電視媒介與電視寫(xiě)作

電視媒介與電視寫(xiě)作電視寫(xiě)作重要嗎？《自然的饋贈(zèng)》選題表畫(huà)面能夠滿足人們感官的綜合需要畫(huà)面也有著自身的局限

電視畫(huà)面擅長(zhǎng)表達(dá)形象動(dòng)態(tài)的事物，對(duì)抽象的心理思維、歷史背景、政治意義等無(wú)力表現(xiàn)。畫(huà)面語(yǔ)言+文字語(yǔ)言畫(huà)面的局限畫(huà)面無(wú)法準(zhǔn)確表述事物的內(nèi)在矛盾和抽象理念；畫(huà)面無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)人物的感情和內(nèi)心活動(dòng)；畫(huà)面難以再現(xiàn)過(guò)去時(shí)空；畫(huà)面無(wú)法很好地展望未來(lái)；如：新聞的基本要素（5W+1H）何時(shí)、何地、何事、何人、為何、如何文字可以補(bǔ)充：背景資料、相關(guān)知識(shí)、政策文字的功能1.完善形象報(bào)道2.補(bǔ)足畫(huà)面無(wú)法回答的問(wèn)題3.引導(dǎo)思路、誘發(fā)想象，表達(dá)主題4.語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)

1.完善形象報(bào)道報(bào)告文學(xué)劉煥章：“劉煥章簡(jiǎn)直象一頭雄獅，頭發(fā)既長(zhǎng)又亂，胡子也是那樣茂密，都好像是壓縮了的梵凈山原始森林。他總是穿一身勞動(dòng)布工作服，套在腳上的皮鞋好像從來(lái)就沒(méi)有什么油水?！奔o(jì)錄片劉煥章：他住在北京東城一條僻靜的胡同里。絕大多數(shù)的中國(guó)人并不認(rèn)識(shí)他，然而在文化藝術(shù)界，他可是一位知名人士，一個(gè)稱得上優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)的雕塑家。他姓劉，名煥章，今年已經(jīng)五十二歲了，現(xiàn)在是中央美術(shù)學(xué)院雕塑系的副研究員。2.補(bǔ)足畫(huà)面無(wú)法回答的問(wèn)題

敵機(jī)轟炸、硝煙四起端著卡賓槍的美軍進(jìn)入朝鮮村落、民宅、烈火中的村莊孩子們?cè)跐鉄熤锌奁w遍地 麥克阿瑟朝鮮地圖推至仁川從登陸航上跑下美國(guó)士兵車輪滾滾

1950年6月25日，朝鮮半島爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)。兩天后，美國(guó)海、空軍武裝入侵朝鮮。第七艦隊(duì)逼進(jìn)臺(tái)灣海峽。7月2日，第一批端著卡賓槍的美國(guó)士兵，就踏上了朝鮮國(guó)土。3000里的江山陷入濃煙烈火之中。

9月15日，麥克阿瑟將軍指揮4萬(wàn)美軍在朝鮮仁川實(shí)施大規(guī)模登陸，不顧一切地向北線推進(jìn)。15天后，戰(zhàn)火已燒到鴨綠江邊。2.補(bǔ)足畫(huà)面無(wú)法回答的問(wèn)題建設(shè)工地農(nóng)民進(jìn)行土改向西藏進(jìn)軍美軍軍艦航行在大海上北京飯店彭德懷發(fā)言會(huì)場(chǎng)鼓掌

但是出兵又如何？千瘡百孔的國(guó)民經(jīng)濟(jì)由待恢復(fù)；新區(qū)土地改革剛剛開(kāi)始；國(guó)內(nèi)殘匪還未肅清。而且對(duì)手又是?？哲娏α靠胺Q世界第一的美國(guó)。他手中的原子彈可以在剎那之間讓北京上海變成廣島第二……

彭將軍當(dāng)晚在北京飯店怎么也睡不著，從沙發(fā)床搬到地上睡，還是睡不著。第二天發(fā)言的時(shí)候，他力主出兵。2.補(bǔ)足畫(huà)面無(wú)法回答的問(wèn)題中國(guó)人民集會(huì)示威抗議毛主席召集開(kāi)會(huì)，劉少奇、周恩來(lái)等人彭德懷在會(huì)上參加會(huì)的其他領(lǐng)導(dǎo)人中國(guó)地圖推至中朝邊境毛澤東說(shuō)話會(huì)議全景

