小劇場(chǎng)話劇與傳統(tǒng)話劇的區(qū)別與優(yōu)勢(shì)

小劇場(chǎng)話劇與傳統(tǒng)話劇的區(qū)別與優(yōu)勢(shì)小劇場(chǎng)話劇，顧名思義是相對(duì)于傳統(tǒng)大劇場(chǎng)話劇而言的，其特點(diǎn)一是表演空間小，二是演員與觀眾接近，三是先鋒性較強(qiáng)。下面小編為大家簡(jiǎn)單介紹小劇場(chǎng)話劇與傳統(tǒng)話劇的區(qū)別與優(yōu)勢(shì)，希望大家喜歡！?小劇場(chǎng)精彩紛呈的社會(huì)原因?眾所周知，小劇場(chǎng)話劇最早產(chǎn)生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歐洲，是西方戲劇反商業(yè)化、積極實(shí)驗(yàn)和探索的產(chǎn)物。其最大特點(diǎn)：一是表演空間小、投資小、易于操作;二是劇目貼近生活、形式新穎，演員與觀眾接近;三是戲劇精神明顯、先鋒性較強(qiáng)。?目前北京、上海等小劇場(chǎng)話劇活動(dòng)頗為活躍。北京地區(qū)每年上演劇目總計(jì)約2000場(chǎng)次;批新劇目的推出，上海也掀起了小劇場(chǎng)話劇熱。有一些熱愛話劇藝術(shù)的“志士仁人”還開創(chuàng)了“咖啡+劇場(chǎng)”的營(yíng)銷模式，即把小劇場(chǎng)話劇與酒吧經(jīng)營(yíng)“捆綁”銷售。哈爾濱等地甚至還出現(xiàn)了話劇“以小帶大”拯救話劇市場(chǎng)沖出低谷的局面。這一切都說明，小劇場(chǎng)話劇所產(chǎn)生的廣泛社會(huì)效益，正在得到人們的認(rèn)可。?小劇場(chǎng)話劇為什么這么火爆?這與現(xiàn)代人生活節(jié)奏快、社會(huì)壓力大、人與人之間缺乏溝通有關(guān)?！翱旃?jié)奏生活”帶來的焦慮、“水泥森林”的物化阻隔、各行各業(yè)的千人“競(jìng)技”，使人們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的“訴求”欲望，多方尋找“聚眾”機(jī)會(huì)，求得心靈的慰藉。小劇場(chǎng)開放的交流，能為焦躁的心靈減壓。劇中對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)、難點(diǎn)、焦點(diǎn)的還原或放大，能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，有一個(gè)了解他人思想、審視自己內(nèi)心、排揎寂寞、提升精神的機(jī)會(huì)，從而見賢思齊，積極向上。?演出形式與內(nèi)容貼近心靈?新時(shí)期的小劇場(chǎng)話劇劇本視野開闊、海納百川，多以現(xiàn)實(shí)主義為主體，抒發(fā)在時(shí)代“擠壓”下人的各種求生本能、欲望和掙扎，劇作從各個(gè)角度入手，尋求對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的突破、發(fā)展和深化。?從藝術(shù)的表現(xiàn)方法來看，北派小劇場(chǎng)話劇偏重于氣勢(shì)磅礴、內(nèi)涵深厚的框架結(jié)構(gòu)，審美以“大、重、厚、稠”為主，舞美注重畫面的整體視覺沖擊力，讓觀者從開闔大度、氣勢(shì)流暢的藝術(shù)氛圍中感悟真性情、人們的生活情態(tài)，有恐懼、絕望、掙扎、希望、溫暖，甚至還有死亡、幻滅，但其中不乏理想主義、人文關(guān)懷色彩。?南派小劇場(chǎng)話劇大多注重局部雕琢，其審美偏好“精、巧、柔、逸”，通過細(xì)膩、陰柔、飄逸、秀美的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)人物纖細(xì)委婉的心理過程。近些年，在全球化、市場(chǎng)化、城市化的背景下，南派小劇場(chǎng)話劇多偏重“都市情感”的表達(dá)。如上海近年推出的以白領(lǐng)為主要消費(fèi)人?無論南派、北派，小劇場(chǎng)話劇的整體內(nèi)核是觀察百姓生活、展現(xiàn)世間百態(tài)，拒絕“高、大、全”，呼喚“真、善、美”，再加上其本身藝術(shù)構(gòu)想自由靈活、包羅萬象的特點(diǎn)，極大地刷新了觀眾固有的戲劇概念，拓寬了觀眾的欣賞視野。?藝術(shù)家成長(zhǎng)的搖籃?