2023年電大復(fù)習(xí)題中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題

試卷代號(hào)：1289中央廣播電視大學(xué)20２３-20２3學(xué)年度第二學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試（半開(kāi)卷）中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題試題注意事項(xiàng)2023年７月一、將你的學(xué)號(hào)、姓名及分校(工作站）名稱(chēng)填寫(xiě)在答題紙的規(guī)定欄內(nèi)?？荚嚱Y(jié)束后，把試卷和答題紙放在桌上。試卷和答題紙均不得帶出考場(chǎng)o監(jiān)考人收完考卷和答題紙后才可離開(kāi)考場(chǎng)。二、仔細(xì)讀懂題目的說(shuō)明，并按題目規(guī)定答題。答案一定要寫(xiě)在答題紙的指定位置上,寫(xiě)在試卷上的答案無(wú)效。三、用藍(lán)、黑圓珠筆或鋼筆(含簽字筆）答題，使用鉛筆答題無(wú)效。一、單項(xiàng)選擇題(每題1分,共10分）規(guī)定:將對(duì)的答案的序號(hào)填在答題紙上。每題只有一個(gè)對(duì)的答案，錯(cuò)選或多選均不得分。１.《山鄉(xiāng)巨變》描寫(xiě)的先進(jìn)農(nóng)村干部是()等。A.陳先晉B.李月輝Ｃ.盛佑亭D.龔子元2.２0世紀(jì)９0年代以后，重寫(xiě)革命歷史的作品重要有鄧一光的（）等。Ａ.《我是太陽(yáng)》B.《激情燃燒的歲月》C．《歷史的天空》D．《亮劍》3.高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話(huà)劇是(）。A.《絕對(duì)信號(hào)》B.《車(chē)站》C.《現(xiàn)代折子戲》D．《野人》4.２0世紀(jì)50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩(shī)歌重要有流沙河的()等。Ａ．《望星空》B.《養(yǎng)花人的夢(mèng)》C《草木篇》Ｄ.《遲開(kāi)的玫瑰》5.20世紀(jì)80年代中期興起的尋根文學(xué)中,韓少功的是(）。A．《爸爸爸》B．《老井》C.《小鮑莊》D．《厚土》6．鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是1988年發(fā)表的()。Ａ.《哦,香雪》B．《玫瑰門(mén)》C．《笨花》Ｄ．《沒(méi)有紐扣的紅襯衫》７．余華開(kāi)始先鋒小說(shuō)創(chuàng)作的標(biāo)志是１９87年發(fā)表的()。Ａ．《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》Ｂ．《西北風(fēng)咆哮的中午》C.《四月三日事件》D．《一九八六年》8．最能代表賈平凹散文成就的是地區(qū)風(fēng)情散文,特別是與小說(shuō)同名的（）。A.《秦腔》B．《月跡》C．《商州》D．《丑石》９.新派武俠小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者是()。A．郎紅浣Ｂ．金庸Ｃ.梁羽生D.古龍1０.陳若曦的小說(shuō)是（)。A.《失去的金鈴子》B.《尹縣長(zhǎng)》C.《我愛(ài)黑眼珠》Ｄ.《紐約客》二、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共2０分）規(guī)定：將對(duì)的答案的序號(hào)填在答題紙上。每題有1－4個(gè)對(duì)的答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。11．“白洋淀派”的重要作家有()等。A．從維熙B．劉紹棠C.房樹(shù)民D．韓映山12.王蒙在19７９年到1９82年期間反思革命的小說(shuō)重要有（)等。A.《布機(jī)》B.《古船》C．《蝴蝶》D.《雜色》13.《茶館》中三個(gè)重要人物是()。A.松二爺Ｂ.王利發(fā)C．常四爺Ｄ．秦仲義１４．海子深受一些西方存在主義哲學(xué)家的影響，他們是()等。A．雅斯貝斯Ｂ.尼采C.荷爾德林Ｄ.海德格爾1５.“性文學(xué)”的代表重要有(）等。A.劉震云的《一地雞毛》B.張賢亮的《男人的一半是女人＞c.王安憶的《小城之戀》D.鐵凝的《麥秸垛》1６．從198９年發(fā)表開(kāi)始，劉震云發(fā)表了“官場(chǎng)”系列小說(shuō),重要有（)等。A．《頭人》B.《官場(chǎng)》、C．《塔鋪》Ｄ．《官人》１7.最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是(）等。Ａ.《菜園小記》Ｂ．《社稷壇抒情》Ｃ．《窯洞風(fēng)景》D.《記一輛紡車(chē)》18．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)除李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》外,尚有()。A．金松岑的《孽海花》B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C．徐枕亞的《玉梨魂》D．劉鶚的《老殘游記》１9.古龍有兩部著名的“系列”小說(shuō)，它們是()。A．《武林外史》B．《楚留香傳奇》Ｃ．《絕代雙驕》Ｄ．《陸小鳳傳奇》20.七等生的重要作品有(）等。A．《城之迷》B．《我愛(ài)黑眼珠》C．