電影制作與剪輯的要素和技巧

（完整word版）電影制作與剪輯的要素和技巧從影片素材到一部完整的電影作品，在剪輯上往往要經(jīng)過(guò)初剪、復(fù)剪、精剪乃至綜合剪幾個(gè)步驟。初剪是根據(jù)分鏡頭劇本,把人物的動(dòng)作、對(duì)話、相互交流的情景等鏡頭組接起來(lái)；復(fù)剪是在初剪的基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步修正；精剪是經(jīng)過(guò)對(duì)畫面反復(fù)推敲后，結(jié)合蒙太奇結(jié)構(gòu)進(jìn)行的更為細(xì)致的剪輯；綜合剪是在全片所有場(chǎng)景都拍攝完畢，各片段都經(jīng)過(guò)精剪之后對(duì)整體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)整。在整個(gè)剪輯過(guò)程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內(nèi)在表現(xiàn)，即達(dá)到敘事與表現(xiàn)雙重功能的統(tǒng)一。影片剪輯時(shí)，鏡頭組接的一般規(guī)律（剪輯技術(shù)）（1） 鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律（2） 景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景"的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái).相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。主要方式有：前進(jìn)式句型：是指景物由遠(yuǎn)、全、中、近、特過(guò)渡。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由遠(yuǎn)-全一中一近一特，再由特一近一中一全一遠(yuǎn)，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。（3） 鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律在剪輯時(shí)，看拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象(4(4)鏡頭組接節(jié)奏處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問(wèn)題。下面說(shuō)一些剪輯技巧傳統(tǒng)剪輯也可稱為剪輯的基本功。其主要作用有兩個(gè)，一是保證鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢，使觀眾感到整部影片是一氣呵成的；二是使影片段落、脈絡(luò)清晰，使觀眾不致把不同時(shí)間、地點(diǎn)的內(nèi)容誤認(rèn)為是同一場(chǎng)面。因此，傳統(tǒng)剪輯必須做到：防止混亂。鏡頭銜接必須準(zhǔn)確無(wú)誤，不脫節(jié)不重疊，人物動(dòng)作的方向、空間關(guān)系必須一致。鏡頭轉(zhuǎn)換協(xié)調(diào)。剪輯往往以動(dòng)作形態(tài)、節(jié)奏為剪輯點(diǎn)，即“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”.“動(dòng)接動(dòng)"指在鏡頭或人物的運(yùn)動(dòng)中切換鏡頭，如一個(gè)搖攝鏡頭接另一個(gè)搖攝鏡頭或一人奔逃的鏡頭接一人追逐的鏡頭等等.“靜接靜"指從一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后（或靜止場(chǎng)面）接一個(gè)動(dòng)作開始前（或靜止場(chǎng)面）省略實(shí)際過(guò)程。即省略不必要的、觀眾不看自明的過(guò)程，而仍能保持動(dòng)作或情節(jié)的連貫.（連貫剪輯）經(jīng)典剪輯是由格里菲斯開創(chuàng)的一種剪輯風(fēng)格，一組連續(xù)的鏡頭取決于在戲劇性和情緒上的著點(diǎn)，而不僅僅取決于形體的動(dòng)作。