第三節(jié)莎士比亞

莎士比亞（1564-1616）Shakespeare一、生平簡(jiǎn)介二、創(chuàng)作分期三、歷史劇四、喜劇五、悲劇生平簡(jiǎn)介一、生平簡(jiǎn)介威廉·莎士比亞，1564年出生在英格蘭華列克郡一個(gè)名叫斯特拉福的小市鎮(zhèn)。鎮(zhèn)外是一片原始森林，景色優(yōu)美，美麗的艾汶河從小鎮(zhèn)流過(guò)，所以它被稱作為“艾汶河上的斯特拉?！?。返回目錄一、生平簡(jiǎn)介

莎士比亞的父親約翰·莎士比亞原是個(gè)佃農(nóng)的兒子，后來(lái)從村莊移居市鎮(zhèn)，經(jīng)營(yíng)手套、皮革等商品買賣，同時(shí)兼搞農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。他做了二十年市議會(huì)議員，當(dāng)過(guò)鎮(zhèn)長(zhǎng)，還申請(qǐng)到最低一級(jí)的貴族稱號(hào)。返回目錄一、生平簡(jiǎn)介但到莎士比亞十二、三歲時(shí)，他開(kāi)始負(fù)債累累，家產(chǎn)典當(dāng)一空，為了躲債整天閉門不出，連去教堂做禮拜也取消了。這一困境使詩(shī)人不能接受高等教育。莎士比亞只在幼年進(jìn)過(guò)當(dāng)?shù)氐奈姆▽W(xué)校，在那里進(jìn)行了有關(guān)拉丁文知識(shí)和對(duì)古羅馬作家的詩(shī)歌、戲劇的學(xué)習(xí)。大約十三、四歲時(shí)，被迫放棄學(xué)習(xí)，跟父親學(xué)做生意，貼補(bǔ)家用。返回目錄一、生平簡(jiǎn)介1582年11月他18歲那年，與長(zhǎng)他八歲的安娜·哈莎薇結(jié)婚，婚后生下兩女一男，男孩十一歲上便夭折了。返回目錄一、生平簡(jiǎn)介1592年，莎士比亞的足跡踏上了倫敦。此后便與戲劇結(jié)下了不解之緣。本著對(duì)戲劇的熱愛(ài)，他一步步提升，一步步展露才華。他既是演員又是劇作家，既是股東又是劇院雇員，辛勤工作，一步步積累他的財(cái)富。返回目錄一、生平簡(jiǎn)介1594年，莎士比亞進(jìn)入“內(nèi)務(wù)大臣的仆人們”的劇團(tuán)工作。1599年，劇團(tuán)擁有了自己固定的劇院——環(huán)球劇院，這是一個(gè)大眾的露天公共劇院。1608年劇團(tuán)另買下了一個(gè)環(huán)境優(yōu)雅的室內(nèi)劇院——黑僧劇院，來(lái)這里看戲的都是上流社會(huì)的貴族或有產(chǎn)階級(jí)，他們的審美趣味對(duì)莎士比亞創(chuàng)作風(fēng)格的改變不可能不產(chǎn)生影響。莎士比亞同時(shí)為兩個(gè)劇院寫劇本，收益固然可觀，但人也十分勞累。返回目錄一、生平簡(jiǎn)介1612年，他在不滿50歲時(shí)便激流勇退，告老還鄉(xiāng)。此時(shí)，他已經(jīng)是個(gè)有相當(dāng)資產(chǎn)的紳士了，在家鄉(xiāng)與妻女共度了一段恬靜的時(shí)光。返回目錄一、生平簡(jiǎn)介

1616年4月23日，正值莎士比亞53歲生日那天，他結(jié)束了自己忙碌、平凡而又偉大的一生。作為斯特拉福有名望的人，死后他被葬在教堂神壇下邊這塊神圣的地方。返回目錄創(chuàng)作分期二、創(chuàng)作分期在20多年的創(chuàng)作生涯中,莎士比亞共創(chuàng)作了兩首敘事長(zhǎng)詩(shī)、一卷共154首十四行詩(shī)、39部戲劇。

返回目錄他的創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期二、創(chuàng)作分期1、早期（1590—1600）歷史劇和喜劇時(shí)期這段時(shí)間英國(guó)社會(huì)正處于伊利莎白女王統(tǒng)治的極盛時(shí)期，國(guó)內(nèi)人民充滿了樂(lè)觀主義精神，這種情緒感染了涉世不深的年輕的莎士比亞。所以，初期的創(chuàng)作反映了作者樂(lè)觀、進(jìn)取精神和對(duì)生活的憧憬、希望。返回目錄二、創(chuàng)作分期主要作品有9部歷史劇有《亨利四世》（上、下篇）、《亨利五世》、《約翰王》等。這些作品表達(dá)了作者對(duì)本民族無(wú)比自豪和自信的感情。返回目錄二、創(chuàng)作分期

