滿井游記-袁宏道-課件

整理:滿井游記袁宏道整理:

袁宏道（1568—1610），明代文學(xué)家。字中郎，湖廣公安（今湖北省公安縣）人。與兄宗道、弟中道，并稱“三袁”，為“公安派”的創(chuàng)始者。他生性酷愛(ài)自然山水，寫(xiě)下了很多著名的山水游記。作品風(fēng)格率真自然，清新清俊。今人錢伯城整理有《袁宏道集箋校》。整理:公安派袁宏道與兄宗道、弟中道合稱“三袁”，因籍貫是湖北公安，所以稱“公安派”。“公安派”在創(chuàng)作上堅(jiān)決反對(duì)摹擬古人，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)自己所想所感的東西，也就是“獨(dú)抒性靈”。他們的作品，文字清新活潑，文筆秀逸，意趣盎然。小品文因而在明代后期興盛起來(lái)。整理:萬(wàn)歷二十七年（公元1599），袁宏道再次做官，任順天府教授，終日又得和拜謁酬答打交道了，這使他頗感苦悶，更使他感到苦悶的是有政見(jiàn)卻得不到申訴。好在袁宏道所擔(dān)任的職務(wù)比較清閑，有空暇游覽北京附近的名勝古跡。《滿井游記》就作于此時(shí)。整理:《滿井游記》是一篇典型的山水小品，緊扣景物的季節(jié)特點(diǎn)，細(xì)膩描寫(xiě)滿井的初春景色，不多幾句話，便勾畫(huà)出一片春意盎然、生機(jī)勃勃的景象。文筆清新秀麗而有生氣，比喻新鮮、貼切，字里行間洋溢著作者游覽時(shí)的輕松喜悅的心情。整理:廿輒靧鬣罍蹇浹曝呷墮niànzhéhuìlièléijiǎnjiápùxiā

huī整理:①局促一室之內(nèi)②髻鬟之始驚③而城居者未之知也④吾欲之南海何如？（1）當(dāng)助詞，可譯為“的”，也可不譯，如：之①②（2）當(dāng)代詞，第三人稱，可代人，也可代物，如：③（3）作動(dòng)詞，可譯為“到、往”，如：④整理:⑤曝沙之鳥(niǎo)，悠然自得⑥然徒步則汗流浹背⑦吳廣以為然然（1）用在形容詞詞尾，表示

“……的樣子”。如：⑤（2）用在詞頭或句首，表示轉(zhuǎn)折，如：⑥（3）“正確，對(duì)”的意思，如：⑦整理:自讀感知整理:時(shí)間：花朝節(jié)后廿二日地點(diǎn)：滿井人物：“我”與數(shù)友起因：天寒，局促一堂之內(nèi)，欲出不得，廿二日天稍和。經(jīng)過(guò)：心境“若脫籠之鵠”，盡覽初春水光山色，飽覽游人怡然之情。結(jié)果：感慨“始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未之知也”。游整理:北京一帶早春氣候有什么特征？寫(xiě)城中余寒景象表達(dá)作者什么心情？氣候特征是“余寒猶厲”“凍風(fēng)時(shí)作”“飛沙走礫”。表達(dá)作者“局促一室之內(nèi)，欲出不得”的無(wú)奈心情整理:1、第一段中景色的特點(diǎn)是什么？（用一個(gè)字概括）寒2、正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)分別是哪些句子？燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風(fēng)時(shí)作，作則飛沙走礫?！婷鑼?xiě)

局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳

行，未百步輒返。

——側(cè)面描寫(xiě)整理:第1段在文中起什么作用？用烘托、反襯的手法，欲揚(yáng)先抑，寫(xiě)出燕地的氣候特征，暗示作者渴望出游的心情，為后文做了鋪墊。整理:第二段第一層：（廿二日----至滿井）第二層：（高柳夾堤----皆有喜氣）第三層：（始知----未之知也）交待出游日期、氣候、同行人物及出游路線。描寫(xiě)滿井盎然的春色。表現(xiàn)作者的歡快心情。敘描議整理:第二段滿井春色高柳夾堤，土膏微潤(rùn)。水波山巒柳條麥田游人鳥(niǎo)魚(yú)總分空曠遼遠(yuǎn)

