立體構(gòu)成 復(fù)習(xí)題

1．在中國傳統(tǒng)的風(fēng)水理論中，理想的村落選址就是在充分考慮場地與陽光、山系和水體關(guān)系的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，在（）因素的決定下呈現(xiàn)出明確的空間方向性A．地勢地貌B．自然環(huán)境C．水體環(huán)境D．氣候環(huán)境2．形態(tài)與空間研究常用的工具與媒介包括：（）。A.手繪實(shí)物模型計(jì)算機(jī)輔助B.線材塊材面材C.實(shí)體模型虛擬建模D.紙面表現(xiàn)空間表現(xiàn)3．“時(shí)者，序也?！边@是（）中關(guān)于時(shí)間的闡述。由于順序或者說秩序和規(guī)則的存在，使得時(shí)間可以在不同順序的組織和安排下傳達(dá)出不同的意義。A.易經(jīng)B.營造法式C.天工開物D.春秋4．以下材料聯(lián)結(jié)和加工方式中，依次對應(yīng)于木頭、金屬、紙張、織物的是（）A.粘合穿縫焊接、熱熔插接、榫卯、釘接B.焊接、熱熔插接、榫卯、釘接粘合穿縫C.穿縫粘合焊接、熱熔插接、榫卯、釘接D.插接、榫卯、釘接焊接、熱熔粘合穿縫5．下圖作品為（）。整個(gè)空間序列從室外到室內(nèi)通過明與暗的光線對比，最終通過圣壇背后強(qiáng)烈的十字型圖案，在相對昏暗的內(nèi)部空間里引入了明亮的自然光線，通過戲劇性的光影對話形成極為神秘的環(huán)境氛圍。

A.圣索菲亞教堂B.光之教堂C.巴黎圣母院D.流水別墅6．設(shè)計(jì)中的構(gòu)成課程一般由三大部分組成，分別是（）。A.點(diǎn)構(gòu)成線構(gòu)成面構(gòu)成B.二維構(gòu)成三維構(gòu)成四維構(gòu)成C.立體構(gòu)成材料構(gòu)成空間構(gòu)成D.平面構(gòu)成色彩構(gòu)成立體構(gòu)成7．立體構(gòu)成A．B．C．D．8．兩個(gè)空間相互重疊、交錯(cuò)的研究對體形建造，既存在著（象包括（量和色態(tài)和空筑和室型和環(huán)）的空間區(qū)域又保留著（）。彩間內(nèi)境）的部分，這種空間關(guān)系就屬于相A.共有B.對稱C.共有D.對稱互穿插的空間狀融相互獨(dú)相互獨(dú)融態(tài)。合立立合9．下列空間的組合方式依次為（）A.網(wǎng)格式開放式線性B.網(wǎng)格式線性開放式C.開放式線性網(wǎng)格式D.線性開放式網(wǎng)格式10．利用腐蝕、氧化等化學(xué)方法對材料進(jìn)行處理也是一種常用的加工方式。這種方式既可以進(jìn)行形體塑造，又可以對材料進(jìn)行表面處理，這種加工方式是（）。A．機(jī)械加工B．塑形加工C.化學(xué)加工D.表面涂飾

11．設(shè)計(jì)中的構(gòu)成課程一般由三大部分組成，分別是（）A.點(diǎn)構(gòu)成線構(gòu)成面構(gòu)成B.二維構(gòu)三維構(gòu)成四維構(gòu)成C.立體構(gòu)成材料構(gòu)成空間構(gòu)成D.平面構(gòu)成色彩構(gòu)成立體構(gòu)成12．立體構(gòu)成的研究對象包括（）A.體量和色彩B.形態(tài)和空間C.建筑和室內(nèi)D.造型和環(huán)境13．那些與自然界中生命體的形態(tài)特征相近的形態(tài)都可大致歸于（）形態(tài)一類，而（）形態(tài)指的是比較單純的幾何形體及其衍生形態(tài)，具有比較純粹和理性的特征。A^有機(jī)無機(jī)B^無機(jī)有機(jī)C^人工天然D^有機(jī)自然14.立體構(gòu)成的研究對象包括（）A.體量和色彩B.形態(tài)和空間C.建筑和室內(nèi)D.造型和環(huán)境.“形態(tài)”所涉及的三層含義首先是指“形”本身，其次是“形”所呈現(xiàn)出來的（），最后是“形”所承載的（）。

