第五章場面的轉(zhuǎn)換

第五章場面的轉(zhuǎn)換【教學內(nèi)容】第一節(jié)技巧的場面轉(zhuǎn)換第二節(jié)無技巧的場面轉(zhuǎn)換【教學目標】通過本章學習，學生應做到：1、了解技巧轉(zhuǎn)場的概念、類型，不同類型技巧轉(zhuǎn)場的功用；2、了解無技巧轉(zhuǎn)場的概念、類型及適用的場合；3、能夠正確運用技巧和無技巧轉(zhuǎn)場進行鏡頭的組接。第五章場面的轉(zhuǎn)換1Freetemplatefrom第一節(jié)技巧的場面轉(zhuǎn)換鏡頭是影視節(jié)目的最小單元，一個個鏡頭連接在一起形成鏡頭序列--段落，每個段落都具有某個單一的、相對完整的意思，如表現(xiàn)一個動作過程、表現(xiàn)一種相關關系、表現(xiàn)一種含意等等，它是電視片中一個完整的敘事層次，一個個段落連接在一起，形成了完整的電視片。因此，段落是電視片最基本的結(jié)構(gòu)形式，電視片在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過段落表現(xiàn)出來的。影視作品段落的劃分自然段落：故事情節(jié)或紀錄片的報道發(fā)展到一定的地方或一個段落，就應該分段落。第五章場面的轉(zhuǎn)換2Freetemplatefrom時間的轉(zhuǎn)換：拍攝的事物或場面，在時間上前后兩段發(fā)生變化，或拍攝的事件在時間上有了轉(zhuǎn)移的過程，需要按時間的轉(zhuǎn)換來分段；地點的轉(zhuǎn)換：拍攝的場地由甲處轉(zhuǎn)移到乙地，也要分段；節(jié)奏性段落：為了敘述性節(jié)奏的需要，做段落頓歇處理。段落的劃分是影視作品基本的結(jié)構(gòu)形式，是影視作品在表達的邏輯性方面的要求，因此段落與段落之間、場景與場景需要借助一定的手法來進行轉(zhuǎn)換，叫做轉(zhuǎn)場。不同的轉(zhuǎn)場手法側(cè)重點不同：一是側(cè)重于分隔段落的作用，分隔中有連貫；二是側(cè)重于連貫，但連貫中有分隔。段落的過渡轉(zhuǎn)換主要有兩大類：技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場。第五章場面的轉(zhuǎn)換3Freetemplatefrom技巧轉(zhuǎn)場：指利用電視特技制作設備，對兩個電視畫面的組接進行特技處理，以完成場景轉(zhuǎn)換的方法。技巧轉(zhuǎn)場是一種分隔方式的轉(zhuǎn)場方法，主要作用是使觀眾明確意識到前后鏡頭間、前后場景間、節(jié)目的前后段落間的間隔、轉(zhuǎn)換或停頓；同時，使鏡頭轉(zhuǎn)換流暢、平滑，并制造一些直接切換不能產(chǎn)生的視覺及心理效果。常用的技巧轉(zhuǎn)場方法如下：一、淡出、淡入，又稱漸隱、漸顯上一個鏡頭的結(jié)尾，畫面的光度逐漸減到零點，畫面由明轉(zhuǎn)暗，逐漸隱去；下一個鏡頭的開始，畫面的光度由零點逐漸恢復到正常的強度，畫面由暗轉(zhuǎn)明，逐漸顯現(xiàn)。前一過程叫淡出，后一過程叫淡入。第五章場面的轉(zhuǎn)換4Freetemplatefrom淡出、淡入是電視片中最常見的一種表現(xiàn)時間和空間間隔的技法，給觀眾一個間歇、停頓的感覺，常被用于表現(xiàn)電視片中一個情節(jié)或完整段落的結(jié)束和另一個情節(jié)或大段落的開始。淡出、淡入是一種明顯的轉(zhuǎn)場設計，用于大段落轉(zhuǎn)換，指明時間連貫性上有一個大的中斷。作用類似于舞臺劇中的“幕落”和“幕啟”。淡出、淡入的畫面長度一般各為2秒鐘，合并使用時銜接長度為4秒鐘。淡出、淡入有快慢、長短之分，其實際運用長度，要視具體的情節(jié)、情緒和節(jié)奏的要求而定。使用淡出、淡入手法轉(zhuǎn)場，承接的畫面間有一段黑畫面，能給人以視覺上的間歇，讓觀眾有時間對剛看到的內(nèi)容作一番回味，為下面即將出現(xiàn)的內(nèi)容作心理上的準備。第五章場面的轉(zhuǎn)換5Freetemplatefrom淡出、淡入的特點1、實現(xiàn)場景段落間的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)大幅度的時空變換，可以有效地省略中間過程，段落間斷效果最為明顯，主要用于大段落劃分，表示某一個情節(jié)或內(nèi)容結(jié)束，另一情節(jié)、內(nèi)容開始。比如，上一段落是夜晚，某人仍在單位工作，下一段落是清晨她在晨練，開始了另一天的生活，淡出、淡入自然地改變了敘事內(nèi)容，轉(zhuǎn)換了層次，也使觀眾視覺或心理上都得到短暫的間歇。2、實現(xiàn)時空的壓縮及轉(zhuǎn)變

