中國(guó)古代文學(xué)史 馬工程課件（中）22第五編 宋代文學(xué) 第十章 南宋后期的文學(xué)

第十章

南宋后期的文學(xué)

本章內(nèi)容第一節(jié)

四靈詩(shī)派與江湖詩(shī)派第二節(jié)

姜

夔第三節(jié)

史達(dá)祖、高觀國(guó)與吳文英第四節(jié)

王沂孫、周密、蔣捷、張炎第一節(jié)

四靈詩(shī)派與江湖詩(shī)派“四靈”是趙師秀（字靈秀）、徐璣（字靈淵）、徐照（字靈輝）、翁卷（字靈舒）四人的合稱?！八撵`”詩(shī)宗中晚唐體。希望以“唐詩(shī)”這種“風(fēng)騷之至精”來(lái)挽救“近世乃連篇累牘、汗漫而無(wú)禁”的不良詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)氣。強(qiáng)調(diào)不要故意放大自己的情感，不唱高調(diào)，不挦扯古人，他們所關(guān)心的是與自己生活相關(guān)的種種事物。“四靈”也有關(guān)懷現(xiàn)實(shí)政治的作品，徐璣的《送張尚書出鎮(zhèn)建寧》《監(jiān)造御茶有所爭(zhēng)執(zhí)》，翁卷的《贈(zèng)張亦》《東陽(yáng)路旁蠶婦》“四靈”非常注意“律呂相應(yīng)”“按節(jié)赴之”來(lái)救正宋詩(shī)，這顯然是針對(duì)江西詩(shī)派的的拗體詩(shī)。創(chuàng)作上看，他們非常注意五律的寫景和意境，詩(shī)歌題材以清淡幽靜的山水風(fēng)景為主，他們以極力描摹、刻畫出這些風(fēng)景，從而形成野逸清雅的意境為目的。

山深地忽平，縹緲見(jiàn)殊庭。瀑近春風(fēng)濕，松多曉日清。石壇遺鸛羽，粉壁剝龍形。道士玉靈寶，輕強(qiáng)滿百齡。（趙師秀《桐柏觀》）總體來(lái)說(shuō)，“四靈”才思窘迫，取徑不高，規(guī)模狹小，瑣細(xì)無(wú)力，所謂“淡狹瘦弱不能免，淡者句好意淺，狹者詞修邊幅，瘦者門閥不偉，弱者骨不勁健，即此是不好處”。他們使“唐詩(shī)”風(fēng)靡于南宋后期。“四靈”用“唐詩(shī)”來(lái)反撥宋調(diào)，他們以其較為杰出的詩(shī)歌創(chuàng)作實(shí)績(jī)，與劉克莊、嚴(yán)羽等人的詩(shī)論一起，開(kāi)啟了復(fù)尊“唐詩(shī)”的風(fēng)尚，后人繼之鼓吹而成綿延千年的“唐宋詩(shī)之爭(zhēng)”，在中國(guó)文化史上具有重要的歷史地位?！敖?shī)派”是南宋后期繼“永嘉四靈”后而興起的一個(gè)詩(shī)派，這一詩(shī)派因陳起刊刻的《江湖集》而得名?！督分兴浽?shī)人或?yàn)椴家?，或?yàn)橄聦庸倮?，他們往往身份卑微，常以江湖?xí)氣相標(biāo)榜。江湖詩(shī)人時(shí)時(shí)抒發(fā)欣羨隱逸、鄙棄仕途的情緒，也經(jīng)常指斥時(shí)弊，譏諷朝政，表達(dá)不與當(dāng)朝者為伍的志愿。江湖詩(shī)派面對(duì)前代留存的大量詩(shī)歌，他們走過(guò)了盲從、辨別、選擇、學(xué)習(xí)之路，幾乎對(duì)所有的詩(shī)人、詩(shī)派都進(jìn)行討論，找出其優(yōu)缺點(diǎn)，然后努力效仿。除了對(duì)唐音、宋調(diào)研討、揣摩、效仿、反思、批評(píng)外，江湖詩(shī)人對(duì)唐以前的詩(shī)歌也都作了深入細(xì)致的研究。與遍參百家、泛學(xué)理論及作詩(shī)方法相一致，“江湖詩(shī)派”詩(shī)人對(duì)“眾體詩(shī)”非常推崇。江湖詩(shī)人泛閱眾作的目的就是希望最終超越前人，所謂“融液眾格，自成一家”（劉克莊《劉圻父序》）。與江西詩(shī)派相比，江湖詩(shī)派更加標(biāo)舉清雅：因病始知?dú)w計(jì)好，雖貧不向俗人謀。（王琮《京華病中》）句律清圓蚌剖胎，斷無(wú)塵土到靈臺(tái)。（方岳《次韻劉簿禱雨西峰》其一）高標(biāo)去塵遠(yuǎn)，古調(diào)少人知。（嚴(yán)粲《李賈攜詩(shī)卷見(jiàn)訪賈與嚴(yán)滄浪游》）江湖詩(shī)派還提倡詩(shī)歌語(yǔ)言的流利與連貫，要求創(chuàng)作要“意連句圓”，這正是對(duì)江西詩(shī)派為代表的宋詩(shī)典型特征“以文為詩(shī)”創(chuàng)作方式的反動(dòng)。第二節(jié)