鏡頭的順序表現(xiàn)著如何把事件分解成心理的以及邏輯的成分本段剪輯與孤獨(dú)的人物心理主題相配合，盡量把大量切分鏡頭剪輯在一起,表現(xiàn)一種難于溝通的人物關(guān)系。特別是朱莉重返人群前與奧利維?安東尼等人的談話場(chǎng)面中，極難看到雙人鏡頭，多是分切鏡頭。這種剪輯顯然是通過(guò)打破統(tǒng)一的二人空間，強(qiáng)調(diào)了人物心理反應(yīng)，利用了經(jīng)典剪輯突出內(nèi)在效果的長(zhǎng)處。同時(shí)，這種分切鏡頭的組接方式也體現(xiàn)著導(dǎo)演對(duì)于人們相互溝通之困難的理解。-連貫剪輯，是指選取連續(xù)動(dòng)作中幾個(gè)分鏡頭來(lái)代表全過(guò)程又不失流暢的剪輯手法。這一段落表現(xiàn)一家人長(zhǎng)途驅(qū)車的事實(shí)時(shí)，并沒有展現(xiàn)幾天幾夜的全過(guò)程，只用了飛馳的車輪、小（完整word版）電影制作與剪輯的要素和技巧女孩安娜隔著車窗疲憊不堪的臉部?jī)蓚€(gè)特寫鏡頭，以及夜晚與清晨?jī)蓚€(gè)全景鏡頭，就極其明白的說(shuō)明了長(zhǎng)途駕駛這一事實(shí)，為后面車禍發(fā)生埋下伏筆。這一段的連貫剪輯并不純粹，中間插入了兩個(gè)看似多余的特寫鏡頭，及隨風(fēng)飄動(dòng)的糖紙與油滴管的特寫，插入的這兩個(gè)象征性的隱喻鏡頭，是隱喻生命將逝，是影片有一種宿命的意味，這又有了蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的影子.創(chuàng)造性剪輯習(xí)慣上把能提高影片藝術(shù)效果的剪輯方法稱為創(chuàng)造性剪輯，主要有以下幾種:戲劇性效果剪輯。運(yùn)用調(diào)整重點(diǎn)、關(guān)鍵性鏡頭出現(xiàn)的時(shí)機(jī)和順序；選擇最佳剪輯點(diǎn)，使每一個(gè)鏡頭都在劇情展開的最恰當(dāng)時(shí)間出現(xiàn)。（瘋狂的石頭）表現(xiàn)性效果剪輯。是在保證敘事連貫流暢的同時(shí)，大膽簡(jiǎn)化或跳躍，有選擇地集中類比鏡頭，突出某種情緒或意念。將一些對(duì)比和類似的鏡頭并列，取得揭示內(nèi)在含義、渲染氣氛的效果。3節(jié)奏性效果剪輯.一般說(shuō)來(lái)，鏡頭短、畫面轉(zhuǎn)換快，能引起急迫、緊張感；鏡頭長(zhǎng)、畫面轉(zhuǎn)換慢，可導(dǎo)致遲緩或壓抑感。因此長(zhǎng)短鏡頭交替，畫面轉(zhuǎn)換快慢結(jié)合可造成觀眾心理情緒的起伏。（驚天動(dòng)地）4平行剪輯是指把在不同場(chǎng)景中同時(shí)發(fā)生的動(dòng)作剪輯在一起的一種剪輯手法。這一段落運(yùn)用的是平行蒙太奇。這與影片前面朱莉雨夜打電話給奧利維的連貫剪輯有很大不同，表明二人關(guān)系已發(fā)生重要變化。本片中沒有把平行剪輯僅僅當(dāng)成一種影片結(jié)構(gòu)手法來(lái)運(yùn)用，而是暗示著人物關(guān)系的內(nèi)在變化。在這里，平行剪輯也參與了劇作.上面我們說(shuō)了一些剪輯的技巧和手法，如果說(shuō)剪輯的手法是為了更好的表達(dá)導(dǎo)演和剪輯師的思想，那么剪輯的技巧則是為了更好的控制影片的節(jié)奏。節(jié)奏是影視劇脈律的跳動(dòng)，也就是“魂”之所在.瑞典電影大師伯格曼這樣說(shuō)過(guò)：節(jié)奏是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的.能得到伯格曼這樣高的重視的節(jié)奏到底是怎么一回事呢？影視節(jié)奏和剪輯又有什么關(guān)系呢？我們來(lái)共同學(xué)習(xí)一下。影視節(jié)奏，即將鏡頭按不同的長(zhǎng)度（對(duì)觀眾說(shuō)來(lái)，即同時(shí)取決于鏡頭的實(shí)際長(zhǎng)度和動(dòng)人程度不等的戲劇內(nèi)容的時(shí)間延續(xù)感）和幅度（即心理沖擊，景愈近，沖擊愈大）關(guān)系連接起來(lái)，而產(chǎn)生的一種強(qiáng)弱、松緊的現(xiàn)象。它在影視藝術(shù)中占有極其重要的地位。電影、電視、歌曲和文學(xué)作品都有著相通之處，那就是與人心跳節(jié)奏共鳴的力量。創(chuàng)作者如果能恰到好處的把握節(jié)奏，那么其作品勢(shì)必會(huì)成為令人賞心悅目百品不厭的經(jīng)典。