利用淡出、淡入轉(zhuǎn)場，可以壓縮時間，使段落敘事更精練，甚至產(chǎn)生戲劇效果。比如，上一段落結(jié)尾，電話鈴響，某人拿起電話，剛問一聲“喂”，鏡頭淡出，當下一鏡頭淡入時，已是深夜，此人輾轉(zhuǎn)反側(cè)。在這里，淡出在話音剛落處出現(xiàn)，省略了常見的對話鏡頭，似乎這個段落很不完整，但是，卻有戛然而止、留下懸念之妙，淡出的結(jié)束意味事實上也為此段劃上了句號，觀眾會意識到下一鏡頭將是另一內(nèi)容的開始。第五章場面的轉(zhuǎn)換6Freetemplatefrom3、延伸情緒、調(diào)整節(jié)奏淡出、淡入的速度影響表現(xiàn)效果。一般來說，正常的淡出、淡入的長度各為1秒半或2秒左右，但是，在強調(diào)抒情、思索、回憶、回味等情緒色彩時，可以放慢淡出、淡入的速度（稱為“緩淡”），甚至可以在淡出后加一段黑畫面。如果淡入速度加快，就成為“閃白”，閃白既有掩蓋鏡頭剪輯接點的作用，又可以增強視覺跳動感，常用在加強動感效果的快節(jié)奏剪輯中。在編播的電視文藝節(jié)目中，不同的演出內(nèi)容之間可以用淡出、淡入的方法加以組接，既起到讓人回味的作用，又起到間隔的作用。在一些電視專題片中，也常用淡出、淡入的手法間隔事件的敘述畫面和主持人的開場白或結(jié)束語畫面。淡出、淡入可分別與切換一起使用。前鏡頭淡出，后鏡頭切入，這樣畫面節(jié)奏由慢變快，轉(zhuǎn)場的節(jié)奏較明快；前鏡頭切出，后鏡頭淡入，節(jié)奏轉(zhuǎn)換舒緩，上鏡頭的緊張、活潑、熱烈的情緒在淡入中得以緩沖。第五章場面的轉(zhuǎn)換7Freetemplatefrom如，有些電視劇的片頭屏幕文字與正戲之間就采用“淡出、切入”手法，給觀眾一種鮮明的感覺，節(jié)奏先慢后快。又如，上一個鏡頭是熱鬧的婚宴情景，新人舉杯向來賓們敬酒、碰杯（切出），下一個鏡頭（淡入）是新郎新娘在蜜月輪船上的情形，節(jié)奏從快到慢，給人一種舒緩的感覺。淡出、淡入具有制造視覺節(jié)奏的功效。一些強調(diào)視覺效果的剪輯片段中，有規(guī)律的漸隱或漸顯就象在打節(jié)拍，有些電視短片的創(chuàng)作很好利用了這一點。如美國一家公共電視的形象廣告，全片以憶舊的棕色為基調(diào)，以慢動作加音樂為渲染，幾乎每個鏡頭都以淡出加黑的方式結(jié)束，這樣不僅鏡頭后的黑場部分可以加字幕表現(xiàn)觀點，而且，規(guī)律性的一明一暗的變化就象是音樂節(jié)拍，賦予影像以視覺節(jié)奏的美感淡出、淡入手法對時空的間隔相當明顯，不宜過多使用，否則會導致節(jié)目結(jié)構(gòu)的松散零碎，影響內(nèi)容的緊湊和集中，使節(jié)目的節(jié)奏顯得拖沓、緩慢，在新聞片中更要慎用。第五章場面的轉(zhuǎn)換8Freetemplatefrom二、疊化上一鏡頭消失之前，下鏡頭已逐漸顯露，兩個畫面有若干秒重疊的部分。疊化方式可以是前一畫面疊化出后一畫面，也可以是主體畫面內(nèi)疊加其他畫面，最后結(jié)束在主體畫面上。疊化的特點：1、表現(xiàn)明顯的空間轉(zhuǎn)換和時間過渡常用于不同段落或同一段落中不同場景的時間空間的分割，強調(diào)前后段落或鏡頭內(nèi)容的關聯(lián)性和自然過渡。比如，前一段落在表現(xiàn)在海邊運動，下一段落表現(xiàn)城市生活步履匆匆，這兩者之間就可以用疊化轉(zhuǎn)場。又如，表現(xiàn)一個劇團作巡回演出，只用把幾個帶有不同區(qū)域特征的鏡頭及演出片斷、海報等疊化在一起，就可以使觀眾感受到劇團遍走各地，既簡化了時空轉(zhuǎn)換過程又避免了切換的跳躍感。第五章場面的轉(zhuǎn)換9Freetemplatefrom2、表示時間流逝感非常強不僅體現(xiàn)在段落轉(zhuǎn)場中，也體現(xiàn)在鏡頭連接后的情緒效果上。如：電影《我的父親母親》中有一段表現(xiàn)年輕時代的母親每天變著花樣地給當“教書先生”的父親送飯。鏡頭拍攝角度、景別、構(gòu)圖方式等均沒有變化，變化的只是木凳上每天變化的飯菜和來了又離去的身影，由于鏡頭中絕大部分元素都太相似，切換鏡頭視覺跳動感強，而用疊化很好體現(xiàn)出了日復一日的效果。例如：兩個畫面都是墻上掛鐘的特寫，前一個畫面掛鐘的時針指在6點鐘，后一個畫面指在12點鐘，前一個畫面漸漸融入后一個畫面，自然而美妙地反映了一個時間跨度。又如：一個人在某一地點長時間等待朋友，他一會兒坐，一會兒一會兒打電話，一會兒看手表，由白天等到晚上也沒見朋友出現(xiàn)。如果用疊化手法表現(xiàn)這一過程，讓前面的畫面逐漸融入后面的畫面，那么人物動作的變化、周圍環(huán)境的更替就會顯得平緩、自然。第五章場面的轉(zhuǎn)換10Freetemplatefrom3、表現(xiàn)豐富的視覺效果，尤其是一組鏡頭的連續(xù)疊化，視覺流動感強，便于營造氛圍、深化情緒。