10部喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛(ài)的徒勞》、基本上屬于鬧劇或笑劇，在藝術(shù)上比較粗糙，表現(xiàn)出拉丁喜劇的傳統(tǒng)，反映了當(dāng)時(shí)盛極一時(shí)的模仿、改編、翻譯拉丁文學(xué)的時(shí)尚。返回目錄二、創(chuàng)作分期《仲夏夜之夢(mèng)》和《威尼斯商人》是莎士比亞獨(dú)創(chuàng)的英國(guó)浪漫喜劇，與前一時(shí)期的喜劇相比，喜劇色彩更濃了，同樣是笑，內(nèi)容更深刻了，矛盾沖突也具有更多的社會(huì)意義。返回目錄二、創(chuàng)作分期《無(wú)事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》被稱為明媚艷麗的喜劇三部曲，是莎士比亞喜劇高度成熟時(shí)期的頂峰之作。這個(gè)三部曲在結(jié)構(gòu)、人物、動(dòng)作、對(duì)話等各種戲劇手段和效果方面，都得到了平衡適稱的處理，表現(xiàn)出高度的和諧與統(tǒng)一。返回目錄二、創(chuàng)作分期3部悲劇復(fù)仇悲劇《泰特斯·安德洛尼克斯》、愛(ài)情悲劇《羅密歐與朱麗葉》、歷史悲劇《裘力斯·凱撒》。但這一時(shí)期作者創(chuàng)作的悲劇和下一時(shí)期的有顯著不同，不僅喜劇情節(jié)在全篇占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位，很多人物和事件也是用喜劇手法表現(xiàn)的?！读_密歐與朱麗葉》一劇處處充滿著詩(shī)情畫意，散發(fā)著青春氣息，在不幸的結(jié)局中，伴隨著的嘆息也是一種悲哀美的滿足。返回目錄二、創(chuàng)作分期2、中期（1601—1607）悲劇時(shí)期這一時(shí)期，伊麗莎白女王的統(tǒng)治由鼎盛走向末路，國(guó)事日漸衰微，生活不能再給予莎士比亞那么多興致勃勃、歡笑取樂(lè)的心情；個(gè)人閱歷的豐富，現(xiàn)實(shí)感受的增多，藝術(shù)才能的增長(zhǎng)、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累，使他開(kāi)始由第一時(shí)期的喜劇和歷史劇轉(zhuǎn)向悲劇這種更高級(jí)的戲劇形式。返回目錄二、創(chuàng)作分期

7部悲劇主要?jiǎng)?chuàng)作有《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》、《安東尼與克莉奧佩特拉》、《科利奧蘭納斯》和《雅典的泰門》。

3部喜劇《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》、《終成眷屬》、《一報(bào)還一報(bào)》。返回目錄二、創(chuàng)作分期3、晚期（1608—1613）傳奇劇時(shí)期

4部傳奇劇《泰爾親王佩力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》和《暴風(fēng)雨》。1部歷史劇《亨利八世》這個(gè)時(shí)期的戲劇情節(jié)發(fā)展都是先苦后甜，主人公歷經(jīng)磨難，最后獲得幸福，近于悲喜劇。就內(nèi)容而言，多是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的離奇事件。主人公大多生活在深山老林，茅舍巖洞，荒島草原，這里，人與鬼神共處，自然與超自然融合，人能呼風(fēng)喚雨，法術(shù)無(wú)邊，充滿浪漫奇想，詩(shī)意渲染，所以稱作傳奇劇或田園喜劇。返回目錄二、創(chuàng)作分期喜劇、悲劇、傳奇劇恰好標(biāo)志著莎士比亞青年、壯年、老年三個(gè)不同時(shí)期，反映出這三個(gè)時(shí)期中他的思想感情發(fā)展變化：返回目錄二、創(chuàng)作分期青年時(shí)代對(duì)生活存有天真的幻想，把一切都看成是美好和諧的，樂(lè)觀主義的人生態(tài)度鑄成了大量充滿生活樂(lè)趣的喜劇和洋溢著愛(ài)國(guó)熱情的歷史劇。返回目錄二、創(chuàng)作分期壯年時(shí)代，隨著資本主義的發(fā)展，英國(guó)政治形勢(shì)日趨險(xiǎn)惡，社會(huì)風(fēng)氣日益敗壞，人的道德品質(zhì)日益低下。作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)也逐步深入，他那善良而敏銳的心靈感受到了深刻的痛楚，因而在悲劇中得到如實(shí)反映。返回目錄二、創(chuàng)作分期到了晚年，客觀現(xiàn)狀繼續(xù)惡化而無(wú)好轉(zhuǎn)，而作者老了，逐漸適應(yīng)不了悲劇感情的風(fēng)暴，載不動(dòng)過(guò)重的悲傷，精神上需要緩和輕松，因此轉(zhuǎn)而為遠(yuǎn)離斗爭(zhēng)、與現(xiàn)實(shí)生活相調(diào)和的傳奇劇。作者把自己一生無(wú)法實(shí)現(xiàn)的理想和希望寄托在下一代人身上，因而《暴風(fēng)雨》被稱為“詩(shī)的遺囑”。返回目錄歷史劇三、歷史劇(一)創(chuàng)作背景莎士比亞創(chuàng)作初期就選擇歷史劇作他的創(chuàng)作題材，這是為時(shí)代潮流所決定的。他開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，正值英國(guó)擊敗西班牙的“無(wú)敵艦隊(duì)”，民族自信心和民族情緒高漲，人們普遍對(duì)國(guó)家前途、民族命運(yùn)感到關(guān)心。這時(shí)創(chuàng)作以民族重大歷史事件為題材的劇作，更易引起觀眾的關(guān)注和共鳴。當(dāng)時(shí)創(chuàng)作歷史劇的決非莎士比亞一人，1588年的戰(zhàn)爭(zhēng)勝利以后，歷史劇成為英國(guó)舞臺(tái)上最流行的一種劇種。從1590-1600流傳下來(lái)的歷史劇高達(dá)80部之多，而在這之前僅有3部。返回目錄三、歷史劇（二）《亨利四世》（上、下）1、內(nèi)容簡(jiǎn)介這是莎翁最成功的一部歷史劇，是他歷史劇創(chuàng)作的高峰。全劇有兩條線索，一條是描寫亨利四世平定北方叛亂貴族叛亂的戰(zhàn)績(jī)；另一條則是通過(guò)亨利四世之子哈爾王子與福斯塔夫一幫人開(kāi)始鬼混在一起，最終斷絕關(guān)系的過(guò)程，描寫一個(gè)英明君王的成長(zhǎng)過(guò)程。返回目錄三、歷史劇（1）平定貴族叛亂上篇：亨利四世統(tǒng)治時(shí)期，北方大貴族諾森伯蘭伯爵及其子霍茨波自恃護(hù)駕有功而私利未滿足，聯(lián)合蘇格蘭王格蘭道爾起兵叛亂。亨利四世說(shuō)服了放浪形骸的兒子哈爾王子，帶領(lǐng)朝廷兵力，御駕親征。叛亂集團(tuán)各謀私利，各懷私心，互相猜忌，作戰(zhàn)中不能齊心協(xié)力，互相配合，致使叛軍主將霍茨波孤軍奮戰(zhàn)，亨利四世取得了平定叛亂的初步勝利。

