網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP電視劇《都挺好》的改編分析,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP電視劇(都挺好）的改編分析,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【】【】【】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP電視劇(都挺好〕的改編分析【】【】關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的論文：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP電視劇(都挺好〕的改編分析內(nèi)容摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及相關(guān)影視改編產(chǎn)業(yè)光彩異常。但隨著改編產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編作品也陷于“同質(zhì)化〞和“反響平平〞的窘境，而2022年播出的電視劇(都挺好〕卻跳出這一窘境。該文具體分析了基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的人氣電視劇(都挺好〕的改編手段、改編特色和改編效應(yīng)，總結(jié)了其對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編的有益啟示。本文關(guān)鍵詞語(yǔ):(都挺好〕;網(wǎng)絡(luò)文學(xué);IP;影視改編;Abstract：WiththedevelopmentofInternettechnology,theindustryofonlineliteratureandrelatedfilmandtelevisionadaptationhavebeenbooming.However,withthedevelopmentoftheadaptationindustry,thefilmandtelevisionadaptationofnetworkliteratureIPworksarealsostuckinthedilemmaofhomogenizationandmoderateresponse,whiletheTVseriesAllIsWell,whichwasbroadcastin2022,jumpedoutofthisdilemma.Thisarticleanalyzestheadaptationmethods,adaptationfeaturesandadaptationeffectsofthepopularTVseriesAllIsWellindetailbasedontheIPadaptationofitsnetworkliterature,andsummarizesitsbeneficialenlightenmenttotheadaptationinourcountry.“IP〞是英文詞組“IntellectualProperty〞的縮寫(xiě)，譯成中文意為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)〞，一般能夠引申為“原著〞或者“資源〞。因而，“IP改編劇〞詳細(xì)來(lái)講就是影視制作公司購(gòu)買(mǎi)某個(gè)熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)資源的版權(quán)，將其改編后發(fā)布的電視劇或者電影[1]。而由于網(wǎng)絡(luò)媒介的發(fā)達(dá)，網(wǎng)絡(luò)小講有著其固定的粉絲群和穩(wěn)定的市場(chǎng)表現(xiàn)，所以那些名氣、口碑較高的網(wǎng)絡(luò)小講成為影視劇劇本的重要來(lái)源。如今，國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視改編產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，但其產(chǎn)業(yè)鏈條尚未成熟、制度尚未規(guī)范。