電視片《新加坡透視》一片在10分鐘里介紹了新加坡的風土人情、文化信仰、社會生活等方方面面，內(nèi)容繁多，色彩艷麗，由于大量使用連續(xù)疊化，特別是連續(xù)運動鏡頭的疊化，全片整體風格非常流暢。再比如：在一部片中結(jié)尾處，一個人由近至遠離去，剪輯時，取這個鏡頭的近景、中景、大全景三個片斷疊化在一起，這樣看似變化不大，但是利用疊化，可以強化他越走越遠、不會停止的意蘊。多重疊化是指3、4個以上的鏡頭重疊在一個主體畫面上。多重疊化常用來表現(xiàn)變幻莫測、信息豐富或者幻覺想象等情形，在電視節(jié)目的頭或宣傳片中利用電腦技術，大量采用了多層套疊的方式，在確立基調(diào)的一個畫面的各個局部疊化多種形象，在單位時間空間內(nèi)展示了豐富的信息量。第五章場面的轉(zhuǎn)換11Freetemplatefrom4、前后鏡頭長時間疊化可以強調(diào)重疊畫面內(nèi)容之間的對列關系。比如：一個女孩孤獨地走在田間小道的鏡頭與鄉(xiāng)間小學書聲朗朗的全景長時間的疊化，那么在女孩和學校間就建立了一種蒙太奇關系，激發(fā)人們的聯(lián)想。5、可用來表現(xiàn)回憶、想象、夢幻等倒敘或插敘段落。化的次數(shù)應為化入開始，化出終止。6、作為“軟過渡”。編輯節(jié)目時，當前后鏡頭組接不暢、鏡頭質(zhì)量不佳時（鏡頭運動速度不均、起落幅不穩(wěn)等），可用疊化沖淡鏡頭的缺陷，避免鏡頭的跳躍。疊化速度不同產(chǎn)生的情緒效果不同，疊化速度快慢實際上體現(xiàn)為鏡頭重合的時間長度。通常疊化在3秒左右，若達到6、7秒以上的緩疊就具有抒緩、柔和的表現(xiàn)效果。第五章場面的轉(zhuǎn)換12Freetemplatefrom疊化與淡出淡入的區(qū)別：疊化的過程是同時進行的，不分前后，兩個畫面是重疊的。疊化與切換的區(qū)別：疊化進行鏡頭轉(zhuǎn)換，不突然，柔和、自然，可用于較緩慢、柔和的時空轉(zhuǎn)換。如：要表現(xiàn)一段抒情的舞蹈動作，若將舞蹈者一連串的動作，從一個攝像機鏡頭直接切到另一個攝像機鏡頭，往往會顯得很跳，不利于表現(xiàn)舒緩的節(jié)奏。但若采用疊化方式轉(zhuǎn)換鏡頭，使轉(zhuǎn)場成為一種平滑的流動，則效果會好得多。疊化主要用于較小或不完整段落的連接、轉(zhuǎn)場，表示一個在時間或空間上的較小的轉(zhuǎn)變，或表示在兩個地方同時發(fā)生的事情。具體如時間的推移、事件的進程、人物的回憶、環(huán)境的更替等。第五章場面的轉(zhuǎn)換13Freetemplatefrom疊化在轉(zhuǎn)換畫面時，往往能產(chǎn)生柔和的、富有詩意的效果，使畫面的轉(zhuǎn)換顯得頗具美感。疊化比切換所需要的時間較多，在時間性較強的節(jié)目中（如新聞節(jié)目）不宜使用疊化，應直接采用切換進行鏡頭的組接。疊化使用的成功通常是建立在攝像機鏡頭正確的運動和恰當?shù)臅r間選擇的基礎上的，任意選擇兩個鏡頭相融并不能產(chǎn)生理想的效果。第五章場面的轉(zhuǎn)換14Freetemplatefrom三、劃像劃出：前一個畫面從某一個方向退出屏幕畫框，空出的地方由疊放在該畫面“底部”的后一個畫面取而代之；劃入：前一個畫面作為襯底，在畫框中不動，后一個畫面由某一方向進入畫面，取代前一個畫面。根據(jù)畫面退出方向以及出現(xiàn)方式不同，劃有許多樣式：依照劃動的出發(fā)點和終點，劃可分為左右劃、上下劃、對角劃等形式。若從前一個畫面的某一點按圓形擴展開去，在這圓形的擴展部分出現(xiàn)下一個畫面，叫“圈出”；若前一個畫面由圓形縮小為一點，最后消失，顯出下一個畫面，叫“圈入”。圈入、圈出是劃的特殊形式。第五章場面的轉(zhuǎn)換15Freetemplatefrom劃像可用以表現(xiàn)地點、空間、場合的改變。當前后兩段節(jié)目在內(nèi)容上屬于同時異地或者平行發(fā)展的事件時，常采用劃像手法來轉(zhuǎn)場，可以在較短的時間內(nèi)展現(xiàn)多種內(nèi)容，常用于同一時間不同空間事件的分隔呼應，節(jié)奏緊湊、明快。比如，一個話題的現(xiàn)場紀錄部分與演播室或主持人評說部分之間的轉(zhuǎn)換；又如，在體現(xiàn)快節(jié)奏、大信息風格的電視節(jié)目中，?？梢妱澫窦记??！皠潯钡淖兓?jié)奏比之“淡出淡入”和“疊化”更緊湊。在視覺上給人的感覺是節(jié)奏輕快、緊湊，效果活潑，在文藝、體育節(jié)目中被大量使用。選擇劃像形式時要注意切合全片內(nèi)容、風格的需要，不要濫用。劃像有時會比較生硬，人工痕跡明顯，在短新聞片中要慎用，紀實性強、風格從容的電視片現(xiàn)在已較少使用劃像轉(zhuǎn)場。