歐洲古典主義-室內(nèi)設(shè)計(jì)

室內(nèi)設(shè)計(jì)——?dú)W洲古典主義風(fēng)格Page

2古希臘式風(fēng)格古希臘：古典主義，內(nèi)飾簡約（古希臘崇尚簡樸），講究對(duì)稱，蘭色白色為基調(diào)最宜。內(nèi)室靠墻可用多利克或愛奧尼亞柱式（且不用科林斯），最好加上希臘陶瓶及相應(yīng)的希臘瓶畫。代表：帕特農(nóng)神廟。古希臘建筑基本上是三種主要柱式多立克柱式：希臘多立克柱式（DoricOrder）的特點(diǎn)是比較粗大雄壯，沒有柱礎(chǔ)，柱身有20條凹槽，柱頭沒有裝飾，多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城（AthenAcropolis）的帕提農(nóng)神廟（Parthenon）即采用的是多立克柱式。愛奧尼柱式：希臘愛奧尼柱式（IonicOrder）的特點(diǎn)是比較纖細(xì)秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對(duì)向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟（TempleofAthenaNike）和伊瑞克提翁神廟（Erechtheum）?？扑沽种剑合ＥD科斯林柱式（CorinthianOrder）的比列比愛奧尼柱更為纖細(xì)，柱頭是用毛莨葉（Acanthus）作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相對(duì)于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強(qiáng)，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛，雅典的宙斯神廟（TempleofZeus）采用的是克林斯柱式。將古希臘元素運(yùn)用于家居設(shè)計(jì)古希臘風(fēng)格家裝享受碧海藍(lán)天的悠閑生活幾乎沒有人不對(duì)希臘那種藍(lán)天、碧海、白屋的悠閑生活心生向往。然而，在寸土寸金的大城市，想要建造小白屋，重塑那種地中海式的悠閑格調(diào)卻絕非易事。或者，你也可以選擇將古希臘建筑的元素運(yùn)用于家居設(shè)計(jì)中，無論是石柱、石雕還是家具，都能為居室?guī)砑葟?fù)古又充滿假日情調(diào)的悠閑氣氛?？臻g：柱式的浪漫