怎么辦？出兵迎戰(zhàn)還是坐視不動(dòng)？北京的最高統(tǒng)帥部面臨嚴(yán)峻的選擇。

10月4日，彭德懷將軍突然被召去北京。中南海里正在開(kāi)會(huì)，討論出兵援助朝鮮問(wèn)題。中國(guó)朝鮮，唇齒相依，毛澤東在會(huì)上說(shuō)：“別人危急，我們站在旁邊看，怎樣說(shuō)，心里也難過(guò)?！?.補(bǔ)足畫(huà)面無(wú)法回答的問(wèn)題毛澤東在會(huì)上毛澤東在大會(huì)上宣布命令（字幕：著將東北邊防軍改為中國(guó)人民志愿軍……）志愿軍的隊(duì)伍開(kāi)過(guò)鴨綠江

戰(zhàn)還是不戰(zhàn)？經(jīng)歷了22年戰(zhàn)爭(zhēng)生涯的毛澤東，閉門思考了整整三天三夜。10月8日，他終于下達(dá)了出兵朝鮮的最后決定：“著將東北邊防軍改為中國(guó)人民志愿軍迅即向朝鮮境內(nèi)出動(dòng)，協(xié)同朝鮮同志向侵略者作戰(zhàn)并爭(zhēng)取光榮的勝利”。3.引導(dǎo)思路、誘發(fā)想象，表達(dá)主題蒙蒙細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)滴滴撒入漓江透過(guò)山縫西落的太陽(yáng)留在江面上一道光影一輪新月暮色中的漓江水漓江雨把自己的愛(ài)無(wú)償?shù)孬I(xiàn)給了漓江，他輕輕地，輕輕地投入了漓江的懷抱。夕陽(yáng)也以自己的眷戀的方式，羞答答地從山隙間投給了漓江一條彩練。一輪新月升上東山。漓江水緩緩地流著，流著，流入了深沉的夜色，迎接著來(lái)日的黎明。4.語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)晨曦的大海 上海外灘浦西公寓巷口 浦西公寓樓下 張達(dá)伍把時(shí)間幾乎全部交給了大海，獻(xiàn)給了事業(yè)。那么，他在事業(yè)和家庭的關(guān)系上又是怎么對(duì)待的呢？張達(dá)伍同志的家在繁華的大上海。我匆匆趕到這里，尋找“浦西公寓”72號(hào)。4.語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)汽車在公路上行駛…………彎彎的盤山路汽車行駛

告別了三灣，我們沿著毛主席當(dāng)年上山的路，駛往寧岡縣的茅坪村。

……

離開(kāi)了茅坪，汽車在高山公路上盤旋，我的心兒早已飛向茨坪，那兒是井岡山的心呢，是當(dāng)年斗爭(zhēng)的中心。語(yǔ)言文字的功能1.完善形象報(bào)道2.補(bǔ)足畫(huà)面無(wú)法回答的問(wèn)題3.引導(dǎo)思路、誘發(fā)想象，表達(dá)主題4.語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)

電視寫(xiě)作是電視節(jié)目生產(chǎn)創(chuàng)作的塔基、骨架和靈魂。

實(shí)踐證明電視寫(xiě)作水平的高低直接決定電視節(jié)目能否成功。1、解說(shuō)詞和畫(huà)面的關(guān)系解說(shuō)詞：游山玩水的人，總不會(huì)覺(jué)得疲乏，即使歇一歇腳，也有一種與眾不同的獨(dú)特方式。

——選自《廬山》之《山趣》解說(shuō)詞離不開(kāi)畫(huà)面解說(shuō)詞與畫(huà)面的關(guān)系畫(huà)面：一對(duì)父女在蕩秋千解說(shuō)詞：對(duì)現(xiàn)有的位置舟舟不是很滿意，他有時(shí)要換個(gè)地方坐坐。這一般是在排練結(jié)束的時(shí)候。

