貝聿銘經(jīng)典作品賞析講課教案

貝聿銘（IeohMingPei）（1917-）第一頁(yè)，共52頁(yè)。貝聿銘（IeohMingPei）（1917-）簡(jiǎn)介(jiǎnjiè)

貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國(guó)設(shè)計(jì)了北京香山飯店(fàndiàn)、中國(guó)銀行總部大廈，香港的中國(guó)銀行大廈等。與中國(guó)建筑科學(xué)研究院合作，為中國(guó)培養(yǎng)、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，為推進(jìn)中國(guó)建筑現(xiàn)代化作出重要貢獻(xiàn)。

第二頁(yè)，共52頁(yè)。他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)銀行香港分行大廈(dàshà)等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國(guó)銀行總部大廈(dàshà)是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓的—磚一木，—水—石皆凝聚著他的心血。該大廈(dàshà)樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來(lái)的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十分精到。

第三頁(yè)，共52頁(yè)。貝聿銘認(rèn)為：“建筑是—種社會(huì)藝術(shù)的形式?！痹谒娜魏卧O(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風(fēng)貌(fēngmào)。貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題?！沁@一點(diǎn)，前輩大師們是不夠重視的?！必愴层懙脑O(shè)計(jì)創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風(fēng)格，他注意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設(shè)計(jì)的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設(shè)計(jì)還具有強(qiáng)烈生動(dòng)的雕塑性和明快活躍的時(shí)代感。以及被繪畫、雕塑作品加強(qiáng)的藝術(shù)性。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分幾乎均由他本人設(shè)計(jì)以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。。第四頁(yè)，共52頁(yè)。貝氏主要建筑作品范例(fànlì)分析第五頁(yè)，共52頁(yè)。

1伊夫森美術(shù)館1968年-EversonMuseumofArt，紐約州雪城。伊弗森美術(shù)館是貝聿銘建筑生涯中的第一件美術(shù)館作品，其建筑物本身就是(jiùshì)一座巨大雕塑品，和其他的美術(shù)館想比較，伊弗森美術(shù)館本身是一個(gè)地方性的小型美術(shù)館，不足以靠藏品來(lái)吸引人們，勢(shì)必要靠不同類別的特展和巡回展來(lái)支持演出，功能決定結(jié)構(gòu)。第六頁(yè)，共52頁(yè)。貝聿銘從造型入手，為該館設(shè)計(jì)了大小，高度(gāodù)都不相同的10個(gè)展覽室。最大的是50尺見方的雕塑院。在雕塑院西北部，有一個(gè)旋轉(zhuǎn)的樓梯，是整個(gè)雕塑院的中心。伊弗森美術(shù)館院長(zhǎng)認(rèn)為旋轉(zhuǎn)樓梯是全館最“夸張”的地方。第七頁(yè)，共52頁(yè)。伊弗森美術(shù)造型主題是高低差異(chāyì)的四方大盒為主。展覽室以展畫為主，所以以人工采光為主，被展覽室包圍的雕塑庭，邊緣有兩道邊窗，自然光從屋頂邊緣灑入。貝聿銘作品中喜歡將自然光引入到建筑物中，與自然融為一體，其幾何形建筑在自然光線照射下，趨于變化多端。第八頁(yè)，共52頁(yè)。伊弗森美術(shù)的混泥土墻面混入了當(dāng)?shù)鼗◢弾r的碎石骨材，外表經(jīng)過錐擊的特殊處理，斜向的凹凸紋理，讓地方特色不留痕跡的流露。伊弗森美術(shù)館中“井”字形組織展覽空間是環(huán)繞主體空間，當(dāng)人們到達(dá)美術(shù)館2樓，可以看到中庭卻不能穿越，人們只能環(huán)繞這個(gè)空間，就象嶺南庭園中的水面一樣，正是通過對(duì)空間的環(huán)繞，可獲取最大限度的信息量。另外(lìnɡwài)美術(shù)館不同的展廳角部的連接與庭園中角部的轉(zhuǎn)折在本質(zhì)上是一致的。盡管貝聿銘賦予伊弗森美術(shù)館以強(qiáng)烈的現(xiàn)代幾何特征，但是它的空間觀念卻與中國(guó)庭院十分接近?！钡诰彭?yè)，共52頁(yè)?！耙匀藶楸尽钡脑O(shè)計(jì)(shèjì)理念在建筑世界(shìjiè)里追求了幾十年，貝聿銘始終不離一個(gè)“人”字：“我的思維中，‘以人為本’可能是最明顯的，這也是中西方文化的差異所在。”“我認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)中人的比例很重要，我總是試圖在建筑設(shè)計(jì)中做好這一點(diǎn)?！钡谑?yè)，共52頁(yè)。

