影視敘事藝術(shù)

影視敘事藝術(shù)第一頁，共四十九頁，2022年，8月28日影像敘事第二頁，共四十九頁，2022年，8月28日第一章

影像風(fēng)格及其影像坐標(biāo)分析第三頁，共四十九頁，2022年，8月28日第一章影像風(fēng)格及其影像坐標(biāo)分析第一節(jié)：影像敘事元素構(gòu)成元素視:畫面--景別、色彩、角度、光影、攝影機(jī)拍攝方式、構(gòu)圖、聽:聲音--人聲（對(duì)白、旁白，內(nèi)心獨(dú)白）、環(huán)境聲、音樂視聽--聲畫結(jié)合方式：聲畫同步、聲畫對(duì)位。第四頁，共四十九頁，2022年，8月28日兩種語言體系

蒙太奇

長(zhǎng)鏡頭三種影像風(fēng)格：紀(jì)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、古典主義三種鏡頭類型：關(guān)系鏡頭、局部鏡頭、空鏡頭三種典型段落：對(duì)白段落、動(dòng)作段落、情緒段落

第五頁，共四十九頁，2022年，8月28日第二節(jié)、影像風(fēng)格1、紀(jì)實(shí)主義影像風(fēng)格特點(diǎn)：景別，光線，色彩，拍攝方式，構(gòu)圖，聲音，鏡頭類型案例：《秋菊打官司》秋菊打官司（影像風(fēng)格）.MPG第六頁，共四十九頁，2022年，8月28日2、表現(xiàn)主義影像風(fēng)格特點(diǎn)：案例《黃土地》黃土地（影像風(fēng)格）.MPG《紅高粱》空間\典型化空間\紅高梁——結(jié)局.MPG《小偷》第七頁，共四十九頁，2022年，8月28日3、古典主義影像風(fēng)格

片例：《貧民富翁》G:\影像教學(xué)\對(duì)話\貧民富翁開頭.MPG

第八頁，共四十九頁，2022年，8月28日第三節(jié)、影像坐標(biāo)分析

1、景別景別

需要問的問題:（1）影片風(fēng)格（2）景別的變化趨勢(shì)（3）場(chǎng)與場(chǎng)的景別關(guān)系（4）景別與時(shí)間長(zhǎng)度鏡頭軸（5）景別與敘事規(guī)律（6）內(nèi)景與外景的景別規(guī)律（7）常規(guī)段落與非常規(guī)段落的景別規(guī)律第九頁，共四十九頁，2022年，8月28日

色彩色彩的一般規(guī)律（1）色彩規(guī)律（2）色彩變化趨勢(shì)（3）場(chǎng)與場(chǎng)的色彩關(guān)系（4）色彩的單純性

第十頁，共四十九頁，2022年，8月28日3、拍攝方式攝影機(jī)的拍攝方式：運(yùn)動(dòng)與固定攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式：推、拉、搖、移、跟、升降、每種運(yùn)動(dòng)方式的特點(diǎn)和情感感受攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式坐標(biāo)常問幾個(gè)問題：（1）主導(dǎo)運(yùn)動(dòng)形式（2）場(chǎng)與場(chǎng)的連接方式（3）運(yùn)動(dòng)的合理性（4）運(yùn)動(dòng)盲區(qū)與靜止盲區(qū)第十一頁，共四十九頁，2022年，8月28日第二章：場(chǎng)敘事第十二頁，共四十九頁，2022年，8月28日序：場(chǎng)敘事及構(gòu)成元素觀看案例:《推手》片段，分析場(chǎng)敘事的基本元素及思維方式。場(chǎng)敘事\《推手》（調(diào)度開頭）.MPG分析：父親的影像構(gòu)成分析：兒媳婦的影像構(gòu)成由以上分析可以看出，不同的影像組合刻畫了不同的人物性格并含蓄而清晰地交代出兩個(gè)人之間的關(guān)系和暗藏的矛盾。第十三頁，共四十九頁，2022年，8月28日第一節(jié)、景框【FRAME】1、定義本質(zhì)意義：即范圍和邊界。真實(shí)世界和藝術(shù)世界的區(qū)隔。真實(shí)空間和現(xiàn)實(shí)空間的區(qū)隔。即：大小/內(nèi)外/封閉或開放/聚內(nèi)或向外

第十四頁，共四十九頁，2022年，8月28日2、景框的應(yīng)用：語言的潛在意義永遠(yuǎn)大于它的真實(shí)意義A、括號(hào)和重點(diǎn)（孤立凸顯法）B、隱喻：