古希臘的柱式神殿建筑可以說是整個(gè)歐洲最偉大、最輝煌，影響也最深遠(yuǎn)的建筑類型。其最為經(jīng)典的特征，便是“柱式”形態(tài)，它同時(shí)也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)特色的基本組成部分。家具：典雅而實(shí)用古希臘家具與建筑一樣，是歐洲古典家具的源頭之一，它體現(xiàn)了功能與形式的統(tǒng)一、線條流暢、造型輕巧，具有簡潔、實(shí)用、典雅等眾多優(yōu)點(diǎn)，尤其是座椅，曲線優(yōu)美又舒適。家具的腿是其最特別之處，常采用建筑的柱式造型搭配特有的旋木技術(shù)，將家具與藝術(shù)結(jié)合得天衣無縫。雖然如今我們無法找到任何一件古希臘遺留下來的家具實(shí)物，但也可從其石雕和彩陶瓶中略窺一斑。軟裝：打造地中海氛圍當(dāng)然，布置家居，除了要有硬件，軟件的選配同樣是不能忽視的。一般來說，較大面積的居室空間十分適合營造地中海的悠閑風(fēng)格，然而當(dāng)家居面積較為狹小時(shí)，仍可以利用一些家居布藝或是小飾品來營造希臘的氛圍。由于希臘臨近地中海，所以不妨以海洋元素作為布藝配襯重點(diǎn)，海藍(lán)色配上白色為主色調(diào)，應(yīng)用于窗簾、沙發(fā)以及床品上，再選擇一些以貝殼作為原料的小飾品進(jìn)行搭配，都可以為居室?guī)韺懸獾牡刂泻Ｇ檎{(diào)。希臘式家居風(fēng)格布置要點(diǎn)1.要布置地中海式希臘感覺家居，先決條件是開敞寬闊的空間，最好還要具備花園，因?yàn)橄ＥD式的家具一般體積比較大，如果空間不足，就會(huì)讓人覺得局促不安，更浪費(fèi)了充滿古典美的家具。2.用色方面，由于希臘式的布置著重石雕的裝飾，因此除了主墻的色系外，其余家具宜選擇沉穩(wěn)的深色系，感覺會(huì)來得較溫暖穩(wěn)重。3.要以木家具或隔斷作搭配的話，宜選用表面光滑、擁有亮澤感的木頭，例如紫檀木、桃木、紅木或胡桃木等，另外，講究雕工的款式更能與古希臘式風(fēng)格互相配合。4.古希臘式家居設(shè)計(jì)適合搭配鍍金或銅的飾品――無論是掛于墻壁的古董掛鐘、掛畫，還是懸于天花板的華美燈飾，若再加上銅質(zhì)花瓶、鍍金燭臺(tái)，古典希臘氣氛很自然就浮現(xiàn)出來了。5.地中海風(fēng)格主要以希臘、羅馬為根基，只要在客廳的主柱（或者刻意添加的柱體）、茶幾餐桌的桌腳上，雕繪出精細(xì)花紋，亦能望造出古希臘風(fēng)情。拜占庭式風(fēng)格主要有四個(gè)方面：第一個(gè)方面是屋頂造型，普遍使用“穹窿頂”。拜占庭式建筑的典型第二個(gè)特征是整體造型中心突出。那體量既高又大的圓穹頂，往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心。第三個(gè)特點(diǎn)是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑體制。其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券，在四個(gè)券之間砌筑以對(duì)角線為直徑的穹頂，仿佛一個(gè)完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個(gè)券承擔(dān)，從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。第四個(gè)特點(diǎn)在色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一，使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。圣索菲亞大教堂圣索菲亞大教堂，位于土耳其伊斯坦布爾，坐落在藍(lán)色清真寺對(duì)面，因其巨大的圓頂而聞名于世，它是拜占庭式建筑的代表作，它的突出成就在于創(chuàng)造了以帆拱上的穹頂為中心的復(fù)雜拱券結(jié)構(gòu)平衡體系，是一幢“改變了建筑史”的拜占庭式建筑典范，大教堂以一位名為索菲亞的圣人而命名，因此稱為“圣索菲亞”，這個(gè)詞在希臘語里的意思是上帝智慧。意大利拜占庭室內(nèi)特點(diǎn)1、屋頂造型是由“穹隅(Pendentive)”而發(fā)明出來的！穹隅是指拱頂之間形成的三角形球面。后來人們發(fā)現(xiàn)穹隅使得方形基座上可以搭建巨大的圓形穹頂，這是是建筑史上的偉大發(fā)明。即“穹窿頂”2、整體造型突出中心，在拜占庭建筑中，構(gòu)圖是最突出的，一般的整個(gè)建筑都會(huì)圍繞又高又大的圓穹頂來構(gòu)建整個(gè)建筑的構(gòu)圖思想，在此基礎(chǔ)之上可以有序地設(shè)置一些與之協(xié)調(diào)的小部件。3、拜占庭是建筑創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制。在方形平面的四邊發(fā)券，在四個(gè)券之間砌筑以對(duì)角線為直徑的穹頂，仿佛一個(gè)完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個(gè)券承擔(dān)，從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。4、建筑設(shè)計(jì)的色彩的使用上既注意顏色變化又注意統(tǒng)一協(xié)調(diào)，使建筑內(nèi)部空間與外部立面結(jié)合的更好。讓整個(gè)建筑達(dá)到讓人贊嘆不止的程度，那就幾乎完美了拜占庭式建筑的特點(diǎn)是十字交叉且橫向與豎向的長度差異較小，幾乎為一個(gè)球面，穹頂在方形的平面上建立覆蓋穹頂，把重量落在四個(gè)獨(dú)立的柱子上，這樣的話就增加了室內(nèi)的空間意大利圣維托教堂意大利圣馬可教堂