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下篇：叛亂之火并未熄滅，諾森伯蘭伯爵與約克大主教重新集結(jié)叛軍，再次起事。亨利四世父子再次出征，定下計(jì)謀打敗叛軍，把叛軍徹底鎮(zhèn)壓下去。就在大軍凱旋之際，亨利四世病入膏肓，不久逝世。哈爾即位，即亨利五世。返回目錄三、歷史?。?）哈爾王子的成長(zhǎng)哈爾王子身為一國(guó)儲(chǔ)君，年輕時(shí)卻放浪形骸，經(jīng)常與破落騎士福斯塔夫等一群無(wú)賴、流浪漢為伍，出沒(méi)山林酒肆，跟酒保稱兄道弟，甚至干打家劫舍的勾當(dāng)，使亨利四世極為痛心。然而，哈爾這樣做卻另有目的，不是自甘墮落。一旦大敵當(dāng)前，他便一改舊習(xí)，隨父出征，親手殺死英名遠(yuǎn)揚(yáng)的叛軍將領(lǐng)霍茨波，洗清了自己名譽(yù)上的污漬。亨利四世去世后，他重用先王手下的賢臣，包括曾經(jīng)因他荒唐而判他入獄的大法官，卻將福斯塔夫一幫人放逐，與過(guò)去的生活一刀兩斷。他還遵照先王遺命，積極準(zhǔn)備對(duì)法戰(zhàn)爭(zhēng)，以鞏固自己的王權(quán)，從昔日的浪蕩公子一變而為賢明的君主。返回目錄三、歷史劇2、藝術(shù)成就（1）體現(xiàn)了莎士比亞對(duì)寫作歷史劇的原則和創(chuàng)見(jiàn)，即不僅要依據(jù)基本史實(shí)，而且要充分馳騁想象，將作家自己創(chuàng)作的人物場(chǎng)景注入歷史事件的框架中，使其更具藝術(shù)魅力。返回目錄三、歷史劇在《亨利四世》中，兩種性質(zhì)和氣氛完全不同的生活場(chǎng)景自然的融為一體：一個(gè)是以亨利四世為代表的莊重、緊張、嚴(yán)肅的宮廷生活，充滿了政局不穩(wěn)的危機(jī)，動(dòng)蕩不安的情緒與你死我活的流血斗爭(zhēng)。這條線索所反映的重大政治事件體現(xiàn)了莎士比亞歷史劇的史詩(shī)性特點(diǎn)。另一個(gè)是以福斯塔夫?yàn)榇淼钠接埂㈡覒颉⑤p松的市井生活，充滿了對(duì)物質(zhì)享樂(lè)的滿足，花天酒地的胡鬧和歡快有趣的惡作劇。兩種生活場(chǎng)景共同勾勒出封建社會(huì)即將解體的時(shí)代風(fēng)貌。政治斗爭(zhēng)與社會(huì)風(fēng)俗并舉的方法，使作品內(nèi)容不僅散發(fā)著濃厚的生活氣息，而且有一定的表現(xiàn)歷史的深度和廣度，是悲劇性的歷史劇與喜劇手法的完美融合，彌補(bǔ)了以往那種只有快速推動(dòng)的歷史事件的“長(zhǎng)鏡頭”，而沒(méi)有舒緩細(xì)膩的生活場(chǎng)景的“特寫鏡頭”的歷史劇的不足。返回目錄三、歷史劇（2）在對(duì)比中塑造人物形象，人物形象鮮明、豐滿。首先以叛軍統(tǒng)帥霍茨波與哈爾王子相對(duì)比?；舸牟ǜ甙?、勇敢、急躁、好斗、不搞陰謀詭計(jì)，而想通過(guò)正面的光明正大的交鋒來(lái)顯示力量。他把榮譽(yù)看得高于一切，是一個(gè)封建貴族騎士的形象，但最終因高傲自負(fù)，盲目相信個(gè)人力量，在孤軍奮戰(zhàn)中遭到失敗。返回目錄三、歷史劇哈爾王子年輕時(shí)聲名狼籍，行為放浪，但他這樣做自有目的：“……我要利用我的放蕩行為，作為一種手段，在人們意料不到時(shí)一反我的舊轍?！惫柵c百姓在一起，既了解到英國(guó)社會(huì)，也籠絡(luò)了人心。日后他作了國(guó)王，早年的行為仍然對(duì)他有幫助。他在對(duì)法戰(zhàn)爭(zhēng)前微服出訪，鼓舞士氣，表現(xiàn)了領(lǐng)袖者的品質(zhì)。