壓抑、約束、不自由、偷窺等意義第十五頁，共四十九頁，2022年，8月28日C、景框中的位置關(guān)系及敘事指向

上方位置：權(quán)威，統(tǒng)治。下方位置：弱小，服從。左右邊緣：精神上的邊緣化。中心位置：絕對(duì)權(quán)威，但失去了一定的戲劇魅力。

片例分析：《公民凱恩》;《黃土地》;《鳥人》

場(chǎng)面調(diào)度\景框.MPG第十六頁，共四十九頁，2022年，8月28日D、景框構(gòu)圖的視覺重點(diǎn)1、對(duì)比最強(qiáng)區(qū)域2、次對(duì)比最強(qiáng)區(qū)域3、運(yùn)動(dòng)4、唯美構(gòu)圖5、大眾情感模式場(chǎng)面調(diào)度\《辛德勒的名單》——紅衣女孩.MPG第十七頁，共四十九頁，2022年，8月28日E、景框外空間1、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)2、出畫入畫3、不規(guī)則構(gòu)圖4、視線5、光影6、聲音第十八頁，共四十九頁，2022年，8月28日F、框中框和鏡像案例：《公民凱恩》《云端的日子》

場(chǎng)面調(diào)度\景框.MPG第十九頁，共四十九頁，2022年，8月28日第二節(jié)、被攝物的被攝方式2.環(huán)式結(jié)構(gòu)1、橫向調(diào)度特點(diǎn)：對(duì)于速度和運(yùn)動(dòng)的表達(dá)比較有效直接。缺點(diǎn)：信息含量相對(duì)單純。輔助元素（近景，前后景遮擋、相對(duì)運(yùn)動(dòng)、仰角、降格、廣角）第二十頁，共四十九頁，2022年，8月28日2、縱向調(diào)度特點(diǎn)：更具空間感，多信息疊加并生發(fā)新的信息和意義。

缺點(diǎn)：節(jié)奏顯得緩慢。

案例：《天下糧倉》第二十一頁，共四十九頁，2022年，8月28日3、上下調(diào)度特點(diǎn)：空間變化豐富，除敘事外，多與隱約象征的含義結(jié)合。

案例：《大紅燈籠高高掛》第二十二頁，共四十九頁，2022年，8月28日4、斜線調(diào)度5、環(huán)形調(diào)度6、不規(guī)則調(diào)度：更多的敘事狀態(tài)為不規(guī)則調(diào)度。

案例分析：場(chǎng)面調(diào)度\《巴格達(dá)的咖啡屋》調(diào)度.MPG

場(chǎng)面調(diào)度\場(chǎng)面調(diào)度案例集.M3U第二十三頁，共四十九頁，2022年，8月28日第三節(jié)、攝影機(jī)敘事1、攝影機(jī)2、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式3、主導(dǎo)運(yùn)動(dòng)形式4、運(yùn)動(dòng)的合理性5、運(yùn)動(dòng)盲區(qū)和靜止盲區(qū)6、運(yùn)動(dòng)與組接的關(guān)系7、攝影機(jī)盡量簡(jiǎn)單路線8、尋找攝影路線支點(diǎn)——表演中心，戲劇內(nèi)容和導(dǎo)演表達(dá)第二十四頁，共四十九頁，2022年，8月28日

第三章：影像敘事與靈韻訴求

影像的潛在意義永遠(yuǎn)大于它的真實(shí)意義，影像的表達(dá)與偽裝并存，

我們創(chuàng)作，更要闡釋。第二十五頁，共四十九頁，2022年，8月28日第一節(jié)、影像敘事靈韻訴求

一、影像表達(dá)三層次說

影像一旦進(jìn)入獨(dú)立存在之后，便不由人的意志控制地表達(dá)著三層含義：第一層為影像的知覺層面，即技術(shù)實(shí)現(xiàn)層面，為一切敘事表達(dá)的前提；第二層間為敘事層面，即影像通過一定的邏輯結(jié)構(gòu)，完成敘事；第三層面為隱喻層面，是影像表達(dá)的最高層面。第二十六頁，共四十九頁，2022年，8月28日第二節(jié)非線性結(jié)構(gòu)創(chuàng)造性的攝影機(jī)不是一件物體，而是一種蘊(yùn)涵情感的心靈啟發(fā)物，它不僅開創(chuàng)了影視影像敘事的起點(diǎn)，也為影視影像敘事注入了思想和情感，因此，由創(chuàng)造性的攝影機(jī)所創(chuàng)造的影像絕非一堆乏意的光影堆積物，而是一種充滿了“能”的生命體系，這些光影元素經(jīng)過各種組合碰撞所迸發(fā)出的生命之能便是影視影像敘事的魅力所在。影像的生命之能不僅支撐著影像的流暢敘事，也以其所迸發(fā)的情感和理性之美熏陶和影響著廣大受眾。影像敘事應(yīng)該追求那種使人賞心悅目、陶冶心靈的獨(dú)一無二的生命之能，這個(gè)生命之能所蘊(yùn)涵和迸發(fā)的光輝便是影像的靈韻，便是影視影像敘事的靈魂，影像敘事只有擁有了這種靈韻，才能擁有價(jià)值和生命，也才能擁有藝術(shù)的韻味和美感第二十七頁，共四十九頁，2022年，8月28日二、靈韻訴求1、靈韻說：

