論文選題實例參考（含具體寫作）,本科論文寫作

論文選題實例參考〔含具體寫作〕,本科論文寫作選題應原有研究基礎，論文的資料來源，你的研究可能會在哪些方面有所突破，有無可行性。當前有些開題報告將這一部分省略了，這是不符合要求的。由于編制以下為參考文獻實際是高質量完成論文寫作的基礎性工作，是不能省略的，而且以下為參考文獻也為你查找資料提供了方便。下面我們就為大家介紹兩篇關于選題實例，供應大家作為一個參考。作業(yè)：請設計一個論文選題，并寫出論證報告。實例1:(夏敬觀研究〕論文開題報告/陳誼按：作者對選題有著比擬清楚的認識，這是一個研究得比擬少而又相當有意義的課題。通過該研究，讀者會對夏敬觀的生平事跡、詩詞理論、創(chuàng)作成就及特點，有較為全面深切進入的了解，從中還可窺見傳統(tǒng)文人在近代思潮的影響下的心態(tài)。作者的寫作設想也相當清楚明晰，這表示清楚作者對本課題的考慮已經(jīng)相當成熟，然而牽涉面太廣，作為一篇碩士學位論文，恐怕難以完成，作者所收集的以下為參考文獻已相當豐富，這為選題的論證與寫作創(chuàng)造了條件。就以下為參考文獻而言，還能夠在著錄項目規(guī)范化與編排的有序化方面進一-步提高。又按：(夏敬觀研究〕后更名為(夏敬觀年譜〕，于2007年由黃山書社出版。卞孝萱(序〕云：(夏敬觀年譜〕初稿，是陳君在南京大學攻讀古典文學專業(yè)碩士學位的論文，2002年答辯時，獲得答辯委員會的一致好評。(夏敬觀研究〕論文開題報告南京大學中文系1999級碩士研究生陳誼一、選題意義夏敬觀〔1875-1953〕，字劍丞，晚號呋庵，室名忍古樓，江西新建人。十八歲師從晚清經(jīng)學大師皮錫瑞。后入張之洞幕府，被委兼辦三江師范學堂。又為復旦公學、中國公學監(jiān)督。后辭官居上海，著書終老。通經(jīng)史，工詩詞?！昌堄苌?近三百年名家詞選〕小傳〕與上述同光體詩人都有交往，而其詩不學江西派，專宗梅堯臣?！插X仲聯(lián)(歷史時代的一面鏡子〕，見(中國近代文學大系。詩詞集。導言〕〕汪辟疆(光宣詩壇點將錄〕稱之為地猛星.夏敬觀著述頗豐，所涉領域甚廣。據(jù)(中國近代史料叢刊〕中的(中國近代學人像傳〕載，有(古音通轉例證〕兩卷、(經(jīng)傳師讀通假例證〕(今韻析〕(鄭康成詩譜平議〕(春秋繁露考逸〕(毛詩序駁議〕(漢短簫鐃歌注〕(八代詩評〕(唐詩評〕(梅宛陵集校注〕，以及孟郊、王安石、陳與義、楊萬里、元好問詩選注，(詞調溯源〕四卷、(詞律拾遺補〕二卷、(戈順卿詞林正韻訂正〕、(聚集宋人詞話〕二卷、(忍古樓話講〕六卷、(忍古樓詞話〕(忍古樓詩話〕、(忍古樓文〕四卷、(忍古樓詩〕二十卷、(呋庵詞〕六卷、(清世講新語〕三卷，等等。與夏敬觀交游的有王鵬運、朱祖謀、鄭文焯、況周頤、陳衍、葉恭綽、潘飛聲、吳湖帆、文廷式、陳三立、黃公渚、龍榆生、吳梅、盧冀野、嚴復、夏承燾等等。他倡立了兩大著名詞社一漚社與聲社，對民國學術十分是詞學的繁榮，有過-定的推動作用。然而夏敬觀先生逝世后，其文章、學術都很少有人提及，僅朱東潤在(梅堯臣集編年校注〕和錢仲聯(lián)在(韓昌黎詩系年集釋〕中吸收引用了夏氏的研究成果。其他資料尚付闕如。因而，本人以為對夏敬觀的詩文創(chuàng)作、學術思想作系統(tǒng)研究，至少有兩方面的意義，-是清理夏氏學術道路，研究其學術成就及學術思想和方式方法，更好地繼承和發(fā)揚老一輩學者的優(yōu)良學術傳統(tǒng)；二是將其作為學術史上的-一個個案，細致考察其學術淵源和時代變遷對其學術研究及詩文創(chuàng)作的影響，明確夏氏在中國近當代學術史。