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1998年-搖滾音樂名人堂，俄亥俄州克利夫蘭從“對(duì)搖滾樂可是一無(wú)所知”，到親身去學(xué)習(xí)和體驗(yàn)什么是Rock—roll，然后再作出設(shè)計(jì)的計(jì)劃，從人性(rénxìng)的角度出發(fā)，充分映照了他“以人為本”的設(shè)計(jì)理念。第十一頁(yè)，共52頁(yè)。主體建筑物與玻璃帷幕構(gòu)成底邊(dǐbiān)為4.2英畝的直角三角?？臻g的變化有利于地平下空間的隱藏以及提供高調(diào)控交流場(chǎng)所。簡(jiǎn)單的幾何造型在流暢的整體中實(shí)現(xiàn)不同的功能。“搖滾樂就是能量。”在聽過許多演唱會(huì)之后，貝聿銘為搖滾樂下了如此的批注，他說(shuō)，他設(shè)計(jì)這座搖滾樂博物館建筑物，就是為了顯示這種音樂的能量。第十二頁(yè)，共52頁(yè)。小結(jié)(xiǎojié)作品共同之處：針對(duì)每一個(gè)即將設(shè)計(jì)的作品，之前(zhīqián)都要從歷史，政治，和人文等多角度進(jìn)行考察，按照“以人為本”和獨(dú)特的自然建筑的理念，創(chuàng)造出偉大的建筑藝術(shù)品。第十三頁(yè)，共52頁(yè)。“自然”與其建筑作品(zuòpǐn)的融合第十四頁(yè)，共52頁(yè)。蘇州博物館2002年

眼前一面落地大窗，映照出內(nèi)庭的風(fēng)景。這種透視法的處理方式，我們成了觀畫人，走到內(nèi)庭，就成了畫中人，這雙重角色的轉(zhuǎn)移，人和畫就不分你我了。貝聿銘的作品很重視(zhòngshì)光線和大自然，其中不少傳世之作，都設(shè)計(jì)了讓人活動(dòng)的內(nèi)庭，通過大自然和游人的活動(dòng)將鋼骨水泥有機(jī)的聯(lián)系在一起。理念的新。第十五頁(yè)，共52頁(yè)。建筑物有中國(guó)山水畫般的寂與靜。簡(jiǎn)化了的形式語(yǔ)言多用光影線條變化(biànhuà)豐富室內(nèi)空間采用現(xiàn)今建筑材料，詮釋江南風(fēng)景園林大量采用園林的借景框景庭園理水等涉及手法第十六頁(yè)，共52頁(yè)。光，是建筑的色彩。讓光線來(lái)設(shè)計(jì)是建筑師貝聿銘的名言。羅浮宮的金字塔入口就把大量的光線引入死氣沉沉的博物館里，讓過去(guòqù)的歷史曬曬今天的陽(yáng)光第十七頁(yè)，共52頁(yè)。4巴黎(bālí)盧浮宮門前的透明金字塔1989年大師一生都在忙碌的創(chuàng)作，把這份科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的美帶入人們的生活。建筑與自然相融合的空間理念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。人們行徑在他設(shè)計(jì)的建筑中，自然的陽(yáng)光透過窗欞交織的光影仿佛能讓周圍(zhōuwéi)的線條流動(dòng)起來(lái)。第十八頁(yè)，共52頁(yè)。重復(fù)性的細(xì)部構(gòu)造，形成巨大的幾何形體玻璃與鋼材的結(jié)合，使自然光線得以最充分的利用(lìyòng)。夜間燈光的投射，使得他成為盧浮宮前的一顆鉆石寬廣的中庭，仰視可見地面周遭的景觀第十九頁(yè)，共52頁(yè)?！敖鹱炙蹦媳?nánběi)剖面圖第二十頁(yè)，共52頁(yè)。盧浮宮配置圖第二十一頁(yè)，共52頁(yè)。啟示(qǐshì)“以人為本”設(shè)計(jì)(shèjì)思想的應(yīng)用從客觀實(shí)際出發(fā)，多角度思考問題第二十二頁(yè)，共52頁(yè)。香港中銀大廈(dàshà)1982年-1990年貝聿銘認(rèn)為，“建筑(jiànzhù)和結(jié)構(gòu)”是不可分割的整體，建筑(jiànzhù)師如果不能意識(shí)到結(jié)構(gòu)所蘊(yùn)藏的力量，就不可能有好的設(shè)計(jì)。第二十三頁(yè)，共52頁(yè)。在中銀大廈的設(shè)計(jì)中，貝氏采用了嚴(yán)格的“模數(shù)制”（統(tǒng)一模數(shù)制，就是為了實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化而制定(zhìdìng)的一套基本規(guī)則，使不同的建筑物及各分部之間的尺寸統(tǒng)一協(xié)調(diào)，使之具有通用性和互換性，以加快設(shè)計(jì)速度，提高施工效率、降低造價(jià).