因此，在影視片的第三度再創(chuàng)作中，剪輯的節(jié)奏是不可忽視的。剪輯與影視節(jié)奏的掌握影視片節(jié)奏的重要意義節(jié)奏在影視藝術(shù)和影視創(chuàng)作中有著十分重要的地位和意義.影視節(jié)奏融會(huì)社會(huì)生活節(jié)奏、人物活動(dòng)節(jié)奏（1。心理節(jié)奏2。情緒節(jié)奏3。動(dòng)作節(jié)奏4.語(yǔ)言節(jié)奏）、自然節(jié)奏為一體，將節(jié)奏的功能提升到一個(gè)更高的藝術(shù)層次之上。美學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作的角度。影視節(jié)奏是一種帶有規(guī)律性的、層次性的、韻律性的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，運(yùn)動(dòng)形態(tài)，運(yùn)動(dòng)節(jié)律。同時(shí)影視節(jié)奏又是一種獨(dú)特的帶有韻律美的藝術(shù)感覺，是一種能夠影響、引導(dǎo)、控制、激發(fā)觀眾注意力的情感沖擊波。節(jié)奏貫穿于影視創(chuàng)作的全過(guò)程，貫穿于一部影視片的始終.沒有鏡頭內(nèi)外的各種運(yùn)動(dòng)，就無(wú)節(jié)奏而言.不同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，產(chǎn)生不同的節(jié)奏。影視節(jié)奏是各種影視藝術(shù)元素運(yùn)動(dòng)的有機(jī)統(tǒng)一的產(chǎn)物影視節(jié)奏（分類）1。內(nèi)部節(jié)奏劇情發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突和人物內(nèi)心情感變化而形成的節(jié)奏.即情節(jié)節(jié)奏和內(nèi)心節(jié)奏，它往往以戲劇動(dòng)作、場(chǎng)面調(diào)度、人物內(nèi)心活動(dòng)來(lái)顯示。內(nèi)部節(jié)奏通過(guò)外部節(jié)奏轉(zhuǎn)化為各種表現(xiàn)形式傳達(dá)給觀眾，激起觀眾內(nèi)心相應(yīng)的節(jié)奏反應(yīng)而獲得（完整word版）電影制作與剪輯的要素和技巧藝術(shù)的享受。這是影視節(jié)奏形成的全過(guò)程。內(nèi)部節(jié)奏通過(guò)影視劇本或拍攝大綱體現(xiàn)出來(lái)，形成影視片的總節(jié)奏?？偣?jié)奏為影視劇作所規(guī)定，所生成，所制約。影視片創(chuàng)作時(shí)，在總節(jié)奏的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)全片的統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思，特別是通過(guò)對(duì)外部節(jié)奏的設(shè)計(jì)安排，確定了全片的總體節(jié)奏。總體節(jié)奏的把握是影視節(jié)奏處理成敗的關(guān)鍵。在這里，起決定作用的是導(dǎo)演。導(dǎo)演對(duì)總體節(jié)奏的把握，體現(xiàn)在分鏡頭劇本之中。剪輯正是遵循、圍繞著總體節(jié)奏，運(yùn)用剪輯的手段，進(jìn)行各種各樣的具體的節(jié)奏的藝術(shù)處理，最后完成總節(jié)奏，運(yùn)用剪輯手段，進(jìn)行各種各樣的具體節(jié)奏的藝術(shù)處理，最后完成總節(jié)奏的定型。外部節(jié)奏畫面主體及鏡頭本身的運(yùn)動(dòng)所形成的節(jié)奏，它往往以主體動(dòng)作、鏡頭運(yùn)動(dòng)、蒙太奇形式來(lái)體現(xiàn).內(nèi)部節(jié)奏是外部節(jié)奏的基礎(chǔ)動(dòng)因和表現(xiàn)依據(jù)。內(nèi)部節(jié)奏左右著外部節(jié)奏的變化，同時(shí)，外部節(jié)奏也可以反過(guò)來(lái)影響內(nèi)部節(jié)奏的演變。二、決定影視片節(jié)奏的主要因素節(jié)奏既然是運(yùn)動(dòng)著的影視諸藝術(shù)元素的有機(jī)統(tǒng)一體，它自然就為諸藝術(shù)元素的不同的運(yùn)動(dòng)形態(tài)和表現(xiàn)方式所制約.