他是個(gè)大智大勇的政治家，一聽(tīng)到叛亂消息，就刻不容緩的隨父出征，親手殺死叛軍大將，為自己贏得榮譽(yù)。返回目錄三、歷史劇再以亨利四世與福斯塔夫相對(duì)比。亨利四世是個(gè)憂心忡忡的國(guó)王。由于他是篡位之君，內(nèi)心一直在自我譴責(zé)，受著良心的折磨。他的篡位之舉，正是叛軍起事的口舌。雖然他品質(zhì)不差，能力也足以統(tǒng)治一個(gè)國(guó)家，但他得到了王冠，感到的卻是它沉重的分量，因而性格中有許多陰郁、沉重的成分。返回目錄三、歷史劇與他相反，沒(méi)落騎士福斯塔夫是個(gè)永遠(yuǎn)輕松、快樂(lè)的人物。他帶有封建騎士階層的寄生性和欺騙性，又缺少他們的榮譽(yù)感和勇敢精神；具有新興市民階級(jí)的愉快樂(lè)觀情緒和縱欲享樂(lè)意識(shí)，又缺乏他們的進(jìn)取精神。他貪杯好色、吹牛怯懦、欺詐說(shuō)謊、不講信義，道德、良心、榮譽(yù)與他都絕了緣。他的人生觀就是享樂(lè)主義。他的外貌滑稽可笑，胖得出奇，兩手干癟，臉色焦黃，胡須斑白，全身寫滿了老年人的字樣，卻幽默、樂(lè)觀、豁達(dá)，毫無(wú)沒(méi)落感，像青年人一樣，朝氣蓬勃，活潑好鬧，他的機(jī)智靈活、隨機(jī)應(yīng)變的能力幫助他一次次度過(guò)別人要他出乖露丑的“難關(guān)”。他的樂(lè)觀情緒使他永遠(yuǎn)立于不敗之地。返回目錄三、歷史?。?）“福斯塔夫式的背景”這是恩格斯在給拉薩爾的信中提出的概念。這個(gè)概念就是指《亨利四世》中以豬頭酒店為中心的倫敦東頭的生活場(chǎng)景所蘊(yùn)含的時(shí)代意義。福斯塔夫這群人是在資本主義迅速發(fā)展、分封貴族的勢(shì)力被削弱以后，排放到社會(huì)上的騎士、家丁等形形色色的散兵游勇，連同寺院被解雇的仆役以及“被主人辭歇的不老實(shí)的仆人、小兄弟的小兒子、搗亂的酒保、失業(yè)的馬夫，這一類太平時(shí)期的垃圾蛀蟲”，形成了五光十色的平民社會(huì)。從這幅“福斯塔夫的背景”中，人們可以窺見(jiàn)整個(gè)時(shí)代演化的過(guò)程和整個(gè)歷史現(xiàn)象的本質(zhì)?！案Ｋ顾蚴降谋尘啊保髞?lái)被運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中，成為“典型環(huán)境”的代名詞。返回目錄喜劇四、喜劇在創(chuàng)作兩個(gè)四部曲的歷史劇的間歇中，莎士比亞開(kāi)始了他的喜劇創(chuàng)作。(一)莎士比亞喜劇的特征1、莎士比亞喜劇的主題莎士比亞喜劇無(wú)一例外的以愛(ài)情故事為主要內(nèi)容，對(duì)友誼和愛(ài)情的歌頌是喜劇的基本主題。返回目錄四、喜劇2、莎士比亞喜劇的結(jié)構(gòu)莎士比亞喜劇中的戀愛(ài)故事一般都遵循著“一見(jiàn)鐘情——好事多磨——終成眷屬”這種模式而來(lái)。為了使這種模式不至于雷同、單調(diào)，作者往往采用多層次多線索的結(jié)構(gòu)方式加以調(diào)節(jié)，構(gòu)成主線突出而內(nèi)容豐富多彩的戲劇結(jié)構(gòu)。返回目錄四、喜劇3、莎士比亞喜劇的手法①女扮男裝可以產(chǎn)生更多的誤解，增強(qiáng)喜劇效果。②設(shè)圈套有好人設(shè)圈套捉弄壞人，有好人設(shè)圈套促成好事，也有壞人設(shè)圈套陷害好人。③誤會(huì)和巧合增添了不少喜劇氣氛。返回目錄四、喜劇4、莎士比亞喜劇的女性形象莎士比亞的喜劇中，女性形象更具光彩，被稱為莎士比亞喜劇中一群“穿裙子的英雄”。返回目錄四、喜劇