——選自《舟舟的世界》畫(huà)面：舟舟走到樂(lè)隊(duì)指揮的位置，坐到了指揮的椅子上。（2）例1：畫(huà)面解說(shuō)詞孟金福夫婦在山林中的家

這種用幾根樹(shù)干做支架，用獸皮圍起來(lái)的住處，鄂倫春人叫“仙人住”。這是孟金福夫婦在山林中的家。在過(guò)去的千百年中，鄂倫春人就這樣世代生息在大小興安嶺，一直過(guò)著從遠(yuǎn)古沿襲下來(lái)的游獵生活。不知道鄂倫春人在山林中生活了多少個(gè)世紀(jì)，他們的族名鄂倫春意為山林上的人。解說(shuō)詞不能簡(jiǎn)單重復(fù)畫(huà)面

畫(huà)面：孟金福舉著自己的獵槍打獵

解說(shuō)詞：孟金福的槍太老了，老得都不易找到同型號(hào)的子彈?？伤幌霌Q成自動(dòng)步槍，那樣看不出獵人的本領(lǐng)。他更不肯學(xué)著用套索夾子去狩獵，那樣不分老幼地獵殺，山神是不會(huì)高興的。

——選自《最后的山神》電視文體寫(xiě)作教學(xué)目標(biāo)：在了解電視寫(xiě)作的一般方法的基礎(chǔ)上，能夠撰寫(xiě)不同類型的電視節(jié)目寫(xiě)作文稿，具備從事電視節(jié)目創(chuàng)作所必需的專業(yè)化表述能力。主要內(nèi)容電視策劃文案的寫(xiě)作2電視新聞稿的寫(xiě)作3電視紀(jì)錄片的寫(xiě)作4電視片解說(shuō)詞的寫(xiě)作5電視媒介與電視寫(xiě)作1電視的特別寫(xiě)作6第一章電視媒介與電視寫(xiě)作教學(xué)目標(biāo)：

1.知道寫(xiě)作與電視寫(xiě)作的聯(lián)系與區(qū)別。2.掌握電視寫(xiě)作的思維特征。3.掌握電視媒介對(duì)寫(xiě)作者的要求。寫(xiě)作與電視寫(xiě)作寫(xiě)作是運(yùn)用有組織的語(yǔ)言文字，反映客觀事物、展現(xiàn)主觀思想、傳情達(dá)意的一種創(chuàng)作活動(dòng)。電視寫(xiě)作是一項(xiàng)隱藏在屏幕后面的為電視節(jié)目的制作而進(jìn)行的文字寫(xiě)作，它貫穿在電視創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程中。電視寫(xiě)作內(nèi)容包括電視選題報(bào)告、電視節(jié)目策劃書(shū)、采訪提綱、拍攝提綱、節(jié)目框架設(shè)計(jì)、編導(dǎo)闡述、拍攝腳本、串聯(lián)詞、解說(shuō)詞、編輯提綱、字幕等。第一節(jié)電視寫(xiě)作的思維特征

