超級英雄與電影,電影論文

超級英雄與電影,電影論文上世紀(jì)30-40年代，似乎全世界都被覆蓋在陰影之中。經(jīng)濟大蕭條和世界大戰(zhàn)不知為多少國家的人們帶來了永久不能愈合的創(chuàng)傷。美國民眾也無一例外地經(jīng)受著戰(zhàn)爭與經(jīng)濟的殘酷折磨。在兩次世界大戰(zhàn)之間的二十年中，美國人在國內(nèi)經(jīng)歷了感情上的大起大落，即從過于自信的樂觀精神過渡到謙虛的悲觀態(tài)度。二十年代的美國生氣勃勃，熱情奔放，無所畏懼，堅信商業(yè)的獨創(chuàng)性能夠點石成金。在三十年代，這種生氣已云消霧散，人們驚慌恐懼地看到，商人的所謂點金術(shù)結(jié)果只不過是巫師的徒弟搞的又一場災(zāi)難性的試驗。這二十年頗似坐在大型有軌滑坡車?yán)锘?，上坡時，人們歡聲笑語，無憂無慮，希望前面的路程更令人激奮。但1929年以后的下坡路卻格外陡峭、漫長，背信棄義地把人們的希冀化為一場令人作嘔的空想。辛酸與傷痛之后，人們迫切的希望自個的心靈能夠找到能夠躲避風(fēng)雨的港灣。這個崇尚英雄的國家似乎已經(jīng)不能從古希臘或者古羅馬的傳統(tǒng)神話英雄身上搜索到一絲慰藉。他們渴望新的英雄能夠騰空出世、一躍而起，為他們驅(qū)逐外部的一切黑暗，帶來永不泯滅的光明。人們的需求與呼吁帶來了30年代文化的轉(zhuǎn)型，他們渴望救世主，渴望心里的救贖。這股呼聲被美國漫畫界的精英們及時知曉，遂著手創(chuàng)作能夠給全世界人民帶來心靈慰藉的超級英雄。2.1.2超級英雄形象的誕生。集的方式將這位新英雄搬上了大熒幕。分為15個章節(jié)，平均每章節(jié)20分鐘的電影短篇集制作水平較低，劇情與畫面粗制濫造，并不能很好地將蝙蝠俠身上的英雄氣概傳達給受眾。在之后的20多年間，陸續(xù)有關(guān)于蝙蝠俠的影視作品上映，如1948年的電影短片集(蝙蝠俠與羅賓〕〔BatmanandRobin〕以及1966年的電影長片(蝙蝠俠〕。與此同時，美國漫畫界的另一巨頭--漫威漫畫公司也陸續(xù)將自個的超級英雄搬上熒幕，例如在1944年將主打英雄美國隊長〔CaptainAmerica〕拍成系列短片。但這個時期在熒幕上出現(xiàn)的超級英雄們，由于遭到技術(shù)、資金等各方面的限制，不能很好地具體表現(xiàn)出出原著漫畫中所要表示出的內(nèi)涵，甚至有些電影短片的制作者們完全不尊重原著，將超級英雄們的故事改編得面目全非。能夠講，這一時期的好萊塢還不能完全理解超級英雄這一概念，更談不上尊重。所以，超級英雄電影還不能夠在電影風(fēng)格和電影美學(xué)上有任何的建樹，還需要投入更多的精神與成本。2.2.2超級英雄電影的探尋求索期。作為真正以大片形式拍攝的超級英雄電影當(dāng)屬1978年由理查德唐納〔RichardDonner〕導(dǎo)演，克里斯托弗里夫〔ChristopherReeve〕主演的(超人〕〔Superman〕。這部影片不僅令超人真的飛了起來，還創(chuàng)始了超級英雄片這一將在隨后的幾十年間引起宏大反響的類型片。電影(超人〕的上映在當(dāng)時引起了熱烈的反響，這不得不歸功于新好萊塢運動的興起。一批充滿想象力和創(chuàng)作力的年輕人擁有了發(fā)揮的舞臺，例如喬治盧卡斯〔GeorgeLucas〕和史蒂夫斯皮爾伯格〔SteveSpielberg〕分別拍攝出的(星球大戰(zhàn)〕〔StarWars1977〕、(第三類接觸〕〔CloseEncountersoftheThirdKind1977〕都在當(dāng)時掀起了一股科幻電影風(fēng)，(超人〕電影的橫空出世也是順應(yīng)這股潮流。