方尖碑的連線為長(zhǎng)軸，建造一個(gè)橢圓形的廣場(chǎng)，兩端各建造一個(gè)橢圓形的大柱廊，這條長(zhǎng)軸為198米長(zhǎng)，廣場(chǎng)面積為3.5公頃，它和教堂之間再用一個(gè)梯形的廣場(chǎng)相接，梯形廣場(chǎng)的地面逐漸升高，有明顯的坡度，教皇在教堂門(mén)前的臺(tái)階上為信徒祝福時(shí)，全場(chǎng)都可以看到他。兩個(gè)廣場(chǎng)都被柱廊包圍著，柱廊寬17米，有著四排粗壯的塔斯干柱子，共248棵，檐頭上裝飾著96尊圣徒和殉道者的雕像，柱子內(nèi)圈中線距外圈5.03米，間距小，柱子粗壯而密集，層層密密，光影變化劇烈，所以柱子雖然嚴(yán)謹(jǐn)，布局也簡(jiǎn)練，但藝術(shù)構(gòu)思仍然是巴洛克式的，建筑給廣場(chǎng)以主題和焦點(diǎn)，廣場(chǎng)給建筑以烘托和觀賞的角度。巴洛克圣壇－圣彼得大教堂巴洛克教堂室內(nèi)巴洛克教堂室內(nèi)巴洛克教堂室內(nèi)巴洛克教堂室內(nèi)巴洛克教堂室內(nèi)巴洛克教堂室內(nèi)巴洛克教堂室內(nèi)壁畫(huà)巴洛克教堂室內(nèi)壁畫(huà)巴洛克廣場(chǎng)強(qiáng)調(diào)雕塑和噴泉的曲線與動(dòng)態(tài)、空間互相滲透代表作品：圣彼得大廣場(chǎng)半圍合式平面、半圓型+梯型的兩進(jìn)廣場(chǎng)、地面向教堂逐漸升高、中心方尖碑、兩邊是噴泉、塔思干柱廊（248棵柱）開(kāi)闊壯觀、軸線對(duì)稱(chēng)、柱式嚴(yán)饉、光影變化大納沃那廣場(chǎng)西班牙大臺(tái)階（破船廣場(chǎng)）特維萊噴泉廣場(chǎng)梵蒂岡總平面圖圣彼得大教堂廣場(chǎng)鳥(niǎo)瞰圣彼得大教堂廣場(chǎng)圣彼得大教堂廣場(chǎng)圣彼得大教堂廣場(chǎng)噴泉圣彼得大教堂廣場(chǎng)柱廊圣彼得大教堂廣場(chǎng)柱廊圣彼得大教堂廣場(chǎng)柱廊圣彼得大教堂廣場(chǎng)柱廊背立面納沃那廣場(chǎng)納沃那廣場(chǎng)納沃那廣場(chǎng)的巴洛克教堂納沃那廣場(chǎng)的雕塑羅馬的西班牙大臺(tái)階廣場(chǎng)羅馬的西班牙大臺(tái)階廣場(chǎng)羅馬的西班牙大臺(tái)階廣場(chǎng)西班牙大臺(tái)階廣場(chǎng)－破船噴泉特維萊噴泉廣場(chǎng)

文藝復(fù)興時(shí)期的府邸多為三層四合院建筑、平面緊湊、臨街建造矩形立面、三段劃分、挑檐深遠(yuǎn)、外窗整潔法爾尼斯府邸文藝復(fù)興時(shí)期的府邸文藝復(fù)興時(shí)期府邸的門(mén)廳文藝復(fù)興時(shí)期府邸的中廳巴洛克的府邸和花園府邸：空間流轉(zhuǎn)貫通、層次深遠(yuǎn)、樓梯裝飾空間花園：多層臺(tái)階、軸線對(duì)稱(chēng)、幾何構(gòu)圖設(shè)柱廊、雕塑、噴泉、水池、瀑布等巴洛克府邸文藝復(fù)興時(shí)期的府邸巴洛克府邸的室外臺(tái)階巴洛克府邸的門(mén)廳第八章意大利巴洛克建筑四、巴洛克建筑的成就和特點(diǎn)1、 動(dòng)態(tài)效果的追求2、 充分利用光線3、 打破建筑、繪畫(huà)、雕刻的界限4.不顧結(jié)構(gòu)邏輯.非理性組合麻花式的柱子,疊層的山花5.細(xì)部裝飾豐富(雕刻,繪畫(huà).徽章,渦卷)6.柱式應(yīng)用創(chuàng)新(雙柱,三柱,并列使用,形成不規(guī)則的跳躍)動(dòng)態(tài),疊柱式破壞其水平聯(lián)系,突出垂直劃分7建筑與家具風(fēng)格統(tǒng)一,均為巴洛克8運(yùn)用透視原理,增加空間的縱深感9城市規(guī)劃的進(jìn)行,教皇,席斯都五世(SIXTUSV)委托瑪?shù)ぜ{做過(guò)改建羅馬城的規(guī)劃,修有幾條街道,建造了幾座廣場(chǎng)和25座以上的噴泉,今天的羅馬城的面貌大部分在這一時(shí)期形成10趨向自然,推動(dòng)園林藝術(shù)的發(fā)展,建筑開(kāi)敞綠色雕刻波浪起伏動(dòng)感第八章意大利巴洛克建筑五、巴洛克的影響巴洛克的建筑起源于羅馬城,由于耶穌的大力提倡,迅速傳遍意大利,西班牙和德國(guó)南部,又從西班牙漂洋(大西洋)過(guò)海傳到美洲,從德國(guó)傳到俄羅斯西班牙是耶穌會(huì)創(chuàng)立者洛耀拉的故鄉(xiāng),是舊天主教堅(jiān)決的捍衛(wèi)者.那的宗教裁判所和火刑柱最恐怖,在陶克馬達(dá)主持下的一座宗教裁判所,18年燒死了一萬(wàn)多人,逮捕入獄的有10萬(wàn)人,但西班牙當(dāng)時(shí)是富裕的國(guó)家中世紀(jì)靠伊斯蘭的阿的文化影響較大,西班牙人熱情,感情表達(dá)強(qiáng)烈,因此巴洛克建筑很