第五章場面的轉(zhuǎn)換16Freetemplatefrom四、定格前一段落的結(jié)尾畫面作靜幀處理，產(chǎn)生瞬間的視覺停頓，接著出現(xiàn)下一段落的畫面。定格適合不同主題段落的轉(zhuǎn)換，具有強調(diào)作用。采用定格轉(zhuǎn)場的段落結(jié)尾鏡頭通常選擇有強調(diào)必要、有視覺沖擊力的鏡頭。定格的形式：動（活動畫面）變靜（定格畫面）和由靜變動。動變靜用于一個較大段落的結(jié)尾或連續(xù)性節(jié)目每一集的片尾，也有的用于片尾作為屏幕文字的襯底來使用；靜變動用于段落開頭和電視片頭。也可用于段落中間的定格形式，如靜止的相片變活，可引起回憶或進行倒敘。第五章場面的轉(zhuǎn)換17Freetemplatefrom定格具有畫面意義強調(diào)性和瞬間靜止的視覺沖擊性，強化畫面意義、制造懸念、表達主觀感受、強調(diào)視覺沖擊效果（比如，運動鏡頭、運動主體突然靜止）。電視片《一座雕塑的誕生》中，在每一個大的情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時，都采用了定格加音樂、加片花隔斷的轉(zhuǎn)場方式，其中，所選的定格鏡頭大多是已身患不治之癥的主人公在各種情形下的笑容，瞬間凝固的笑容和略帶憂傷的主題音樂令人印象深刻，同時也激發(fā)了觀眾對于生命意義的思考以及關注主人公命運的愿望。定格是動作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，能夠突出或渲染某一場面、某一形象、某種神態(tài)、某個細節(jié)等。定格的視覺沖擊力較強，在一般段落轉(zhuǎn)場不宜多用。第五章場面的轉(zhuǎn)換18Freetemplatefrom五、翻轉(zhuǎn)、翻頁畫面以屏幕中心線為軸轉(zhuǎn)動，前一段落為正面畫面消失，而背面畫面轉(zhuǎn)至正面，開始另一個段落。翻轉(zhuǎn)適用于對比性或?qū)φ招詮姷膬蓚€段落，如：今與苦、新與舊、窮與富、悲與喜等，以及變換時空。比如，電視片《大富豪覆滅記》中前一段落講外號為“大富豪”的張子祥以綁架人質(zhì)的“贖金”在港澳購置豪宅，下一段落是將他在內(nèi)地沿海建立秘密犯罪窩點，利用翻轉(zhuǎn)手法，從香港轉(zhuǎn)至內(nèi)地。翻頁時空連接緊密，表現(xiàn)形式與劃像基本相似，也可根據(jù)翻頁速度、方向、卷頁方式等發(fā)展出多種變化，一般應根據(jù)前后鏡頭的畫面形態(tài)、運動方向及內(nèi)容關聯(lián)而選用某一種方式。在一些娛樂性的節(jié)目中常用翻轉(zhuǎn)制造活潑的氣氛、明快的節(jié)奏。第五章場面的轉(zhuǎn)換19Freetemplatefrom六、多畫面在屏幕上同時出現(xiàn)多幅同一影像或者同時多幅的不同影像，構(gòu)成多畫屏，產(chǎn)生多空間并列、對比的藝術效果。多畫面可使發(fā)生在不同地點的相關事物同時出現(xiàn)，然后各自表述，或從不同視點、不同距離表現(xiàn)同一個事件和動作。如使打電話的雙方同時出現(xiàn)在左右對分的兩格畫屏；在一新聞專題片中，前一畫面是某局長笑容可拘地接受采訪，表明自己一直在以規(guī)章辦事，利用多畫屏分割特技，同一畫面上出現(xiàn)了前一天拍攝到的她在破口大罵被該局無理罰款者的鏡頭，兩個畫面的對比揭露了官僚作風的虛偽。

多畫面可用來實現(xiàn)段落、場面交替更換。如我們在一段戲的末尾，運用多畫面的辦法，分出一部分屏幕來介紹與此同時發(fā)生的另外一場戲，并且在前面那段戲結(jié)束時，用后一場戲的畫面填滿第五章場面的轉(zhuǎn)換20Freetemplatefrom整個屏幕，完成轉(zhuǎn)場任務。現(xiàn)代電視節(jié)目中多畫畫技巧大大豐富了畫面內(nèi)容。比如，同一畫面上，表現(xiàn)體育競賽在同一時間內(nèi)進行的各項比賽，各個局部畫面之間又有大小、動靜、交錯分離等表現(xiàn)，整個畫面效果顯得琳瑯滿目。隨意將一個電視屏幕分割成若干畫面是不足取的。七、甩出、甩入鏡頭突然從表現(xiàn)對象上甩出或者鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)對象上?！八Α辩R頭反映了空間的聯(lián)系。即將一個空間內(nèi)容快速地與另一空間內(nèi)容聯(lián)系在一起?！八Α辩R頭常被用于明顯的段落轉(zhuǎn)換中來分離時間空間，或表現(xiàn)同一時空中不同主體動作和事件，強化兩者之間意義的關聯(lián)。第五章場面的轉(zhuǎn)換21Freetemplatefrom德國《明鏡新聞》中，每一條新聞之間的銜接不是通過主持人串聯(lián)，而是直接以一個甩鏡頭，從一條新聞“甩”到另一條新聞，利用“甩”鏡頭所具有的快速轉(zhuǎn)換效果，突顯新聞節(jié)目的快節(jié)奏和大信息量的特點，同樣，運用“甩出”、“甩進”，還可以非常清楚地表示從現(xiàn)實時空轉(zhuǎn)換到歷史時空。

