近10年來荷賽中體育攝影獲獎作品的特征與分布,攝影論文

近10年來荷賽中體育攝影獲獎作品的特征與分布,攝影論文體育運動的世界性讓體育攝影作品跨越國界,成為一種世界語言。那么我們國家的體育攝影作品在世界中是一種什么角色、當下國際級的優(yōu)秀體育攝影作品具有什么特征、如何讓我們國家優(yōu)秀的體育攝影作品更好地走向世界這些都需要研究和分析當下優(yōu)秀的國際體育攝影作品。因而,本文以當下世界新聞攝影比賽中級別最高、影響最大的荷賽為研究對象,研究近10年來荷賽中優(yōu)秀體育獲獎作品的特征、分布,為我們國家體育攝影作品的發(fā)展定位、選題創(chuàng)作等提供參考。1荷賽與體育攝影作品1.1荷賽的來源與獎項設置荷賽的全稱是世界新聞攝影比賽(WOrldPresSPhoto,簡稱wPP),由世界新聞攝影基金會主辦,于1957年發(fā)起于荷蘭,故通稱荷賽。到2020年為止,荷賽已經舉辦了56屆,成為當今世界上級別最高、影響力最大的新聞攝影賽事。荷賽的宗旨是促進信息的自由、不受限制的溝通,鼓勵高水平的專業(yè)新聞攝影標準,對世界新聞攝影事業(yè)的發(fā)展起到了重要的推動作用。荷賽如今一共設置10類獎項,即一般新聞、突發(fā)新聞、新聞人物、體育動作、體育特寫、現(xiàn)代熱門、日常生活、藝術、肖像、自然。華而不實,每一類基本上還分為單幅獎和組照獎,組照獎一般不超過12幅。除了每個獎項分別要評出一、二、三等獎,大賽還會從所有參賽的10類作品中評出年度最佳新聞照片一張,由兒童評委會從本屆部分獲獎圖片中選取一張為兒童獎。2.2荷賽體育類獎項的變遷荷賽自開創(chuàng)辦理以來就設有體育新聞獎項(SportsStories),隨著體育運動項目的豐富和場地設施的發(fā)展,體育攝影作品的題材和內容也日益豐富。2004年,荷賽進一步將體育新聞獎項細分為體育動作(sportsAction)和體育特寫(SportsFeatures)兩大類。2018年,兩類獎項被合并,分為體育類單幅獎項和組照獎項。2020年,又重新分出體育動作和體育特寫兩大類,同時體育特寫類不設單幅獎項。這些獎項設置的改變都旨在使體育攝影的分類愈加精準,更好地表示出出體育運動的特色和攝影藝術表示出需求。同時也表示清楚,體育攝影已經成為荷賽中具有鮮明特色和重要位置的攝影主題。2我們國家體育攝影作品的荷賽歷程我們國家攝影作品真正登上荷賽的舞臺是在1958年,即第3屆世界新聞攝影大賽。在這次比賽中,我們國家攝影師參賽作品共計55幅,華而不實45幅人選。在后來3年的比賽中我們國家也都有優(yōu)秀的攝影作品人選。1965年后的10多年,受文化大革命影響,我們國家攝影等藝術領域遭到嚴重影響,也因而中斷了荷賽的參賽歷程。直到1979年,我們國家攝影作品才再度出如今荷賽中,但是仍然長期沒有獲得獎牌。1988年,我們國家攝影師楊紹明憑借作品(退下來以后的〕榮獲荷賽新聞人物組照三等獎,實現(xiàn)了我們國家攝影作品荷賽獲獎零的突破。2002年,賈國榮的(中國體操冠軍〕實現(xiàn)了中國荷賽體育攝影作品零獎項的突破,其獲得了體育類單幅三等獎。隨后的幾年,我們國家體育攝影作品在荷賽上都獲得了較為不錯的成績,屢屢獲獎。具有代表性的有:邱焰的(李小雙體操學校〕獲得2005年荷賽體育類組照三等獎;費茂華的(2007年運動霎時〕獲得2008年體育動作類組照二等獎;吳曉凌的(血染賽場〕、趙著的(北京電視中的奧運會〕分別獲得2018年體育特寫類單幅一等獎、體育特寫類組照一等獎;儲永志的(熱身〕、魏征的(同步泳者〕分別獲得2020年體育動作類單幅二等獎、體育動作類單幅三等獎。荷賽體育攝影作品拍攝主體的重要特征(表1)?！颈?】由表1可見,兩類體育攝影作品中,男性構成了主要的拍攝主體。固然當代女性已經在體育運動的介入上獲得很大解放,但是先天的身體素質、生理構造等決定了男性在一些體育項目上的絕對優(yōu)勢,令女性難以望其項背。很多攝影師也偏向于用男性的陽剛和氣力來展示體育運動的魅力,獲得較強的視覺沖擊。除此之外,在年齡的分布上,荷賽獲獎體育攝影作品也構成了清楚明晰的分布層次。