在內(nèi)部裝飾上也極具特點(diǎn)，墻面往往鋪貼彩色大理石，拱券和穹頂面不便貼大理石，就用馬賽克或粉畫。馬賽克是用半透明的小塊彩色玻璃鑲成的。為保持大面積色調(diào)的統(tǒng)一，在玻璃馬賽克的后面先鋪一層底色，最初為藍(lán)色，后來多用金箔做底。玻璃塊往往有意略作不同方向的傾斜，造成閃爍的效果。粉畫一般常用在規(guī)模較小的教堂，墻面抹灰處理后由畫師繪制一些宗教題材的彩色灰漿畫。柱子與傳統(tǒng)的希臘柱式不同，具有拜占庭獨(dú)特的特點(diǎn)：柱頭呈倒方錐形，刻有植物或動(dòng)物圖案，多為忍冬草。古羅馬式風(fēng)格古羅馬風(fēng)格：古羅馬建筑是古羅馬人繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風(fēng)格。古羅馬建筑在公元一～三世紀(jì)為極盛時(shí)期，達(dá)到西方古代建筑的高峰。古羅馬建筑的類型很多。有萬神廟為代表的宗教建筑，也有皇宮、角斗場(chǎng)、浴場(chǎng)等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，有如下特點(diǎn)：（1）、發(fā)展了古希臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應(yīng)性。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾。（多立克、愛奧尼、科林斯、塔斯干、混合）（2）、古羅馬形式與功能結(jié)合得很好。例如，羅馬帝國各地的大型劇場(chǎng)，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號(hào)從不同的入口、樓梯，到達(dá)各區(qū)座位。人流不交叉，聚散方便。舞臺(tái)高起，前有樂池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺(tái)的背景，兩端向前凸出，形成臺(tái)口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本古羅馬多層公寓常用標(biāo)準(zhǔn)單元。一些公寓底層設(shè)商鋪，樓上住戶有陽臺(tái)。這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。從劇場(chǎng)、角斗場(chǎng)、浴場(chǎng)和公寓等形制來看，當(dāng)時(shí)建筑設(shè)計(jì)這門技術(shù)科學(xué)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)。（古羅馬建筑師維特魯威寫的《建筑十書》就是這門科學(xué)的總結(jié)。）（3）、古羅馬建筑能滿足各種復(fù)雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結(jié)構(gòu)，獲得寬闊的內(nèi)部空間。拱券結(jié)構(gòu)得到推廣，是因?yàn)槭褂昧藦?qiáng)度高、施工方便、價(jià)格便宜的火山灰混凝土。約在公元前二世紀(jì)，這種混凝土成為獨(dú)立的建筑材料，到公元前一世紀(jì)，幾乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墻。（萬神廟穹頂?shù)闹睆绞?3.3米。公元一世紀(jì)中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建筑空間，把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?，無需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞。）玻璃和供暖已經(jīng)出現(xiàn)。（4）、古羅馬建筑的木結(jié)構(gòu)桁架技術(shù)已有相當(dāng)水平。公元二世紀(jì)中葉建造的巴爾貝克太陽神廟，周圍45根柱子，每根高19.6米，底徑2米，都是用整塊花崗石加工而成的。古羅馬家具常用裝飾方法有雕刻、鑲嵌、彩繪、鍍金、貼薄木片、油漆等。其圖案主要有帶翼狀的人或獅子、勝利女神、花環(huán)桂冠、馬頭、羊頭、天鵝頭或動(dòng)物腳、植物、勛章等。另外常用的圖案是茛苕葉形、這種圖案的特性在于把葉脈輕琢慢雕，看起來高雅、自然古羅馬五種柱式

：托斯卡納柱式

，這是一種外形較簡單、幾何圖案不夠優(yōu)美的柱式。這些特點(diǎn)使其外觀顯得分外牢固。多立克柱式，雖然多立斯柱式很像托斯卡納柱式，但其柱頂檐部精雕細(xì)刻的雕帶使之與托斯卡納柱式相區(qū)別。愛奧尼亞柱式

，為羅馬建筑中最精致的柱式之一，特點(diǎn)在于柱頭上的四個(gè)稱作渦旋的渦卷形裝飾?？屏炙怪?，特點(diǎn)是柱頭有用大量爵床葉構(gòu)成的裝飾，爵床葉上面成串的渦旋比愛奧尼亞柱式上的渦旋要小。組合柱式（復(fù)合式），這種柱式無論尺寸還是裝飾均與科林斯柱式極為相似，唯一的區(qū)別是其柱頭的渦旋極多。

公共浴場(chǎng)古羅馬城市里，把運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店等等組織建造在公共浴場(chǎng)里，形成一個(gè)多用途的建筑群。浴場(chǎng)成了很重要的公共建筑物，質(zhì)量迅速提高，終于產(chǎn)生了足以代表當(dāng)時(shí)建筑的最高成就的作品。