上的地位，并進而討論20世紀前期新舊思想交匯時的學術及文人心態(tài)的變化等等。二、寫作設想1.夏敬觀的生平事跡2.夏敬觀經(jīng)學研究3.夏敬觀詞學研究4.夏敬觀詩學研究5.夏敬觀字畫研究6.夏敬觀的詩詞藝術7.夏敬觀的學術地位附錄：夏敬觀學術年表三、以下為參考文獻1.夏敬觀本人著作：(映庵自記年歷〕一卷，1953年抄本復寫本，.上海圖書館藏。(忍古樓詩〕十五卷，中華書局，1937年。(忍古樓詩續(xù)〕，(近代中國史料叢刊〕作業(yè)的選題非常好，尺水興波四個字高度概括了微型小講的創(chuàng)作規(guī)律，作者對尺水興波的方式方法作了總結，并且精心地選擇了幾個實例作了恰到好處的講明，作者將故事情節(jié)概括為若干單元，因而在復述時顯得既簡潔又明了。論文的缺點是所引資料未具體而準確地注明出處。尺水興波一-微型小講構造技巧淺析南京大學中文系2000級高級老師進修班方雪梅微型小講是尺水，是斗方，是盆景，是扇面，格局雖小，但別致有這樣逐一個微型作品(女人不可信〕〔〔美〕維克多坎寧〕，講的是這樣一-個微小的情節(jié)：霍勒斯正在偷竊--家富豪的保險箱，沒料到富豪的太太回來了。這太太非但。不報警，反請霍勒斯幫她打開保險箱取走珠寶。這太太是更大更精明的騙子。這個作品通過巧妙的構造布置，尺水興波，創(chuàng)造出了既出人意料又入乎情理的藝術情節(jié)，彎曲復雜有致，耐人尋味?？梢姡咚材芘d起波濤。詳細地講，尺水興波是指在極短的篇幅中制造藝術的大變化和信息的大反差。變化與反差越大，也就越能收到難以預測料想的藝術效果。我大致作了歸納，其藝術手段主要有下面幾種：一種是借助情節(jié)的運行、發(fā)展，然后陡轉，來造成大變化與大反差。臺灣作家林。雙不有篇微型小講(槍〕，其情節(jié)大致有五個單元：1.深夜我搭乘一輛野雞計程車。司機透過反光鏡不懷好意地瞅我，甚而偏過頭，眼睛向后掠。2.途中司機不斷瞅我，車到山間，他甚至挪開右手往下伸，欲摸扁鉆或刀之類的兇器。3.我不想束手待斃，試與他攀談，問他的生意怎樣，他似乎嚇了一跳，沉默半天方應了兩句，并飛快地向我投來極為狠毒的--眼。4.車到了目的地，我慌忙沖下車。掏錢時車子忽然猛開起來，拐了個彎，便消失了。一掠而過的是司機驚慌失措的神色。5.我發(fā)現(xiàn)我的旅行袋口露出一截槍管，那是我買給孩子的玩具槍。作品捉住司機行劫這一基本事件，向上作了--系列的延伸發(fā)展〔不懷好意地瞅我一不斷地瞅我一試圖摸兇器狠毒地盯我〕，經(jīng)過一-步比逐一步猛烈的行動描寫到達了情節(jié)的高潮。在作品的緊張氣氛被渲染到頂點后，情節(jié)忽然-一個下跌反轉，原來并非司機要打劫，倒是司機以為我持槍打劫。前面藝術鋪墊的內容與作品后面的結果完全相反。這樣，情節(jié)的開端與結尾構成了A與-A的宏大反差，進而構成了作品的意外結局。微型小講的作者往往借助誤會造成懸念，并使懸念不斷強化，最后揭示真相，消釋誤會，實現(xiàn)情節(jié)構造的大變化。在微型小講中，懸念和誤會往往被疊加起來使用。