（二）《威尼斯商人》（1596）1、劇情簡(jiǎn)介這是莎士比亞喜劇中最富于社會(huì)諷刺意義的一部。包含三條線索：威尼斯商人安東尼奧和猶太高利貸商人夏洛克圍繞一磅肉的訴訟；貝爾蒙特富家女鮑西婭三匣選親，與威尼斯貴族青年巴薩尼奧喜結(jié)良緣；夏洛克之女杰西卡與威尼斯青年羅倫佐卷款私奔。

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威尼斯破落貴族青年巴薩尼奧欲向貝爾蒙特富家女鮑西婭求婚，向好友安東尼奧借錢。適逢安東尼奧三條商船帶著所有的財(cái)富全部出海去了，安東尼奧為其作保，向猶太高利貸商人夏洛克借錢，雙方簽下協(xié)議，如果到期不還，則割下安東尼奧身上的一磅肉。鮑西婭是有錢的孤女，其父臨終前為其設(shè)下金、銀、鉛三個(gè)匣子，其中有一只裝有鮑西婭的玉照，如選中則可娶鮑西婭為妻，選不中終身不得婚娶，并不得告訴別人自己所選。返回目錄四、喜劇

金匣子上寫：“誰(shuí)選擇了我，將要得到眾人所希求的東西?！蹦β甯缬H王認(rèn)為這正是指鮑西婭，這樣一顆珍貴的珠寶，只有黃金能配她。結(jié)果里面藏著一個(gè)骷髏頭，因?yàn)椤鞍l(fā)光的不全是黃金”。銀匣子上寫：“誰(shuí)選擇了我，將要得到他應(yīng)得的東西?！卑⒗曈H王認(rèn)為尊榮顯貴原不是無(wú)德之人可以忝竊的，鮑西婭正是他這個(gè)不愿與俗眾為伍的人所應(yīng)得的。結(jié)果里面藏了一個(gè)傻瓜的畫像，因?yàn)椤笆郎媳M有些呆鳥，空有著一個(gè)鍍銀的外表”。返回目錄四、喜劇

鉛匣子上寫道：“誰(shuí)選擇了我，必須把他所有的一切作為犧牲。”巴薩尼奧認(rèn)為金銀的外表能夠粉飾罪惡、懦弱、冷酷和輕浮，只有寒傖的鉛，雖然外表沒(méi)有一點(diǎn)吸引人的力量，但它的質(zhì)樸卻比巧妙的言辭更能打動(dòng)自己的心。結(jié)果他獲得成功，得到錦標(biāo)。

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鉛匣子上寫道：“誰(shuí)選擇了我，必須把他所有的一切作為犧牲?！卑退_尼奧認(rèn)為金銀的外表能夠粉飾罪惡、懦弱、冷酷和輕浮，只有寒傖的鉛，雖然外表沒(méi)有一點(diǎn)吸引人的力量，但它的質(zhì)樸卻比巧妙的言辭更能打動(dòng)自己的心。結(jié)果他獲得成功，得到錦標(biāo)。二人幸福地舉行了婚禮。

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但安東尼奧的商船全部遇難，借款到期無(wú)法償還，夏洛克訴諸法庭，要求按契約處置安東尼奧。眾人勸說(shuō)夏洛克放棄履約，為什么堅(jiān)持要一磅對(duì)他無(wú)用的肉。夏洛克：“拿來(lái)釣魚也好。他羞辱過(guò)我，奪去我?guī)资f(wàn)塊錢的生意，譏笑我的虧蝕，挖苦我的盈余，侮蔑我的民族，破壞我的買賣，離間我的朋友，煽動(dòng)我的仇敵。理由就是我是個(gè)猶太人?！狈祷啬夸浰?、喜劇

“難道猶太人沒(méi)有眼睛嗎？難道猶太人沒(méi)有五官四肢、沒(méi)有知覺(jué)、沒(méi)有感情、沒(méi)有血?dú)鈫?？他不是吃著同樣的食物，同樣的武器可以傷害他，同樣的醫(yī)藥可以療治他，冬天同樣會(huì)冷，夏天同樣會(huì)熱，就像一個(gè)基督徒一樣嗎？你們要是用刀劍刺我們，我們不是也會(huì)出血嗎？你們要是搔我們的癢，我們不是也會(huì)笑起來(lái)嗎？你們要是用毒藥謀害我們，我們不是也會(huì)死嗎？那么要是你們欺負(fù)了我們，我們難道不會(huì)復(fù)仇嗎？”這是一篇被侮辱被損害的猶太人的控訴狀和反抗宣言。為了這個(gè)原因，夏洛克不接受巴薩尼奧給他的三倍于借款的賠償。

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鮑西婭女扮男裝，借助于她的表哥大法官培拉里奧的幫助，女扮男裝來(lái)到法庭，利用她對(duì)法律條款的理解程度，允許夏洛克割下一磅肉，但不允許他流安東尼奧一滴血，并不許差一絲一毫的分量，否則財(cái)產(chǎn)全部充公。當(dāng)夏洛克放棄履約時(shí)，又被處財(cái)產(chǎn)沒(méi)收、賠償。這時(shí)安東尼奧出面說(shuō)情，要求夏洛克該信基督教，并同意女兒和羅倫佐的婚事，死后財(cái)產(chǎn)歸女兒女婿繼承，才使夏洛克免于處罰。青年人喜結(jié)連理，安東尼奧的商船也全部靠岸，前面的消息只是誤傳。返回目錄四、喜劇

