近10年來荷賽中體育攝影獲獎(jiǎng)作品的特征與分布,攝影論文

近10年來荷賽中體育攝影獲獎(jiǎng)作品的特征與分布,攝影論文體育運(yùn)動(dòng)的世界性讓體育攝影作品跨越國(guó)界,成為一種世界語言。那么我們國(guó)家的體育攝影作品在世界中是一種什么角色、當(dāng)下國(guó)際級(jí)的優(yōu)秀體育攝影作品具有什么特征、如何讓我們國(guó)家優(yōu)秀的體育攝影作品更好地走向世界這些都需要研究和分析當(dāng)下優(yōu)秀的國(guó)際體育攝影作品。因而,本文以當(dāng)下世界新聞攝影比賽中級(jí)別最高、影響最大的荷賽為研究對(duì)象,研究近10年來荷賽中優(yōu)秀體育獲獎(jiǎng)作品的特征、分布,為我們國(guó)家體育攝影作品的發(fā)展定位、選題創(chuàng)作等提供參考。1荷賽與體育攝影作品1.1荷賽的來源與獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置荷賽的全稱是世界新聞攝影比賽(WOrldPresSPhoto,簡(jiǎn)稱wPP),由世界新聞攝影基金會(huì)主辦,于1957年發(fā)起于荷蘭,故通稱荷賽。到2020年為止,荷賽已經(jīng)舉辦了56屆,成為當(dāng)今世界上級(jí)別最高、影響力最大的新聞攝影賽事。荷賽的宗旨是促進(jìn)信息的自由、不受限制的溝通,鼓勵(lì)高水平的專業(yè)新聞攝影標(biāo)準(zhǔn),對(duì)世界新聞攝影事業(yè)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。荷賽如今一共設(shè)置10類獎(jiǎng)項(xiàng),即一般新聞、突發(fā)新聞、新聞人物、體育動(dòng)作、體育特寫、現(xiàn)代熱門、日常生活、藝術(shù)、肖像、自然。華而不實(shí),每一類基本上還分為單幅獎(jiǎng)和組照獎(jiǎng),組照獎(jiǎng)一般不超過12幅。除了每個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)分別要評(píng)出一、二、三等獎(jiǎng),大賽還會(huì)從所有參賽的10類作品中評(píng)出年度最佳新聞?wù)掌粡?由兒童評(píng)委會(huì)從本屆部分獲獎(jiǎng)圖片中選取一張為兒童獎(jiǎng)。2.2荷賽體育類獎(jiǎng)項(xiàng)的變遷荷賽自開創(chuàng)辦理以來就設(shè)有體育新聞獎(jiǎng)項(xiàng)(SportsStories),隨著體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的豐富和場(chǎng)地設(shè)施的發(fā)展,體育攝影作品的題材和內(nèi)容也日益豐富。2004年,荷賽進(jìn)一步將體育新聞獎(jiǎng)項(xiàng)細(xì)分為體育動(dòng)作(sportsAction)和體育特寫(SportsFeatures)兩大類。2018年,兩類獎(jiǎng)項(xiàng)被合并,分為體育類單幅獎(jiǎng)項(xiàng)和組照獎(jiǎng)項(xiàng)。2020年,又重新分出體育動(dòng)作和體育特寫兩大類,同時(shí)體育特寫類不設(shè)單幅獎(jiǎng)項(xiàng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置的改變都旨在使體育攝影的分類愈加精準(zhǔn),更好地表示出出體育運(yùn)動(dòng)的特色和攝影藝術(shù)表示出需求。同時(shí)也表示清楚,體育攝影已經(jīng)成為荷賽中具有鮮明特色和重要位置的攝影主題。2我們國(guó)家體育攝影作品的荷賽歷程我們國(guó)家攝影作品真正登上荷賽的舞臺(tái)是在1958年,即第3屆世界新聞攝影大賽。