內(nèi)容特色影視片的內(nèi)容是節(jié)奏的主要依據(jù)。內(nèi)容特色是決定節(jié)奏的首要因素.這里講的內(nèi)容是廣義的，它不僅指影視片的劇情、情節(jié)及事物表述，還包括風(fēng)格、樣式等等。2。 主體情態(tài)這里講的主體，是指影視片中的表現(xiàn)主體或表演主體，即影視片的人物亦演員飾演的角色和表現(xiàn)的主體事物亦動(dòng)物、植物及其它表現(xiàn)對(duì)象。主體情態(tài)：人物的情緒及事物的運(yùn)動(dòng)形態(tài).主體情態(tài)的狀況即人物情緒的起伏與事物運(yùn)動(dòng)形態(tài)的變化，也直接影響、決定著影視片的節(jié)奏。結(jié)構(gòu)形式（完整word版）電影制作與剪輯的要素和技巧影視片結(jié)構(gòu)形式的改變，影響、決定著影視片節(jié)奏的變化。結(jié)構(gòu)：影視片的諸多藝術(shù)元素的總體構(gòu)成形式和具體的組織方式。動(dòng)作特點(diǎn)影視片的外部結(jié)構(gòu)，即鏡頭組接的節(jié)奏，主要取決于人物動(dòng)作、景物動(dòng)作及鏡頭動(dòng)作。時(shí)空變化影視是時(shí)空的藝術(shù).節(jié)奏即表現(xiàn)于影視的時(shí)間流程之中，又表現(xiàn)于影視的空間形態(tài)之上。時(shí)空的變化，自然會(huì)影響到節(jié)奏調(diào)整。造型特征影視畫面造型內(nèi)涵其廣，這里主要指的是畫面的構(gòu)圖、方位、景別、角度、色彩和光影等造型因素。鏡頭的連接方法這里主要指的是有附加技巧和無(wú)附加技巧的兩類鏡頭連接方法。有附加技巧的鏡頭連接方法，如淡入、淡出、化入、化出之類，往往產(chǎn)生平穩(wěn)、舒緩的節(jié)奏。無(wú)附加技巧的鏡頭連接方法，如切換、跳切、閃回之類，往往產(chǎn)生快速、強(qiáng)烈的節(jié)奏。攝影攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式攝影攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的方位、角度、速度以及選取的景別的變化，對(duì)影視片的節(jié)奏有著直接的影響。鏡頭長(zhǎng)度一般來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)鏡頭的節(jié)奏較慢，較為舒緩，而短鏡頭的節(jié)奏較快，較為強(qiáng)烈。聲音構(gòu)成影視的聲音是由音樂(lè)、語(yǔ)言、音響所構(gòu)成，它們各自以其特具有的旋律、音調(diào)、韻味、力度直接作用于影視片的節(jié)奏。三、營(yíng)造影視片節(jié)奏的剪輯手段營(yíng)造影視片的最佳節(jié)奏，是所有影視創(chuàng)作人員共同追求的目標(biāo)之一。（完整word版）電影制作與剪輯的要素和技巧剪輯人員運(yùn)用剪輯手段對(duì)影視片的總節(jié)奏進(jìn)行最后的加工，使全片節(jié)奏最后定型，在營(yíng)造最佳節(jié)奏以影視語(yǔ)言為基礎(chǔ)，以各種蒙太奇形式為手段，對(duì)影視片的內(nèi)部節(jié)奏、主要是外部節(jié)奏進(jìn)行藝術(shù)處理，成為全片總節(jié)奏的重要組成部分。調(diào)整結(jié)構(gòu)形式影視片的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，是剪輯節(jié)奏的前提和依據(jù)。通過(guò)調(diào)整結(jié)構(gòu)形式，促使節(jié)奏更為準(zhǔn)確、合理、流暢，使局部的具體節(jié)奏更加適合總節(jié)奏的要求.通過(guò)鏡頭蒙太奇組接的變化而調(diào)整的結(jié)構(gòu)形式，是營(yíng)造影視片節(jié)奏最重要的剪輯手段。協(xié)調(diào)人物動(dòng)作動(dòng)作的幅度、力度、速度的變化，必然引起和導(dǎo)致節(jié)奏的起伏、高低、強(qiáng)弱、快慢的反應(yīng)。影視動(dòng)作，包括人物動(dòng)作、景物動(dòng)作和鏡頭動(dòng)作.