山水自然景人文景

動(dòng)物自然景遠(yuǎn)近明媚生機(jī)樂(lè)喜美整理:第三段以議論作結(jié)，再次表明寄情山水的興趣。抒懷整理:作者的感情發(fā)展局促一室之內(nèi)，欲出不得若脫籠之鵠始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未之知也。抑郁、煩躁輕松喜悅感嘆贊美抑揚(yáng)整理:細(xì)讀質(zhì)疑整理:1、這篇游記寫(xiě)初春景象，從哪些地方可以看出來(lái)？作者在描寫(xiě)中滲透了怎樣的感情？整理:如：“土膏微潤(rùn)”，寫(xiě)冬去春來(lái)大地解凍復(fù)蘇的情景，簡(jiǎn)練而傳神；“冰皮始解，波色乍明”，一個(gè)“始”，一個(gè)“乍”，寫(xiě)天氣轉(zhuǎn)暖湖冰消融的情景，突出了初春的特點(diǎn)，令人精神為之一振；“柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)”，寫(xiě)出了初春柳枝初展的神韻；“麥田淺鬣寸許”，寫(xiě)麥苗破土初芽的情景，“淺”，“寸”準(zhǔn)確而生動(dòng)。作者在描寫(xiě)中，滲透了對(duì)春回大地的喜悅之情，對(duì)自然界重新煥發(fā)生機(jī)的欣賞和贊美。整理:2、本文在寫(xiě)景時(shí)用了哪些修辭手法？舉例說(shuō)明。白描：寫(xiě)景不堆砌詞藻，而是用極為簡(jiǎn)練的筆法勾勒出來(lái)。如寫(xiě)水為“波色乍明，鱗浪層層，清澈見(jiàn)底”，寫(xiě)柳條“將舒未舒，柔梢披風(fēng)”。這種表現(xiàn)方法，沒(méi)有夸張，渲染和烘托，而形象卻鮮明如畫(huà)。整理:擬人：作者寫(xiě)山，用倩女新妝作喻，寫(xiě)魚(yú)鳥(niǎo)，說(shuō)它們洋溢著喜氣，都是用了擬人的寫(xiě)法，增加了景物的動(dòng)感和靈氣，也融入作者的主觀情感。比喻：如形容自己出城游玩為“脫籠之鵠”；寫(xiě)水波“晶晶然如鏡之新開(kāi)而冷光之乍出于匣也”，以新開(kāi)明鏡喻新綠水波，寫(xiě)出了水光的明麗，貼切而有新意；“麥田淺鬣寸許”，以獸頸之毛比喻還沒(méi)有長(zhǎng)高的麥苗，簡(jiǎn)明而又形象。整理:3、如何理解“始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未知也。”整理:這是全文的主旨所在，既高度概括了一二段兩幅對(duì)比鮮明的圖景的內(nèi)容，表現(xiàn)了作者的歡快心情，也反映了作者對(duì)哲理的追求。從這次出游他認(rèn)識(shí)到城居時(shí)所以不知有春，是因?yàn)樽约骸熬执僖皇抑畠?nèi)”，而實(shí)際上春已降臨人間。這是思想境界升華的表現(xiàn)。整理:這就表明：美是一種客觀存在，而人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中常常由于這樣那樣的限制而看不到它，這是很可惜的。懂得了這個(gè)道理，人們才能自覺(jué)地?cái)[脫某種限制，不斷地去擴(kuò)大自己的視野，去發(fā)現(xiàn)生活中本來(lái)就有的美好的東西。整理:游記文章，重在寫(xiě)景，本文描寫(xiě)滿井春色，由遠(yuǎn)而近，由面到點(diǎn)，層次分明，詳略得宜；用貼切、新奇的比喻描寫(xiě)各種景物。動(dòng)靜結(jié)合，高下相屬，光鮮悅目，色彩繽紛，集中到一點(diǎn)，烘托了大自然的春之“喜氣”。小結(jié)整理:拓展引申本單元的幾篇散文都屬游記，試比較本文與其他散文的不同。提示：袁宏道的山水游記更注重對(duì)大自然的客觀描寫(xiě)，也揭示出人們游山玩水的愉悅心情，這與唐宋時(shí)代的游記重寄托重理念的寫(xiě)法完全不同，整理:如《小石潭記》借景抒貶官失意的孤凄之情；《岳陽(yáng)樓記》借景抒憂國(guó)憂民之情；《醉翁亭記》抒發(fā)歐陽(yáng)修與民同樂(lè)的情懷。袁宏道的游記散文現(xiàn)存九十多篇，成就很大。課外可收集一些來(lái)閱讀欣賞。整理:六、用現(xiàn)代漢