在這次比賽中,我們國(guó)家攝影師參賽作品共計(jì)55幅,華而不實(shí)45幅人選。在后來3年的比賽中我們國(guó)家也都有優(yōu)秀的攝影作品人選。1965年后的10多年,受文化大革命影響,我們國(guó)家攝影等藝術(shù)領(lǐng)域遭到嚴(yán)重影響,也因而中斷了荷賽的參賽歷程。直到1979年,我們國(guó)家攝影作品才再度出如今荷賽中,但是仍然長(zhǎng)期沒有獲得獎(jiǎng)牌。1988年,我們國(guó)家攝影師楊紹明憑借作品(退下來以后的〕榮獲荷賽新聞人物組照三等獎(jiǎng),實(shí)現(xiàn)了我們國(guó)家攝影作品荷賽獲獎(jiǎng)零的突破。2002年,賈國(guó)榮的(中國(guó)體操冠軍〕實(shí)現(xiàn)了中國(guó)荷賽體育攝影作品零獎(jiǎng)項(xiàng)的突破,其獲得了體育類單幅三等獎(jiǎng)。隨后的幾年,我們國(guó)家體育攝影作品在荷賽上都獲得了較為不錯(cuò)的成績(jī),屢屢獲獎(jiǎng)。具有代表性的有:邱焰的(李小雙體操學(xué)?！倡@得2005年荷賽體育類組照三等獎(jiǎng);費(fèi)茂華的(2007年運(yùn)動(dòng)霎時(shí)〕獲得2008年體育動(dòng)作類組照二等獎(jiǎng);吳曉凌的(血染賽場(chǎng)〕、趙著的(北京電視中的奧運(yùn)會(huì)〕分別獲得2018年體育特寫類單幅一等獎(jiǎng)、體育特寫類組照一等獎(jiǎng);儲(chǔ)永志的(熱身〕、魏征的(同步泳者〕分別獲得2020年體育動(dòng)作類單幅二等獎(jiǎng)、體育動(dòng)作類單幅三等獎(jiǎng)。荷賽體育攝影作品拍攝主體的重要特征(表1)。【表1】由表1可見,兩類體育攝影作品中,男性構(gòu)成了主要的拍攝主體。固然當(dāng)代女性已經(jīng)在體育運(yùn)動(dòng)的介入上獲得很大解放,但是先天的身體素質(zhì)、生理構(gòu)造等決定了男性在一些體育項(xiàng)目上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì),令女性難以望其項(xiàng)背。很多攝影師也偏向于用男性的陽剛和氣力來展示體育運(yùn)動(dòng)的魅力,獲得較強(qiáng)的視覺沖擊。除此之外,在年齡的分布上,荷賽獲獎(jiǎng)體育攝影作品也構(gòu)成了清楚明晰的分布層次。青年(18一40歲)表1荷賽獲獎(jiǎng)體育攝影作品拍攝主體的性別分布拍攝主體體育動(dòng)作類體育特寫類作品數(shù)量百分比68.52%3.70%27.78%作品數(shù)量男性女性有男有女百分比73.81%14.29%11.90%.3荷賽獲獎(jiǎng)體育攝影作品特征分析固然荷賽很早就設(shè)有體育類獎(jiǎng)項(xiàng),但本文主要以近10年(2004一2020)來的獲獎(jiǎng)體育攝影作品為研究對(duì)象。主要是基于如下考慮:第一,2004年開場(chǎng)體育類獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置較以往發(fā)生了重大變化,開場(chǎng)由體育新聞獎(jiǎng)項(xiàng)細(xì)分為體育動(dòng)作和體育特寫,無論是內(nèi)容題材還是評(píng)價(jià)指標(biāo)都發(fā)生了較大變化;第二,研究荷賽獲獎(jiǎng)體育攝影作品的主要目的之一在于為我們國(guó)家如今體育攝影業(yè)的發(fā)展提供參考,以近10年為界具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。3.1荷賽獲獎(jiǎng)體育攝影作品的題材選擇3.1.1拍攝主體的分布拍攝主體即為照片所拍攝的主要對(duì)象,荷賽中無論是體育動(dòng)作類還是體育特寫類的攝影作品,幾乎都是以人物為拍攝主體。