代表作品：卡拉卡拉公共浴場(chǎng)、戴克利提烏姆公共浴場(chǎng)。羅馬的水道工程：水道是連拱，大小的拱給人以不同的感覺，“建筑是凝固的音樂”，建筑有其節(jié)奏哥特式風(fēng)格哥特式風(fēng)格史于歌特復(fù)興時(shí)期，最早起源于日耳曼部族，它是以貴族奢侈糜爛的生活為原型，將各種極盡奢侈的小裝飾品用于打造整個(gè)建筑。建筑多以流暢的線條，瑰麗的圖案，精致的雕刻等為主要設(shè)計(jì)手法，從而打造出一種頗受歡迎的建筑。哥特式建筑的主要特點(diǎn)是運(yùn)用宗教的筆法，將現(xiàn)實(shí)主義的特色傾情展現(xiàn)，可運(yùn)用夸張的手法，將貴族生活的奢侈與糜爛都展現(xiàn)了出來。其描繪的具體手法有：尖形拱門、尖塔高聳、、尖肋拱頂、飛扶壁、修長的束柱、大窗戶及花窗玻璃等。哥特式建筑代表作有哪些呢？巴黎圣母大教堂，德國科隆大教堂，意大利米蘭大教堂，英國威斯敏斯特大教堂等都是哥特式建筑的代表作。巴黎圣母大教堂位于法國巴黎市中心，始建于1163年，是古老巴黎的象征。德國科隆大教堂造型古樸豪邁，是哥特式建筑的杰出作品。意大利米蘭大教堂，又稱“杜莫主教堂”，規(guī)模宏大，排名為世界第二位。英國威斯敏斯特大教堂，原是一座本篤會(huì)隱修院，由于其造型非常典雅，從而排入歷史史冊(cè)巴洛克式風(fēng)格巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生與16世紀(jì)下半葉，它的產(chǎn)生有很深刻的社會(huì)原因，16世紀(jì)末，意大利受到列強(qiáng)入侵，政局動(dòng)蕩，新興資產(chǎn)階級(jí)與封建貴族相互勾結(jié)。教皇欲借外國勢(shì)力，企圖消滅人文主義思潮，推行反宗教改革，恢復(fù)宗教地位。藝術(shù)家隊(duì)伍部分走向國王，教皇，宮廷，為封建貴族和宗教服務(wù)，形成了“巴洛克”藝術(shù);一部分主張保護(hù)文藝復(fù)興藝術(shù)的藝術(shù)家建立了學(xué)院派;另外的一部分走向社會(huì)底層，形成了現(xiàn)實(shí)主義。

17世紀(jì)初至17世紀(jì)30年代為意大利巴洛克藝術(shù)的初期，17世紀(jì)30年代至17世紀(jì)末為盛期，進(jìn)入18世紀(jì)后，除北歐地區(qū)外，巴洛克藝術(shù)逐漸衰落。意大利是巴洛克藝術(shù)的發(fā)源地，這種藝術(shù)形態(tài)雖不是宗教發(fā)明的，但它是為教會(huì)服務(wù)的，被宗教利用的，教會(huì)是它最強(qiáng)有力的支柱。

何謂“巴洛克”，以及其風(fēng)格要素

巴洛克一詞源出葡萄牙語barroco一詞，意為“不合常規(guī)”，特指外形有瑕疵的珍珠。17世紀(jì)用于藝術(shù)批評(píng)，泛指一種奇形怪狀、矯揉造作的風(fēng)格。其實(shí)在當(dāng)時(shí)這個(gè)稱呼是帶貶義的稱呼，但在今天它以失去了原有的貶義。經(jīng)至17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。第一，華麗性，它很豪華，享樂主義的色彩很濃；第二，運(yùn)動(dòng)感，他極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂；第三，激情感，它為一種盡情的藝術(shù)，它打破理性的凝結(jié)和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家豐富的想象力；

第四，空間感和立體感；第五，綜合性，巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段。如它們?cè)诮ㄖ巧峡偸墙ㄖc雕刻、繪畫的綜合，此外，巴洛克藝術(shù)也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些藝術(shù)和想象。比如說圣德列薩祭壇，就是一處建筑，雕刻以及繪畫綜合的著名作品。第六，巴洛克藝術(shù)有著濃厚的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)地位；第七，大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向，如在一些天頂畫中人和形象變得微不足道。意大利巴洛克的室內(nèi)空間可根據(jù)其功能分為兩大類：教堂的室內(nèi)空間；府邸的室內(nèi)空間(1)教堂的室內(nèi)空間