電視寫(xiě)作承襲了傳統(tǒng)寫(xiě)作的基本規(guī)律和基本過(guò)程，又因電視媒介的特殊性而具有與傳統(tǒng)寫(xiě)作不同的特點(diǎn)和規(guī)律，具有獨(dú)特的思維方式。電視寫(xiě)作的特點(diǎn)口語(yǔ)化——不書(shū)面準(zhǔn)確——不夸張直接——不抽象為畫(huà)面服務(wù)——不獨(dú)立，不矛盾第一節(jié)電視寫(xiě)作的思維特征一、思維媒介的多樣性與和諧性二、立體思維的綜合性三、編碼方式的可操作性一、思維媒介的多樣性與和諧性傳統(tǒng)寫(xiě)作的思維媒介是文字符號(hào)，而電視寫(xiě)作在思維過(guò)程中借助的媒介是多樣的，既有畫(huà)面，又有聲音。畫(huà)面中又包括圖像、圖表、圖片、字幕等；聲音中則包括語(yǔ)言、音樂(lè)、音響，同時(shí)還要考慮畫(huà)面的構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等要素。一、思維媒介的多樣性與和諧性一部電視片的“完成稿”就是由這些多樣性的媒介組成的。這些多樣性的媒介作為表現(xiàn)元素，在電視作品中，都不能以單獨(dú)完整的形式存在，各種元素之間應(yīng)當(dāng)是和諧互補(bǔ)的，它們之間互相配合，構(gòu)成一個(gè)完整的作品。一、思維媒介的多樣性與和諧性創(chuàng)作者要將諸多元素有機(jī)地融合、統(tǒng)一在一起，進(jìn)行綜合分析、判斷，根據(jù)各元素的特點(diǎn)和功能，控制各自的職責(zé)范圍，分配各自所承擔(dān)的不同任務(wù)，但又協(xié)調(diào)在一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一體內(nèi)，從而更好地表現(xiàn)主題。二、立體思維的綜合性第一個(gè)層次：感性形象思維層次。感性形象思維層次，就是形象思維的感性認(rèn)識(shí)階段，它主要對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中鮮活具體的感性材料（即生活表象）進(jìn)行記錄和反映。感性形象思維指導(dǎo)著創(chuàng)作者對(duì)生活進(jìn)行習(xí)慣性的采訪和一般性的節(jié)目制作，在感性形象思維指導(dǎo)下采編和制作的節(jié)目，一般停留于“是什么”和“發(fā)生了什么”的層面，而不進(jìn)行“為什么”的分析。第二個(gè)層次：理論思維層次。電視工作者進(jìn)行電視創(chuàng)作，不僅僅滿足于對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行客觀報(bào)道的層次，還要抒發(fā)情感、發(fā)表見(jiàn)解、傳達(dá)理念，以陶冶情操、影響社會(huì)輿論，這就必然要上升到理論思維的層次。其包含兩個(gè)層次：抽象思維形象思維中的意象思維抽象思維主要表現(xiàn)為選擇、提煉和組合的能力，即在眾多的題材中，選擇、比較，挑出有價(jià)值的題材進(jìn)行拍攝，并對(duì)采訪攝取到的素材進(jìn)行去粗取精、去偽存真的處理，提煉出有價(jià)值的事例，然后經(jīng)過(guò)分解、組合，從而創(chuàng)作出體現(xiàn)認(rèn)識(shí)目的的屏幕形象。例：《焦點(diǎn)訪談》1.2意象思維是理性形象思維，它是對(duì)在感性形象思維階段捕捉到的生活表象進(jìn)行聯(lián)想、想象和典型化處理的思維過(guò)程。意象思維，是決定電視節(jié)目由“反映”層次向“表現(xiàn)”層次提升的關(guān)鍵。例：《舌尖上的中國(guó)》第三個(gè)層次：靈感思維層次。靈感思維是指“在潛意識(shí)中醞釀成熟時(shí)突然與顯意識(shí)溝通的一種人們沒(méi)有意識(shí)到的對(duì)信息加工的思維活動(dòng)?！笨傊?，電視思維是一種立體思維，它既包含了初級(jí)思維層次的感性形象思維，又包含了理論思維層次的抽象思維、意象思維和具有非線性特征的靈感思維。三、編碼方式的可操作性電視寫(xiě)作的最終目的是為了拍攝成片，給人看、給人聽(tīng)，讓人能看得明白，聽(tīng)得清楚，輕松地享受，深刻地領(lǐng)悟，這是電視寫(xiě)作的最高要求。電視寫(xiě)作是伴隨著形象的寫(xiě)作，當(dāng)創(chuàng)作者在構(gòu)思一部片子、完成一部腳本時(shí)，應(yīng)該仿佛能看到聲、電、光、影的流動(dòng)，看到一幅幅畫(huà)面的銜接。所以，在進(jìn)行電視寫(xiě)作時(shí)，就要充分考慮后期制作的問(wèn)題，量體裁衣，不做無(wú)用之功。第二節(jié)電視媒介對(duì)寫(xiě)作者的要求