2、喜劇分析（1）主題：一般觀點(diǎn)：肯定友誼愛(ài)情，譴責(zé)唯利是圖，宣傳善惡有報(bào)，歌頌人文主義理想的勝利。西方代表性觀點(diǎn)：兩種宗教觀念的沖突，闡明正義、真理與仁慈、寬恕的矛盾統(tǒng)一。夏洛克代表猶太古教的正義，要求以眼還眼，以牙還牙；鮑西婭代表基督教的仁愛(ài)，認(rèn)為仁愛(ài)高于正義。莎劇按照兩種不同的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，賦予沖突的雙方各自的合理性。返回目錄四、喜劇

《威》劇體現(xiàn)出兩重性：鮑西婭勝訴，夏洛克的慷慨陳詞卻也無(wú)可辯駁。體現(xiàn)文藝復(fù)興時(shí)期英美法系產(chǎn)生的變化：慣用的“普通法”只保護(hù)正式的契約，依照契約條文定案，不管其實(shí)質(zhì)是否合理。14-15世紀(jì)產(chǎn)生于英國(guó)的“衡平法”，以公平、合理為最高原則，注重契約的實(shí)際內(nèi)容而不在乎契約的文字形式，同時(shí)保護(hù)令狀以外的合理經(jīng)濟(jì)利益。鮑西婭的勝訴，正是新起的“衡平法”對(duì)“普通法”的勝利。尋求正義與尋求仁愛(ài)形成了莎劇的二律背反。

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（2）結(jié)構(gòu)

喜劇結(jié)構(gòu)相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。第一幕：主要人物分別登場(chǎng)，引發(fā)出友誼和愛(ài)情的主題，主要矛盾全部展開(kāi)。第二幕為發(fā)展部，穿插兩位親王求親失敗，成為巴薩尼奧和鮑西婭愛(ài)情的陪襯；交代杰西卡和羅倫佐私奔，填補(bǔ)了兌現(xiàn)契約的所需的時(shí)間；同時(shí)進(jìn)一步刻畫了夏洛克的性格。第三幕劇情轉(zhuǎn)折：安東尼奧商船遇難，夏洛克要求履約；巴薩尼奧擇匣成功，鮑西婭化妝出行。兩條主要線索在此匯合，為第四幕作鋪墊。第四幕為全劇高潮，法庭斷案，庭外余波。第五幕，大結(jié)局，誤會(huì)消除，危機(jī)解除，皆大歡喜。返回目錄四、喜劇