A.體積和形狀B.內(nèi)容和意義C.內(nèi)外空間D.情緒和樣態(tài)內(nèi)外空間情緒和樣態(tài)體積和形狀內(nèi)容和意義TOC\o"1-5"\h\z.我們可以從空間形態(tài)的角度把室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的構(gòu)成因素歸結(jié)為（）。內(nèi)外空間情緒和樣態(tài)體積和形狀內(nèi)容和意義A^點(diǎn)、線、色、質(zhì)B.點(diǎn)、線、面、光、色、質(zhì)C^點(diǎn)、線、面、質(zhì)D^點(diǎn)、線、面1．石塊是可塑性材料。（）2．空間的公共性與私密性是相對的。（）3．空間圍護(hù)面對空間的光照效果產(chǎn)生直接的影響?？臻g圍護(hù)面上的開洞面積越大，空間越明亮，空間的通透性和開放程度也就越高；反之，空間越昏暗，空間性質(zhì)也越趨于封閉和內(nèi)向。（）5．空間作品的學(xué)習(xí)不用親臨現(xiàn)場也能夠有深刻的了解和體驗(yàn)。（）TOC\o"1-5"\h\z6．從概念上講，點(diǎn)沒有長度、寬度、深度和方向性。但在形態(tài)構(gòu)成的實(shí)踐中，點(diǎn)卻需要由實(shí)實(shí)在在的、有著一定體積的形體來呈現(xiàn)。（）7．當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的構(gòu)成概念來源于1913—1922年間曾經(jīng)出現(xiàn)在俄國的“構(gòu)成主義"（constructivism）藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。（）8．立體構(gòu)成除了對形態(tài)本身的關(guān)注之外，也更加關(guān)注對人的情感和意義的表達(dá)，更加關(guān)注對形態(tài)和空間的藝術(shù)表現(xiàn)潛力的發(fā)掘。（）9．與樓梯間相比，臥室私密性較弱。（）10．人們對與空間不斷變化的內(nèi)在需求決定了空間需要以某種更加靈活的方式來適應(yīng)人的需求。（）11．人們在空間中的體驗(yàn)具有時(shí)序性，跟電影中的時(shí)序性是沒有差別的。）12．石膏、膠泥、陶土、塑料、樹脂、石蠟等屬于面材。（）機(jī)械加工是通過各類刀具、鉆頭、熱絲、機(jī)床等工具，利用切、削、鋸、刨、磨、鑿、敲等方法，將材料進(jìn)行切割分離或加工成型的方法。（）14．通過對空間表面的處理不僅改變了空間的物理形狀，而且影響人對空間的心理感受。（）TOC\o"1-5"\h\z15．觀察三維物體的視角不同所得到的視覺形象是不同的。（）16．空間的公共與私密程度與空間是否易于被發(fā)現(xiàn)和空間是否易于進(jìn)入有很大的關(guān)系。（）17．當(dāng)空間界面呈現(xiàn)濃烈的暖色調(diào)時(shí)，空間感覺比實(shí)際大；相反當(dāng)界面呈現(xiàn)濃重的冷色調(diào)時(shí)，空間感覺比實(shí)際小。（）18．“東方之光呈現(xiàn)溫暖的黃色，南方之光是明亮的白色，西方之光明亮耀眼，北方之光冷而含蓄”是對關(guān)于不同地點(diǎn)、方位的人工照明的描述。（）1．材料的彈性彈性是材料的一種基本物理性能，指材料受到外部作用力發(fā)生了變形，去掉該作用力時(shí)材料仍然恢復(fù)到原來形狀的特征。2．人體尺度當(dāng)我們以人體的尺寸作為“度量”空間大小的基本依據(jù)時(shí)，我們就稱之為“人體尺度”。如果空間中的某些構(gòu)件或元素與人體尺寸有著極為密切的對應(yīng)關(guān)系（比如欄桿、家具），我們也把這些空間構(gòu)件或元素視為人體尺度的一部分。3．空間的表面空間圍護(hù)體表面的視覺特征對于空間感的影響十分顯著。這些視覺特征包括：界面的起伏、圖案、色彩和質(zhì)感等內(nèi)容?？臻g界面的圖案、色彩和質(zhì)感的不同并沒有改變空間的物理形狀，但卻可以影響人們對于空間的心理感受。4．空間敘事空間敘事是從文學(xué)的相關(guān)理論引發(fā)和借鑒而來的概念，是對空間進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的一種方式。它把一個(gè)有著共同主題的空間序列分解成多個(gè)相互關(guān)聯(lián)的分主題或“場景”來呈現(xiàn)，再通過一個(gè)或多個(gè)具有主次的空間線索將各個(gè)分主題聯(lián)系或組織起來，以完成對空間整體意象的表現(xiàn)。它就像講故事一樣，通過一個(gè)潛在的線索把一系列相互關(guān)聯(lián)的章節(jié)和情節(jié)串聯(lián)起來，以完成對整個(gè)故事的講述。5．構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的構(gòu)成概念來源于1913—1922年間曾經(jīng)出現(xiàn)在俄國的構(gòu)成主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)?！