工業(yè)設計史論文

工業(yè)設計史論文第二篇1750-1914年的工業(yè)設計第四章機械化與設計填空，選擇題1.在整個19世紀，機械化一直是人們討論設計理論與實踐問題的焦點；人們一方面為機制產品尋求一種合適的美感，另一方面也在思考機器對社會各方面帶來的深遠影響（勞動力充沛的英國和歐洲大陸討論較多）。在美國由于勞動力匱乏而機器大受歡迎，機器作為一種節(jié)省勞動力的手段似乎成了美國包治百病的靈丹妙藥?？偨Y：機器的誕生導致了設計與制造的分離；開辟了新的設計思潮；導致標準化、一體化出現(xiàn)；帶來了新能源、新材料。3.19世紀的技術，而不是19世紀的藝術，為工廠生產了良好的發(fā)動機，為鐵路生產了性能優(yōu)異的機車；從而從機器中萌發(fā)出全新的美學觀念——（之后產生的）機器美學（注意這里還沒有機器美學）。4.18世紀中葉，英國機械化首先開始于紡織業(yè),人們對于機械化有兩種不同的態(tài)度。紡紗工廠是紡織業(yè)中最早機械化的部門;1764年，哈格瑞夫斯發(fā)明了珍妮機，珍妮機的發(fā)明是第一次工業(yè)革命的開端，珍妮機比舊式紡車的紡紗能力提高了8倍,但仍然要用人力。紡織業(yè)機械化的第一個階段，1769年，阿克萊特的水力紡紗機開創(chuàng)了革命性的變革;1770年，哈格瑞夫斯發(fā)明了珍妮多軸紡紗機；1780年，克洛普頓發(fā)明了“騾子”紡紗機;水力及后來蒸汽動力的應用，促進了集約化的趨勢。5.1793年美國人惠特尼發(fā)明了軋棉機。6.紡織業(yè)機械化的第二個階段是織布機的出現(xiàn)；先是使用飛梭，19世紀上半葉，機動織布機開始投入使用；對設計活動影響最大的織布機是19世紀20年代由法國引入英國的杰柯德織布機；其生產的產品主要供應低收入階層。7.時尚的風格被簡單地轉化為某種適應機器生產的東西，產品的形式完全取決于機器生產、價格和圖集等方面的因素。8.花布印染工業(yè)中的滾筒印花技術最早出現(xiàn)于1783年，1830年得到廣泛應用，并形成高度機械化；使用滾筒印花技術的設計師逐漸被專業(yè)人員取代，包括：“繪畫”人員、“制版”人員、“印刷”工作人員。名詞解釋1.“美國制造體系”：19世紀中葉，美國工業(yè)發(fā)展迅速，為了適應大規(guī)模的機器生產，在美國產生的一種新的生產方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)批量生產的模式和工藝。特點是：標準化產品的大批量生產，產品零件具有可互換性，在一系列簡化了的機械操作中使用大功率機械裝置等。論述題1.為什么人們對于機械化具有兩種態(tài)度？（這種雙重性可用來討論：智能化、新技術，支持和反對的原因）答題方式：歷史+現(xiàn)代分析任何生產技術的根本性變革都對生產者及其社會產生巨大的影響。新技術對某些人來說意味著財富和成功，而對另外一些人來說則可能意味著失業(yè)和貧困。3.散帕爾的設計理論：19世紀中葉以柯本為主的工程師、設計師提出了否認美學在其作品中產生作用的說法。與這種極端說法不同的是，德國建筑師散帕爾建立了一種新的美學理論，既接受工業(yè)化不可避免的事實，又正視藝術與工業(yè)的關系。散帕爾的理論以實用藝術及其技術的歷史為基礎，他認為，風格不是時代各種特有形式的融合，而是在設計一種產品時基本構思的藝術升華。產品主要受到材料及其加工工藝的限制，同時也受到“許多在產品本身之外，而又對其設計起重要作用的因素的影響”，包括地域、氣候、時間、習俗以及設計作品服務對象的地位等，裝飾作為這些影響的表現(xiàn)，是一種綜合的因素。4.歐美在設計態(tài)度上的區(qū)別：歐美之間的差別不僅在于制造體系上，這種差別還有更為廣泛的反映，即存在于文化和社會的價值觀念上。