《放生鼠》Ｄ．《鄉(xiāng)村的教師》三、填空題（每空１分,共20分I規(guī)定：書(shū)寫(xiě)規(guī)范,不得有錯(cuò)別字。２１．《三里灣》從馬有翼、-------－-和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開(kāi)始，以三對(duì)新人結(jié)婚作為結(jié)束。22.《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是--－---－最為人稱(chēng)道的兩部作品,表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng)，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。23.記錄現(xiàn)代革命歷史的小說(shuō)重要有杜鵬程的<保衛(wèi)延安》、梁斌的<紅旗譜》、楊沫的《青春之歌》、曲波的<林海雪原》、孫犁的<風(fēng)云初記》、－---－－的《三家巷》等。２4.王蒙90年代的系列長(zhǎng)篇小說(shuō)《____》、《失態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》和《狂歡的季節(jié)>集中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對(duì)革命的進(jìn)一步思考。２５.在中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中,涌現(xiàn)出了------的《考驗(yàn)》、安波的<春風(fēng)吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥(niǎo)又叫了>、孫芋的《婦女代表》等優(yōu)秀作品。２6．1957年“反右”擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其重要收獲有郭沫若的《蔡文姬＞、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、－---－-的《膽劍篇》等。2７.____的＜天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動(dòng)生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時(shí)代風(fēng)景畫(huà)。28.2０世紀(jì)60年代,蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫(xiě)本民族的歷史文化與地理風(fēng)情,并先從自己的故鄉(xiāng)福建做起,出版了《》。2９.莫言對(duì)小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營(yíng),《》以人間的酷刑作結(jié)，<生死疲勞》則以地獄的酷刑開(kāi)場(chǎng)。30．____的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《私人生活》以女性視角，大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀和同性戀的贊美。31．王安憶的長(zhǎng)篇小說(shuō)《》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個(gè)干部家庭出身的年輕人的故事,是一部成長(zhǎng)小說(shuō)。3２．_＿＿_(dá)在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧,豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。３3．池莉的小說(shuō)《生活秀》后改編為電影《一》。34．____的《假如我是一個(gè)作家》被散文界稱(chēng)作是新時(shí)期散文個(gè)性解放的宣言。35.新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品重要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、-－---的《干校六記》、陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》等。３6．-----－-----的雜文隨筆集《思維的樂(lè)趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。37．長(zhǎng)篇言情小說(shuō)《－-－-----－》是中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開(kāi)山之作。３8．《饑餓》出版于19８6年,是－－--－--最具魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的代表性作品。39.20世紀(jì)六七十年代，臺(tái)灣鄉(xiāng)土小說(shuō)的作品重要有－------的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、王禎和的《嫁妝一牛車(chē)》等。4０.在----------的詩(shī)作中,《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品,也是現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。