該文以(都挺好〕這部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的人氣電視劇為詳細(xì)案例，具體分析其改編手段、改編特色和改編效應(yīng)，并總結(jié)其對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編的各種啟示。1(都挺好〕簡(jiǎn)介電視劇(都挺好〕〔簡(jiǎn)川訸導(dǎo)演，王三毛、磊子編劇〕改編自阿耐所著同名小講，是一部由倪大紅、姚晨等領(lǐng)銜主演的情感都市劇，于2022年3月1日—3月25日在浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視同步播出。在(都挺好〕中，事業(yè)有成的蘇明玉從小被重男輕女的母親視作異類(lèi)，不被父母疼愛(ài)，她在經(jīng)濟(jì)獨(dú)立后便與家里脫離了關(guān)系。但在母親離世后，蘇明玉不得不在面對(duì)“作精〞蘇父蘇大強(qiáng)、“老好人〞大兒子蘇明哲和“媽寶男〞二兒子蘇明成的情況下，解決蘇家碰到的各種問(wèn)題，支撐整個(gè)蘇家。(都挺好〕不僅聚焦“原生家庭〞這一問(wèn)題，還把“重男輕女〞“啃老〞“愚孝〞“養(yǎng)老〞等社會(huì)問(wèn)題搬到群眾面前，展現(xiàn)出殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。電視劇(都挺好〕的原著是描繪敘述職業(yè)女性家庭關(guān)系的一部網(wǎng)絡(luò)小講，作者阿耐是一位入行較早且在寫(xiě)法和題材都和主流網(wǎng)絡(luò)小講保持距離的網(wǎng)絡(luò)作家。(都挺好〕全篇主要運(yùn)用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方式方法和表現(xiàn)形式，和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流的仙俠玄幻、架空歷史等類(lèi)型和主題不同[2]。該書(shū)中，阿耐用文字去探尋求索和呈現(xiàn)女性的家庭情感、外在環(huán)境及內(nèi)心世界的關(guān)系，透徹分析了一個(gè)女子面對(duì)親情和愛(ài)情、家庭和事業(yè)的態(tài)度與抉擇，內(nèi)容牽涉家庭、婚姻、孩子、兩性、親屬等多個(gè)方面。2電視劇(都挺好〕的改編分析2.1改編手段(1〕敘事角度改編。小講的首章向讀者展示了蘇家的家族關(guān)系、蘇家過(guò)去的生活經(jīng)歷和蘇明玉離開(kāi)蘇家前的經(jīng)歷?！疤K母鐵腕下養(yǎng)出三個(gè)出色的兒女，個(gè)個(gè)都是小學(xué)初中高中時(shí)候的尖子，年齡到了，順理成章進(jìn)入高等學(xué)府，左鄰右舍都講，咱們國(guó)家的重點(diǎn)大學(xué)是給蘇家辦的?！饔駶M腔豪情壯志被母親無(wú)情粉碎，不情不愿上了大學(xué)后賭氣詛咒發(fā)誓，以后再不用家中一分錢(qián)。明玉做到了。〞小講的開(kāi)始是在蘇家把握絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)的蘇母有嚴(yán)重的“重男輕女〞思想，并在這里思想的影響下，蘇母對(duì)子女教育的態(tài)度截然不同———兒子們讀書(shū)，自個(gè)節(jié)衣縮食、賣(mài)掉空房來(lái)支持；對(duì)女兒卻采用較為省心的保送方式，以減輕家里的負(fù)擔(dān)。而電視劇的開(kāi)場(chǎng)是從“身處美國(guó)的大哥蘇明哲與上司出游之前收到母親的死訊繼而回國(guó)〞的情節(jié)展開(kāi)。在這里之前對(duì)蘇家的家庭關(guān)系以及家庭狀況只字未提，而是在劇情發(fā)展中插敘了蘇家的家庭關(guān)系與人物的發(fā)展?fàn)顩r。且電視劇具體地描繪敘述了蘇家之前的家庭狀況，將蘇母的“重男輕女〞、蘇父的窩囊不堪、兄妹之間的矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致，華而不實(shí)細(xì)節(jié)方面的刻畫(huà)尤為生動(dòng)。(2〕劇情和人物關(guān)系改編。總體而言,小講對(duì)蘇父蘇大強(qiáng)的著墨不多，蘇明玉父母與大哥、二哥的人物性格也不如電視劇中的飽滿。小講愈加注重蘇明玉個(gè)人形象的鮮活及其個(gè)人對(duì)蘇家的情感與反響。