1936年，本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》中首次提出靈韻一詞，指一種氛圍，一種獨(dú)一無二的膜拜價(jià)值，一種距離感。本雅明進(jìn)一步指出，機(jī)械復(fù)制為藝術(shù)的靈韻敲響了喪鐘。2、光韻說：

1980年，羅蘭﹒巴特在其著作《明室》一書中，對(duì)攝影圖片進(jìn)行美學(xué)分析，并提出光韻說。

羅蘭.巴特《明室》對(duì)圖片的美學(xué)分析案例

第二十八頁，共四十九頁，2022年，8月28日如下圖所示，有光韻的圖片一般由兩個(gè)構(gòu)成部分：氛圍——基礎(chǔ)信息，引起愉悅，欲望，

興奮，但不強(qiáng)烈。針孔——瞬間刺透靈魂，引起震驚等深層體驗(yàn)。

第二十九頁，共四十九頁，2022年，8月28日第三節(jié)：影像敘事的思維體系一、蒙太奇及蒙太奇思維

活動(dòng)影像史：

默片——好萊塢——蘇聯(lián)體系——意大利新現(xiàn)實(shí)——

歐洲新浪潮。

默片片例：《工廠大門》；《水澆園丁》等。第三十頁，共四十九頁，2022年，8月28日1、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派蒙太奇的基本概念：(1)單鏡頭不表義

（2）1＋1大于不等于2

代表人物：庫里肖夫，愛森斯坦，普多夫金等

反對(duì)派：巴贊，克拉考爾等第三十一頁，共四十九頁，2022年，8月28日2、蒙太奇的敘事意義：

（1）藝術(shù)創(chuàng)作成為可能

（2）出現(xiàn)了鏡頭分切和景別劃分

（3）凝練和簡(jiǎn)約

（4）積累和延宕（5）時(shí)空穿梭（6）雕琢和刻畫意義生成

第三十二頁，共四十九頁，2022年，8月28日案例：《生命線》——西班牙傳奇導(dǎo)演（VICTORERICE）維多艾里斯西班牙《貧民富翁》開頭段落?！睹绹?guó)往事》《時(shí)時(shí)刻刻》第三十三頁，共四十九頁，2022年，8月28日二、長(zhǎng)鏡頭

1、定義

最早由巴贊提出來，但被稱為景深鏡頭：后來被理論家們總結(jié)出的一種理論觀念。第三十四頁，共四十九頁，2022年，8月28日2、長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用及其發(fā)展A、固定和跟隨式長(zhǎng)鏡頭

（1）固定鏡頭中的凝視力量

（2）景深帶來的意義累加和生發(fā)B、角色跟隨的參與和身臨其境《十分鐘年華老去》《大象》《云水謠》《拯救大兵》《大象》《玫瑰人生》等等C、真實(shí)中的時(shí)空重構(gòu)

安哲魯普斯：《尤利西斯之旅》

第三十五頁，共四十九頁，2022年，8月28日三、蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的結(jié)合

1、不同態(tài)度和傾向2、不同特點(diǎn)3、一種結(jié)合和選擇

案例：《鋼琴家》、《1936年的歲月》第三十六頁，共四十九頁，2022年，8月28日第三節(jié)影像敘事靈韻呈現(xiàn)一、像貌與像眼說影像敘事基本由單鏡頭和鏡頭段落構(gòu)成，無論是單鏡頭還是鏡頭段落，都應(yīng)該尋找鏡頭中的“像貌”和“像眼”并于像貌和像眼的二元并置中建立影像的意義和靈韻第三十七頁，共四十九頁，2022年，8月28日