四、簡(jiǎn)答題(每題10分,共2０分)規(guī)定：內(nèi)容切題．文字通順，語(yǔ)氣流暢，邏輯清楚。4１.在余華的小說(shuō)創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略?每種策略各說(shuō)出一篇小說(shuō)。42.1966年,梁羽生曾化名“佟碩之”寫(xiě)了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？五、分析題（3０分）規(guī)定：在以下兩題中任選一題,該題按小論文規(guī)定,答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到:論述清楚明確.舉例具體恰當(dāng),文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容,必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。43．發(fā)表于1957年《收獲》雜志的三幕話(huà)劇《茶館》,集中體現(xiàn)了老舍的藝術(shù)才華和風(fēng)格,顯示了他在戲劇結(jié)構(gòu)上的大膽創(chuàng)新和成功探索,是老舍對(duì)戲劇藝術(shù)的巨大奉獻(xiàn)?！恫桊^》通過(guò)對(duì)在“茶館”這一具有社會(huì)性的開(kāi)放場(chǎng)景中形形色色的人物命運(yùn)的描寫(xiě),反映了舊中國(guó)從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治三個(gè)時(shí)期的社會(huì)風(fēng)云變幻,詛咒了給人民帶來(lái)劫難的黑暗年代,為吃人的舊社會(huì)敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題。<茶館》既沒(méi)有一以貫之的矛盾沖突，也沒(méi)有首尾相連的完整故事，它是如何表現(xiàn)“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題的?試結(jié)合王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個(gè)貫穿始終的人物形象的塑造加以說(shuō)明。４4.小娥是《白鹿原》中被欺侮與被損害者的代表,甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛(ài)過(guò)黑娃、鹿子霖和白孝文三個(gè)男人，你如何看待她的愛(ài)？試卷代號(hào):１28９中央廣播電視大學(xué)2023-２0２3學(xué)年度第二學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試（半開(kāi)卷）中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)(供參考)2０２3年7月一、單項(xiàng)選擇題(每題1分,共10分）說(shuō)明:將對(duì)的答案的序號(hào)填在答題紙上。每題只有一個(gè)對(duì)的答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1．Ｂ2.A３．A4.Ｃ5.Ａ6.Ｂ7.A8.A9.C10.B二、多項(xiàng)選擇題(每題2分，共２0分）說(shuō)明：將對(duì)的答案的序號(hào)填在答題紙上。每題有１-4個(gè)對(duì)的答案,多選、少選或錯(cuò)選均不得分。11.AＢCD1２．ＡCD13;BCD１4.ABD１5.BCＤ16.ABD１7.ＡCD18.AＢD19.ＢＤ２0.ＡＢＣ三、填空題（每空1分,共20分）說(shuō)明：答案中凡出現(xiàn)錯(cuò)別字,均不給分。21.范靈芝22．周立波２3.歐陽(yáng)山24.戀愛(ài)的季節(jié)25．夏衍26．曹禺27.聞捷２８．福建集29．檀香刑30.陳染31.啟蒙時(shí)代3２.汪曾祺33．生活秀34.葉至誠(chéng)35.楊絳36．王小波37．海上花列傳38．張大春3９.鐘肇政40．洛夫四、筒答題（每題1０分,共2０分）說(shuō)明:內(nèi)容切題，文字通順,語(yǔ)氣流暢，邏輯清楚。41．在余華的小說(shuō)創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略？每種策略各說(shuō)出一篇小說(shuō)。A.-是打破“虛偽的現(xiàn)實(shí)”的理性秩序。懷疑現(xiàn)實(shí)秩序,意味著對(duì)現(xiàn)實(shí)理性秩序的懷疑。而余華用來(lái)戳穿“虛偽現(xiàn)實(shí)”面具的武器,便是他的第一種敘事策略,即以“暴力敘事”打破現(xiàn)實(shí)提供的理性秩序。如《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》、《西北風(fēng)咆哮的中午》、<現(xiàn)實(shí)一種》等。B．二是對(duì)超驗(yàn)事物的敘事還原。在余華的作品中，可以讀到了許多與現(xiàn)實(shí)相似的敘事細(xì)節(jié)。但這些“真實(shí)”細(xì)節(jié)發(fā)生的故事背景,始終都是作家精神想象的產(chǎn)物。如《古典愛(ài)情》、<-九八六年》等。C．三是對(duì)精神事件的敘事重構(gòu)。