蘇明成與蘇明玉的關(guān)系惡劣，共同生活時(shí)，他欺負(fù)蘇明玉，強(qiáng)迫明玉給他洗衣服，還在明玉學(xué)習(xí)時(shí)存心故意大聲地玩游戲。成年后，蘇明成因毆打蘇明玉被送進(jìn)監(jiān)獄，卻在蘇明玉的策劃下經(jīng)歷了殘酷而又黑暗的“監(jiān)獄風(fēng)云〞———被明玉花錢(qián)送進(jìn)特定的看守所，和八九個(gè)人一起關(guān)在十平方米的屋子里，受盡吃屎等各種難以言喻的恥辱，還被強(qiáng)行拍照，這一系列情節(jié)在電視劇中并未呈現(xiàn)。劇中蘇大強(qiáng)是主要角色，通過(guò)他的一系列行為讓3個(gè)兒女的家庭走到一起，產(chǎn)生交集。假如沒(méi)有蘇大強(qiáng)，兒女們各自繁忙，不會(huì)產(chǎn)生交集，更不會(huì)發(fā)生后來(lái)的一系列事情。但是在小講里，蘇大強(qiáng)作為父親的存在感很低，固然也是關(guān)鍵，但是沒(méi)有電視劇里出現(xiàn)的那么頻繁與重要。另外，小講的內(nèi)容相對(duì)于電視劇而言較為簡(jiǎn)陋，電視劇的改編增加了很多細(xì)節(jié)[3]。如電視劇里，去美國(guó)、買(mǎi)房、明成投資這些橋段之間還發(fā)生了很多事，但是這幾件事在小講里是在一起寫(xiě)的。電視劇將他們分開(kāi)成獨(dú)立事件，讓情節(jié)愈加的連貫與完好。除此之外，小講的結(jié)局并不如電視劇的美滿。小講中蘇明成、蘇明玉兩兄妹并未和解，蘇明成離婚后便和蘇家人斷了聯(lián)絡(luò)；蘇大強(qiáng)未和保姆分手，也沒(méi)有結(jié)婚；大哥蘇明哲回到美國(guó)后生活并不如意，還面臨著婚姻危機(jī)；小妹蘇明玉和石天冬結(jié)婚，但沒(méi)有邀請(qǐng)兩位哥哥。蘇家人各奔東西、蘇家解散。而電視劇中的大結(jié)局，大家互相用愛(ài)和解，造就一個(gè)暖和的團(tuán)聚式大結(jié)局。綜上所述，相較于小講，電視劇中人物關(guān)系更為密切，人物性格沖突愈加明顯，人物形象愈加鮮活。例如，蘇父蘇大強(qiáng)，自私小氣，在家中毫無(wú)主見(jiàn)、軟弱窩囊，在蘇母死后一門(mén)心思地想去美國(guó)和大兒子一起生活，向周?chē)泥徖锝址徊粩嗟乜湟[闊；為了和保姆蔡根花在一起不惜和子女鬧翻、斷絕關(guān)系。卻又在自個(gè)得病后妥善且具體地布置自個(gè)的后事，在除夕夜里偷偷拿錢(qián)給明玉買(mǎi)年幼時(shí)想要的習(xí)題冊(cè)，使得父女的關(guān)系更近一步，前后的變化歸根結(jié)底是對(duì)女兒的愛(ài)，所以看似矛盾也屬于情理之中。電視劇對(duì)情節(jié)的處理更富有戲劇性，更能吸引觀眾注意，引發(fā)觀眾的共鳴與沉思。(3〕人物形象改編。從原著到電視劇，編劇有意識(shí)地模糊了人物間絕對(duì)化的性質(zhì)差異，消除明顯的對(duì)立關(guān)系，突破了傳統(tǒng)的二元式對(duì)立人物塑造方式。劇中的人物不是純粹的好人壞人，而是有著復(fù)雜感情的普通人[4]。劇中的蘇父蘇大強(qiáng)固然給子女們?cè)鎏砹撕芏噘M(fèi)事，在后期卻有所轉(zhuǎn)變，承當(dāng)起了一個(gè)父親應(yīng)有的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)———調(diào)節(jié)蘇家的矛盾、緩和蘇家3個(gè)子女間的關(guān)系。例如，將蘇家三子女聚在一起交代后事、親身向朱麗父母道歉以挽回二兒子的婚姻等。這些改編突破使得劇中的蘇大強(qiáng)固然自私小氣、作天作地卻也不乏父親的溫情，讓“蘇大強(qiáng)〞這個(gè)角色愈加的鮮活生動(dòng)，富有人物性格的矛盾點(diǎn)。為了表現(xiàn)戲劇張力，增加人物之間的沖突與矛盾，劇中的蘇母與原著中的蘇母相比更顯“惡魔化〞。原著中的蘇母并不是完全不考慮女兒的感受，在蘇家經(jīng)濟(jì)拮據(jù)情況下，蘇母還是與老師商量將明玉保送至本省的重點(diǎn)大學(xué)而非電視劇中的普通師范院校，即便與兩哥哥相比稍有缺乏，但也有所考慮與顧及。原著中的蘇明玉與電視劇中的相比更為冷酷與現(xiàn)實(shí)，電視劇中的蘇明玉更顯溫情，不斷地幫助蘇家、解決蘇家的問(wèn)題，在最后與眾人達(dá)成和解、暫停工作照顧身患阿爾茨海默癥的父親。