以毫米為單位），所有的模數(shù)都基于裝修，所以在設(shè)計(jì)中采用了以建筑面作為設(shè)計(jì)面，結(jié)構(gòu)后退這樣一個(gè)方式：主要空間的軸線都與裝修線對(duì)齊，而與結(jié)構(gòu)沒有任何直接的關(guān)系。第二十四頁(yè)，共52頁(yè)。肯尼迪圖書館(1964年)1964年，為紀(jì)念(jìniàn)已故總統(tǒng)約翰·肯尼迪，美國(guó)決定建設(shè)一座永久性建筑——約翰·肯尼迪圖書館。起初，肯尼迪家族在一大批應(yīng)征的一流建筑師中，并沒太注意貝聿銘這位“初生之犢”，但當(dāng)他生動(dòng)地描述了根據(jù)建筑場(chǎng)地所做的設(shè)計(jì)、建筑材料的選用、以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后，深深地獲得了肯尼迪第二十五頁(yè)，共52頁(yè)。遺孀杰奎林的欣賞。這座歷時(shí)(lìshí)15年的建筑，由于其設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、技術(shù)高超，在美國(guó)建筑界引起了轟動(dòng)，被公認(rèn)為美國(guó)建筑史上最佳杰作之一。美國(guó)建筑界于是宣布1979年是“貝聿銘年”，并授予他該年度的美國(guó)建筑學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆＞痛?，貝聿銘開始躋身世界級(jí)建筑大師之列。第二十六頁(yè)，共52頁(yè)。由貝聿銘設(shè)計(jì)肯尼迪圖書館，是總統(tǒng)夫人杰奎琳的主意。她對(duì)不久前華盛頓完工的一座貝聿銘設(shè)計(jì)的國(guó)家美術(shù)館東廳很欣賞。肯尼迪圖書館選址的時(shí)候，本是選在哈佛大學(xué)的，不知是什么原因，也許來(lái)自哈佛大學(xué)本身，也許是劍橋市政府，可能由于怕太多參觀者所嚼的口香糖會(huì)弄臟了環(huán)境，總之，最終被拒絕。最后偶然找到了多切斯特海濱的一片垃圾場(chǎng),就是這個(gè)垃圾場(chǎng)，無(wú)意中成就了貝聿銘的杰作(jiézuò)，如今她被公認(rèn)為波士頓的一大最佳風(fēng)景名勝。根據(jù)杰奎琳的建議和貝聿第二十七頁(yè)，共52頁(yè)。銘的理解，肯尼迪圖書館設(shè)計(jì)是本著讓其為一公共的文化中心，而非一塊私人領(lǐng)地的初衷而行的。所以建筑前面連肯尼迪的塑像也沒有。圖書館的展覽內(nèi)容也和建筑本身保持一致，不以歌頌(ɡēsònɡ)和宣傳為目的，而是盡量讓人身臨其境。館內(nèi)用了大量肯尼迪本人的影像資料，由他自己的歷史資料來(lái)說(shuō)，自己來(lái)講。圖書館并非在同一水平線上，一些空間低于地面，使建筑中最動(dòng)情的因素留于地表。圖書館是由一個(gè)10層樓高的三角形塔（主要用于文檔放置，教育和行政），2層的展示基地（展示基地及300位的劇院）和110英尺高的紀(jì)念幕，整個(gè)搭配和諧一致。第二十八頁(yè)，共52頁(yè)。建筑(jiànzhù)與結(jié)構(gòu)在貝氏的設(shè)計(jì)中，結(jié)構(gòu)技術(shù)的含量一貫極高。以中銀大廈為例，無(wú)論是面闊54米的入口，十一層的空中接待大廳，還是錐形逐漸向上收分的銀行營(yíng)業(yè)大廳，都是借助結(jié)構(gòu)的非凡表現(xiàn)來(lái)達(dá)到撼人的藝術(shù)效果。貝氏在設(shè)計(jì)時(shí)，常常是在方案構(gòu)思階段，就把與他合作的結(jié)構(gòu)工程師找來(lái)，與他們(tāmen)討論構(gòu)思的可能性。結(jié)構(gòu)工程師從它的方案中尋求靈感，新型的結(jié)構(gòu)體系往往在這一階段產(chǎn)生；同時(shí)，他也為建筑師提供結(jié)構(gòu)上的可能性，挖掘結(jié)構(gòu)上的潛力。所以，貝氏的設(shè)計(jì)總是能如此充分的利用結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。立面柱頂端有白色菱形石飾中銀大廈第七十層的七重廳第二十九頁(yè)，共52頁(yè)。貝聿銘作品(zuòpǐn)1：1956年-1963年?yáng)|海大學(xué)路思義教堂，臺(tái)灣臺(tái)中市2：1961年-1967年國(guó)家大氣研究中心(zhōngxīn)，科羅拉多州Boulder3：1962年-PlaceVille-Marie，加拿大蒙特利爾4：1968年-1974年基督教科學(xué)中心(zhōngxīn)，馬薩諸塞州波士頓