天主教堂是巴洛克風(fēng)格的代表性建筑物。它們以羅馬的耶穌會(huì)教堂為籃板，一律用拉丁十字式，把側(cè)廊改為幾間小禮拜堂。但是，它們違反了宗教會(huì)議要求簡單樸素的規(guī)定，相反，大量裝飾壁畫和雕刻，處處是大理石、銅和黃金，充滿華麗感。而且它們的壁畫使用透視法延續(xù)、擴(kuò)大建筑空間。在天花上接著四壁的透視線再畫上一兩層，然后再檐口上話高遠(yuǎn)的天空、游云舒卷和飛翔的天使。整個(gè)裝飾除了用透視法擴(kuò)大空間外，還有，色彩明亮，對(duì)比強(qiáng)烈以及構(gòu)圖極具動(dòng)感的特點(diǎn)。（如圖九）“巴洛克式教堂中，各種藝術(shù)手段的焦點(diǎn)在圣壇和祭壇，主要效果是榮耀上帝。(2)府邸的室內(nèi)設(shè)計(jì)府邸的平面設(shè)計(jì)也有新的手法。例如，羅馬的巴波利尼府邸，底層有一間進(jìn)深三開間的大廳，朝花園全部敞開，面闊七間，第二進(jìn)五間，第三進(jìn)三間，所以平面近似一個(gè)三角形。它進(jìn)一步發(fā)展了文藝復(fù)興晚期使室內(nèi)外空間流轉(zhuǎn)貫通的手法。都靈城在這是建造了一些水平較高的府邸。其中最重要的是卡里尼阿諾府邸，它以門廳為整個(gè)府邸的水平交通和垂直交通的樞紐，是建筑平面處理上很有意義的進(jìn)步。門廳是橢圓的，有一對(duì)完全敞開的弧形樓梯靠著外墻，而造成立面中段波浪式的曲面。樓梯形成了門廳中空間的復(fù)雜變化，而且本身也很富于裝飾性，這進(jìn)一步標(biāo)志著室內(nèi)設(shè)計(jì)水平的提高。巴洛克風(fēng)格對(duì)當(dāng)今世界室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響當(dāng)今世界設(shè)計(jì)行業(yè)將現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)分為八大風(fēng)格，包括“現(xiàn)代前衛(wèi)、現(xiàn)代簡約、雅致主義、新中式、新古典、歐式古典、美式鄉(xiāng)村主義以及地中海風(fēng)格”其中說提到的歐式古典風(fēng)格就是我們上文所提到的巴洛克風(fēng)格。它被人們繼承與發(fā)展。在現(xiàn)在的室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)仍有著不可替代的地位，繼續(xù)為人們說推崇。下面是現(xiàn)代人對(duì)歐式古典風(fēng)格的評(píng)價(jià)。歐式古典風(fēng)格——空間上追求連續(xù)性，追求形體的變化和層次感。室內(nèi)外色彩鮮艷，光影變化豐富；室內(nèi)多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩及帳幔以及古典式裝飾畫或物件；為體現(xiàn)華麗的風(fēng)格，家具、門、窗多漆成白色，家具、畫框的線條部位飾以金線、金邊。歐式古典風(fēng)格追求華麗、高雅，典雅中透著高貴，深沉里顯露豪華，具有很強(qiáng)的文化韻味和歷史內(nèi)涵。當(dāng)人們現(xiàn)代物質(zhì)生活的要求不斷得到滿足時(shí)，又萌發(fā)出一種向往傳統(tǒng)、懷念古老珍品、珍愛有藝術(shù)價(jià)值的傳統(tǒng)風(fēng)格的情結(jié)。于是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期那種描繪細(xì)致、豐裕華麗的風(fēng)格，以及稍后的巴洛克和洛可可那種曲線優(yōu)美、線條流動(dòng)的風(fēng)格常在居室裝飾及家私陳設(shè)中出現(xiàn)。這種風(fēng)格深沉里顯露尊貴、典雅浸透豪華的設(shè)計(jì)哲學(xué)，成為成功人士享受快樂理念生活的一種寫照。從國內(nèi)的設(shè)計(jì)作品來看，歐式古典是別墅設(shè)計(jì)中較多的一種，也是眾多社會(huì)名流及有著西方文化背景的人士的第一選擇。洛可可式風(fēng)格洛可可藝術(shù)風(fēng)格是18世紀(jì)初發(fā)源于巴黎的一種室內(nèi)設(shè)計(jì)、裝飾藝術(shù)、繪畫、建筑和雕塑的藝術(shù)風(fēng)格，但不久即為全法國，后又為其他國家(主要是德國和奧地利)所采用。其特色是輕松、優(yōu)美、高尚、風(fēng)雅，大量使用曲線和后然形態(tài)作裝飾?！奥蹇煽伞币辉~源自法語羅卡那(oradell)，洛可可風(fēng)格的造型均呈C形和S形渦旋線，一般均以不對(duì)稱代替對(duì)稱，色彩明快柔淡，象牙白和金色是其流行色’。洛可可風(fēng)格也稱路易十五式，指法國國王路易十五統(tǒng)治時(shí)期所流行的建筑風(fēng)格。