并且，上世紀(jì)70年代的美國民眾正遭受著越南戰(zhàn)爭、水門事件、肯尼迪總統(tǒng)遇刺、黑人民權(quán)運動等等一系列政治運動所帶來的創(chuàng)傷，(超人〕電影的出現(xiàn)恰到好處地填補了人們內(nèi)心渴望救世主的欲求。彼時的好萊塢終于見證了超級英雄背后潛藏著的宏大商業(yè)價值。各大電影公司開場跟風(fēng)，環(huán)球影業(yè)〔UniversalPictures〕投拍了(飛俠哥頓〕〔FlashGordon1980〕，華特迪士尼公司〔TheWaltDisneyCompany〕也推出了喜劇道路的(飛鷹人〕〔Condorman1981〕，而DC漫畫公司也繼續(xù)推出了衍生電影(女超人〕〔Supergirl1984〕。這些超級英雄片先后遭到了失敗，就連(超人〕第三、四部續(xù)作也一敗涂地。當(dāng)(超人〕系列電影衰敗之時，鬼才導(dǎo)演蒂姆波頓〔TimBurton〕將(蝙蝠俠〕〔Batman1989〕搬上熒幕。此部電影中的蝙蝠俠一改之前影視作品中滑稽夸大的形象，以更為冷酷、陰郁、神秘的形象得到了群眾的追捧。這部電影作品也愈加尊重原著，將蝙蝠俠刻畫成一位在黑暗中與罪惡抗?fàn)幍挠矟h角色，在蝙蝠俠的身上沒有了像超人一樣高大全的形象，他本身也是存在著黑暗面的。這樣的人物形象設(shè)定愈加符合人性，更貼近生活。蒂姆波頓以他獨特的視覺風(fēng)格賦予了(蝙蝠俠〕超現(xiàn)實的傳奇色彩，讓本片在超級英雄電影中獨樹一幟。但隨后有關(guān)蝙蝠俠的電影如(蝙蝠俠歸來〕〔BatmanReturns1992〕以及(蝙蝠俠與羅賓〕〔BatmanandRobin1997〕的票房和口碑都特別不理想。與此同時，漫威漫畫公司也推出了自個的超級英雄真人版電影，例如1990年制作推出的(美國隊長〕〔CaptainAmerica〕以及1993年的(神奇四俠〕〔TheFantasticFour〕，但制作粗陋，連在美國上映的時機都沒有。反倒是在1996年成立了漫威影業(yè)后，推出的另類超級英雄電影(刀鋒戰(zhàn)士〕〔Blade〕獲得了商業(yè)上的成功。幾十年來，一直落后于DC漫畫公司的漫威公司也終于有了出頭之日。這一時期的超級英雄電影固然讓好萊塢認(rèn)識到了這一類型電影所存在的宏大價值，但是還沒有成為諸多類型電影中的佼佼者，還沒有令熒幕中的真人形象深切進入到每個美國民眾的內(nèi)心。此時期的超級英雄電影正走在探索敘事、影像風(fēng)格的道路上，兩大漫畫公司在逐步將自個旗下的英雄搬上熒幕的同時，不斷創(chuàng)新熒幕上超級英雄們形象，以期找到能夠在藝術(shù)和商業(yè)上得到雙贏的創(chuàng)作形式。2.2.3超級英雄電影的繁盛期。進入21世紀(jì)后，911事件令美國遭遇了有史以來最嚴(yán)重的恐懼襲擊。美國開場進行全球范圍的反恐作戰(zhàn)，招致其他國家的眾多不滿，超級英雄電影便承當(dāng)起了為美國辯護，普及推廣大國思維的任務(wù)。2002年，漫威旗下的超級英雄蜘蛛俠〔Spiderman〕被二十世紀(jì)?？怂构尽?0thCenturyFox〕搬上大熒幕，并以全球8.21億美元的年度冠軍票房震驚整個好萊塢。這個數(shù)字比此前的最高紀(jì)錄--1989年首部(蝙蝠俠〕的4.11億，翻了一番。在之前(超人〕系列的失敗以及(蝙蝠俠〕系列虎頭蛇尾的結(jié)局都令好萊塢的電影公司對超級英雄電影心無定數(shù)時，(蜘蛛俠〕的成功著實給了這些電影公司總裁們一顆定心丸。并且，從上個世紀(jì)30年代美國兩大漫畫公司的漫畫英雄們在60多年中積累了大量的忠實粉絲，對超級英雄電影的崛起起到了至關(guān)重要的作用。