歐洲人的態(tài)度是基于手工藝傳統(tǒng)，產品的價值無論在經(jīng)濟上還是美學上都取決于它所存在的技藝，而美國方式則基于工業(yè)方法，強調面向各階層人們的大批量生產和產品的實用性。第五章設計改革填空，選擇題1.批量生產的產品，如鞋類、縫紉機、打字機以及后來的汽車在其早期階段的設計主要是由生產方式?jīng)Q定的。市場競爭變得激化時，設計師便用各種方法賦予產品以“附加價值”。（新功能、裝飾）。2.在英國，設計改革的目的是：力圖建立起先前的設計趣味標準，以矯正生產方式的變革和市場擴大所帶來的“破壞效應”。3.1966年，美國建筑師文丘里提出了建筑學中的“復雜性和矛盾性”以及“所有的因素都是雜交的而不是純粹的”。1.促成設計改革運動發(fā)生和發(fā)展的原因主要有兩點：①出于對于粗制濫造的機制產品的反感。②設計上的折衷主義所帶來的風格上的混亂。4.19世紀下半葉，各種風格流派交替更迭，呈現(xiàn)出百家爭鳴的局面，設計師和理論家們所關心的問題既有設計的風格之爭，也有與材料、色彩和象征有關的問題。5.19世紀依然是裝飾的時代。流行的趣味以18世紀的洛可可式風格、自然的繁茂裝飾為特點。6.以美學方式來影響工業(yè)的發(fā)展是19世紀設計改革的一個理想。7.19世紀30年代，英國議會指定了一個專門委員會，該委員會于1836年發(fā)表的名為《藝術與產業(yè)》的報告中，得出了如下結論：拯救英國工業(yè)未來的唯一機會就是向人們灌輸對于藝術的熱愛。該項使政府支持成立新的設計學校，第一所設計學校為皇家藝術學院。名詞解釋1.折中主義：（定義）出現(xiàn)于19世紀，折衷主義是任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種各樣而不拘泥于某種特定風格，所以也稱為“集仿主義”。（產生原因）①隨著生產的商品化，需要用豐富多彩的式樣來滿足和刺激市場，于是希臘、羅馬、拜占庭、中世紀、文藝復興的情調雜然并存，②同時19世紀的交通便利，考古學大為發(fā)達；③加上攝影技術的發(fā)明，幫助人們認識和掌握了古代遺產，導致了對各種式樣進行拼湊和模仿。（代表作品）法國最具影響力的折中主義建筑代表作品是伽尼耶（CharlesGarnler）設計的，既有晚期巴洛克風格的結構裝飾，也有洛可可風格的精美雕塑。（意義）設計上的折中主義所帶來的風格上的混亂是促成設計改革運動發(fā)生和發(fā)展的重要原因之一，同時也是設計改革的一個突破口。論述題1.19世紀下半葉歐洲與美國對于機器生產和設計的態(tài)度：19世紀下半葉，當美國大批量地生產機械產品，并在后來開始生產家用電器和辦公機器時，歐洲依然熱衷于更加傳統(tǒng)的“藝術”工業(yè)產品，如家具、陶瓷和金屬制品。歐美之間對于機器生產和設計的態(tài)度是很不相同的：在美國，針對富有階層的歐洲風格產品與大眾化批量產品之間的分界是十分明確的，前者大都是裝飾性產品，其中多數(shù)是為滿足顧客需求而從歐洲進口的，也有少數(shù)是刻意模仿歐洲趣味的復制品。2.拉斯金提出的準則，即工藝美術運動的重要理論基礎：①師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式；②使用傳統(tǒng)的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。同樣是反對“水晶宮”的理由。③忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質感。反對用廉價且易于加工的材料來模仿高級材料的手段。拉斯金完全否定工業(yè)產品可以具有美學價值的可能性，他的觀點概括了當時英國社會和知識分子僵化、刻板的特點。3.新藝術運動的發(fā)生和發(fā)展的起源：社會因素：自普法戰(zhàn)爭之后，歐