但是之所以從路易十五時(shí)期說起，主要是因?yàn)橄鄬?duì)于路易十四和路易十六而言。路易十四時(shí)期的巴洛克風(fēng)格更多的帶有男人的陽剛之氣，洛可可風(fēng)格則更有女性的柔美、婀娜與秀氣。洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)：纖弱嬌媚、華麗精巧。室內(nèi)裝修強(qiáng)調(diào)明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，洛可可風(fēng)格讓你看看洛可可風(fēng)格的甜膩溫柔與紛繁瑣細(xì)。洛可可風(fēng)格的形成，離不開法國國王路易十五和他的情人龐巴杜爾侯爵夫人的支持和推動(dòng)。1715年9月1日，波旁王朝的代表人物，被稱為法國歷史上最偉大的君王路易十四去世于凡爾賽宮。路易十四的曾孫繼承王位，稱路易十五。路易十五統(tǒng)治法國31年。在他統(tǒng)治期間，法國的政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮。此時(shí)期的法國政治地位居歐洲之首，顯赫于世界。法蘭西貴族素以文明開化著稱于歐洲，他們的生活方式也被視為全歐洲最優(yōu)雅、最時(shí)尚及最有品味的。當(dāng)時(shí)的巴黎被稱為世界的時(shí)尚中心。法國的女子可以自由的出入社交場(chǎng)所，國王也要通過戀愛來選擇自己的意中人，但國王只能有一個(gè)正宮王后。王后的選擇人一方面一定要門當(dāng)戶對(duì)；另一方面要考慮政治的需要。路易十五的皇后是波蘭國王斯垣尼洛斯的女兒MarieLeszczynska。龐巴杜爾侯爵夫人是路易十五的情人，她美麗無比、天資聰明、才能非凡、富有很強(qiáng)的藝術(shù)靈感。作為路易十五非常寵愛的情人，龐巴杜爾夫人長期居住在凡爾賽宮中。浪漫主義的洛可可風(fēng)格就是設(shè)計(jì)師在凡爾賽沙龍中獲得了靈感而創(chuàng)造出來的。龐巴杜爾侯爵夫人對(duì)洛可可室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格和家具設(shè)計(jì)風(fēng)格大加贊賞。并且提出了許多她自己的建議，使洛可可風(fēng)格進(jìn)一步得到完善。龐巴杜爾侯爵夫人提供大量資金供養(yǎng)設(shè)計(jì)師在凡爾賽宮內(nèi)進(jìn)行大量的研究和設(shè)計(jì)。同時(shí)路易十五和龐巴杜爾夫人積極的為設(shè)計(jì)師提供展示洛可可風(fēng)格的機(jī)會(huì)。凡爾賽宮的改造及部分房間的重新裝飾，楓丹白露宮的改造和重新裝飾，愛麗舍宮的建造，巴黎西郊圣白爾曼別墅的建造，巴黎北郊香堡別墅的建筑等。這些建筑的改造和建造給建筑設(shè)計(jì)師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師和家具設(shè)計(jì)師提供了一個(gè)很好的實(shí)踐機(jī)會(huì)，使洛可可風(fēng)格更加完善、更加成熟，使洛可可風(fēng)格的建筑水平、室內(nèi)裝飾水平及家具制造水平達(dá)到了登峰造極的高度。當(dāng)然這么多的建造也花費(fèi)了法國大量的國庫資金?？梢赃@樣說：如果沒有當(dāng)初法國的國力，就沒有偉大的洛可可風(fēng)格的誕生。后來有人批評(píng)路易十五和龐巴杜爾侯爵夫人是“昏君誤國罪在美女”。但這些宮殿的建造為藝術(shù)家提供了施展才華的絕好機(jī)會(huì)，也為法國及世界留下了千古絕唱的藝術(shù)瑰寶。文藝復(fù)興式風(fēng)格文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)陳設(shè)風(fēng)格吸收了古代羅馬時(shí)期的奢華，加上東方和哥特式的裝飾特點(diǎn)，并運(yùn)用新的手法加以表現(xiàn)。室內(nèi)使用各種織物陳設(shè)，如墻上的簾幔、壁毯、床上的床幃等，另外還用大理石、壁畫、天頂畫、雕刻等來裝飾室內(nèi)。家具的制作工藝和裝飾藝術(shù)完美地結(jié)合起來。把建筑細(xì)部的螺紋座、莨苕葉、蔓藤、女體像、天使、假面、怪獸以及圓形、橢圓形等雕飾，作為箱柜和桌椅等家具的裝飾。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具裝飾以威尼斯的作品最為成功。家具不露結(jié)構(gòu)，用灰泥模塑浮雕裝飾，手法細(xì)密，常在模糊圖案的表面加以貼金和彩繪處理。英國文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾十分華麗。喜歡在墻上繪制壁畫或懸掛一些肖像畫，還常陳列劍戟、盔甲及獸頭鹿角等。這時(shí)的家具，帶有哥特式家具的特點(diǎn)，初期簡潔，后多雕飾。文藝復(fù)興風(fēng)格