青年(18一40歲)表1荷賽獲獎體育攝影作品拍攝主體的性別分布拍攝主體體育動作類體育特寫類作品數(shù)量百分比68.52%3.70%27.78%作品數(shù)量男性女性有男有女百分比73.81%14.29%11.90%.3荷賽獲獎體育攝影作品特征分析固然荷賽很早就設有體育類獎項,但本文主要以近10年(2004一2020)來的獲獎體育攝影作品為研究對象。主要是基于如下考慮:第一,2004年開場體育類獎項的設置較以往發(fā)生了重大變化,開場由體育新聞獎項細分為體育動作和體育特寫,無論是內容題材還是評價指標都發(fā)生了較大變化;第二,研究荷賽獲獎體育攝影作品的主要目的之一在于為我們國家如今體育攝影業(yè)的發(fā)展提供參考,以近10年為界具有較強的現(xiàn)實意義。3.1荷賽獲獎體育攝影作品的題材選擇3.1.1拍攝主體的分布拍攝主體即為照片所拍攝的主要對象,荷賽中無論是體育動作類還是體育特寫類的攝影作品,幾乎都是以人物為拍攝主體。男女性別的鮮明反差是荷賽體育攝影作品拍攝主體的重要特征(表1)。由表1可見,兩類體育攝影作品中,男性構成了主要的拍攝主體。固然當代女性已經在體育運動的介入上獲得很大解放,但是先天的身體素質、生理構造等決定了男性在一些體育項目上的絕對優(yōu)勢,令女性難以望其項背。很多攝影師也偏向于用男性的陽剛和氣力來展示體育運動的魅力,獲得較強的視覺沖擊。除此之外,在年齡的分布上,荷賽獲獎體育攝影作品也構成了清楚明晰的分布層次。青年(18一40歲)構成了主要的拍攝主體,少年兒童(18歲下面)和中老年(40歲以上)則相對較少(表2)。【表2】青年成為體育攝影作品主要的拍攝主體比擬容易理解,他們是當代競技體育運動的主要介入者,攝影家通過對他們在運動場上的精彩捕捉或反映體育的運動之美,或反映體育運動震撼的殘酷。少年兒童的體育介入是近些年來日漸升溫的話題,以此為主題的作品中主要聚焦兩類問題:一是發(fā)展中國家少年兒童的發(fā)展狀況,二是少年兒童體育介入中出現(xiàn)的社會問題。3.1.2拍攝項目的分布每年荷賽獲獎體育作品基本上沒有特定的規(guī)律可循,但是在總體上表現(xiàn)出一定的項目聚集傾向(表3)。體育動作類獲獎作品中,游泳、足球、田徑、橄欖球、賽馬、斗牛等競技性較強的項目較多。體育特寫類獲獎作品中,競技類項目相對減少,蹦極、沖浪、海洋賽跑、瑜伽、自由潛水、滑板、山地自行車等娛樂性項目較為常見。除此之外,在荷賽獲獎攝影作品的項目分布上,我們國家和西方國家也表現(xiàn)出較大的差異性。表3具體表現(xiàn)出了西方國家的總體趨勢,而我們國家近些年的獲獎作品主要集中于體操、游泳以及其他與體育相關的人或事方面,基本上沒有牽涉具有地方特色的民族傳統(tǒng)體育項目或新興體育項目。相比之下,像荷蘭、西班牙等國家都已經把自個的傳統(tǒng)體育項目推上荷賽的舞臺,促進了民族文化與世界的溝通。這也是我們國家體育攝影工作者以后努力的方向?！颈?略】3.1.3拍攝地點的分布獲獎作品拍攝地的分布在一定程度上反映了地方的體育發(fā)展狀況,如分布數(shù)量較多的歐洲和北美洲都是當代體育繁盛之地。但另一方面,也能具體表現(xiàn)出出荷賽對于貧困地區(qū)體育發(fā)展的關注。如拍攝地點在非洲的作品中,大多以非洲人民困難的體育介入環(huán)境為題材,一方面?zhèn)鬟f了非洲人民的體育精神,另一方面也呼吁國際社會對于貧困地區(qū)體育活動的關注。在體育特寫類作品中,以亞洲為拍攝地的作品占據了較大比重,這也是近些年來國際體育攝影組織視線轉移的趨勢。以印度、中國為代表的亞洲發(fā)展中國家競技體育隨著經濟的發(fā)展獲得了較大突破,吸引了國際社會的好奇和關注。在這些獲獎作品中,多見以青少年為拍攝主體的作品,反映賽場背后的故事。這些變化也是荷賽近些年來價值取向轉移的佐證,即開場從熱鬧的競技場走向賽場背后另一面,關注弱勢群體和普通群眾的體育介入。3.2荷賽獲獎體育攝影作品的表現(xiàn)手法3.2.1照片的色彩攝影作品的色彩一般分為黑白和彩色兩種,當代攝影技術已經高度發(fā)達,色彩分辨率已經能夠到達較高水平,但是不少攝影師也會根據藝術表示出需求二者兼而用之?？傮w上老講,彩色照片的閱讀率要高于黑白照片。