（3）人物劇中人物性格具有復(fù)雜性和矛盾性。安東尼奧代表友誼和仁愛(ài)，一個(gè)正派商人，但他對(duì)待夏洛克的態(tài)度則表現(xiàn)出狹隘和冷酷的一面；巴薩尼奧和羅倫佐譴責(zé)銀錢生意又追逐金錢，前者以金錢壯門面，尋求意味著更多金錢的愛(ài)情，后者干脆攜岳父的家財(cái)私逃。夏洛克有時(shí)可笑（吝嗇），有時(shí)可惡（復(fù)仇），有時(shí)可憐（被人欺凌，女兒背叛），一個(gè)貪婪的商人，吝嗇的家長(zhǎng)，又是被欺凌的少數(shù)族裔。返回目錄四、喜?。ㄈ兜谑埂罚?600）此劇的副標(biāo)題是：“各遂所愿”，十分切合劇情。劇中幾個(gè)主要人物經(jīng)過(guò)一番波折以后，終于各遂所愿，終成眷屬。返回目錄四、喜劇1、情節(jié)簡(jiǎn)介故事發(fā)生在意大利南岸美麗的城市伊利里亞。城中大公奧西諾公爵愛(ài)上了伯爵小姐奧麗維婭，可他的愛(ài)卻不為后者接受。正在這時(shí)，一條外來(lái)的船在海上觸礁，船上一對(duì)落難的孿生兄妹西巴斯辛和薇奧拉先后流落到該城市。薇奧拉女扮男裝，化名西薩里奧，進(jìn)了公爵府當(dāng)了貼身侍從，她深深愛(ài)上了品德高尚的公爵，而公爵也因她的優(yōu)雅、機(jī)靈和忠誠(chéng)而十分寵幸她，派她做自己的特使，代自己去向奧麗維婭求婚。返回目錄四、喜劇奧麗維婭因父兄在同一年去世，立誓七年不見(jiàn)外人，可經(jīng)不住薇奧拉的軟磨硬泡，不僅接見(jiàn)了她，而且對(duì)她一見(jiàn)鐘情。經(jīng)過(guò)一系列的陰差陽(yáng)錯(cuò)之后，奧麗維婭和薇奧拉的孿生哥哥西巴斯辛定下了終身，公爵也和薇奧拉定下了白首之盟。兩對(duì)戀人各遂所愿。喜劇的副線情節(jié)是奧麗維婭府中的一些次要人物演出的滑稽戲。返回目錄四、喜劇2、藝術(shù)特色：其一、七條線索構(gòu)成錯(cuò)綜復(fù)雜的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。①奧西諾對(duì)奧麗維婭的愛(ài)慕；②薇奧拉對(duì)奧西諾的暗戀；③奧麗維婭對(duì)薇奧拉的追求；④奧麗維婭和西巴斯辛由誤會(huì)而弄假成真的愛(ài)情；⑤奧麗維婭的叔父托比爵士與女仆瑪利亞之間的愛(ài)情；⑥騎士安德魯對(duì)奧麗維婭的單相思；⑦管家馬伏里奧對(duì)女主人的癡心妄想。返回目錄四、喜劇前四條是主線，后三條是副線，七條線索盤根錯(cuò)節(jié)而又主次分明。主線是劇中浪漫抒情的主要體現(xiàn)，副線則提供了喜劇歡快活潑、幽默詼諧的氣氛。返回目錄四、喜劇其二、浪漫抒情色彩。①體現(xiàn)在理想人物的情感之上。奧西諾公爵愛(ài)情純潔，但缺乏生命力。奧麗維婭對(duì)愛(ài)情的態(tài)度是直率、執(zhí)著、急迫、勇敢的，比奧西諾勇于行動(dòng)。在她身上，絲毫看不到禁欲主義的束縛。薇奧拉不僅勇敢追求幸福，而且富有自我犧牲精神。薇奧拉的純潔愛(ài)情使她變得道德高尚，達(dá)到了為了愛(ài)不惜犧牲自己的最高層次。這三個(gè)理想人物一個(gè)比一個(gè)更高尚，一個(gè)比一個(gè)更理想化，塑造人物時(shí)形成層層遞進(jìn)，體現(xiàn)出作者作為人文主義者的愛(ài)情觀。②體現(xiàn)在詩(shī)歌、音樂(lè)、演唱成份明顯增多，使抒情氣氛得到了渲染和加強(qiáng)。返回目錄四、喜劇3、歡快詼諧的喜劇氣氛《第十二夜》中這種喜劇氣氛主要由奧麗維婭府中那幫下層人物制造出來(lái)的。4、多種喜劇手法的綜合運(yùn)用，如喬裝、誤會(huì)、巧合等等。返回目錄悲劇五、悲劇（一）創(chuàng)作背景1600年以前，莎士比亞已開(kāi)始了悲劇創(chuàng)作，而他大量寫悲劇是在1601年之后。發(fā)生這種轉(zhuǎn)折的原因主要有這樣幾點(diǎn)：返回目錄五、悲劇從個(gè)人經(jīng)歷方面看，此時(shí)莎士比亞面臨著父亡、子喪、保護(hù)人騷桑普頓遭到流放等一系列變故，給他的私生活蒙上陰影。加上他年事已長(zhǎng)，對(duì)生活的閱歷加深，對(duì)許多問(wèn)題開(kāi)始作嚴(yán)肅深入的思考，而不像年輕時(shí)那樣一味盲目樂(lè)觀。返回目錄五、悲劇

從時(shí)代和社會(huì)角度看，此時(shí)的英國(guó)局勢(shì)發(fā)生了重大轉(zhuǎn)折，伊麗莎白女王統(tǒng)治到了末期，國(guó)內(nèi)矛盾日益激化。詹姆斯一世上臺(tái)以后，矛盾更加加劇，資產(chǎn)階級(jí)與王室貴族的矛盾由隱蔽轉(zhuǎn)向公開(kāi)，終于引發(fā)了后來(lái)的資產(chǎn)階級(jí)革命。莎士比亞對(duì)動(dòng)蕩不安的社會(huì)局勢(shì)具有敏銳的洞察力，戲劇創(chuàng)作從前期的歷史劇、抒情喜劇轉(zhuǎn)為以批判為主的悲劇。返回目錄五、悲劇（二）莎士比亞悲劇的藝術(shù)特點(diǎn)1、悲劇往往包含著內(nèi)外兩重戲劇沖突。一重寫兩種社會(huì)力量、兩個(gè)集團(tuán)之間的沖突，另一重寫主人公靈魂深處的種種力量之間的沖突。返回目錄五、悲劇2、莎士比亞的悲劇常常將悲劇因素和喜劇因素融合在一起，用素體詩(shī)寫作又插進(jìn)散文筆調(diào)，從而其悲劇與喜劇、詩(shī)歌與散文之間并無(wú)嚴(yán)格界限。這是莎士比亞對(duì)古典戲劇創(chuàng)作原則的又一個(gè)重大突破。返回目錄五、悲劇