男女性別的鮮明反差是荷賽體育攝影作品拍攝主體的重要特征(表1)。由表1可見,兩類體育攝影作品中,男性構(gòu)成了主要的拍攝主體。固然當(dāng)代女性已經(jīng)在體育運(yùn)動(dòng)的介入上獲得很大解放,但是先天的身體素質(zhì)、生理構(gòu)造等決定了男性在一些體育項(xiàng)目上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì),令女性難以望其項(xiàng)背。很多攝影師也偏向于用男性的陽剛和氣力來展示體育運(yùn)動(dòng)的魅力,獲得較強(qiáng)的視覺沖擊。除此之外,在年齡的分布上,荷賽獲獎(jiǎng)體育攝影作品也構(gòu)成了清楚明晰的分布層次。青年(18一40歲)構(gòu)成了主要的拍攝主體,少年兒童(18歲下面)和中老年(40歲以上)則相對(duì)較少(表2)。【表2】青年成為體育攝影作品主要的拍攝主體比擬容易理解,他們是當(dāng)代競(jìng)技體育運(yùn)動(dòng)的主要介入者,攝影家通過對(duì)他們?cè)谶\(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的精彩捕捉或反映體育的運(yùn)動(dòng)之美,或反映體育運(yùn)動(dòng)震撼的殘酷。少年兒童的體育介入是近些年來日漸升溫的話題,以此為主題的作品中主要聚焦兩類問題:一是發(fā)展中國(guó)家少年兒童的發(fā)展?fàn)顩r,二是少年兒童體育介入中出現(xiàn)的社會(huì)問題。3.1.2拍攝項(xiàng)目的分布每年荷賽獲獎(jiǎng)體育作品基本上沒有特定的規(guī)律可循,但是在總體上表現(xiàn)出一定的項(xiàng)目聚集傾向(表3)。體育動(dòng)作類獲獎(jiǎng)作品中,游泳、足球、田徑、橄欖球、賽馬、斗牛等競(jìng)技性較強(qiáng)的項(xiàng)目較多。體育特寫類獲獎(jiǎng)作品中,競(jìng)技類項(xiàng)目相對(duì)減少,蹦極、沖浪、海洋賽跑、瑜伽、自由潛水、滑板、山地自行車等娛樂性項(xiàng)目較為常見。除此之外,在荷賽獲獎(jiǎng)攝影作品的項(xiàng)目分布上,我們國(guó)家和西方國(guó)家也表現(xiàn)出較大的差異性。表3具體表現(xiàn)出了西方國(guó)家的總體趨勢(shì),而我們國(guó)家近些年的獲獎(jiǎng)作品主要集中于體操、游泳以及其他與體育相關(guān)的人或事方面,基本上沒有牽涉具有地方特色的民族傳統(tǒng)體育項(xiàng)目或新興體育項(xiàng)目。相比之下,像荷蘭、西班牙等國(guó)家都已經(jīng)把自個(gè)的傳統(tǒng)體育項(xiàng)目推上荷賽的舞臺(tái),促進(jìn)了民族文化與世界的溝通。這也是我們國(guó)家體育攝影工作者以后努力的方向?！颈?略】3.1.3拍攝地點(diǎn)的分布獲獎(jiǎng)作品拍攝地的分布在一定程度上反映了地方的體育發(fā)展?fàn)顩r,如分布數(shù)量較多的歐洲和北美洲都是當(dāng)代體育繁盛之地。但另一方面,也能具體表現(xiàn)出出荷賽對(duì)于貧困地區(qū)體育發(fā)展的關(guān)注。如拍攝地點(diǎn)在非洲的作品中,大多以非洲人民困難的體育介入環(huán)境為題材,一方面?zhèn)鬟f了非洲人民的體育精神,另一方面也呼吁國(guó)際社會(huì)對(duì)于貧困地區(qū)體育活動(dòng)的關(guān)注。在體育特寫類作品中,以亞洲為拍攝地的作品占據(jù)了較大比重,這也是近些年來國(guó)際體育攝影組織視線轉(zhuǎn)移的趨勢(shì)。