(4〕思想主題改編。原著和電視劇都表現(xiàn)了原生家庭對(duì)子女的影響，但在怎樣面對(duì)與處理原生家庭的影響上給出了不同答案:。原著“開(kāi)放式〞的結(jié)局與電視劇“團(tuán)聚式〞的結(jié)局構(gòu)成了一種反差。兩者相較而言，原著的結(jié)局更顯殘酷，更凸顯了原生家庭對(duì)子女的影響與傷害，電視劇版的結(jié)局則稍顯俗套[5]。但是從另一個(gè)方面來(lái)看，電視劇版的結(jié)局讓人們學(xué)會(huì)釋?xiě)选W(xué)會(huì)放下，能夠講是對(duì)當(dāng)下倡導(dǎo)的社會(huì)風(fēng)氣的一種迎合。2.2改編特色電視劇版(都挺好〕的主要改編特色為傳統(tǒng)文化的參加。詳細(xì)講來(lái)，該劇在小講原著的基礎(chǔ)上，運(yùn)用數(shù)字媒體將具有傳統(tǒng)文化特色的“蘇州評(píng)彈〞融入劇情之中。評(píng)彈會(huì)在特定的劇情中作為背景音樂(lè)出現(xiàn)，如蘇明玉與石天冬的初次相遇，運(yùn)用了蘇州評(píng)彈(白蛇傳———賞中秋〕[6]。視聽(tīng)結(jié)合，將電視劇所展現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)性地濃縮概括，展現(xiàn)、刻畫(huà)人物心理的同時(shí)也巧妙地推動(dòng)了劇情的發(fā)展，渲染環(huán)境氣氛，有效地加強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力，讓觀眾的審美需求得到知足的同時(shí)，也進(jìn)一步宣傳、弘揚(yáng)了中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。有利于提升我們的文化自信，更能助推我們國(guó)家優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“走出去〞。2.3改編效應(yīng)(1〕市場(chǎng)效應(yīng)。在近一個(gè)月的播放中，(都挺好〕的收視率低開(kāi)高走，后來(lái)居上，在同時(shí)間段電視收視排名第一，并在多個(gè)播放平臺(tái)獲得了收視第一的好成績(jī),網(wǎng)絡(luò)播放量超100億次。第三方平臺(tái)的借勢(shì)營(yíng)銷(xiāo)讓(都挺好〕的衍生品和服務(wù)成交量穩(wěn)步提高。根據(jù)“2022年亞馬遜中國(guó)Kindle年度新書(shū)榜〞數(shù)據(jù)顯示，原著小講(都挺好〕位列榜首；相關(guān)短視頻的制作也有不俗的點(diǎn)擊量，劇中的“同款單品〞更是遭到人們的追捧。在電視劇(都挺好〕的火爆和劇中主演在第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)榮獲最佳男主角、最佳男配角的獎(jiǎng)項(xiàng)〔由中國(guó)國(guó)家廣播電視總局、廣播電視總臺(tái)、上海市人民主辦，與中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)、中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)并稱(chēng)為中國(guó)電視劇三大獎(jiǎng)〕等因素的影響下，“正午陽(yáng)光〞的口碑和品牌效應(yīng)一路高走，逐步獲得業(yè)內(nèi)和觀眾的認(rèn)可。(2〕社會(huì)文化效應(yīng)。該劇因質(zhì)量上乘、貼近現(xiàn)實(shí)得到觀眾的大力追捧。(都挺好〕這部家庭題材的影視劇，把傳統(tǒng)社會(huì)中的重男輕女意識(shí)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)孝道的重新審視，以及子女應(yīng)該如何面對(duì)自個(gè)原生家庭等備受觀眾關(guān)注的話題全都融入一個(gè)家庭里，呈如今觀眾面前。以“重男輕女〞為例，在微博、知乎等社交媒體上，關(guān)于此話題的討論或回答有上千條，微博熱搜有幾億的閱讀量。用戶(hù)通過(guò)討論與劇情有關(guān)的社會(huì)問(wèn)題，抒發(fā)本身的情感與表示出本身的想法，引起社會(huì)的關(guān)注，促進(jìn)相關(guān)社會(huì)問(wèn)題的解決[7]。