1、像貌：

像貌確定一個(gè)鏡頭或鏡頭段落所敘述的基本氛圍和信息總和，是影像的基礎(chǔ)敘事部分。

2、像眼：像眼則是整個(gè)段落或單鏡頭中能夠刺傷或震動(dòng)我們的細(xì)部，是從影像的基礎(chǔ)敘事中突立起來的部分，也是整個(gè)影像組成中最為重要的意義生成部分。第三十八頁，共四十九頁，2022年，8月28日一個(gè)鏡頭或一個(gè)鏡頭段落可以有一個(gè)像眼，也可以有多個(gè)像眼按照一定的邏輯結(jié)構(gòu)組織在像貌之中，并與像貌互為融合，形成一個(gè)具有靈韻的影像整體。像貌是影像靈韻的基礎(chǔ)，像眼則是影像靈韻的關(guān)鍵，二者互為烘托，像眼因?yàn)橄衩驳匿亯|而彰顯，像貌因?yàn)橄裱鄣牧α慷鴵碛幸饬x，偏廢任何一方的影像都會(huì)因失去生命的靈韻而顯得索然無味。第三十九頁，共四十九頁，2022年，8月28日二、延展性敘事段落所謂延展性，即指影像敘事在某一具有特殊意義的敘事點(diǎn)上所引發(fā)的向內(nèi)或向外的擴(kuò)展存在方式，而原點(diǎn)的意義則在影像敘事的擴(kuò)展中得到升華和加強(qiáng)。影像通過有意義的延展和擴(kuò)張構(gòu)成一個(gè)完整的影像段落，而該段落在整部作品的影像系列中，也因其意義的升華和情感的強(qiáng)烈而舉足輕重，成為整部作品敘事的重要部分。第四十頁，共四十九頁，2022年，8月28日就一般影像作品而言，影像的敘事功能主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一、基礎(chǔ)敘事。即憑借基本的語法規(guī)則，完成文學(xué)作品所規(guī)定的基本敘事和人物刻畫；二、重點(diǎn)敘事。即在基礎(chǔ)敘事上凸立起來的、需要借助一定的形式和技巧，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)和精心刻畫的部分。重點(diǎn)敘事段落往往是一部作品闡釋主題、挖掘人物內(nèi)心、展示重要矛盾沖突或抒發(fā)強(qiáng)烈情緒的影像段落，而所有經(jīng)過精心營(yíng)造的延展性影像段落基本上都是一部作品的重點(diǎn)表達(dá)部分，或者說一部作品的重點(diǎn)敘事往往會(huì)借助延展性的影像敘事策略去完成。第四十一頁，共四十九頁，2022年，8月28日一般而言，一部影像敘事作品的延展性段落大致可分為三種典型類型，即延展性對(duì)白段落、延展性動(dòng)作段落、延展性情緒段落。為了更好地體現(xiàn)影像抒情達(dá)意的表現(xiàn)功能，此三種典型延展性段落往往互為交叉，互為融合，使影像敘事成為一個(gè)完整而有序的整體。第四十二頁，共四十九頁，2022年，8月28日三、影像敘事品格

在藝術(shù)中，一個(gè)藝術(shù)家所使用的藝術(shù)語言就是他的思想之路，然而，藝術(shù)家通過藝術(shù)語言所試圖表達(dá)的東西恰恰是非私人性的，是對(duì)人類具有相當(dāng)普遍意義的并對(duì)群體發(fā)生影響的精神感悟。面對(duì)藝術(shù)品，人們希望看到的是藝術(shù)家如何創(chuàng)造了一條通往審美精神的獨(dú)特道路，而不是以缺乏道德或文化操守的欲望方式所進(jìn)行的心理發(fā)泄，影視影像敘事語言更是如此，我們應(yīng)通過豐富多彩的影像創(chuàng)作實(shí)踐，努力建構(gòu)具有崇高審美特色的影像敘事第四十三頁，共四十九頁，2022年，8月28日影像敘事品格影像敘事文化品格影像敘事創(chuàng)新品格影像敘事詩意品格第四十四頁，共四十九頁，2022年，8月28日1、影像敘事文化品格影像是具有文化品格的物理存在。任何一個(gè)客觀的東西如果不與自然和人發(fā)生關(guān)系，就無法跟文化相聯(lián)，而影像之所以具有文化品格，首先是因?yàn)閷?shí)現(xiàn)影像的攝影機(jī)背后的人的存在，攝影機(jī)背后的人的文化品格決定了影像的文化品格；另外，任何影像作品一旦生產(chǎn)出來便不再是私人物品，而成為被大眾擁有并對(duì)大眾產(chǎn)生文化投射作用的文化產(chǎn)品，它應(yīng)該具有文化品格。第四十五頁，共四十九頁，2022年，8月28日2、影像敘事創(chuàng)