姜

夔一、姜夔其人姜夔（1155？—1209？），字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)人。他早歲孤貧，終不第，布衣一生。姜詞之雅正是源于文人士大夫高雅的情懷，他自身的藝術(shù)修為使他傾心于字句、情境的鍛煉，傾向于對(duì)純粹美的追求，他也努力使自己區(qū)別于市井歌樓的俗曲艷詞。二、姜夔詞的音樂(lè)性與語(yǔ)言藝術(shù)姜夔精于樂(lè)律，能自制曲。自謂作詞“初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律”（《長(zhǎng)亭怨慢·自序》），這種寫作方式，便和那些拘譜盲填者有很大的不同。舊時(shí)月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

江國(guó)。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得。（《暗香》）姜夔詞一般以抒情為主，較少議論與用典，崇尚空靈純凈、冷寂荒寒的意境，那些孤冷幽峭的詞匯，如寒、清、幽、空、冷、亂、寂等，在他詞中出現(xiàn)的次數(shù)最多，美既是客觀事物，又是主觀境界。它既是姜夔的存在狀態(tài)，又是姜夔的個(gè)性創(chuàng)造。姜夔詩(shī)詞對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的審美探求，是執(zhí)著且卓有成績(jī)的，在南宋詞壇即成為許多詞人的效法對(duì)象。后來(lái)，清初的浙西詞派專奉姜夔為不祧之宗，形成“家白石而戶玉田”（朱彝尊《靜惕堂詞序》）的盛況，其經(jīng)典地位甚至超越了蘇軾、周邦彥與辛棄疾，從而掀起了清代詞壇規(guī)模龐大的醇雅風(fēng)尚。三、姜夔的詞序與詩(shī)姜夔的詞幾乎首首有序，他的詞序除了具有引言、紀(jì)實(shí)、標(biāo)舉詞式等傳統(tǒng)功能之外，又具有小品文一般的審美特質(zhì)，可以作為單獨(dú)的文學(xué)作品給予鑒賞，在詞序發(fā)展史上是濃墨重彩的一筆。丙午人日，予客長(zhǎng)沙別駕之觀政堂。堂下曲沼，沼西負(fù)古垣，有盧橘幽篁，一徑深曲；穿徑而南，官梅數(shù)十株，如椒、如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細(xì)石間，野興橫生，亟命駕登定王臺(tái)，亂湘流、入麓山。湘云低昂，湘波容與，興盡悲來(lái)，醉吟成調(diào)。第三節(jié)

史達(dá)祖、高觀國(guó)

與吳文英一、史達(dá)祖與高觀國(guó)的詞創(chuàng)作在南宋上層的文人結(jié)社吟詞活動(dòng)中，史達(dá)祖和高觀國(guó)當(dāng)年得名甚盛，為社中所標(biāo)榜。史達(dá)祖的詠物詞頗有成就，其中最負(fù)有盛名的是《雙雙燕·詠燕》：過(guò)春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語(yǔ)、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開(kāi)紅影。

芳徑。芹泥雨潤(rùn)。愛(ài)貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨(dú)憑。高觀國(guó)（生卒年不詳），字賓王，號(hào)竹屋，山陰人。詞以詠物居多，“工而入逸，婉而多諷”。夢(mèng)湘云，吟湘月，吊湘靈。有誰(shuí)見(jiàn)、羅襪塵生。凌波步弱，背人羞整六銖輕。娉娉裊裊，暈嬌黃、玉色輕明。