3、莎士比亞的悲劇情節(jié)完整，戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。其悲劇是典型的開(kāi)放式悲劇。情節(jié)從開(kāi)頭就交代清楚，場(chǎng)與場(chǎng)之間情節(jié)連續(xù)發(fā)展，沒(méi)有跳躍，這樣寫容易變得平鋪直敘。但莎士比亞卻能通過(guò)注重開(kāi)場(chǎng)戲、在第三幕后安排一個(gè)邏輯性的高潮、第五幕重又構(gòu)成新的高潮等方法加以彌補(bǔ)。同時(shí)，莎士比亞常常采用多層次、多線索的結(jié)構(gòu)方式，增加戲劇內(nèi)容。返回目錄五、悲劇4、莎士比亞悲劇中的人物性格往往具有復(fù)雜性和變化性。其次，悲劇主人公的性格不是靜止的，從頭至尾是處于不斷發(fā)展變化中的。返回目錄五、悲劇5、莎士比亞的悲劇非常注重獨(dú)白的作用，通過(guò)獨(dú)白，推動(dòng)劇情發(fā)展，揭示人物內(nèi)心。獨(dú)白是人物出聲的思想，是人物感情的自然流露。有的獨(dú)白揭示人物內(nèi)在沖突，有的獨(dú)白揭示行為動(dòng)機(jī)，有的獨(dú)白能增加作品的哲理性，還有的獨(dú)白能推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。返回目錄五、悲劇哈姆萊特獨(dú)白：

生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題；默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無(wú)涯的苦難，通過(guò)斗爭(zhēng)把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了，睡著了，什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無(wú)數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局?！豆啡R特》第三幕返回目錄五、悲劇伊阿古獨(dú)白：

因?yàn)槲乙尚倪@好色的摩爾人已經(jīng)跳上我的坐騎。這一種思想像毒藥一樣腐蝕我的肝腸，什么都不能使我心滿意足，除非老婆對(duì)老婆，在他身上發(fā)泄這一口怨氣；即使不能做到這一點(diǎn)，我也要叫這摩爾人心里長(zhǎng)起根深蒂固的嫉妒來(lái)，沒(méi)有一種理智的藥餌可以把他治療?！秺W瑟羅》第二幕返回目錄五、悲劇哈姆萊特獨(dú)白：

他現(xiàn)在正在祈禱，我正好動(dòng)手；我決定現(xiàn)在就干，讓他上天堂去，我也算報(bào)了仇了。不，那還要考慮一下：一個(gè)惡人殺死我的父親，我，他的獨(dú)生子，卻把這個(gè)惡人送上天堂。啊，這簡(jiǎn)直是以恩報(bào)怨了。不，收起來(lái)，我的劍，等候一個(gè)更殘酷的機(jī)會(huì)吧?！豆啡R特》第三幕返回目錄五、悲劇

（三）《哈姆萊特》1、情節(jié)介紹《哈姆萊特》寫的是一主二副三個(gè)為父復(fù)仇的悲劇故事。主要人物有：哈姆萊特克勞狄斯波羅涅斯羅森格蘭茲霍拉旭

奧菲莉婭喬特魯?shù)吕讱W提斯吉爾登斯吞福丁布拉斯返回目錄五、悲劇丹麥王子哈姆萊特是德國(guó)威登堡大學(xué)的學(xué)生，他有一個(gè)最理想的父王，最賢德溫柔的母后和最純潔美麗的戀人奧菲莉婭，世界上的一切在他看來(lái)都是玫瑰色的。他是一個(gè)快樂(lè)王子。返回目錄五、悲劇可是，故事一開(kāi)始，他卻面臨突如其來(lái)的變故。父親橫死，母親易嫁，情人成了其父親手中操縱的木偶。叔叔篡奪了王位，竊取了國(guó)家，霸占了寡嫂。眼前的一切使他迷惘，憂郁，困惑不解，甚至考慮起“活著還是不活”的問(wèn)題。他變成了一個(gè)憂郁王子。返回目錄五、悲劇哈姆萊特父親的鬼魂前來(lái)相告，自己是被弟弟謀殺而死的，哈姆萊特聞言，感到自己責(zé)任重大，但敵手力量也很強(qiáng)大。他輕易行動(dòng)不得，因此心亂如麻，又沉不住氣，便乘勢(shì)裝瘋。他變成了一個(gè)瘋狂王子。返回目錄五、悲劇哈姆萊特通過(guò)一個(gè)走江湖的戲班子在宮中他們演出一幕《貢扎古之死》來(lái)試探奸王，證實(shí)了鬼魂所言都是真實(shí)的。他變成了一個(gè)行動(dòng)王子。返回目錄五、悲劇哈姆萊特在前往母后寢宮途中，看到克勞狄斯獨(dú)自一人在祈禱，他拔劍準(zhǔn)備刺死奸王，但卻因宗教觀念，放棄了這個(gè)千載難逢的良機(jī)。他變成了一個(gè)延宕王子。返回目錄五、悲劇克勞狄斯借哈姆萊特誤殺波羅涅斯之機(jī)，打算借英王之刀將他殺死。哈姆萊特識(shí)破詭計(jì)，偷改公文，潛回丹麥。奧菲莉婭因?yàn)楦赣H慘死，戀人瘋狂和遠(yuǎn)離，真的發(fā)了瘋，失足落水而死。其兄雷歐提斯從法國(guó)趕回，意欲復(fù)仇，克勞狄斯安排二人比劍，想借機(jī)除掉哈姆萊特。結(jié)果，王后誤飲毒酒而亡，雷歐提斯中毒劍身亡，哈姆萊特刺死奸王，自己也毒發(fā)而死。他變成了一個(gè)復(fù)仇王子。返回目錄五、悲劇哈姆萊特臨死前，交代讓與丹麥有親緣關(guān)系、后反目成仇的挪威王子福丁布拉斯繼承丹麥王位，并囑咐好友霍拉旭向后人講述這個(gè)慘烈的故事。他成了