從事電視寫(xiě)作的第一步，就是要充分掌握電視這種獨(dú)特的傳播媒介的性質(zhì)和要求，以及這種性質(zhì)和要求對(duì)寫(xiě)作者提出的特殊要求。明白電視媒介使它的創(chuàng)作者面臨哪些不同尋常的挑戰(zhàn)，需要具備哪些特殊的才能。第二節(jié)電視媒介對(duì)寫(xiě)作者的要求1.喉舌意識(shí)2.法律意識(shí)3.熟悉電視的傳播特性4.了解電視片的構(gòu)成因素5.強(qiáng)化電視意識(shí)6.把握生活和感受生活的能力7.捕捉時(shí)代文化精神和審美心理的能力第二節(jié)電視媒介對(duì)寫(xiě)作者的要求8.開(kāi)掘能力9.情感真摯、表達(dá)真誠(chéng)10.想象和聯(lián)想的能力11.較強(qiáng)的運(yùn)用文字語(yǔ)言的能力12.創(chuàng)新的能力13.抓取細(xì)節(jié)的能力14.觀眾意識(shí)一、喉舌意識(shí)電視寫(xiě)作的政治性、政策性很強(qiáng)，電視節(jié)目要符合黨的方針政策，符合人民的利益，就要求電視寫(xiě)作者應(yīng)該是了解政治、關(guān)心時(shí)事、與黨的方針政策保持高度一致的公民。電視既是黨和政府的喉舌，也是黨和人民群眾聯(lián)系的紐帶和橋梁。二、法律意識(shí)首先，電視寫(xiě)作者的法律意識(shí)表現(xiàn)在寫(xiě)作活動(dòng)要依法辦事，在法律允許的范圍內(nèi)進(jìn)行，一切行為要受到國(guó)家法律的約束。其次，電視寫(xiě)作者和表現(xiàn)對(duì)象一樣，具有平等的法律地位。第三，電視寫(xiě)作者還要依靠現(xiàn)有的法律，維護(hù)自己的合法權(quán)益。三、熟悉電視的傳播特性視聽(tīng)兼?zhèn)渲苯痈惺苄詮?qiáng)時(shí)效性強(qiáng)轉(zhuǎn)瞬即逝，保存性差時(shí)序性的信息傳播方式互動(dòng)性和參與性強(qiáng)服務(wù)性四、了解電視片的構(gòu)成因素?cái)⑹乱蛩兀褐鸽娨暺薪淮虑榈陌l(fā)生、發(fā)展或者展示人物行為過(guò)程的因素，它包括畫(huà)面、解說(shuō)詞、同期聲、字幕等。造型因素：指畫(huà)面、聲音展示的形象。主要擔(dān)負(fù)造型功能的是畫(huà)面，而畫(huà)面造型主要通過(guò)構(gòu)圖、光效、色彩和影調(diào)等要素來(lái)完成。抒情因素：指電視片中用來(lái)烘托氣氛、營(yíng)造情調(diào)和抒發(fā)感情的因素。畫(huà)面、聲音都有抒情的功能，尤其是音樂(lè)。

五、強(qiáng)化電視意識(shí)電視意識(shí)，即能夠自覺(jué)地根據(jù)報(bào)道的目的和對(duì)電視傳播規(guī)律的認(rèn)識(shí)和理解，來(lái)正確把握和運(yùn)用電視的特性，從而更好地發(fā)揮電視傳播優(yōu)勢(shì)。

六、把握生活和感受生活的能力生活中的素材雖然具體、生動(dòng)、豐富多彩，但如果創(chuàng)作者沒(méi)有從中獲得強(qiáng)烈的感受，素材就不可能化為滲透作者強(qiáng)烈情感和體驗(yàn)的題材。一個(gè)電視寫(xiě)作者要有一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛，要善于發(fā)現(xiàn)那些處于事物發(fā)展變化最前端的新鮮的具有生命力的前沿的題材；發(fā)現(xiàn)那些別致新穎的題材；要具有天生的好奇心和強(qiáng)烈的求知欲，面對(duì)生活，面對(duì)周圍的環(huán)境，面對(duì)世界，他要保持敏感的洞察力，要有深刻的理解力。七、捕捉時(shí)代文化精神和審美心理的能力