一，文藝復(fù)興概述1，文藝復(fù)興產(chǎn)生：

哥特后期人們對(duì)宗教的禁錮已經(jīng)有所反抗和抵抗，反對(duì)宗教的禁錮思想，資產(chǎn)主義的思想在啟蒙、在萌發(fā)，所以人們重新的思考?xì)v史，對(duì)宗教的東西厭煩了，所以這樣在意大利就產(chǎn)生了文藝復(fù)興。2，文藝復(fù)興的特點(diǎn)：文藝復(fù)興的特點(diǎn)復(fù)興的是什么？復(fù)興的是古希臘的風(fēng)格，但是又不完全拷貝古希臘的風(fēng)格，很多人說文藝復(fù)興算是文藝革命，這么開明的一個(gè)思想為什么要拷貝古典，其實(shí)現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)就是這個(gè)規(guī)律。按哲學(xué)里說，任何一個(gè)事情都是循環(huán)往復(fù)上升的過程，文藝復(fù)興時(shí)期的復(fù)興是古希臘時(shí)候的一個(gè)往復(fù)，但是不是簡單的拷貝，是在原基礎(chǔ)上提升了一步，這就是文藝復(fù)興的特點(diǎn)。

3，建筑風(fēng)格特點(diǎn)：文藝復(fù)興時(shí)期的建筑的特點(diǎn)是推崇基本的幾何體，如方形、三角形、立方體、球體、圓柱體等，進(jìn)而由這些形體倍數(shù)關(guān)系的增減創(chuàng)造出理想的比例；在建筑設(shè)計(jì)及建造中大量采用古羅馬的建筑主題、高低拱券、壁柱、窗子、穹頂、塔樓等，不同高度使用不同的柱式。建筑物底層多采用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍鑿痕跡，有些門窗也采用這種作法。文藝復(fù)興時(shí)期的建筑結(jié)構(gòu)、建筑風(fēng)格是全新的，突破了風(fēng)格主義的常規(guī)，創(chuàng)造出—種新穎而生動(dòng)的活力。

二、文藝復(fù)興時(shí)期建筑的代表作

1，圣彼得大教堂及圣彼得廣場(chǎng)

圣彼得廣場(chǎng)鳥瞰圣彼得大教堂坐落在圣彼得廣場(chǎng)西面，東西長187米，南北寬137米，穹隆圓頂高138米，始建于公元1506年,1626年最后完成，是一座意大利文藝復(fù)興與巴羅克藝術(shù)的殿堂，為全世界最大的教堂及羅馬天主教的中心教堂，是歐洲天主教徒的朝圣地，

圣彼得大教堂內(nèi)景

圣彼得廣場(chǎng)長340米，寬240米，周圍是一道橢圓形雙柱廊，共有284根圓柱和88根方柱，柱端屹立著140尊圣人雕像，規(guī)模浩大，宏偉壯觀。廣場(chǎng)中央聳立著一座高26米的方尖石碑，建筑石碑的石料是當(dāng)年專程從埃及運(yùn)來的。石碑頂端立著一個(gè)十字架，底座上臥著4只銅獅，兩側(cè)各有一個(gè)噴水池。圣彼得大教堂正面

凡爾塞宮

2，凡爾塞宮位于巴黎西南18公里的凡爾塞宮代表了法國整個(gè)黃金時(shí)代的頂峰。凡爾賽宮所在地原本是片沼澤，為了填充地基，法王下令從全國各地運(yùn)來大量泥土，又將森林外遷。為了建造噴水池，又將數(shù)條河流改變流向，并制造巨大的抽水機(jī)，將塞納河水抽到150米以上多高處，可謂是一項(xiàng)改造自然的龐大工程。

宮中最為富麗堂皇的殿堂要算著名的鏡廊了。長廊左側(cè)面對(duì)花園而開的17扇巨大拱型窗門相對(duì)應(yīng)的17面巨型鏡子，這17面大鏡子，每面均由483塊鏡片組成。白天，人們?cè)谑覂?nèi)便可通過鏡子觀賞園中美景。夜宴時(shí)，400支蠟燭的火焰一起躍人鏡中，鏡內(nèi)鏡外，燭光輝映，如夢(mèng)如幻。內(nèi)部鏡廊巴齊禮拜堂內(nèi)景3，巴齊禮拜堂巴齊禮拜堂佛羅倫薩教堂內(nèi)景坦比哀多圓廳別墅文藝復(fù)興時(shí)期的教堂三、文藝復(fù)興時(shí)期建筑與之前建筑的比較

正如前面所說，文藝復(fù)興時(shí)期，古希臘、古羅馬的建筑風(fēng)格取代了之前歐洲盛行的哥特式風(fēng)格，那么，這兩種建筑風(fēng)格有什么不同呢？我們來做一番比較。