“甩”鏡頭具有快速、強指向的特點，適于表現(xiàn)緊張氣氛和呼應關系，也常常被用于快節(jié)奏的表現(xiàn)上。如，在一些電視片中，可以利用甩出、甩入的突然過渡將幾個空間或人物聯(lián)系在一起，加快節(jié)奏，制造這幾個對象之間的情緒上呼應關系。又如，在一些強調(diào)運動性、快節(jié)奏的廣告、MTV、宣傳短片的剪輯中，甩鏡頭往往被作為輔助性手段，來強化視覺的動感效果，尤其是一些影像模糊的甩畫面，雖然只是一晃而過，但是，很有效地提高了畫面動態(tài)表現(xiàn)力，可造成極快速的節(jié)奏。“甩”鏡頭既可在原鏡頭尾部直接拍攝甩的流動影像，也可是單個影像模糊的甩畫面，接在前、后兩個鏡頭之間。甩的動態(tài)方向、速度快慢及過程長短等應與前后鏡頭的動作、節(jié)奏、速度等匹配。第五章場面的轉(zhuǎn)換22Freetemplatefrom八、電腦特技非線性編輯、電腦動畫以及各類圖像制作軟件，給電視節(jié)目帶來了新的視覺樣式，也使電視編輯手段發(fā)生變革，技術進步為藝術表現(xiàn)帶來了無限豐富的可能性。數(shù)字特技可以將來自任何視頻源的視頻信號，如現(xiàn)場攝像機提供的、已錄好的資料及幻燈膠片等轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號，然后進行各種各樣的變形復制，產(chǎn)生奇特的視覺效果。數(shù)字電腦特技改變了傳統(tǒng)畫面的組合方式，甚至在某種程度上改變了“剪輯”的概念和傳統(tǒng)時空轉(zhuǎn)換的手段。電視畫面不再是一個接一個的線性組合，而是在一個連續(xù)畫面中多場景的集合，轉(zhuǎn)場技巧因此有了突破性變化。第五章場面的轉(zhuǎn)換23Freetemplatefrom比如，一則關于運動鞋的廣告中，出現(xiàn)的第一個畫面，是一雙穿著該品牌運動鞋的腳在透明玻璃板上運動，在隨后似乎沒有變化的一個畫面里，先后出現(xiàn)了跑步、跨欄、打網(wǎng)球、踏水、沖刺等多種運動形態(tài)，在傳統(tǒng)剪輯觀念中，即便運用鍵控特技，也必須是這幾個場景的多個畫面組合而成，現(xiàn)在利用數(shù)字電腦技術在一個畫面里完成，使整個廣告出人意料、趣味橫生。電腦特技在電視廣告、MTV等各種強調(diào)視覺效果的節(jié)目中大量運用。前期畫面素材只是整個電視畫面的一個組成部分，重要的是后期根據(jù)特技效果的總體設計，將各種視覺元素加以創(chuàng)造性融合，從而開拓出電視畫面難以估量的表現(xiàn)潛力。

第五章場面的轉(zhuǎn)換24Freetemplatefrom總之，使用特技手段轉(zhuǎn)換場景、分隔節(jié)目段落，可使段落的劃分清晰、分明，敘述性節(jié)奏更加突出，增加場景轉(zhuǎn)換的藝術性。技巧轉(zhuǎn)場的缺點：1、采用技巧（特技）轉(zhuǎn)場，人為痕跡過于明顯，影響節(jié)目的真實性、自然感；2、過多地使用技巧轉(zhuǎn)場，容易造成節(jié)目結(jié)構(gòu)的松散和節(jié)奏的拖沓，使人覺得節(jié)目過于冗長或零碎。在使用技巧轉(zhuǎn)場手段時要從節(jié)目內(nèi)容、風格的實際需要出發(fā)，盡量少用或不用可有可無的附加技巧，不要濫用特技，因形傷義。第五章場面的轉(zhuǎn)換25Freetemplatefrom無技巧轉(zhuǎn)場：畫面間直接切換手段實現(xiàn)轉(zhuǎn)場的方法。無技轉(zhuǎn)場一種連貫方式的轉(zhuǎn)場，它省略了許多“過場戲”，縮短了段落間的間隔，加快了節(jié)目的內(nèi)在節(jié)奏，擴充了節(jié)目的容量。用無技巧轉(zhuǎn)場時，段落轉(zhuǎn)換處的畫面必須具有可靠的過渡因素，才能用“切換”來轉(zhuǎn)場，使段落間的聯(lián)系更為緊密，起到“承上啟下”的作用。段落轉(zhuǎn)換處畫面的合理過渡因素：A相似性：上、下兩個段落相連的兩個鏡頭的主體在形狀上相似，數(shù)量上相等，或包含的是同一主體。第二節(jié)無技巧轉(zhuǎn)場第五章場面的轉(zhuǎn)換26FreetemplatefromB邏輯性：上、下兩個段落相連的兩個鏡頭在情節(jié)發(fā)展上具有邏輯性（互為因果、前后對應等關系）。C比喻性：上、下兩個段落相連的兩個鏡頭的畫面內(nèi)容有著強烈的對列作用，后一個鏡頭對前一個鏡頭能產(chǎn)生比擬、隱喻的作用。D過渡性：運用畫面主體的運動或移動拍攝手段，使攝影場景轉(zhuǎn)移，借用人物的臺詞、旁白（文字稿、報道詞、解說詞）、音樂、手效來處理段落的轉(zhuǎn)移。