從(蜘蛛俠〕上映之后，大量超級英雄電影如井噴一樣出現(xiàn)，好萊塢巨頭們紛紛把漫畫改編電影提上了日程，除了已經(jīng)啟動的(X戰(zhàn)警〕〔X-men〕、(蜘蛛俠〕系列將投入更多的人力財力扶植以外，各大電影公司均加強了對DC和漫威公司旗下的超級英雄漫畫版權(quán)的購買，(綠巨人〕〔Hulk2003〕、(神奇四俠〕〔FantasticFour2004〕、(鋼鐵俠〕〔IronMan2008〕、(美國隊長〕〔CaptainAmerica2018〕、(雷神〕〔Thor2018〕、(綠燈俠〕〔GreenLantern2018〕陸續(xù)登上銀幕，曾經(jīng)折戟沉沙的(蝙蝠俠〕、(超人〕系列也被全新包裝，重出江湖，新世紀(jì)超級英雄電影熱潮的大幕徐徐拉開了。這一時期，另類、邊緣型超級英雄也愈加活潑踴躍，例如：(V字仇殺隊〕〔VforVendetta2005〕、(魑魅戰(zhàn)車〕〔GhostRider2007〕、(閃靈俠〕〔TheSpirit2008〕等等，也出現(xiàn)了反英雄的超級英雄電影如(全民超人漢考克〕〔Hancock2008〕和(守望者〕〔Watchmen2018〕等。無論在數(shù)量、影像風(fēng)格、敘事手段上，超級英雄電影都到達了其發(fā)展的峰值。大量知名導(dǎo)演也參加進這股超級英雄風(fēng)潮之中。獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎的華裔導(dǎo)演李安〔AngLee〕介入指導(dǎo)并于2003年上映的電影(綠巨人〕，固然作為一部商業(yè)大片，但卻融合了來自導(dǎo)演對人類處境的深沉反思，令影片極富哲理性和藝術(shù)性；克里斯托弗諾蘭〔ChristopherNolan〕執(zhí)導(dǎo)的蝙蝠俠三部曲更是創(chuàng)始了超級英雄電影的寫實風(fēng)格，獲得了學(xué)術(shù)界、評論界的一致好評。這表示清楚，超級英雄電影有極大的藝術(shù)創(chuàng)作空間，而且也具有本身的類型美學(xué)特色。2020年，漫威影業(yè)將(復(fù)仇者聯(lián)盟〕〔TheAvengers〕的故事搬上銀幕，開啟了超級英雄聯(lián)合作戰(zhàn)的新敘事形式。這部電影在全球斬獲13.6億美元的票房并成功躋身全球影史總票房前三。(復(fù)仇者聯(lián)盟〕之后的超級英雄電影遂改變單個超級英雄為主角的敘事方式，例如(美國隊長2:冬日戰(zhàn)士〕〔CaptainAmerica:TheWinterSoldier2020〕、(復(fù)仇者聯(lián)盟2:奧創(chuàng)紀(jì)元〕〔Avengers:AgeofUltron2021〕、(蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明〕〔BatmanvSuperman:DawnofJustice2021〕以及即將于2021年上映的(正義聯(lián)盟〕〔TheJusticeLeague〕。不難看出，超級英雄電影敘事的轉(zhuǎn)型是將重心由個人英雄主義轉(zhuǎn)向團隊合作，是一種平衡，不僅僅是對個人自由主義和集體權(quán)威的平衡，同時也是對個性化和多元化文化的平衡。2.3女性超級英雄的來歷及在熒幕中的發(fā)展。女性超級英雄的出現(xiàn)和男性超級英雄一樣來自美國漫畫。美國漫威漫畫公司和DC漫畫公司除了盛產(chǎn)男性英雄外，也同樣創(chuàng)作了很多受群眾喜歡的女性超級英雄，但是其數(shù)量仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與男性超級英雄相抗衡。