首先,來回憶一下，哥特式建筑最主要的特點(diǎn)就是它的尖頂，而印象深刻的科隆大教堂那尖尖的高高的屋頂所具有的“哥特味”就十分濃重。由16萬噸石頭堆積而成的如同石筍般林立的科隆大教堂，整個(gè)建筑時(shí)間跨越了近五個(gè)世紀(jì)。

將前面所介紹的凡爾塞宮、圣彼得大教堂哥特式建筑相對(duì)比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之間有很大的不同：半圓形券、厚實(shí)墻體、圓形穹窿、水平面的厚檐口取代了哥特式風(fēng)格中的尖券、小塔、束柱、扶壁。文藝復(fù)興時(shí)期，建筑輪廓上講究整齊、統(tǒng)—與條理性，形成與哥特式風(fēng)格相異的風(fēng)格。四，文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾

--雍容華貴、高貴典雅

這是米開羅·左設(shè)計(jì)的一個(gè)宅子的室內(nèi)設(shè)計(jì)。大家看到古希臘時(shí)期的柱式，和洛可可時(shí)候的圈在這里完全體現(xiàn)。艾歐尼克柱式在運(yùn)用。這是臥室的一種設(shè)計(jì)，內(nèi)部用了很多繁雜的彩繪。

文藝復(fù)興時(shí)期的床文藝復(fù)興時(shí)期的椅子文藝復(fù)興風(fēng)格室內(nèi)裝飾文藝復(fù)興時(shí)期的家具經(jīng)常用一些紋路和動(dòng)物，這都是文藝復(fù)興時(shí)期的家具，螺旋柱、四柱床。

文藝復(fù)興時(shí)期，家具的圖案主要表現(xiàn)在扭索(麻花紋)、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。裝飾題材：宗教、歷史、寓言故事。家具主要用材：胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。鑲嵌用材：早期是骨、象牙和色澤不一的木料，盛行期發(fā)展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有阿拉伯風(fēng)格的花飾。特點(diǎn)：對(duì)稱形。蒙面料：采用染有鮮艷色彩的皮革新古典主義風(fēng)格

新古典主義風(fēng)格以尊重自然、追求真實(shí)、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品。莊嚴(yán)肅穆、典雅優(yōu)美，不照抄古典主義風(fēng)格并以摒棄抽象、絕對(duì)的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而有別于傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運(yùn)用，室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。新古典主義風(fēng)格家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。新古典主義的代表性藝術(shù)家：建筑師有英國的亞當(dāng)、錢伯斯，法國的蘇弗洛，德國的申克爾，雕塑家有法國的烏東，意大利的卡諾瓦，畫家有德國的門斯，英國的韋斯特，法國的維安、大衛(wèi)、安格爾。路易十六和奧地利公主瑪麗·安托瓦內(nèi)特王后法國新古典主義建筑分為三個(gè)時(shí)期：1、古典復(fù)興（路易十六風(fēng)格）。新古典主義發(fā)展時(shí)期，考古成果使這種對(duì)古代的模仿更為精細(xì)，是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，同時(shí)這種思潮曾受到當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響。在建筑上盛行古典建筑形式。代表作品：法國巴黎協(xié)和廣場(chǎng)最初叫“征服廣場(chǎng)”，后改“路易大帝廣場(chǎng)”直至1792年，廣場(chǎng)中央一直豎立著路易十四騎馬像。1806年，拿破侖一世下令用類似于羅馬特拉揚(yáng)柱的大圓柱替代路易十四塑像。鐫刻1805年戰(zhàn)役書面的銅板系用1200門從奧斯特利茨戰(zhàn)場(chǎng)繳獲的大炮熔煉而成。圓柱頂上聳立一座拿破侖皇帝雕像。巴黎旺多姆廣場(chǎng)法國巴黎協(xié)和廣場(chǎng)，建于1757年。1763年取名“路易十五廣場(chǎng)”，廣場(chǎng)中心曾有路易十五騎像。大革命時(shí)期稱為革命廣場(chǎng)，1795年改稱“協(xié)和廣場(chǎng)”。廣場(chǎng)的噴水池2、英雄主義時(shí)期法國資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期，體現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)高亢激昂的斗爭熱情和英雄主義的建筑風(fēng)格。因此，新古典主義又稱革命古典主義。

代表建筑：巴黎萬神廟先賢祠室內(nèi)3、帝國風(fēng)格指法國拿破侖帝國的代表建筑風(fēng)格。追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部吸取東方或洛可可的裝飾手法；在拿