作品的總體構思框架是-一個誤會，兩個人物在同一場合的同一事件中發(fā)生了誤會，這個誤會先構成-一個懸念，在情節(jié)的推進經(jīng)過中，這個懸念不斷得到強化，往往要到作品的最后才消解這個懸念，讀者便可在霎時頓悟，原來這是不相干的事發(fā)生了錯位連接！這樣作品的大反差就構成了，因此也就收到了意想不到的藝術效果。比方白小易的(夜空的詼諧〕有四個情節(jié)單元：1.作家A在旅館乘涼和觀賞夜色時，發(fā)現(xiàn)了一個神態(tài)深奧玄妙的漂亮姑娘也在他身邊。2.作家A調動豐富的想象，對姑娘的來歷作了種種猜想。3.作家A感覺到這個漂亮姑娘在悄悄地向他接近，她多情的目光以及她欲言又止的神態(tài)使作家的內心涌起了很多深奧玄妙的情感。4.作家A決定送給這姑娘幾分勇氣，他首先問：你一直在等我嗎？姑娘講：是的。姑娘接著講：我是頂層的服務員，我要等最后一名旅客離開平臺就鎖上平臺的門。剎那間，作家的美妙想象與深奧玄妙情感全都云消霧散了。分析這篇作品的情節(jié)框架，我們發(fā)現(xiàn)作家A的思想意識有著一條自個的軌跡，而漂亮姑娘的思想和行為則沿著另一條道路發(fā)展，兩人在平臺，上發(fā)生了一次錯位對接。讀者跟著作家A的思緒產(chǎn)生了強烈的等待心理，直到最后，懸念才徹底消除姑娘的行為、神態(tài)與作家A的猜想、自作多情完全是互不相干的兩回事！這篇作品的結尾與情節(jié)的開始沒有構成A與-A的反轉，而是構成了A與B的彎曲復雜。它通過誤會首先制造了逐一個懸念，并在這個懸念進一步得到強化的基礎上來實現(xiàn)藝術的蓄勢，懸念越是被充分渲染，結尾交代的B與情節(jié)開端的A的距離也就越大；.情節(jié)首尾的反差越大，作品也就越能產(chǎn)生難以預測料想的藝術趣味。還有一種是通過兩次以上的情節(jié)反轉來構成反差，即A-→-A-→A-……讓情節(jié)發(fā)生一正一反一正一-反這樣多重的蛇行線式的變化；或者讓作品的情節(jié)構成兩重以上的波浪線式的彎曲復雜，即A-→B-→C-D……讓情節(jié)不斷地發(fā)生上下左右波動，進而給讀者造成連續(xù)吃驚的審美效果。試看下面兩篇微型小講，一篇是王任叔的(河豚子〕，其情節(jié)反轉了三次：一轉：我弄來一-籃河豚子，悲傷痛苦欲絕地回家，反引起饑餓著的孩子們的歡笑。二轉：我回家準備見尸體枕藉的慘狀，反見到了孩子們等待歡迎的目光。三轉：全家同吃河豚子，躺著等死，然因河豚子燒煮過久，毒性己除，竟然又活下來了。另一篇是張新民的(落棋有聲〕，描寫了一個選誰做車間主任的故事。故事也出現(xiàn)了屢次變化：一轉：大黃和小李各有千秋，不分上下，廠長別出心裁地提出要和兩位象棋高手賽棋。二轉：廠長和全廠連續(xù)三屆蟬聯(lián)象棋冠軍的大黃下了三局，結果和了三局。三轉：廠長和全廠的象棋季軍小李下了三局，輸了兩局，和了一局。小李因未贏最后一局，毫不服氣地捉住廠長要再下一-局。四轉：棋下完了，車間主任的人選也落實了?！参闹邪凳臼切±睢?。在情節(jié)構造上匠心獨運，在單純的情節(jié)中卻出現(xiàn)了變化莫測的彎曲復雜，真可謂一-波三折，使讀者在剎那間的閱讀中吃了一驚又一驚，遭到了強烈的審美刺激。在短短的篇幅中連轉了四個彎，但每-一個彎都不是180度的逆轉，而是波浪式地向不同方向轉折，但是每一次轉折都出乎讀者的意料，產(chǎn)生了強烈的懸念效果。劉熙載(藝概〕講：短至絕句，亦未嘗無尺水興波之法。微型小講恰是小講中的絕句，或借助情節(jié)的