以印度、中國(guó)為代表的亞洲發(fā)展中國(guó)家競(jìng)技體育隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展獲得了較大突破,吸引了國(guó)際社會(huì)的好奇和關(guān)注。在這些獲獎(jiǎng)作品中,多見以青少年為拍攝主體的作品,反映賽場(chǎng)背后的故事。這些變化也是荷賽近些年來價(jià)值取向轉(zhuǎn)移的佐證,即開場(chǎng)從熱鬧的競(jìng)技場(chǎng)走向賽場(chǎng)背后另一面,關(guān)注弱勢(shì)群體和普通群眾的體育介入。3.2荷賽獲獎(jiǎng)體育攝影作品的表現(xiàn)手法3.2.1照片的色彩攝影作品的色彩一般分為黑白和彩色兩種,當(dāng)代攝影技術(shù)已經(jīng)高度發(fā)達(dá),色彩分辨率已經(jīng)能夠到達(dá)較高水平,但是不少攝影師也會(huì)根據(jù)藝術(shù)表示出需求二者兼而用之。總體上老講,彩色照片的閱讀率要高于黑白照片。紐杰西的眼球跟蹤實(shí)驗(yàn)顯示,同一內(nèi)容的新聞攝影作品,黑白照片的閱讀率為77%,彩色照片的閱讀率為88%。這一差異反映在體育攝影作品中會(huì)愈加明顯,荷賽中獲獎(jiǎng)的體育新聞作品也以彩色居多。由表5能夠看出,在體育動(dòng)作類和體育特寫類的攝影作品中,彩色照片都占據(jù)了很大的比重,這種現(xiàn)象也是和體育運(yùn)動(dòng)本身的特性有很大關(guān)系。體育攝影作品往往是要展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的靈動(dòng)之美,彩色照片能夠愈加鮮明地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的真實(shí)感,同時(shí)也能愈加客觀地反映照片的拍攝內(nèi)容,起到真實(shí)記錄歷史時(shí)刻的效果?！颈?-5略】3.2.2拍攝的霎時(shí)體育攝影作品的拍攝霎時(shí)一般都會(huì)牽涉詳細(xì)的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目,因而很據(jù)項(xiàng)目進(jìn)行的程序,將體育攝影作品的拍攝霎時(shí)分為項(xiàng)目進(jìn)行前、項(xiàng)目進(jìn)行中、項(xiàng)目進(jìn)行后。由表6可見,在荷賽獲獎(jiǎng)體育作品中,拍攝霎時(shí)主要集中在項(xiàng)目進(jìn)行中,項(xiàng)目進(jìn)行前和項(xiàng)目進(jìn)行后的作品比重較小。體育運(yùn)動(dòng)最為扣人心弦的時(shí)刻往往發(fā)生在項(xiàng)目進(jìn)行中,這也成為攝影師重點(diǎn)捕捉的時(shí)刻。如2008年荷賽體育動(dòng)作類三等獎(jiǎng)(沖浪選手〕,攝影師采用大全景,通過背景高高濺起的浪花、選手游刃有余的駕馭,突出具體表現(xiàn)出了這一運(yùn)作經(jīng)過中的刺激性。相比之下,拍攝霎時(shí)發(fā)生在項(xiàng)目進(jìn)行前或后的作品一般不是要突出某一運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的動(dòng)作經(jīng)過,而是通過照片的弦外之音引發(fā)人們對(duì)體育精神的考慮。比方2008年體育特寫類三等獎(jiǎng)(第四名〕,攝影師通過對(duì)領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)第四名孩子面部表情的特寫,將孩子內(nèi)心不滿、憂郁的表情刻畫得淋漓盡致,不由引發(fā)人們對(duì)競(jìng)技體育中獲獎(jiǎng)與介入、成功與失敗等現(xiàn)象的反思?！颈?