2.3.1女性超級英雄的誕生與發(fā)展。在超人、蝙蝠俠等男性英雄成功獲得眾人認(rèn)可的時候，漫畫中還無法看到女性英雄的身影，甚至連女戰(zhàn)士的形象都沒有出現(xiàn)，我們只能看到手無縛雞之力的凡人女性。到了1941年12月，第一位出如今群眾視野并被群眾所接受的擁有超能力的女性--神奇女俠〔WonderWoman〕，終于打破了女性英雄零出場的局面。1941年年末，DC漫畫公司的教育參謀，一位名叫威廉馬斯頓〔WilliamMaston〕的心理學(xué)家創(chuàng)作了神奇女俠--一位來自亞馬遜族的戰(zhàn)斗公主。馬斯頓的創(chuàng)作初衷是想給美國漫畫界帶來一定的陰陽平衡。因而，神奇女俠經(jīng)常被視為女權(quán)主義或是兩性平等的象征。與神奇女俠在同一時期誕生的女英雄是由美國漫畫家比爾芬格〔BillFinger〕與鮑勃凱恩〔BobKane蝙蝠俠漫畫系列的原始作者〕于1942年共同創(chuàng)造的--貓女〔Catwoman〕；以及由美國作家羅伯特卡尼格爾〔RobertKanigher〕與藝術(shù)家卡邁恩因凡蒂諾〔CarmineInfantino〕于1947年共同創(chuàng)作的女超級英雄黑金絲雀〔BlackCanary〕。這兩位女性英雄與神奇女俠同屬于DC漫畫公司。貓女最開場并不是以英雄的身份登場，而是蝙蝠俠身邊的頑皮小貓，兩人你追我趕，亦敵亦友，貓女調(diào)情高手〔武器是充滿性虐意味的皮鞭〕的形象也隨著漫畫銷量的暴增深切進入人心。1947年誕生的黑金絲雀,真名為德雷克蘭斯，出身于警察世家，從小便夢幻想象著穿上行頭行俠仗義。不過在上世紀(jì)50年代的美國，女人想要當(dāng)警察是幾乎不可能的，這位女英雄索性給自個做了一身賣肉行頭-網(wǎng)襪緊身衣開場打擊犯罪。除此之外，DC漫畫公司還創(chuàng)作了諸如女超人〔SuperGirl1943〕、隱形女〔InvisibleWoman1961〕等女性超級英雄。到了上世紀(jì)的60年代，漫威漫畫公司旗下的女性英雄逐步崛起，并得到眾人追捧。華而不實人氣最高的便是由前漫威公司董事長斯坦李〔StanLi曾創(chuàng)作出蜘蛛俠、鋼鐵俠、綠巨人等漫威旗下最受歡迎的超級英雄〕與漫畫家唐?？恕睺angHeck〕共同創(chuàng)作的女英雄黑寡婦〔BlackWidow〕。黑寡婦原名娜塔莉亞愛麗安諾芙娜羅曼諾娃，她初次出如今于1964年6月出版的(懸疑故事〕〔TalesofSuspense〕第52集。漫畫中的黑寡婦于1928年生于俄國，從小就失去了雙親，兩歲時便進入蘇聯(lián)國家安全委員會接受黑寡婦計劃的基因改造與體能訓(xùn)練，成人后的她以芭蕾舞演員掩飾真實身份。固然沒有什么超能力，但常年跟著復(fù)聯(lián)幾大主力也給她帶來了頗高的人氣和曝光率。隨后，在漫威公司創(chuàng)作出的團體英雄中，涌現(xiàn)出了不少女性超級英雄。例如創(chuàng)作于1975年的X戰(zhàn)警團隊中會召喚暴風(fēng)雨的暴風(fēng)女〔Strom〕、擁有讀心術(shù)的鳳凰女〔Phoenix〕、能夠隨意變換外觀的魔形女〔Mystique〕、鉆石形態(tài)的白皇后〔WhiteQueen〕；銀河護衛(wèi)隊團隊中的人稱宇宙中最危險女人的女刺客卡魔拉〔Gamora1975〕以及女忍者艾麗卡〔Elektra1981〕。DC公司與漫威公司所創(chuàng)作的女性超級英雄的不同點在于：DC公司旗下的女英雄經(jīng)常單獨行動，與敵人單打獨斗的故事情節(jié)較多；而漫威公司旗下的女英雄則更偏向于團隊合作，與其他的英雄們一起同惡勢力作斗爭。