余華小說(shuō)的敘事場(chǎng)景大多具有明顯的虛擬性質(zhì)，它處處滲透著形而上的精神意念,那些逼真的細(xì)節(jié)敘述就在這種超現(xiàn)實(shí)的敘事場(chǎng)景中清楚地表白了自身的精神屬性。如《往事與刑罰》、《世事如煙》、《難逃劫數(shù)》等。４2.1９66年,梁羽生曾化名“佟碩之”寫(xiě)了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？A.在風(fēng)格上,梁羽生受中國(guó)傳統(tǒng)文化(涉及詩(shī)詞、小說(shuō)、歷史等等）的影響較深,名士氣味甚濃;而金庸接受西方文藝(涉及電影）的影響較重,是現(xiàn)代的“洋才子”。（3分）B．在人物上,梁羽生寫(xiě)名士風(fēng)流比較有一手，但寫(xiě)邪派怎么樣寫(xiě)都不夠精彩；而金庸寫(xiě)惡人、壞人比寫(xiě)好人成功，寫(xiě)邪派比寫(xiě)正派成功,《書(shū)劍恩仇錄》寫(xiě)四大惡人,一個(gè)比一個(gè)精彩，但寫(xiě)好人君子，段譽(yù)啊,不夠精彩。(3分)C．在藝術(shù)上,梁羽生擅長(zhǎng)寫(xiě)文采風(fēng)流、豪邁脫俗、縱性任情、笑傲公卿的名士型俠客，他們形象鮮明，個(gè)性突出，情操高潔，深受讀者愛(ài)慕。(3分)D．文字通順,語(yǔ)氣流暢,邏輯清楚。（1分）五、分析題(３0分）規(guī)定:在以下兩題中任選一題,論述對(duì)的進(jìn)一步，舉例具體恰當(dāng),文字優(yōu)美流暢。該題不得少于1０0０宇。４３.發(fā)表于19５7年《收獲》雜志的三幕話(huà)劇《茶館》，集中體現(xiàn)了老舍的藝術(shù)才華和風(fēng)格，顯示了他在戲劇結(jié)構(gòu)上的大膽創(chuàng)新和成功探索,是老舍對(duì)戲劇藝術(shù)的巨大奉獻(xiàn)。《茶館》通過(guò)對(duì)在“茶館”這一具有社會(huì)性的開(kāi)放場(chǎng)景中形形色色的人物命運(yùn)的描寫(xiě)，反映了舊中國(guó)從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治三個(gè)時(shí)期的社會(huì)風(fēng)云變幻,詛咒了給人民帶來(lái)劫難的黑暗年代,為吃人的舊社會(huì)敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題?！恫桊^》既沒(méi)有一以貫之的矛盾沖突,也沒(méi)有首尾相連的完整故事,它是如何表現(xiàn)“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題的?試結(jié)合王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個(gè)貫穿始終的人物形象的塑造加以說(shuō)明。44.小娥是《白鹿原》中被欺侮與被損害者的代表,甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛(ài)過(guò)黑娃、鹿子霖和白孝文三個(gè)男人，你如何看待她的愛(ài)?2.小娥是《白鹿原》中被欺侮與被損害者的代表,甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛(ài)過(guò)三個(gè)男人，你如何看待她對(duì)黑娃、鹿子霖和白孝文的愛(ài)?參考：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨(dú)特的方式來(lái)反抗無(wú)情的命運(yùn)。黑娃的出現(xiàn)讓她看到了一線生機(jī)，她做出了大膽的舉動(dòng),用“婚外情”對(duì)郭舉人進(jìn)行報(bào)復(fù)，為追求性愛(ài)而與黑娃同居。一開(kāi)始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報(bào)復(fù)郭舉人，后來(lái)卻產(chǎn)生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過(guò)一輩子，想服侍他，想為他生兒育女,想孝順公婆。但是在男權(quán)社會(huì)里她的這種“愛(ài)情”是不被允許的,在一個(gè)非常態(tài)背景下規(guī)定平常生活的愿望是奢侈的。她的舉動(dòng)被周邊的人所不容,認(rèn)為她不要臉,不講廉恥。甚至,連愛(ài)她的黑娃也這樣說(shuō)“我已經(jīng)弄下這號(hào)不要臉的事,就這么沒(méi)臉沒(méi)皮活著算毬了”。他認(rèn)為和她在一起是一件很丟人的事。由于她的行為顛覆了當(dāng)時(shí)白鹿原上存在的至高無(wú)上的兩性秩序,也是對(duì)男性權(quán)威的挑戰(zhàn),于是她的“愛(ài)情之路”坎坷、崎嶇。偷情導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，偷情之下的愛(ài)情是不道德的，以暴治暴的愛(ài)情追求更不是這個(gè)女人可以承受的反叛方式。

除去簡(jiǎn)樸的個(gè)人追求,紛亂的社會(huì)背景更把她推向文學(xué)悲劇的風(fēng)口浪尖。由于黑娃參與了當(dāng)時(shí)的“農(nóng)會(huì)”,而“農(nóng)會(huì)”卻在政治斗爭(zhēng)中被敵人打敗,在那段時(shí)間里,田小娥為了生存不得不以自己的身體來(lái)?yè)Q取生活的來(lái)源，田小娥先是做了政治斗爭(zhēng)中的犧牲品，被田福賢和鹿子霖當(dāng)作黑娃來(lái)