場面轉(zhuǎn)換具有段落之間連貫又分隔兩方面因素，在轉(zhuǎn)場時要注意使兩個段落相聯(lián)的兩個鏡頭在內(nèi)容上具有某些特征，使觀眾從畫面本身的造型上，很快看出場面的轉(zhuǎn)換。第五章場面的轉(zhuǎn)換27Freetemplatefrom一、同體轉(zhuǎn)場利用同一人物或物體聯(lián)接前后兩個場景或段落的轉(zhuǎn)場。在鏡頭轉(zhuǎn)換時，如果前后鏡頭主體內(nèi)容截然不同、主體造型截然不同的話，會造成視覺的不流暢，特別是在同一場景下發(fā)生這種現(xiàn)象，不流暢感尤為突出。利用同一主體轉(zhuǎn)場，可以幫助解決此類問題，使轉(zhuǎn)場自然、流暢。如，一條介紹農(nóng)業(yè)科學家的新聞，前一個鏡頭是這位科學家在田間采集標本的中景，后一個鏡頭從他的近景拉開，已經(jīng)是他在實驗室里做實驗的情況了。這是利用主體人物自身實現(xiàn)場景的轉(zhuǎn)換。

利用同一主體轉(zhuǎn)場，在景別上大都是該主體的近景或特寫，因為這種鏡頭能排除畫面環(huán)境中次要因素的干擾，較好地引導觀眾的注意力隨畫面趣味中心的轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移。第五章場面的轉(zhuǎn)換28Freetemplatefrom還可利用其他相同的畫面因素進行轉(zhuǎn)場1、利用相同背景實現(xiàn)鏡頭的轉(zhuǎn)接。如韓國電視連續(xù)劇《秋天的童話》第3集，尹教授一家要移民美國，小恩熙得知這一消息后，一路趕教授的轎車，希望能和養(yǎng)育了自己十四年的“爸爸”、“媽”，還有感情深厚的“哥哥”俊熙再見一面，可她最后還是沒能追上，只能站在每天和“哥哥”上學必經(jīng)的隧道口目送車遠去，傷心不已。在下一個鏡頭里，還是那條隧道，從隧道另一端緩緩走來的是八年后已經(jīng)長大成人的“哥哥”俊熙導演利用同一條隧道實現(xiàn)了鏡頭內(nèi)容在時間上的大幅度跨越。2、利用特殊的色調(diào)、影調(diào)的共同性來轉(zhuǎn)接，如前后鏡頭皆一片火紅。3、利用特殊景別的共同性作為轉(zhuǎn)接的依據(jù)，如兩個人物特寫的轉(zhuǎn)換。第五章場面的轉(zhuǎn)換29Freetemplatefrom4、利用特殊視角的共同性來組接鏡頭（如仰視鏡頭和仰視鏡頭相接）；根據(jù)鏡頭運動的共同性轉(zhuǎn)接鏡頭（如搖鏡頭接搖鏡頭，移鏡頭接移鏡頭）。二、相似體轉(zhuǎn)場

利用畫面主體的相似性實現(xiàn)轉(zhuǎn)場，分兩種情況：前后兩個鏡頭表現(xiàn)的是同一類事物（但不是同一個物體）前后兩個鏡頭表現(xiàn)的主體雖不屬于同類，但在外形上相似利用主體間的相似因素來轉(zhuǎn)場，可使轉(zhuǎn)場流暢、巧妙。第五章場面的轉(zhuǎn)換30Freetemplatefrom如電影《少林寺》中，武僧們從菜園里抓來回雞給受傷的小虎補身子。廚房里，一武僧“哧”的一聲把口雞的皮撕開，緊接著下一個鏡頭是禪房里，師父“哧”的一聲把小虎的衣服撕開，替他清洗傷口，就是利用撕田雞皮與撕衣服這個相似動作實現(xiàn)轉(zhuǎn)場的。如：折扇接孔雀開屏、房門接洞口、手表接鬧鐘等。如：有的紀錄片中前一場的最后一個鏡頭是果園里堆積的水果，下一個鏡頭是水果罐頭商標上的水果特寫，影片就由果園轉(zhuǎn)到了商店，由生產(chǎn)轉(zhuǎn)到了生活。這都屬于相似體轉(zhuǎn)場。運用好相似體轉(zhuǎn)場，要善于把握眾多畫面形象之間的外部相似因素和內(nèi)在邏輯上的相似因素，一旦在拍攝和剪輯工作中遇到轉(zhuǎn)場不順利時，就可以在相似體上做文章。第五章場面的轉(zhuǎn)換31Freetemplatefrom三、特寫轉(zhuǎn)場運用特寫鏡頭的顯豁作用，強調(diào)場面突然轉(zhuǎn)換。特寫轉(zhuǎn)場的特征：無論前一組鏡頭的最后一個鏡頭景別是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始。