略】4荷賽獲獎(jiǎng)體育作品對(duì)我們國(guó)家體育攝影的啟示4.1關(guān)注特殊人群的體育介入隨著體育運(yùn)動(dòng)內(nèi)容的不斷豐富和人們對(duì)其認(rèn)知水平的提高,荷賽很多優(yōu)秀作品的拍攝主體僅僅僅是精英運(yùn)發(fā)動(dòng),而開場(chǎng)關(guān)注諸如殘疾人、少年兒童等特殊群體的體育介入狀況。十分是近些年來發(fā)展中國(guó)家少年兒童的體育介入已經(jīng)成為國(guó)際攝影熱門題材,我們國(guó)家作為發(fā)展中國(guó)家,現(xiàn)前階段青少年體育介入仍存在眾多問題,這些都能夠成為我們國(guó)家攝影師的良好題材。不僅僅是為自個(gè)積累良好的素材,也能通過優(yōu)秀的攝影作品引發(fā)人們對(duì)特殊群體體育介入的關(guān)注。4.2發(fā)現(xiàn)賽場(chǎng)之外的背景故事荷賽近些年來的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)就是,把視野從運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上對(duì)運(yùn)動(dòng)經(jīng)典動(dòng)作的捕擴(kuò)展到走向運(yùn)動(dòng)場(chǎng)外發(fā)現(xiàn)競(jìng)技賽場(chǎng)背后的故事。荷賽獲獎(jiǎng)作品(李小雙體操學(xué)?！硵z于2004年雅典奧運(yùn)會(huì)期間,當(dāng)諸多記者蜂擁而至雅典奧運(yùn)賽場(chǎng)時(shí),作者把目光轉(zhuǎn)向中國(guó)湖北仙桃的李小雙體操學(xué)校。當(dāng)中國(guó)體操軍團(tuán)在奧運(yùn)賽場(chǎng)風(fēng)光無限時(shí),背后飽含嚴(yán)酷和痛苦的李小雙體操學(xué)校走進(jìn)了人們的視野,使人們看到了中國(guó)競(jìng)技體育騰飛背后的辛酸和無奈,不能不講是極具感染力的作品。我們國(guó)家競(jìng)技體育近些年來的突飛猛進(jìn)讓很多國(guó)際人士充滿了好奇,我們國(guó)家攝影師可以以把好時(shí)代脈搏,更多地深人到賽場(chǎng)之外發(fā)現(xiàn)更多地背景故事。4.3捕捉賽前賽后的特寫鏡頭固然以項(xiàng)目進(jìn)行中為拍攝霎時(shí)還是荷賽獲獎(jiǎng)體育作品的主流,但是以項(xiàng)目進(jìn)行前后為拍攝霎時(shí)的作品也在逐步成為荷賽重點(diǎn)。此類作品一般不是要反映項(xiàng)目動(dòng)作本身,而是通過刻畫賽前賽后人物的表情、動(dòng)作等,通過弦外之音來引發(fā)人們對(duì)于體育的介入與放棄、成功與失敗等現(xiàn)象的考慮。因而,除了關(guān)注比賽,還應(yīng)該擅長(zhǎng)捕捉賽前賽后的特寫鏡頭,這樣才會(huì)發(fā)現(xiàn)更多有思想、有深度的作品題材。4.4開掘傳統(tǒng)體育的豐富資源民族傳統(tǒng)體育是荷賽獲獎(jiǎng)體育作品中重要的題材,西班牙、荷蘭等國(guó)家已經(jīng)屢次把自個(gè)的民族傳統(tǒng)體育項(xiàng)目推上了荷賽的舞臺(tái)。我們國(guó)家體育攝影作品固然已經(jīng)在荷賽上獲得一些不錯(cuò)的成績(jī),但是作品同質(zhì)化現(xiàn)象較為嚴(yán)重,主要以當(dāng)代競(jìng)技體育的體操、游泳等項(xiàng)目為主,鮮見反映民族特色的作品。事實(shí)上,我們國(guó)家的遼闊幅員和悠久歷史所造就的民族傳統(tǒng)體育資源在世界上都是難以比較的,這一豐富的體育資源完全能夠成為我們國(guó)家體育攝影作品的題材來源。對(duì)這些資源的挖掘和有效利用,不僅僅是為我們國(guó)家體育攝影作品創(chuàng)造