皹?gòu)成主義”的一系列作品都帶有對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行簡化或者抽象化的傾向（2分），并嘗試結(jié)合不同的材料元素，以非具象、普遍性的幾何形態(tài)去解析和構(gòu)筑現(xiàn)實(shí)。6．空間移情空間的移情是人們基于本能和潛在意識而建立起來的空間形式與人類情感之間一種密切關(guān)聯(lián)的現(xiàn)象。就空間創(chuàng)作的角度而言，空間的形態(tài)、界面和色彩等因素對人們心理和情感的影響，正是形成空間氛圍、強(qiáng)化空間藝術(shù)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)。7．空間的方向性空間的方向性是由于空間的形狀、限定方式、圍合程度、組合關(guān)系等的不同，使得人們在空間中的感受和行為總是受到不同的暗示和引導(dǎo)，從而呈現(xiàn)出或強(qiáng)或弱的方向性特征。8．空間的形狀形狀是指一個(gè)圖形的外邊緣或一個(gè)實(shí)體的外輪廓。就空間而言，其形狀是指虛空部分的外輪廓，或者說是包裹虛空的圍護(hù)物的內(nèi)部輪廓。9．材料的韌性韌性是指材料受到拉伸時(shí)發(fā)生變形，當(dāng)去掉該作用力時(shí)，材料雖不能完全恢復(fù)到原來的形狀，但仍能保持不破碎、不斷裂的特性。10．非線性形態(tài)非線性是數(shù)學(xué)名詞。指兩個(gè)量之間的關(guān)系不是直線關(guān)系，在直角坐標(biāo)系中呈一條曲線。由非線性函數(shù)關(guān)系描述的形態(tài)稱為非線性形態(tài)。非線性形態(tài)是基于混沌、分形、孤子等非線性科學(xué)的發(fā)展而出現(xiàn)的概念，是當(dāng)代數(shù)字化設(shè)計(jì)形態(tài)研究比較關(guān)注的領(lǐng)域。11．空間尺度空間中的人利用空間中最基本的形式單元或那些憑經(jīng)驗(yàn)就熟知其大小的元素（如門、窗、欄桿、家具等），把它們當(dāng)做度量的標(biāo)準(zhǔn)，下意識地去觀察和感知空間的大小。12．形態(tài)指事物的內(nèi)在屬性所呈現(xiàn)出的外在的表現(xiàn)形式。這意味著它除了包括“形狀”和“神態(tài)”兩層含義之外，還暗示著事物的內(nèi)在本質(zhì)與其外在表現(xiàn)之間所存在的因果聯(lián)系，它既包括了“形”所具有的客觀物質(zhì)屬性，又暗含著“形”所承載的內(nèi)容和意義。13．材料的可塑性可塑性是材料的一種基本物理性能，指材料在外力作用下發(fā)生形變并保持形變的特性。14．非結(jié)構(gòu)性張拉非結(jié)構(gòu)性張拉是指將柔性線材固定并張拉于已有的結(jié)構(gòu)骨架上，其目的是通過密集排列的線材形成一個(gè)具有圍護(hù)作用的表面。使直線的兩個(gè)端點(diǎn)沿不在同一平面上的兩條線的軌跡運(yùn)動(dòng)，就可以得到一組微妙的曲面形態(tài)。15．立體構(gòu)成狹義而言，“構(gòu)成”是指有別于傳統(tǒng)“雕”和“塑”的一種具體的形態(tài)和空間生成方法，它試圖通過對形態(tài)和空間加以解析的方式，來理解和把握形態(tài)和空間的本質(zhì)，并以此為啟示去探索形態(tài)和空間生成的可能性。16．空間構(gòu)成的基本要素影響空間構(gòu)成的主要內(nèi)容包括：空間的形狀，空間的尺度，空間的限定與圍合，空間的表面以及空間與光等。17．空間移情空間的移情是人們基于本能和潛在意識而建立起來的空間形式與人類情感之間一種密切關(guān)聯(lián)的現(xiàn)象。就空間創(chuàng)作的角度而言，空間的形態(tài)、界面和色彩等因素對人們心理和情感的影響，正是形成空間氛圍、強(qiáng)化空間藝術(shù)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)。18．空間的識別性能夠?qū)Υ嬖诓町惖囊曈X形象進(jìn)行分辨是人類的本能，而進(jìn)行辨別的基礎(chǔ)是人們對于視覺形象的記憶。這一規(guī)律同樣適用于人們對空間的辨認(rèn)和記憶。19．線型空間組合線型空間組合的一種常見方式是由一個(gè)