長久以來，由漫畫創(chuàng)始出的女性超級英雄們在以肌肉碰撞，拳腳相接，噴薄著雄性荷爾蒙的畫面中，要么穿著暴露〔早期的女性超級英雄基本靠幾片布遮羞〕，要么緊身衣包裹的養(yǎng)眼女英雄們提供了另一重視覺沖擊力--美色。畫師編劇也是清一色的白人男性，他們筆下的女英雄一個比一個嫵媚妖嬈，性感撩人。并且這些畫師們甚至有意將女英雄們的體位透視作為視覺中心，以極大的畫幅比例來震撼讀者的眼球，挑戰(zhàn)著每一個男性用戶的征服欲望。似乎賣肉才是女性英雄真正的本職工作。不得不講，固然女性能夠同男性一樣成為同惡勢力搏斗，拯救貧民百姓的英雄，但是仍擺脫不了群眾文化中的低廉的商品地位，供人玩味。2.3.2熒幕上女性超級英雄的發(fā)展。相對于1941年出現(xiàn)的第一部超級英雄動畫電影(神奇隊長歷險記〕來講，女性英雄第一次登上熒幕則在將近30年之后。上世紀(jì)70年代，隨著神奇女俠的深切進入人心，電影計劃自然提上議程，第一部由美國廣播公司ABC負(fù)責(zé)發(fā)行的(神奇女俠〕〔1974〕電影并不成功，但制作公司并不灰心。隔年神奇女俠電視劇開拍，由琳達卡特〔LindaCarter〕主演，該劇無論是在劇情還是服裝上〔總是穿著一件星條旗低胸裝在街上奔跑〕都更忠于原著，琳達卡特飾演的神奇女俠也成為了永遠(yuǎn)恒久的銀幕經(jīng)典。該劇于1979年完成結(jié)束，總共有三季，固然只要短短幾年，但神奇女俠已經(jīng)成為全民崇拜的女神。隨后，DC漫畫公司在1984年推出同名電影(女超人〕，但結(jié)局與電影(神奇女俠〕一樣，反響很差。自此，DC公司的兩次試水都告訴我們，由女性超級英雄做主角的電影在當(dāng)時并不受歡迎，遂在之后的熒幕上，女性超級英雄只能以配角的身份出現(xiàn)。進入21世紀(jì)后，越來越多的女性超級英雄登上大熒幕，但都是以配角的形式出現(xiàn)，充當(dāng)男性英雄的助手或盟友。在漫威公司的(X戰(zhàn)警〕三部曲〔2000-2006〕中，暴風(fēng)女、鳳凰女、魔形女悉數(shù)登場。由于(X戰(zhàn)警〕三部曲全是由金剛狼等男性英雄串聯(lián)起的群戲，暴風(fēng)女的戲份一直都不是很出彩，甚至三部曲下來連一句讓人印象深入的橋段和臺詞都沒有。打戲基本靠翻白眼，掄胳膊，文戲全程開會腔，性格魅力弱了不少。再加上制服又是X戰(zhàn)警工裝，完全剔除了原作中濃郁的原始部落風(fēng)，哈莉貝瑞〔HalleBerry〕版的暴風(fēng)女一直都是一個特別雞肋的存在。電影中的鳳凰女大體上延續(xù)了漫畫中的設(shè)定，甚至影響了老版三部曲的劇情走向和后續(xù)X戰(zhàn)警電影的英雄陣容。這一切都來源于鳳凰女暴走的(X戰(zhàn)警3〕，她在該片中被邪惡氣力所占據(jù)，檣櫓灰飛煙滅的暴走場面讓人印象深入。不過，這也是鳳凰女唯逐一次讓人驚嘆的演出了。作為一出群戲，X戰(zhàn)警中的女性角色基本都沒有十分出彩的地方，而鳳凰女除了同時與兩個男人調(diào)情之外，也只剩暴走黑化這一條不歸路了。真正讓熒幕上的女性超級英雄形象深切進入人心的角色，當(dāng)屬由斯嘉麗約翰遜〔ScarlettJohansson〕飾演的黑寡婦.漫威漫畫公司在2008年推出其漫威電影宇宙計劃后，人氣最高的黑寡婦被搬上熒幕。我們能夠在多部超級英雄電影中看到這位冷艷、果敢、性感而不乏睿智的女性超級英雄。在2018年黑寡婦的首秀(鋼鐵俠2〕中，斯嘉麗約翰遜飾演的寡姐成功搶戲，成為了該片為數(shù)不多的亮點之一。兩年后的(復(fù)仇者聯(lián)