這里主要指的是人物的戲劇動(dòng)作，即形體動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作、情緒動(dòng)作。剪輯通過(guò)對(duì)人物動(dòng)作的選擇、安排和協(xié)調(diào)，對(duì)節(jié)奏進(jìn)行加工處理。協(xié)調(diào)各種人物動(dòng)作，是營(yíng)造影視片節(jié)奏的主要剪輯手段之一.準(zhǔn)確處理時(shí)空關(guān)系時(shí)空關(guān)系的變化直接影響到節(jié)奏的起伏疾徐。影視是時(shí)空藝術(shù),鏡頭之間時(shí)空關(guān)系處理得準(zhǔn)確與否，可以直接導(dǎo)致節(jié)奏是否順暢。剪輯要充分利用鏡頭之間時(shí)空關(guān)系的聯(lián)系性，通過(guò)對(duì)有限時(shí)空和無(wú)限時(shí)空的處理.對(duì)時(shí)空的延長(zhǎng)與縮短、擴(kuò)大與壓縮的調(diào)控，對(duì)鏡頭容量的合理安排，營(yíng)造鮮明、流暢、合理的節(jié)奏。準(zhǔn)確處理時(shí)空關(guān)系，不但是正確運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言的基本技巧，同時(shí)也是營(yíng)造影視片節(jié)奏的重要剪輯手段。合理利用造型因素造型因素，這里主要指的是畫面的構(gòu)圖、方位、景別角度以及光影、色彩等等。剪輯可以利用這些造型因素，運(yùn)用對(duì)比、重復(fù)、積累、頓歇等剪輯處理方法，形成影視片的一個(gè)（完整word版）電影制作與剪輯的要素和技巧段落、一場(chǎng)戲、一組鏡頭的節(jié)奏。合理利用造型因素和造型特征，是營(yíng)造節(jié)奏的重要剪輯手段。靈活調(diào)控鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)及鏡頭運(yùn)動(dòng)方式亦方位、角度、景別的變化，都會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏。剪輯可以利用鏡頭運(yùn)動(dòng)的方位、景別、角度變化來(lái)加速或延緩節(jié)奏。在影視片制作后期，運(yùn)用剪輯方法，靈活調(diào)控鏡頭運(yùn)動(dòng)的各種狀況、形態(tài)、方式，就成為營(yíng)造節(jié)奏的主要手段之一。充分運(yùn)用聲音韻律充分運(yùn)用聲音的韻律，可以起到強(qiáng)化、優(yōu)化節(jié)奏的作用，確實(shí)是營(yíng)造影視片節(jié)奏的有力的剪輯手段之一。巧妙處理鏡頭轉(zhuǎn)換巧妙處理鏡頭轉(zhuǎn)換或者說(shuō)鏡頭連續(xù)方式，是營(yíng)造影視片節(jié)奏的重要剪輯手段之一。一般說(shuō)，利用技巧，會(huì)使節(jié)奏舒緩，而運(yùn)用跳切，會(huì)使節(jié)奏加速。技巧和跳切運(yùn)用是否得當(dāng)，對(duì)節(jié)奏是否準(zhǔn)確、順暢影響極大。適當(dāng)控制鏡頭長(zhǎng)度通過(guò)適當(dāng)控制鏡頭長(zhǎng)度而把握速度，從而左右節(jié)奏，是剪輯人員營(yíng)造影視片節(jié)奏最直接最常用的剪輯手段八項(xiàng)營(yíng)造影視片節(jié)奏的剪輯手段，有時(shí)是單獨(dú)運(yùn)用一種剪輯手段，而大多數(shù)情況下是同時(shí)綜合運(yùn)用多種剪輯手段來(lái)達(dá)到目的。不過(guò)，究竟運(yùn)用何種或哪幾種剪輯手段來(lái)營(yíng)造一部影視片、一個(gè)段落、一場(chǎng)戲、一組鏡頭的節(jié)奏，一般來(lái)說(shuō)，都要以影視片的內(nèi)容特色、主體情態(tài)和劇情、情節(jié)為依據(jù)。剪輯與導(dǎo)演的關(guān)系影視創(chuàng)作是綜合性的集體的藝術(shù)創(chuàng)作。因此，協(xié)調(diào)好剪輯與其他影視創(chuàng)作人員的合作關(guān)系，就十分必要，十分重要。導(dǎo)演在影視創(chuàng)作中處于中心地位。導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)高度重視剪輯工作，充分發(fā)揮剪輯功能，同時(shí)要比較熟悉剪輯業(yè)務(wù)