回望上世紀(jì)60年代，隨著世界青年運(yùn)動(dòng)的興起，各國(guó)青年紛紛以戲劇的形式來表達(dá)自己對(duì)世界和社會(huì)的看法，小劇場(chǎng)話劇又一次在歐洲、美洲、北美、亞洲各國(guó)興起，美國(guó)知名的“百老匯”、“外百老匯”、“外外百老匯”;英國(guó)的“邊緣戲劇”;法國(guó)的“大眾戲劇”等相繼推出了一大批經(jīng)典劇目，也造就了一大批大師級(jí)的藝術(shù)家。?中國(guó)自1982年林兆華導(dǎo)演的《絕對(duì)信號(hào)》作為中國(guó)小劇場(chǎng)話劇開端以來，至今有28年的發(fā)展史。國(guó)家話劇院小劇場(chǎng)培養(yǎng)出一批知名導(dǎo)演和明星。?經(jīng)過這些年的探索、積累、發(fā)展，小劇場(chǎng)話劇的表演完全擺脫了以往大舞臺(tái)的“話劇腔”，更偏重運(yùn)用一些原生態(tài)的手法，調(diào)動(dòng)一切可調(diào)度的戲劇手段來表現(xiàn)人的內(nèi)心世界。演出的臺(tái)詞、形體、舞美、燈光、服裝、舞臺(tái)調(diào)度處理，都呈現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的風(fēng)格。?近年來，隨著高等院校的擴(kuò)招，大學(xué)生就業(yè)情況不容樂觀。小劇場(chǎng)話劇的存在無疑給諸多熱愛文藝的有志青年提供了一個(gè)施展才藝的廣闊舞臺(tái)，讓一大批從事戲劇文學(xué)、導(dǎo)演、表演、舞美、化妝、營(yíng)銷等專業(yè)的人才，通過小劇場(chǎng)積累了經(jīng)驗(yàn)，為他們今后的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。一件作品的完成，往往凝聚了編、導(dǎo)、舞、音、美等所有人員的心血，從這一角度說，小劇場(chǎng)是凝聚人、團(tuán)結(jié)人、鍛煉人、造就人、提升人的藝術(shù)“搖籃”。?小劇場(chǎng)話劇的優(yōu)勢(shì)與隱患?與傳統(tǒng)大劇場(chǎng)話劇相比，小劇場(chǎng)話劇優(yōu)勢(shì)明顯：一是能與觀眾近距離接觸、近距離交流，激發(fā)了觀眾的參與熱情，滿足了觀眾的好奇心。?二是小劇場(chǎng)話劇靈活性強(qiáng)，薈萃百姓生活，具有生活氣息濃郁、大眾化氣質(zhì)鮮明的特點(diǎn)，讓觀眾快樂放松的同時(shí)，得到藝術(shù)享受和思想共鳴。?三是小劇場(chǎng)話劇結(jié)構(gòu)小巧，制作成本較低，票價(jià)低廉，有低成本、高頻率(演出)、易于傳播、易于接受的優(yōu)點(diǎn)，可隨時(shí)隨地深入到學(xué)校、工廠、各基層演出，創(chuàng)造出更多的經(jīng)濟(jì)與社會(huì)效益。?四是劇院結(jié)合現(xiàn)代化經(jīng)營(yíng)管理經(jīng)驗(yàn)和先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)售票系統(tǒng)，可創(chuàng)造出“話劇超市”的經(jīng)營(yíng)模式，如套票組合、情侶票聯(lián)袂、團(tuán)體票、包場(chǎng)票等多種方式，讓群眾欣賞戲劇如超市購(gòu)物般便利、快捷。?五是小劇場(chǎng)話劇能普及推廣優(yōu)秀社會(huì)文化，提高專業(yè)人士的戲劇創(chuàng)作水準(zhǔn)，提升大眾的藝術(shù)鑒賞水平，也為戲劇專業(yè)人士與愛好者們提供了一個(gè)交流的平臺(tái)，將對(duì)城市的戲劇發(fā)展帶來新的活力。?在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊下，戲劇工作者們?cè)趧?chuàng)作手法、演出形式、表演風(fēng)格方面不斷探索，以求滿足觀眾多元需求。小劇場(chǎng)話劇能透視并反映當(dāng)今社會(huì)普遍現(xiàn)象，其平民化、親民化色彩濃郁，互動(dòng)性強(qiáng)，在豐富群眾文化生活之外，還有很強(qiáng)的社會(huì)示范意義。?但是，在興盛繁榮背后，我們也應(yīng)保持理性和警惕，對(duì)那些制約、戕害小劇場(chǎng)話劇健康發(fā)展的隱患和不良現(xiàn)象要大聲說“不”。比如，在投資者急功近利思想的誘導(dǎo)下，一些毫無藝術(shù)價(jià)值的快餐文化，魚目混珠喧囂而上;為追求票房，一些人不惜突破底線，炮制低俗廉價(jià)的“葷段子”來“吸引”觀眾;商家利用觀眾“追星、逐名”的心理，打出明星、