不同時(shí)代有不同時(shí)代的特征和文化精神，這種文化精神潛移默化地融入了那個(gè)時(shí)代人們的內(nèi)心，從而孕育了帶有各個(gè)時(shí)代明顯特征的審美心理。這就要求電視人要善于從紛繁的社會(huì)現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)符合時(shí)代文化精神和審美心理的美，通過(guò)先進(jìn)的視聽(tīng)手段捕捉到這種美，并把它傳達(dá)出去。八、開(kāi)掘能力

開(kāi)掘，顧名思義是展開(kāi)和挖掘。從寫(xiě)作角度來(lái)說(shuō)，就是豐富材料，展開(kāi)多種立意角度；就是通過(guò)事物的表象，抽象、概括出事物的本質(zhì)屬性。例：《每日新聞》1、2、3九、情感真摯、表達(dá)真誠(chéng)

情感是一切創(chuàng)作的原動(dòng)力，在寫(xiě)作過(guò)程中，必須把自己的真摯情感融入其中，將內(nèi)心的情感用文字淋漓盡致地寫(xiě)出來(lái)。這樣寫(xiě)出來(lái)的東西也就會(huì)打動(dòng)觀眾的心。電視寫(xiě)作者還要善于協(xié)調(diào)處理激情與理性的關(guān)系。在創(chuàng)作過(guò)程中，僅僅有激情是不夠的，創(chuàng)作者還必須站在理性的高度進(jìn)行分析和判斷，從而把事物最本質(zhì)的東西表現(xiàn)出來(lái)。十、想象和聯(lián)想的能力想象，是對(duì)頭腦中已有表象進(jìn)行加工改造而創(chuàng)造新形象的過(guò)程。電視創(chuàng)作離不開(kāi)想象，想象的積極參與，可以增加作品的深度，豐富電視語(yǔ)言文字的神采，加強(qiáng)作品的感染力。聯(lián)想是由一事物想到另一事物的心理過(guò)程。把此事物與他事物聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行思考，加以比較，就容易發(fā)現(xiàn)它的意義，從而加深對(duì)事物的感受。十一、較強(qiáng)的運(yùn)用文字語(yǔ)言的能力

電視寫(xiě)作雖然不同于普通寫(xiě)作，但卻不能同普通寫(xiě)作完全割裂開(kāi)來(lái)，它要求寫(xiě)作者也必須有文學(xué)“細(xì)胞”，要善于用文字語(yǔ)言表述、描繪所解說(shuō)的事物和畫(huà)面。電視語(yǔ)言應(yīng)當(dāng)是讀起來(lái)朗朗上口，品起來(lái)很有味道，集語(yǔ)言的新鮮性、深刻性和可聽(tīng)性、“可看性”于一體的，并且通篇“文章”的語(yǔ)言美感與畫(huà)面鏡頭的藝術(shù)美感要結(jié)合得完美和諧。例：《電視詩(shī)歌散文》“西湖無(wú)語(yǔ)”十二、創(chuàng)新的能力

電視創(chuàng)作者創(chuàng)新能力的高低，直接影響其作品感染力的強(qiáng)度。作為信息時(shí)代的主要傳播工具，電視的表現(xiàn)手法日新月異，電視創(chuàng)作者的主要任務(wù)就是通過(guò)更巧妙的表現(xiàn)手法，有效調(diào)動(dòng)觀眾的收視興趣，創(chuàng)作出更好看的電視作品。十三、抓取細(xì)節(jié)的能力

細(xì)節(jié)，對(duì)電視片的構(gòu)成是十分重要的。細(xì)節(jié)，就是作品的血肉；細(xì)節(jié)，就是作品的興趣點(diǎn)。電視作品中典型生動(dòng)的細(xì)節(jié)，可以反映人物和事件的個(gè)性，引起觀眾共鳴。十四、觀眾意識(shí)

電視是服務(wù)于大眾的，電視觀眾是電視傳播的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。觀眾意識(shí)，即以觀眾為本位，全心全意為觀眾著想和服務(wù)的思想意識(shí)。一方面，電視創(chuàng)作者要心中時(shí)刻裝著觀眾，視觀眾為朋友，想觀眾之所想，急觀眾之所急，選取那些人們最關(guān)心、最感興趣、和人民生活密切相關(guān)的題材，盡量滿足觀眾日益增長(zhǎng)的精神文化生活的消費(fèi)需求。另一方面要加大觀眾的參與力度?！爸袊?guó)新聞獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品賞析