3對(duì)今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編的啟示3.1豐富改編手段首先，與傳統(tǒng)的小講改編相比，網(wǎng)絡(luò)小講的改編是允許“大刀闊斧〞的，能夠采取多種改編創(chuàng)作方式，合理巧妙地將文本進(jìn)行電影語(yǔ)言的有機(jī)轉(zhuǎn)換，在尊重原作的基礎(chǔ)上，發(fā)揮主觀能動(dòng)性和獨(dú)特的創(chuàng)造力，對(duì)原作進(jìn)行補(bǔ)足調(diào)整，甚至進(jìn)一步提升原作的格調(diào)。能夠具體表現(xiàn)出在兩個(gè)方面，一是電視劇(都挺好〕相較于文學(xué)作品中平鋪直敘的線性敘事方式，運(yùn)用了“插敘〞的方式，隨著劇情發(fā)展不斷補(bǔ)充過(guò)去的情節(jié)，使劇情的沖突性和矛盾性獲得良好呈現(xiàn)；二是在不脫離原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次加工，豐富敘事內(nèi)容，多線并進(jìn)，并運(yùn)用大量戲劇技巧進(jìn)行場(chǎng)景化布置，使單一扁平的二維文字畫(huà)面成功轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw三維敘事。另外，作品的改編應(yīng)該符合影視審核的要求，并且應(yīng)該時(shí)刻關(guān)注相關(guān)部門(mén)根據(jù)輿情以及社會(huì)反響做出的臨時(shí)性調(diào)整。(都挺好〕在思想主題的改編上，由本來(lái)悲涼現(xiàn)實(shí)的主基調(diào)轉(zhuǎn)為暖和理想化，其思想內(nèi)涵固然被指責(zé)缺乏深度和合理性，卻也是倡導(dǎo)了人性中美妙的一面，宣揚(yáng)了社會(huì)核心價(jià)值觀。3.2重視影音技術(shù)影視藝術(shù)的手段應(yīng)該被重視。能否完成從文字到影像的轉(zhuǎn)變是能否改變成效的最直觀具體表現(xiàn)出。一方面，拍攝者應(yīng)該注重視覺(jué)效果，制作精良的道具，塑造出愈加貼合原著的場(chǎng)景描繪敘述、時(shí)間發(fā)展以及人物的性格情感。另一方面，也應(yīng)該注意聲音元素的應(yīng)用，使用符合畫(huà)面場(chǎng)景基調(diào)的插曲、片頭片尾曲，進(jìn)而延伸作品的情感意蘊(yùn)，擴(kuò)大作品的藝術(shù)空間，更好地知足群眾的藝術(shù)審美需求。電視劇(都挺好〕注重音樂(lè)選擇和貼合度，采用與故事開(kāi)展所在地區(qū)、氣氛等相對(duì)應(yīng)的蘇州傳統(tǒng)戲劇“評(píng)彈〞的曲目節(jié)選，既展現(xiàn)了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，又很恰當(dāng)?shù)匾r托了氣氛，與當(dāng)下弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代精神相照應(yīng)。3.3深挖思想高度主題的表述能夠在保存原作品“看點(diǎn)〞的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的新嘗試。一方面，能夠與其他文化因素進(jìn)行聯(lián)動(dòng)，尋求觀眾的“情緒點(diǎn)〞，在這里基礎(chǔ)上激發(fā)觀眾的認(rèn)同，提高作品市場(chǎng)接受度。另一方面，能夠進(jìn)行大膽刪減，舍棄細(xì)枝末節(jié)，集中表示出最抓人眼球的主題。固然對(duì)于改編作品的“商業(yè)性追求〞是不可避免的，但將來(lái)影視行業(yè)取材應(yīng)該貼近現(xiàn)實(shí)，融入時(shí)代，更多的關(guān)注現(xiàn)實(shí)發(fā)展及人們的生活變化，深層次挖掘現(xiàn)實(shí)內(nèi)核，向觀眾傳達(dá)更深層次的意義。電視劇(都挺好〕將原生家庭、重男輕女、養(yǎng)老等社會(huì)話題進(jìn)行有效的聯(lián)動(dòng)，并重點(diǎn)突出“原生家庭〞這一因素，讓觀眾在觀劇的同時(shí)引發(fā)熱烈地討論，為電視劇帶來(lái)宏大的流量與熱度。并