例如，一部介紹某個度假勝地的電視片，第一組鏡頭表現(xiàn)度假區(qū)內(nèi)的特色建筑，第二組鏡頭一開始從一座精美的雕塑的特寫拉開，介紹區(qū)內(nèi)的工藝品商店，第三組鏡頭的第一個畫面，是一個盛著綠色飲料的高腳玻璃杯的特寫，由這個特寫拉開去，是一張餐桌，場景又轉(zhuǎn)到了區(qū)內(nèi)的餐廳，介紹度假村的飲食情況。運用特寫鏡頭轉(zhuǎn)場，能夠暫時集中觀眾的注意力，使觀眾不至于感到太大的視覺跳動。電視新聞、紀錄片、專題節(jié)目常用這一方法來轉(zhuǎn)場。第五章場面的轉(zhuǎn)換32Freetemplatefrom特寫鏡頭在轉(zhuǎn)場中起著重要的作用，無論是利用同體轉(zhuǎn)場、相似體轉(zhuǎn)場，還是特寫轉(zhuǎn)場，都離不開一定的特寫鏡頭。因此，在前期拍攝時應有意識地在每一個場景內(nèi)拍攝一兩個相關主體的特寫鏡頭，以備后期編輯遇到轉(zhuǎn)場不好處理時使用。四、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場前一個鏡頭的景別與后一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個鏡頭是特寫，后一個鏡頭是全景或大遠景前一個鏡頭是遠景或全景，后一個鏡頭是特寫兩極鏡頭本身就具有強調(diào)的意思，將它們組接在一起能夠產(chǎn)生一種前后對比的效果，形成明顯的段落感。第五章場面的轉(zhuǎn)換33Freetemplatefrom如電視紀錄片《香港》中：前一組鏡頭表現(xiàn)樓群建筑，最后一個鏡頭是大全景的樓房，后一組的第一個鏡頭直接跳到股票交易所里吵嚷著的投資者的特寫，利用景別和聲音的突然變化形成一種段落間的節(jié)奏轉(zhuǎn)換。兩極鏡頭轉(zhuǎn)場適用于較大段落的轉(zhuǎn)換，在小的段落轉(zhuǎn)換時不宜使用。過多地使用兩極鏡頭轉(zhuǎn)場，會使節(jié)目顯得零亂、不流暢。五、同景別轉(zhuǎn)場前一個場景結(jié)尾的鏡頭與后一個場景開頭的鏡頭景別相同。形式：全景接全景和特寫接特寫。全景接全景是前一個鏡頭以空間環(huán)境或整體氣氛結(jié)束，后一個鏡頭以空間環(huán)境或整體氣氛為開端；特寫接特寫是前一個特寫鏡頭以突出一個段落，后一第五章場面的轉(zhuǎn)換34Freetemplatefrom特寫鏡頭以富有感染力的細節(jié)來引出另一段故事。特寫接特寫，會使觀眾的注意力相對集中，使場面過渡轉(zhuǎn)接更緊湊。六、出畫、入畫前一場景最后一個鏡頭中主體走出畫面；后一場景第一個鏡頭主體走進畫面。出畫、入畫的主體，可是人，動物，或車、船、飛機等交通工具。出畫、入畫的主體，可是同一主體，也可是不同的主體。通常同一個主體出畫、入畫轉(zhuǎn)場的情況占多數(shù)。運用出畫、入畫來轉(zhuǎn)場，要注意把握好主體出畫或入畫方向的一致性。水平方向（左右方向）的出畫、入畫，如果上一個鏡頭中主體是從畫框右方出畫，下一個鏡頭中主體就應該從左方入畫。第五章場面的轉(zhuǎn)換35Freetemplatefrom垂直方向的出畫、入畫一般是主體從畫框下方出畫，又從畫框下方入畫。垂直方向出畫、入畫的情況較為少見。例如：主體在前一個鏡頭中由站立而下蹲出畫，在后一個鏡頭中主體則由下蹲位置起立入畫。出畫、入畫的運用，與劇情發(fā)展的關系十分密切，要結(jié)合到演員的表演動作中去。出畫、入畫可造成緊迫感，適用于角色情緒比較飽和、激動的地方，上一場出畫在視覺上造成的短暫懸念，在下一場第一個入畫鏡頭中立即得到解除，這種連接比較順暢，有助于造成明快或強烈的節(jié)奏。第五章場面的轉(zhuǎn)換36Freetemplatefrom七、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場攝像機鏡頭固定不變，前一個場景中主體靠近攝像機把鏡頭全部擋黑，后一個場景中主體又從攝像機鏡頭前走開。這種轉(zhuǎn)場方法中，前后兩個鏡頭可以是同一主體，也可以是不同的主體，但必須是用來轉(zhuǎn)換時間、地點，不宜用做一般的鏡頭轉(zhuǎn)換技巧。在影片《甲午風云》中，鄧世昌聽說李鴻章準備向日寇投降議和后，怒不可遏，急忙趕往李鴻章的行轅與其理論。他離開自己的衙門時大步直沖鏡頭奔來，前胸擋住了鏡頭；緊接著，當他背朝鏡頭向前走去時，場景已經(jīng)轉(zhuǎn)到了李鴻章的行轅。第五章場面的轉(zhuǎn)換37Freetemplatefrom主體擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場在視覺上給人以較強的沖擊，制造一定的懸念，畫面節(jié)奏變得更加緊湊。由于主體要一直移動到鏡頭焦點之外（在畫面中變模糊），實際上賦予了主體的動作一種強調(diào)、擴張的作用，能與主體果斷、干脆或者急切的心理狀態(tài)相吻合；如果前后兩次擋鏡頭用的是同一個主體或同類主體，對主體本身就有一種強調(diào)、突出感，使主體形象在觀眾視覺上留下更深刻的印象。八、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場按照前、后兩個鏡頭之間的邏輯關系來處理轉(zhuǎn)場。比如，前一個鏡頭是人物在看，后一個鏡頭則是該人物所看到的目的物或場景，下一場景中的情節(jié)由此開始。