香心靜，波心冷，琴心怨，客心驚。怕佩解、卻返瑤京。杯擎清露，醉春蘭友與梅兄。蒼煙萬(wàn)頃，斷腸是、雪冷江清。（《金人捧露盤·水仙花》）二、吳文英詞的藝術(shù)特色吳文英（1207？—1269？），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明鄞縣人。一生未第，游幕終身。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客?！秹?mèng)窗詞集》有四卷本與一卷本兩種，詞作三百四十首。姜詞清空、吳詞密麗從藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性來(lái)看，夢(mèng)窗以其“運(yùn)意深遠(yuǎn)，用筆幽邃”（戈載《宋七家詞選》）足與白石抗衡。此外，吳文英還有詞意迷幻、意象流動(dòng)的詞作特色。聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。

西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。三千年事殘鴉外，無(wú)言倦憑秋樹(shù)。逝水移川，高陵變谷，那識(shí)當(dāng)時(shí)神禹。幽云怪雨。翠萍濕空梁，夜深飛去。雁起青天，數(shù)行書似舊藏處。

寂寥西窗久坐，故人慳會(huì)遇，同翦燈語(yǔ)。積蘚殘碑，零圭斷璧，重拂人間塵土。霜紅罷舞。漫山色青青，霧朝煙暮。岸鎖春船。畫旗喧賽鼓。（《齊天樂(lè)·與馮深居登禹陵》）第四節(jié)

王沂孫、周密、

蔣捷、張炎一、王沂孫與周密的詞創(chuàng)作王沂孫最工于詠物，其詞集中一大半都是詠物詞，周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》云：“詠物最爭(zhēng)托意隸事處，以意貫串，渾化無(wú)痕，碧山勝場(chǎng)也?！币唤筲藕迣m魂斷，年年翠陰庭樹(shù)。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過(guò)雨。怪瑤珮流空，玉箏調(diào)柱。鏡暗妝殘，為誰(shuí)嬌鬢尚如許。

銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠(yuǎn)，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽(yáng)幾度。馀音更苦。甚獨(dú)抱清高，頓成凄楚。謾想薰風(fēng)，柳絲千萬(wàn)縷。周密（1232—1298），字公謹(jǐn)，號(hào)草窗、蘋州，又號(hào)四水潛夫、弁陽(yáng)老人、弁陽(yáng)嘯翁等。周密草窗詞與吳文英夢(mèng)窗詞并稱“二窗”。取法姜夔，追求典雅清麗的詞風(fēng)。步深幽。正云黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。歲華晚、漂零漸遠(yuǎn)，誰(shuí)念我、同載五湖舟。磴古松斜，厓陰苔老，一片清愁。

回首天涯歸夢(mèng)，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國(guó)山川，故園心眼，還似王粲登樓。最憐他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時(shí)游。為喚狂吟老監(jiān)，共賦銷憂。二、蔣捷與張炎的詞創(chuàng)作蔣捷（1245？—1310？），字勝欲，號(hào)竹山，陽(yáng)羨人。其詞“練字精深，調(diào)音諧暢，為倚聲家之榘矱”。蔣捷造句洗煉縝密，語(yǔ)多創(chuàng)獲。少年聽(tīng)雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。

而今聽(tīng)雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情。一任階前、點(diǎn)滴到天明。張炎（1248—1317？），字叔夏，號(hào)玉田，又號(hào)樂(lè)笑翁，居臨安（今浙江杭州）。張炎幼承家學(xué)，早年即工長(zhǎng)短句，因《南浦·春水》篇，人送佳號(hào)曰“張春水”波暖綠粼粼，燕飛來(lái)、好是蘇堤才曉。魚沒(méi)浪痕圓，流紅去、翻笑東風(fēng)難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小?；厥壮靥燎嘤?，絕似夢(mèng)中芳草。

和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了。新淥乍生時(shí)，孤村路、猶憶那回曾到。馀情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少。宋亡后的張炎詞，由風(fēng)月雅致轉(zhuǎn)變?yōu)槠喑Ц小３胀?。悵離群萬(wàn)里，怳然驚散。自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)。寫不成書，只寄得、相思一點(diǎn)。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。

誰(shuí)憐旅愁荏苒。謾長(zhǎng)門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應(yīng)