《7.18暴雨啟示錄》獲獎(jiǎng)評(píng)價(jià)：【1】該作品主線明確、夾敘夾議?！?】該節(jié)目從另外一個(gè)角度，引起決策者的深刻反思?！?】評(píng)論深刻、新銳、厚重，節(jié)目給人強(qiáng)烈的震撼！【4】這是一部?jī)?yōu)秀的新聞評(píng)論，可以留作歷史檔案保存?！爸袊?guó)新聞獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品賞析

消息類一等獎(jiǎng)《廉價(jià)蒲草“編”出億元淘寶村》

串聯(lián)詞獲獎(jiǎng)評(píng)價(jià)：節(jié)目以農(nóng)民網(wǎng)商為題材，通過(guò)年輕大學(xué)生回村創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷及老年人對(duì)網(wǎng)絡(luò)的觀念轉(zhuǎn)變，展示了電子商務(wù)在灣頭村落地生根的獨(dú)特現(xiàn)象。記者觀察角度新穎，采訪深入自然，細(xì)節(jié)生動(dòng)，剪輯得當(dāng)。

“中國(guó)新聞獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品賞析

消息類一等獎(jiǎng)《超強(qiáng)農(nóng)民：1=190》獲獎(jiǎng)評(píng)價(jià)：克山縣仁發(fā)現(xiàn)代農(nóng)機(jī)合作社，以令人眼紅的高效益說(shuō)明：中國(guó)現(xiàn)代農(nóng)業(yè)必須走合作發(fā)展之路。這條消息用醒目的“超強(qiáng)農(nóng)民：1=190”為題，抓住合作社年終分紅的新聞事件，以生動(dòng)的電視語(yǔ)言，展示了仁發(fā)農(nóng)機(jī)合作社在土地轉(zhuǎn)、規(guī)模經(jīng)營(yíng)、規(guī)范運(yùn)行等方面取得的成功經(jīng)驗(yàn)?！爸袊?guó)新聞獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品賞析

評(píng)論類一等獎(jiǎng)《證難辦，臉難看》獲獎(jiǎng)評(píng)價(jià)：“門難進(jìn)、臉難看、事難辦”，是官僚主義作風(fēng)的典型表現(xiàn)，群眾非常反感。但是在一些單位、特別是某些窗口行業(yè)，“門難進(jìn)、臉難看、事難辦”的現(xiàn)象卻非常普遍。針對(duì)這一現(xiàn)象，記者聚焦“事難辦”中群眾反映最為強(qiáng)烈的辦證之難，通過(guò)大量深入細(xì)致的采訪，真實(shí)生動(dòng)地反映了北漂小伙小周為辦護(hù)照往返北京和河北老家六次，徐州小伙小狄為辦農(nóng)業(yè)合作社的執(zhí)照跑了十幾次辦證大廳無(wú)果的煩惱?！爸袊?guó)新聞獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品賞析

評(píng)論類一等獎(jiǎng)《證難辦，臉難看》獲獎(jiǎng)評(píng)價(jià)：同時(shí)，記者用電視化的語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，鮮活形象地展示了一些窗口單位的工作人員，態(tài)度粗暴，苛責(zé)刁難，相互推諉的官僚作風(fēng)。該作品夾敘夾議，評(píng)論深刻得當(dāng)，批評(píng)了個(gè)別干部只顧自己、少擔(dān)責(zé)任、多享清閑，卻讓老百姓急斷腸、跑斷腿。這充分說(shuō)明貫徹群眾路線、堅(jiān)決反對(duì)“四風(fēng)”，必須長(zhǎng)期堅(jiān)持、深入落實(shí)。

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系列報(bào)道一等獎(jiǎng)《“最美司機(jī)”吳斌》《76秒8個(gè)動(dòng)作司機(jī)吳斌臨危保護(hù)24名乘客》《全城揮淚送別“平民英雄”吳斌》《全城“送別”愛(ài)心背后的價(jià)值觀》

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