第五章場面的轉(zhuǎn)換38Freetemplatefrom主觀鏡頭轉(zhuǎn)場往往是前一場景以人“看”或沉思結(jié)束，下一場景就是這個人看到的人或物（或其想像、回憶中的人和事），把兩個場面連貫起來。例如：美國紀錄片《國家地理雜志之龍卷風》中，一名警長一邊開車一邊講述他當日目睹及拍攝龍卷風的情形，他用手指著車外的某個方向說：“它（龍卷風）就是在那里出現(xiàn)的?！毕乱粋€鏡頭出現(xiàn)的就是他當日拍下的情景。九、空鏡頭轉(zhuǎn)場空鏡頭指電視片中自然景物或場面描寫的鏡頭?？甄R頭常用來介紹環(huán)境背景、交代時間空間、抒發(fā)人物情緒、推進故事情節(jié)、表達作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能。在片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術效果，在畫面的時空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)故事節(jié)奏方面也有獨特的作用。第五章場面的轉(zhuǎn)換39Freetemplatefrom兩種空鏡頭：寫景鏡頭---用全景或遠景表現(xiàn)寫物鏡頭---采用近景或特寫當節(jié)目中情緒發(fā)展到高潮時，需要一個更長的間歇，使觀眾能夠回味片中的情節(jié)和意境，或者得以喘息，緩和一下情緒。在這種情況下，就需要安插一段具有一定長度的“空畫面”來結(jié)束這一段落?？甄R頭轉(zhuǎn)場的特點：使段落之間有一種明顯的間隔效果。如《藍色生死戀》中，俊熙帶著恩熙“私奔”，泰錫追到車站尋找兩人不獲，又急又氣。鏡頭從泰錫的近景切換到一個大全景的空鏡頭--藍天白云、青山綠草和一間小屋，在下一個鏡頭里，俊熙和恩熙出現(xiàn)在小屋前，兩人已經(jīng)來到了恩熙從前生活過的牧場。第五章場面的轉(zhuǎn)換40Freetemplatefrom十、動作轉(zhuǎn)換在主體位置固定的畫面中，姿態(tài)變化就是動作轉(zhuǎn)換，若在姿態(tài)改變的過程中，把鏡頭剪斷，接一個鏡頭，可以使畫面非常流暢。動作轉(zhuǎn)換的特點：主體的一個動作是在兩個不同場景中完成。這種轉(zhuǎn)場方式是在一個動作中完成的，適用于情節(jié)上緊密連接、直線發(fā)展，在角色情緒上也不中斷的兩場戲的銜接。在武俠片中常?？梢砸姷竭@種轉(zhuǎn)場方式。如：人物在某一場景中飛身躍起，在空中翻一個跟頭，當他（她）落地時（動作完成時），已經(jīng)到了另一個場景。第五章場面的轉(zhuǎn)換41Freetemplatefrom十一、運動鏡頭轉(zhuǎn)場利用攝像機機位的移動或鏡頭方向的移動所造成的視線、場景的變化，完成地點轉(zhuǎn)換。運動攝像可作為轉(zhuǎn)場的手段，其中跟鏡頭或移動鏡頭較多見，它可以連續(xù)地展示空間場景，順暢、自然地完成場景的轉(zhuǎn)換。例如，一條反映私人制衣廠存在嚴重消防隱患的新聞，記者跟隨檢查人員腳步拍攝，從擁擠的車間轉(zhuǎn)到封閉、無防火通道的工人宿舍，再轉(zhuǎn)到?jīng)]有任何消防設施的衣物、布料倉庫。跟拍使場景間的轉(zhuǎn)換順暢、自然。如果攝像機運動速度比較緩慢，運動鏡頭轉(zhuǎn)場就顯得十分連貫、柔和，可以制造出比較恬靜、幽美的意境；如果攝像機急速移動，場景的突然變化會造成較強的視覺沖擊，有利于表現(xiàn)緊張的情節(jié)和氣氛。第五章場面的轉(zhuǎn)換42Freetemplatefrom十二、承接式轉(zhuǎn)場利用兩段之間在情節(jié)上的承接關系，甚至利用兩段之間相聯(lián)的兩個鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性，順利轉(zhuǎn)場。如電視紀錄片《新上海的主人》中，有一段介紹某發(fā)電站勝利建成投產(chǎn)，電線伸向遠方；下一段第一個鏡頭是住宅區(qū)林蔭道上的宣傳畫，畫的是一位女電工在高壓線塔上帶電作業(yè)，鏡頭搖下來，下班后的工人們在林蔭道上散步，就由生產(chǎn)轉(zhuǎn)到了介紹工人業(yè)余生活的段落。十三、隱喻式轉(zhuǎn)場

運用對列組接手法來達到轉(zhuǎn)場的目的。隱喻式轉(zhuǎn)場發(fā)揮蒙太奇比、興的作用，富有寓意。如：愛森斯坦的早期影片《罷工》安排了兩處地方發(fā)生的兩種屠殺，并用屠宰場中的宰牛來比擬沙皇軍警對工人們的殺戮。第五章場面的轉(zhuǎn)換43FreetemplatefromA、一頭公牛的腦袋，屠刀對準公牛插過去B、拿著屠刀的一只手猛插過去C、千百個人從斜坡上滾下來，許多人在地上爬起來，張開雙手D、一個士兵的臉孔，傾聽著，一排槍聲E、公牛的身驅(qū)抖動著F、公牛的雙腿抽縮著，牛蹄拍打著一攤鮮血G、步槍的扳機