第三十頁(yè)，共52頁(yè)。5：1968年-EversonMuseumofArt，紐約州雪城6：1969年-CleoRogersMemorialLibrary，印第安納州哥倫布7：1969年-1975年JohnHancockCenter，伊利諾斯州芝加哥8：1971年-HarborTowers9：1972年-達(dá)拉斯市政廳美國(guó)德州達(dá)拉斯10：1973年-約翰遜藝術(shù)館,康乃爾大學(xué)，紐約州Ithaca11：1974年-1978年國(guó)家美術(shù)館東館，華盛頓12：1976年-羅徹斯特大學(xué)WilsonCommon,紐約州羅徹斯特:紐約時(shí)報(bào)選為當(dāng)時(shí)全美最佳的前十大學(xué)生活動(dòng)中心建筑13：1977年-漢考克大廈，馬薩諸塞州波士頓

當(dāng)時(shí)單塊玻璃面積最大的全玻璃幕墻建筑，由于當(dāng)時(shí)玻璃幕墻的技術(shù)不夠成熟(chéngshú)，大廈建成初期曾經(jīng)出現(xiàn)過玻璃脫落的事故，后經(jīng)過技術(shù)改進(jìn)得以解決。

第三十一頁(yè)，共52頁(yè)。14：1978年-1982年印第安納大學(xué)美術(shù)館，印第安納州Bloomington15：1979年-1986年JavitsConventionCenter，紐約州紐約市16：1981年-JP摩根大樓，得克薩斯州休斯敦17：1982年-香山飯店(fàndiàn)，中國(guó)北京

該飯店(fàndiàn)是中國(guó)改革開放后外國(guó)建筑師在中國(guó)的第一件作品，也掀起了中國(guó)建筑界對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代主義相結(jié)合的大討論。18：1982年-1990年中銀大廈，香港

當(dāng)時(shí)的香港第一高樓，建筑面積是諾曼·福斯特設(shè)計(jì)的香港匯豐銀行的兩倍，而造價(jià)不及其五分之一。第三十二頁(yè)，共52頁(yè)。19：1985年-威斯納館（WiesnerBuilding），麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室麻州波士頓20：1989年-盧浮宮擴(kuò)建工程，法國(guó)(fǎɡuó)巴黎

法國(guó)(fǎɡuó)大革命200周年紀(jì)念巴黎十大工程之一，也是唯一一個(gè)不是經(jīng)過投標(biāo)競(jìng)賽而由法國(guó)(fǎɡuó)總統(tǒng)密特朗親自委托的工程21：1990年-德國(guó)歷史博物館新翼(DeutschesHistorischesMuseum)，德國(guó)柏林22：1995年-中國(guó)銀行總行，北京23：1996年-1997年，美秀美術(shù)館（MihoMuseum），日本滋賀縣甲賀市第三十三頁(yè)，共52頁(yè)。德國(guó)歷史博物館第三十四頁(yè)，共52頁(yè)。美國(guó)(měiɡuó)達(dá)拉斯音樂廳第三十五頁(yè)，共52頁(yè)。日本(rìběn)MIHO博物館第三十六頁(yè)，共52頁(yè)。第三十七頁(yè)，共52頁(yè)。第三十八頁(yè)，共52頁(yè)。第三十九頁(yè)，共52頁(yè)。