紐杰西的眼球跟蹤實驗顯示,同一內容的新聞攝影作品,黑白照片的閱讀率為77%,彩色照片的閱讀率為88%。這一差異反映在體育攝影作品中會愈加明顯,荷賽中獲獎的體育新聞作品也以彩色居多。由表5能夠看出,在體育動作類和體育特寫類的攝影作品中,彩色照片都占據了很大的比重,這種現(xiàn)象也是和體育運動本身的特性有很大關系。體育攝影作品往往是要展現(xiàn)運動中的靈動之美,彩色照片能夠愈加鮮明地表現(xiàn)運動中的真實感,同時也能愈加客觀地反映照片的拍攝內容,起到真實記錄歷史時刻的效果?！颈?-5略】3.2.2拍攝的霎時體育攝影作品的拍攝霎時一般都會牽涉詳細的運動項目,因而很據項目進行的程序,將體育攝影作品的拍攝霎時分為項目進行前、項目進行中、項目進行后。由表6可見,在荷賽獲獎體育作品中,拍攝霎時主要集中在項目進行中,項目進行前和項目進行后的作品比重較小。體育運動最為扣人心弦的時刻往往發(fā)生在項目進行中,這也成為攝影師重點捕捉的時刻。如2008年荷賽體育動作類三等獎(沖浪選手〕,攝影師采用大全景,通過背景高高濺起的浪花、選手游刃有余的駕馭,突出具體表現(xiàn)出了這一運作經過中的刺激性。相比之下,拍攝霎時發(fā)生在項目進行前或后的作品一般不是要突出某一運動項目的動作經過,而是通過照片的弦外之音引發(fā)人們對體育精神的考慮。比方2008年體育特寫類三等獎(第四名〕,攝影師通過對領獎臺第四名孩子面部表情的特寫,將孩子內心不滿、憂郁的表情刻畫得淋漓盡致,不由引發(fā)人們對競技體育中獲獎與介入、成功與失敗等現(xiàn)象的反思?！颈?略】4荷賽獲獎體育作品對我們國家體育攝影的啟示4.1關注特殊人群的體育介入隨著體育運動內容的不斷豐富和人們對其認知水平的提高,荷賽很多優(yōu)秀作品的拍攝主體僅僅僅是精英運發(fā)動,而開場關注諸如殘疾人、少年兒童等特殊群體的體育介入狀況。十分是近些年來發(fā)展中國家少年兒童的體育介入已經成為國際攝影熱門題材,我們國家作為發(fā)展中國家,現(xiàn)前階段青少年體育介入仍存在眾多問題,這些都能夠成為我們國家攝影師的良好題材。不僅僅是為自個積累良好的素材,也能通過優(yōu)秀的攝影作品引發(fā)人們對特殊群體體育介入的關注。4.2發(fā)現(xiàn)賽場之外的背景故事荷賽近些年來的一個發(fā)展趨勢就是,把視野從運動場上對運動經典動作的捕擴展到走向運動場外發(fā)現(xiàn)競技賽場背后的故事。荷賽獲獎作品(李小雙體操學?！硵z于2004年雅典奧運會期間,當諸多記者蜂擁而至雅典奧運賽場時,作者把目光轉向中國湖北仙桃的李小雙體操學校。當中國體操軍團在奧運賽場風光無限時,背后飽含嚴酷和痛苦的李小雙體操學校走進了人們的視野,使人們看到了中國競技體育騰飛背后的辛酸和無奈,不能不講是極具感染力的作品。我們國家競技體育近些年來的突飛猛進讓很多國際人士充滿了好奇,我們國家攝影師可以以把好時代脈搏,更多地深人到賽場之外發(fā)現(xiàn)更多地背景故事。4.3捕捉賽前賽后的特寫鏡頭固然以項目進行中為拍攝霎時還是荷賽獲獎體育作品的主流,但是以項目進行前后為拍攝霎時的作品也在逐步成為荷賽重點。此類作品一般不是要反映項目動作本身,而是通過刻畫賽前賽后人物的表情、動作等,通過弦外之音來引發(fā)人們對于體育的介入與放棄、成功與失敗等現(xiàn)象的考慮。因而,除了關注比賽,還應該擅長捕捉賽前賽后的特寫鏡頭,這樣才會發(fā)現(xiàn)更多有思想、有深度的作品題材。4.4開掘傳統(tǒng)體育的豐富資源民族傳統(tǒng)體育是荷賽獲獎體育作品中重要的題材,西班牙、荷蘭等國家已經屢次把自個的民族傳統(tǒng)體育項目推上了荷賽的舞臺。我們國家體育攝影作品固然已經在荷賽上獲得一些不錯的成績,但是作品同質化現(xiàn)象較為嚴重,主要以當代競技體育的體操、游泳等項目為主,鮮見反映民族特色的作品。事實上,我們國家的遼闊幅員和悠久歷史所造就的民族傳統(tǒng)體育資源在世界上都是難以比較的,這一豐富的體育資源完全能夠成為我們國家體育攝影作品的題材來源。對這些資源的挖掘和有效利用,不僅僅是為我們國家體育攝影作品創(chuàng)造